フィルムセントラルステーション（概要・分析）

ブラジル中央部 は、ウォルター・サレス監督の映画作品です。 1998年に公開された本作品は、主人公の "椿姫 "を主人公にしたものです。 ロードムービーです、 や「ロードムービー」のようなものです。

フェルナンダ・モンテネグロとヴィニシウス・デ・オリヴェイラが出演したこの映画は、世間と批評家の絶賛を浴び、大成功を収めました。

国産映画史の金字塔となり、国内での関連作品の再開に貢献した。

また、世界中の映画祭でいくつかの賞を受賞し、初公開の翌年にはアカデミー賞外国語映画賞にノミネートされた。

のまとめと分析 ブラジル中央部

キャラクターとしてのブラジル人

集団の概念をもたらし、観客の感動を呼び起こすことに貢献したこの映画の特徴のひとつは、筋を通してブラジル人の存在感が際立っていることです。

素朴な人たちに囲まれたドラとヨシュア

というのも、物語の冒頭から、人々が激しく移動する駅でプロットが始まり、欲望を求めて走る素朴な人々が、しばしば遠方からリオデジャネイロの首都での生活を試すためにやってくるからです。

読み書きを習わない人々に手紙を書く教師ドーラという人物を通して、苦しみながらも夢と希望に満ちた人々の物語の断片を知ることができるのです。

また、国内における非識字、機会不足、不平等などの問題も、このような背景のもとで提示されています。

断捨離の問題

にて ブラジル中央部 ジョズエとその母親アナが、少年の父親であるイエスに宛てるべき手紙をドラに口述する、という筋書きである。

東北の奥地に住むこの男は、その時9歳だった息子に会ったことがない。

アナ役に女優のソイア・リラ、ジョスエ役にヴィニシウス・デ・オリヴェイラを起用した

駅を出た途端、アナはバスにはねられ、その場で死んでしまう。 孤児となったアナの息子は、駅に泊まるようになる。

ドーラは少年の境遇に心を動かされ、家に連れて帰り、友人のイレーヌとともにジョズエの面倒を見るが、性格の怪しい教師はジョズエを人身売買業者に売り、またしても少年は捨てられる。

後悔したドーラはヨシュアを助け出し、2人はヨシュアの父親を捜す旅に出る。

また、ドーラ自身が、幼少期や父親との不在を語り、強い女性であるにもかかわらず、家族もなく、男性からの愛情もないことに寂しさを感じていることも重要である。

信仰・宗教性

また、宗教的な要素も盛り込まれており、スピリチュアルな信仰と強く結びついたブラジルを表現している点も特筆すべき点です。

旅の途中には、人々の信仰心を示すような状況が、穏やかなものであれ、目に見えるものであれ、起こります。

例えば、主人公たちがオトン・バストス演じるトラック運転手セザールの車に「すべては力、神だけが力」という一文が書かれている。 その後、彼は福音派であることを表明する。

そして、アナの手紙に書かれていた住所にたどり着いたドーラとヨシュアは、探していた男性が家を出て集合住宅に住んでいるという知らせを受ける。

登場人物の名前の選び方にも、宗教に関連するポイントがあります。 主人公たちが探したのは、偶然ではなく、イエスという人物でした。

しかし、この意味での「重要な瞬間」は、喧嘩の末に少年がドーラから逃げ出し、カンデイアスの聖母の行列の群衆に巻き込まれる場面である。 先生は、ろうそくを手に祈りと約束を守る人々の中で、ジョスエの名前を叫びながら、彼を捜しに行くのです。

奇跡の聖母礼拝堂内のシーンに登場するフェルナンダ・モンテネグロさん

奇跡の聖母の礼拝堂に入ったドーラは、めまいを感じて気を失い、ジョズエに発見され、次のシーンで少年の膝の上に頭を乗せて目を覚ます。

このシーンは、キリストの母が子供を抱くのではなく、子供が「母」を迎えるという、一種の「ピエタ」の逆バージョンと解釈する評論家もいます。

の象徴的なシーンです。 ブラジル中央部

ドーラはようやく愛を心に入れることができ、少年の物語にさらに共感し、絆を深めていく。

愛情の集約

その時、少年はキケロ神父の像の横で人々を撮影し、その画像が入った小さなモノクルを渡している男を目撃する。

ジョスエは、ドーラが通行人から聖人や親戚に手紙を書くことができることを世間に公表することを思いつき、ついに2人はお金を手に入れた。 新しい服を買い、シセロ神父のそばで肖像写真を撮り、それぞれモノクルを受け取った。

キケロ神父のイメージで主人公たちが描かれる瞬間

そんな時、ドーラがヨシュアを家に誘い、ヨシュアはそれを受け入れる。

兄弟の出会い

しかしその後、イザヤと名乗る青年が現れ、父親を探している人がいると聞いたという。 ジョズエは自分の名前を偽り、ジェラルドと名乗る。

イザイアスはとても親切で、コーヒーに誘ってくれた。 家の中で、もう一人の兄、モーゼスを紹介され、父が他の家を失ったことを話し、自分たちが働いている大工の店を案内された。

