Film Central Station (résumé et analyse)

Central do Brasil est une œuvre cinématographique de Walter Salles, sortie en 1998, qui fait suite à l'histoire de la famille de l'auteur. road movie, ou "road movie".

Le film, avec Fernanda Montenegro et Vinícius de Oliveira, a connu un énorme succès auprès du public et de la critique.

Il est devenu un jalon dans l'histoire du cinéma national, contribuant à la reprise de productions pertinentes dans le pays.

Il a également reçu plusieurs prix dans des festivals du monde entier et a été nommé pour l'Oscar du meilleur film étranger l'année suivant sa première.

Résumé et analyse de Central do Brasil

Le peuple brésilien en tant que personnage

L'une des caractéristiques de ce film, responsable de la notion de collectivité et contribuant à susciter l'émotion du public, est la présence remarquable du peuple brésilien tout au long de l'intrigue.

Dora et Joshua entourés de gens simples

Dès le début de l'histoire, les gens sont également un personnage, car l'intrigue commence dans une gare avec un mouvement intense de personnes, des gens simples qui courent à la recherche de leurs désirs et viennent souvent de lieux éloignés pour essayer de vivre dans la capitale de Rio de Janeiro.

À travers le personnage de Dora, une enseignante qui écrit des lettres aux personnes qui n'ont pas appris à lire et à écrire, nous découvrons des fragments d'histoires d'un peuple qui a souffert, mais qui est plein de rêves et d'espoir.

C'est également dans ce contexte que se pose le problème de l'analphabétisme, du manque d'opportunités et de l'inégalité dans le pays.

La question de l'abandon

Au Central do Brasil L'intrigue met en scène Josué et Ana, sa mère, qui dicte à Dora une lettre qui doit être adressée à Jésus, le père de l'enfant.

L'homme vit à l'intérieur du Nord-Est et n'a jamais rencontré son fils, âgé de neuf ans à ce moment-là - on constate déjà ici un premier abandon.

L'actrice Soia Lira dans le rôle d'Ana et Vinícius de Oliveira dans le rôle de Josué

A peine sortie de la gare, Ana est renversée par un bus et meurt sur le coup. Son fils, désormais orphelin et complètement seul, commence à séjourner à la gare.

Dora est émue par la situation de l'enfant et le ramène chez elle. Là, elle s'occupe de Josué avec son amie Irène. Mais l'institutrice, au caractère douteux, vend Josué à un trafiquant d'enfants. Une fois de plus, l'enfant est abandonné.

Repentie, Dora revient sur les lieux et parvient à sauver Joshua, qui s'échappe et part à la recherche de son père.

Il est également important de souligner l'abandon identifié chez Dora elle-même qui, tout au long du film, nous parle de son enfance et de la relation absente avec son père. De plus, nous remarquons que, bien qu'étant une femme forte, elle se sent seule sans famille et sans l'affection d'un homme.

Foi et religiosité

Un autre point à mentionner est la présence d'éléments religieux dans l'intrigue, montrant un Brésil fortement lié à des croyances d'ordre spirituel.

Au milieu du voyage, des situations se produisent qui démontrent la foi du peuple, que ce soit de manière discrète ou plus visible.

Lorsque les personnages principaux prennent en stop, par exemple, le camionneur César (joué par Othon Bastos), on peut lire sur son véhicule la phrase "Tout est force, seul Dieu est puissance". Plus tard, il déclare être évangélique.

Dora et Joshua continuent de chercher Jésus et parviennent à l'adresse indiquée dans la lettre d'Ana. A leur arrivée, ils apprennent que l'homme qu'ils cherchaient a déménagé et qu'il vit dans un complexe résidentiel.

Nous pouvons identifier dans le choix des noms des personnages un autre point lié à la religion. Ce n'est pas par hasard que les protagonistes ont cherché un homme appelé Jésus.

Mais le "moment clé", dans ce sens, c'est lorsque, après une bagarre, le garçon s'éloigne de Dora et se retrouve dans la foule lors de la procession de Notre-Dame de Candeias. L'institutrice part à la recherche de Josué en criant son nom au milieu des gens qui portent des cierges à la main, récitent des prières et tiennent des promesses.

Fernanda Montenegro dans une scène à l'intérieur de la chapelle de Notre-Dame des Miracles

En entrant dans une chapelle de Notre-Dame des Miracles, Dora est prise de vertige et s'évanouit. Josué la retrouve et, dans la scène suivante, elle se réveille, la tête posée sur les genoux du jeune homme.

Certains critiques suggèrent que cette scène pourrait être interprétée comme une sorte de "Pietá" à l'envers, où au lieu que la mère du Christ porte l'enfant dans ses bras, c'est l'enfant qui accueille la "mère".

Scène emblématique de Central do Brasil

Dora est enfin capable de laisser l'amour pénétrer dans son cœur, s'identifiant encore plus à l'histoire du garçon et renforçant les liens.

La consolidation de l'affection

C'est alors que le garçon voit un homme prendre des photos de personnes à côté d'une statue du Père Cicéron et leur donner des petits monocles avec les images.

Josué a l'idée d'annoncer au public que Dora peut écrire des lettres de passants au saint et à des parents. C'est ainsi qu'ils obtiennent enfin un peu d'argent. Ils s'achètent de nouveaux vêtements et se font photographier à côté du Padre Cícero, chacun recevant son monocle.

Moment où les protagonistes sont représentés par l'image du Père Cicéron

Plus tard, ils déménagent à la nouvelle adresse de Jésus, mais le père du garçon n'y habite plus non plus. Tous deux sont frustrés et n'ont plus d'attentes. C'est alors que Dora invite Joshua à vivre avec elle, ce que le garçon accepte.

