Film Central Station (resumé og analyse)

Central do Brasil er et filmisk værk af Walter Salles, der blev udgivet i 1998 og følger den road movie, eller "road movie".

Filmen, med Fernanda Montenegro og Vinícius de Oliveira i hovedrollerne, blev en stor publikumssucces og en anmelderrost succes.

Den blev en milepæl i den nationale filmhistorie og bidrog til genoptagelsen af relevante produktioner i landet.

Den har også modtaget adskillige priser på festivaler rundt om i verden og blev nomineret til en Oscar for bedste udenlandske film året efter premieren.

Resumé og analyse af Central do Brasil

Det brasilianske folk som en karakter

Et af filmens kendetegn, der er ansvarlig for at bringe begrebet kollektivitet og bidrage til at vække følelser hos publikum, er den bemærkelsesværdige tilstedeværelse af det brasilianske folk i hele handlingen.

Dora og Joshua omgivet af enkle mennesker

Fra begyndelsen af historien er menneskene også en karakter, for handlingen begynder på en togstation med en intens bevægelse af mennesker, enkle mennesker, der løber på jagt efter deres lyster og ofte kommer fra fjerne steder for at prøve et liv i Rio de Janeiros hovedstad.

Gennem Dora, en lærerinde, der skriver breve til folk, der ikke har lært at læse og skrive, får vi kendskab til fragmenter af historier om et folk, der har lidt, men som er fulde af drømme og håb.

Det er også i denne sammenhæng, at problemet med analfabetisme, mangel på muligheder og ulighed i landet opstår.

Spørgsmålet om opgivelse

På Central do Brasil Handlingen viser Josué og Ana, hans mor, som dikterer Dora et brev, der skal sendes til Jesus, drengens far, til Dora.

Manden bor i det indre af det nordøstlige område og har aldrig mødt sin søn, som på det tidspunkt er ni år gammel - her kan vi allerede se en første forladthed.

Skuespillerinden Soia Lira i rollen som Ana og Vinícius de Oliveira i rollen som Josué

Da hun forlader stationen, bliver Ana ramt af en bus og dør på stedet, og hendes søn, der nu er forældreløs og helt alene, begynder at bo på stationen.

Dora er rørt over drengens situation og tager ham med hjem. Der tager hun og hendes veninde Irene sig af Josué. Men læreren, som havde en tvivlsom karakter, sælger Josué til en børnehandler. Drengen bliver endnu en gang forladt.

Dora vender tilbage til stedet og redder Joshua. De to flygter og begynder deres rejse for at finde drengens far.

Det er også vigtigt at fremhæve den forladthed, der er identificeret i Dora selv, som gennem hele filmen fortæller om sin barndom og det fraværende forhold til sin far. Desuden bemærker vi, at hun, selv om hun er en stærk kvinde, føler sig ensom uden familie og uden en mands hengivenhed.

Tro og religiøsitet

Et andet punkt, der er værd at nævne, er tilstedeværelsen af religiøse elementer i handlingen, der viser et Brasilien, der er stærkt forbundet med tro på en åndelig orden.

Midt på rejsen opstår der nogle situationer, som viser folkets tro, enten på en mild eller mere synlig måde.

Når hovedpersonerne f.eks. kører med lastbilchaufføren César (spillet af Othon Bastos), ser vi på hans køretøj sætningen "Alt er styrke, kun Gud er magt", og senere erklærer han sig som evangelisk.

Derefter fortsætter Dora og Joshua med at lede efter Jesus og når frem til den adresse, der stod i Anas brev. Da de ankommer, får de at vide, at den mand, de ledte efter, er flyttet hjemmefra og bor i et boligkompleks.

Vi kan i valget af personernes navne identificere et andet punkt, der har med religion at gøre. Det var ikke tilfældigt, at hovedpersonerne søgte efter en mand, der hed Jesus.

Men "nøgleøjeblikket" i denne forstand er, da drengen efter et slagsmål løber væk fra Dora og bliver fanget i en menneskemængde i processionen til Vor Frue af Candeias. Læreren går på jagt efter Josué og råber hans navn blandt de mennesker, der bærer lys i hænderne, beder bønner og holder løfter.

Fernanda Montenegro i en scene i kapellet for Vor Frue af Mirakler

Da Dora går ind i et kapel for Vor Frue af Mirakler, føler hun sig svimmel og besvimer, Josué finder hende, og i den næste scene vågner hun op med hovedet på drengens skød.

Nogle kritikere foreslår, at denne scene kan tolkes som en slags omvendt "Pietá", hvor det i stedet for at Kristi mor bærer barnet i sine arme er barnet, der byder "moderen" velkommen.

Ikonisk scene fra Central do Brasil

Dora er endelig i stand til at lade kærligheden komme ind i sit hjerte, og hun identificerer sig endnu mere med drengens historie og styrker båndene.

Konsolidering af hengivenhed

Da ser drengen en mand, der tager billeder af folk ved siden af en statue af Fader Cicero og giver dem små monokler med billederne.

Josué får den idé at bekendtgøre for offentligheden, at Dora kan skrive breve fra forbipasserende til helgenen og til slægtninge. Det sker, og endelig får de to penge. De køber nyt tøj og får taget deres portræt ved siden af Padre Cícero, og hver får sin monokkel.

Øjeblik, hvor hovedpersonerne portrætteres med billedet af Fader Cicero

Senere flytter de videre til Jesu nye adresse, men drengens far bor der heller ikke længere. Begge er frustrerede og har ingen forventninger. Det er da Dora inviterer Joshua til at bo hos hende, og drengen siger ja.