また、イエスはアンナを探しにリオデジャネイロに行ったが見つからず、アンナに手紙を送ったという。 その手紙は現在イザヤとモーセが持っているという。

フェルナンダ・モンテネグロ、ヴィニシウス・デ・オリヴェイラ、マテウス・ナハテルガエレ（場面写真

そして、イエスがまだアナを愛しており、「家族が揃うように、必ず戻ってくるから待っていてほしい」と頼んだことが明かされる。

このとき、ドーラはジョシュアの名前を手紙に入れ、「お父さんがぜひ会いたい」と言うと、ジョシュアは大喜び。 こうしてイサイアスとモーゼスは、「ジェラール」が自分たちの弟であることに気づく。

ドラの帰還～映画の終わりまで

夜明け前に荷物をまとめてリオデジャネイロに向かうドーラだが、その前に弟たちの寝顔を見て、アナとイエスからの手紙を彼らの肖像画の下に置いておく。

目を覚ましたジョシュアはドーラを探し、彼女が去ったことに気づき、追いかけようと走るが、その時すでに彼女はバスの中にいた。

の最終シーン。 ブラジル中央部

帰路、先生は少年に、自分のことを忘れないでほしい、モノクルの小さな写真を見て自分の顔を思い出してほしいと、感動の手紙を書くのです。

一方、同じ瞬間、ヨシュアもその写真に目をやる。

シノプシスと 終端部 からして ブラジル中央部

プロットは、ドラとジョシュアの物語を語っています。

教師を引退したドーラは、リオデジャネイロのブラジル中央駅で、文盲の人々に手紙を書くことを生業としている。

どこか袂を分かっている女性は、突然、母親を亡くしたばかりの少年ヨシュアの人生と絡むことになる。

彼らは、東北地方の内陸部で少年の父親を探す旅に出るが、対立から愛情へと発展し、永遠に変貌する。

キャストとクルー ブラジル中央部

ブラジル中央部 は2本の柱で成り立っている物語で、そのうちの1本が少年ヨシュアであり、それを有能に演じたのが ヴィニシウス・デ・オリヴェイラ .

当時12歳だったヴィニシウスは、空港で靴磨きをしているところをウォルター・サレス監督に発見され、ウォルターはヴィニシウスの異質な表情に目を留め、この役がふさわしいと直感した。

このように、演技経験のない少年は、有名なフェルナンダ・モンテネグロのもとで映画演技に参加しました。 現在も、主にシリーズものに参加しながら俳優活動を続けています。

フェルナンダ・モンテネグロ ブラジル人女優で唯一、アカデミー賞にノミネートされた。 この映画について、彼女はこう宣言した：

自分自身を見つけ、自分自身を支え、そして生まれ変わって去っていく人類の、あの長い別れが、この映画の最も美しいところだと思います。

もう一人の重要な登場人物は、演じるアイリーンです。 マリーア・ペーラ（Marília Pêra ドーラの隣人であり友人は、主人公とは対照的で、甘さと誠実さを示している。

Marília Pêraは、映画やテレビのいくつかの作品に参加しました。 2015年12月、女優が肺がんのために亡くなりました。

また、同じく亡くなってしまった俳優さんは カイオ・ジュンケイラ ヨシュアの弟であるモーゼの役を生きた、カイオは2019年1月に交通事故に遭い、数週間後に亡くなるまでになっています。

について、どのようなことが言われていたのでしょうか。 ブラジル中央部

教授であり学術研究者でもあるイヴァナ・ベンテスの言葉から、この映画の詩学を感じ取ることができます：

セントラル・ステーション』は、ロマンティックなヒンターランドの映画であり、「原点」への理想的な回帰、美的リアリズムへの回帰、無条件のユートピア的賭けを維持するシネマ・ノーヴォの要素やシナリオ、それゆえこの映画の魅惑的な寓話調を表しています。 ヒンターランドは、失われた「尊厳」の投影、沿岸部から内陸部への珍しい脱出、一種の「帰還」の約束の地としてそこに現れます。後背地は和解と社会的宥和の領域となり、少年はそこに戻り、大衆住宅のある都市化された小さな町に戻り、大工の家族の一員となるのです。

また、「原点回帰」を改めて訴えるスピーチとして、イタリアの映画評論家ジョバンニ・オットーネ氏の言葉があります：

移民というテーマを扱った過去のブラジル映画への言及が多く、偉大な女優フェルナンダ・モンテネグロの存在に照らされ、偉大なイタリアのネオリアリズム映画を彷彿させる傑作である。 ここでは、内陸部は（都市とは対照的に）感情的に戻る目標であり、失った尊厳のロマン的投影であり、平和と和解の地となるのです。(若い世代のヨシュアは自分のルーツを、古い世代のドーラは倫理と人間性を再発見する）。