La rencontre des frères

Cependant, un jeune homme apparaît et se présente sous le nom d'Isaïe. Il dit qu'il a entendu dire que des gens cherchaient son père. Josué ment et se présente sous le nom de Geraldo.

Isaías est très gentil et les invite à prendre un café. Dans la maison, ils sont présentés à l'autre frère, Moïse. Ils lui racontent que leur père a perdu l'autre maison et lui montrent l'atelier de menuiserie où ils travaillent.

On dit aussi que Jésus est allé à Rio de Janeiro à la recherche d'Anna et que, ne l'ayant pas trouvée, il lui a envoyé une lettre (au cas où elle serait revenue), lettre qui est maintenant en possession d'Isaïe et de Moïse.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira et Matheus Nachtergaele en scène

Ils demandent à Dora de lire la lettre, qui révèle que Jésus aime toujours Ana et lui demande de l'attendre, car il a l'intention de revenir pour que la famille soit complète.

C'est alors que Dora mentionne le nom de Joshua dans la lettre et dit que son père aimerait beaucoup le rencontrer. Le garçon est ravi. Isaias et Moses réalisent ainsi qu'en réalité, "Gérard" est leur petit frère.

Le retour de Dora - l'achèvement du film

Avant l'aube, Dora fait ses valises et part pour Rio de Janeiro, mais avant, elle surveille le sommeil de ses frères et laisse les lettres d'Ana et de Jésus sous leur portrait.

Joshua se réveille et cherche Dora. Se rendant compte qu'elle est partie, il court pour essayer de la rattraper, mais elle est déjà dans le bus.

Scène finale de Central do Brasil

Pendant le voyage de retour, l'enseignante écrit une lettre très émouvante au garçon, lui demandant de ne pas l'oublier et de regarder la petite photo du monocle pour se souvenir de son visage.

Elle sort le monocle de son sac à main et regarde la photo des deux. Au même moment, Joshua regarde lui aussi la photo.

Synopsis et remorque de Central do Brasil

L'intrigue raconte l'histoire de Dora et Joshua.

Dora, enseignante à la retraite, gagne sa vie en écrivant des lettres à des analphabètes à la gare Central do Brasil de Rio de Janeiro.

La femme, quelque peu aigrie, voit soudain sa vie mêlée à celle du garçon Joshua qui vient de perdre sa mère.

Ensemble, ils partent à la recherche du père de l'enfant dans l'arrière-pays du Nord-Est et développent une relation qui, de conflictuelle à affectueuse, les transforme à jamais.

Cast and Crew Central do Brasil

Central do Brasil est une histoire qui repose sur deux piliers, dont l'un est le garçon Joshua, interprété avec compétence par Vinícius de Oliveira .

Le garçon, alors âgé de 12 ans, est découvert par le réalisateur Walter Salles alors qu'il cire des chaussures dans un aéroport. Walter remarque chez Vinícius un regard différent et a l'intuition qu'il serait la bonne personne pour le rôle.

C'est ainsi que le garçon, qui n'avait jamais joué auparavant, a participé au tournage d'un film avec la célèbre Fernanda Montenegro. Aujourd'hui, il poursuit sa carrière d'acteur, en participant principalement à des séries.

Fernanda Montenegro Elle est la seule actrice brésilienne à avoir été nominée aux Oscars. À propos du film, elle a déclaré :

Je pense que la plus belle chose du film est ce long adieu d'une humanité qui se retrouve, qui se soutient et qui repart renaître.

Un autre personnage important de l'intrigue est Irène, jouée par Marília Pêra La voisine et amie de Dora est le contrepoint de la protagoniste, faisant preuve de douceur et d'honnêteté.

Marília Pêra a participé à plusieurs œuvres au cinéma et à la télévision. En décembre 2015, l'actrice décède des suites d'un cancer du poumon.

Un autre acteur est également décédé, il s'agit de Caio Junqueira Caio a été victime d'un accident de voiture en janvier 2019 et est décédé quelques semaines plus tard.

Ce qui a été dit à propos de Central do Brasil

Nous pouvons percevoir la poétique du film à travers les mots du professeur et chercheur universitaire Ivana Bentes :

Central Station est le film de l'arrière-pays romantique, du retour idéalisé à l'"origine", au réalisme esthétique, aux éléments et scénarios du Cinema Novo, qui soutient un pari utopique sans réserve, d'où le ton de fable enchanteresse du film. L'arrière-pays y apparaît comme la projection d'une "dignité" perdue et comme la terre promise d'un exode insolite, de la côte vers l'intérieur, une sorte de "retour" de l'"arrière-pays" à l'intérieur.L'arrière-pays devient un territoire de conciliation et d'apaisement social, vers lequel le garçon retourne - dans la petite ville urbanisée avec ses maisons populaires - pour rejoindre une famille de charpentiers.

Un autre discours reprenant l'idée du "retour aux sources" est celui de Giovanni Ottone, critique de cinéma italien :

Un chef-d'œuvre, dense en références au cinéma brésilien antérieur qui a traité le thème de la migration, illuminé par la présence d'une grande actrice, Fernanda Montenegro, et qui rappelle le grand cinéma néo-réaliste italien. L'arrière-pays est ici le but d'un retour émotionnel (par opposition à la ville), il est la projection romantique d'une dignité perdue et devient la terre de la pacification et de la réconciliation.(Joshua, la jeune génération, redécouvre ses racines et Dora, l'ancienne génération, redécouvre l'éthique et l'humanité).