Mødet mellem brødrene

Men bagefter dukker en ung mand op og præsenterer sig selv som Jeshua. Han siger, at han har hørt, at der er folk, der leder efter hans far. Josué lyver sit navn og identificerer sig selv som Geraldo.

Isaías er meget venlig og inviterer dem på kaffe. I huset bliver de præsenteret for den anden bror, Moses. De fortæller ham, at deres far har mistet det andet hus, og viser ham tømrerværkstedet, hvor de arbejder.

De fortæller også, at Jesus tog til Rio de Janeiro for at lede efter Anna, og da han ikke fandt hende, sendte han et brev til hende (i tilfælde af at hun var kommet tilbage). Brevet var nu i Esajas' og Moses' besiddelse.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira og Matheus Nachtergaele på scenen

De beder Dora læse brevet, og det afsløres, at Jesus stadig elsker Ana og beder hende om at vente på ham, for han har til hensigt at vende tilbage, så familien bliver komplet.

På dette tidspunkt skriver Dora Joshuas navn med i brevet og siger, at hans far gerne vil møde ham. Drengen er begejstret. På denne måde indser Isaias og Moses, at "Gerard" i virkeligheden er deres lillebror.

Dora vender tilbage - færdiggørelsen af filmen

Før daggry pakker Dora sine ting og tager af sted til Rio de Janeiro, men inden da ser hun sine brødre sove og lægger brevene fra Ana og Jesus under deres portræt.

Joshua vågner op og leder efter Dora. Da han opdager, at hun er gået, løber han for at indhente hende, men da er hun allerede inde i bussen.

Slutscene fra Central do Brasil

Under hjemrejsen skriver læreren et meget følelsesladet brev til drengen, hvor hun beder ham om ikke at glemme hende og om at se på det lille billede af monoklen for at huske hendes ansigt.

Hun tager monoklet fra sin taske og kigger på billedet af de to, mens Joshua i samme øjeblik også kigger på billedet.

Synopsis og trailer fra Central do Brasil

Handlingen fortæller historien om Dora og Joshua.

Dora, en pensioneret lærer, lever af at skrive breve til analfabeter på togstationen Central do Brasil i Rio de Janeiro.

Kvinden, der er noget forbitret, har pludselig sit liv sammenflettet med drengen Joshua, der netop har mistet sin mor.

Sammen begiver de sig ud på en jagt efter drengens far i det nordøstlige bagland og udvikler et forhold, der går fra konflikt til kærlighed og forandrer dem for altid.

Medvirkende og besætning Central do Brasil

Central do Brasil er en historie, der hviler på to søjler, hvoraf den ene er drengen Joshua, kompetent spillet af Vinícius de Oliveira .

Drengen, der dengang var 12 år gammel, blev opdaget af instruktøren Walter Salles, da han pudsede sko i en lufthavn. Walter opdagede i Vinícius et anderledes udseende og havde en intuition om, at han ville være den rette til rollen.

Således deltog drengen, der aldrig havde spillet før, i filmskuespillet med den berømte Fernanda Montenegro. I øjeblikket fortsætter han sin skuespillerkarriere og deltager hovedsageligt i serier.

Fernanda Montenegro Hun var den eneste brasilianske skuespillerinde, der blev nomineret til en Oscar, og om filmen udtalte hun:

Jeg synes, at det smukkeste ved filmen er det lange farvel til en menneskehed, der finder sig selv, som støtter sig selv og genopstår som en genfødt.

En anden vigtig karakter i handlingen er Irene, spillet af Marília Pêra Dora's nabo og ven er et modstykke til hovedpersonen, der udviser sødme og ærlighed.

Marília Pêra deltog i flere værker i film og tv. I december 2015 døde skuespillerinden som følge af lungekræft.

En anden skuespiller, der også er gået bort, er Caio Junqueira Caio blev ramt af en bilulykke i januar 2019 og døde efter få uger.

Hvad blev der sagt om Central do Brasil

Vi kan opfatte filmens poetik gennem professor og akademisk forsker Ivana Bentes' ord:

Central Station er filmen om det romantiske bagland, om den idealiserede tilbagevenden til "oprindelsen", til den æstetiske realisme og til Cinema Novos elementer og scenarier, som opretholder en uforbeholden utopisk satsning, deraf filmens fortryllende fabelagtige tone. Baglandet fremstår som en projektion af en tabt "værdighed" og som det forjættede land for en usædvanlig udvandring fra kysten til det indre af landet, en slags "tilbagevenden" af deBaglandet bliver et område for forsoning og social forsoning, som drengen vender tilbage til - til den urbaniserede lille by med sine populære huse - for at slutte sig til en familie af tømrere.

En anden tale, der gentager idéen om at "vende tilbage til vores oprindelse", kommer fra Giovanni Ottone, en italiensk filmkritiker:

Et mesterværk med mange referencer til tidligere brasilianske film, der har behandlet migrationstemaet, oplyst af en stor skuespillerinde, Fernanda Montenegro, og som minder om den store italienske neorealistiske film. Indlandet er her målet for en følelsesmæssig tilbagevenden (i modsætning til byen), det er den romantiske projektion af en tabt værdighed og bliver et land for fred og forsoning.(Joshua, den unge generation, genopdager sine rødder, og Dora, den gamle generation, genopdager etik og menneskelighed).