Film Central do Brasil (laburpena eta azterketa)

Central do Brasil Walter Sallesen lan zinematografikoa da. 1998an abian jarritako ekoizpenak road movie, edo "road movie" estiloa jarraitzen du.

Fernanda Montenegro eta Vinícius de Oliveira protagonista dituen filmak arrakasta handia lortu zuen publikoaren eta kritikaren aitortza. .

Zinema nazionalaren historian mugarri bihurtu zen, herrialdeko ekoizpen garrantzitsuak berreskuratzen lagunduz.

Horrez gain, hainbat sari jaso zituen mundu osoko Jaialdietan, izendatua izanik. Atzerriko film onenaren Oscar saria estreinatu eta hurrengo urtean.

Laburpena eta analisia Central do Brasil

Brasilgo herria pertsonaia gisa

Kolektibitatearen nozioa ekartzeaz eta publikoarengan emozioa sortzen laguntzeaz arduratzen den film honen ezaugarrietako bat Brasilgo herriak trama osoan zehar izan duen presentzia handia da.

Dora eta Josué. jende xumez inguratuta

Historiaren hasieratik, herria ere pertsonaia gisa aurkeztu da. Hau da, lursaila tren geltoki batean hasten delako, jende mugimendu biziarekin. Pertsona xumeak dira, euren asmoen bila korrika egiten dutenak eta askotan leku urrunetatik etortzen direnak Rio de Janeiroko hiriburuan bizitza probatzera.

Dora pertsonaiaren bitartez, eskutitzak idazten dituen irakaslea da. ez irakurtzen eta idazten ikasi, sufritzen duen herri baten istorio zatiak ezagutzen ditugu, baina betetaametsen eta itxaropenaren.

Testuinguru honetan oraindik ere herrialdeko analfabetismoaren, aukera ezaren eta desberdintasunen arazoa aurkezten da.

Abandonoaren gaia

Central do Brasil -n Abandonoa modu ageriko eta, aldi berean, sotil batean tratatzen da. Josué eta Ana ageri dira, bere ama, eta Jesusi, mutilaren aitari zuzendu behar zaion gutun bat diktatzen dioten Dorari.

Gizona ipar-ekialdeko barnealdean bizi da eta ez du inoiz bere semea ezagutu, zeina. momentu horretan 9 urte ditu - hemen jada nabaritzen dugu lehen abandonu bat.

Soia Lira aktoreak Ana eta Vinícius de Oliveira Josuéren paperean

Bere bezain pronto. geltokitik irteten da, Ana autobus batek harrapatu eta bertan hiltzen da. Semea, orain umezurtza eta guztiz bakarrik, geltokian gelditzen hasten da.

Dora mutilaren egoerak hunkitu eta etxera eramaten du. Bertan, bera eta bere lagun Irene Josué zaintzen dute. Hala ere, zalantzazko izaera zuen irakasleak Josué ume-trafikatzaile bati saltzen dio. Berriz ere, mutila abandonatu egiten da.

Damututa, Dora lekura itzuliko da eta Josué erreskatatzea lortzen du. Biek ihes egiten dute eta bidaia hasten dute mutikoaren aitaren bila.

Garrantzitsua da, halaber, Dorarengan identifikatutako abandonua azpimarratzea, filmean zehar bere haurtzaroa eta aitarekiko harreman absentea kontatzen diguna. . Gainera, konturatzen gara, emakume indartsua izan arren, bakardadea sentitzen dela familiarik gabe eta maitasunik gabe.gizon bat.

Fedea eta erlijiotasuna

Aipatzeko moduko beste puntu bat argumentuan elementu erlijiosoen presentzia da, izaera espiritualeko sinesmenekin oso lotuta dagoen Brasil bat erakusten duena.

Bidaiaren erdian, jendearen fedea erakusten duten egoera batzuk agertzen dira, modu arinagoan edo ageriagoan.

Protagonistek autostop egiten dutenean, adibidez, César kamioilariarekin (antzeztua). Othon Bastos), bere ibilgailuan "Dena da indarra, Jainkoa bakarrik boterea" esaldia ikusten dugu. Geroago, ebanjelikoa dela adierazten du.

Dora eta Josuék Jesusen bila jarraitzen dute eta Anaren gutunean idatzitako helbidera iristea lortzen dute. Hara iritsita, bilatzen ari diren gizona bizitzera joan eta etxebizitza multzo batean bizi zelako albistea jasotzen dute.

Pertsonaien izenen aukeraketan identifikatu dezakegu erlijioarekin zerikusia duen beste puntu bat. Ez da harritzekoa protagonisten bilaketa Jesus izeneko gizona izan zela.

Baina zentzu honetan "une gakoa" da, borroka baten ostean, mutilak Doratik ihesi eta jendetza batean sartzen den prozesioan. Nossa Senhora das Candeias. Irakaslea Josuéren bila doa, bere izena oihukatuz eskuetan kandelak daramatzaten, otoitzak egin eta promesak betetzen dituzten pertsonen artean.

Fernanda Montenegro Nossa Senhora dos Milagres kaperaren barruko eszena batean

Nossa Senhora dos Milagres-i eskainitako kapera batera sartzean, Dorazorabiatuta eta zorabiatuta sentitzen da. Josué aurkitzen du eta hurrengo eszenan esnatzen da bere burua mutilaren altzoan jarrita duela.

Kritikalari batzuek eszena hau alderantziz "Pietá" mota bat bezala interpreta daitekeela uste dute, non izan beharrean. Semea besoetan daraman Kristoren ama, mutikoa da "ama"ri ongietorria egiten diona.

Eszena ikonikoa Geltoki Zentralean

Hortik. emakumeen "erredentzio" moduko bat gertatzen da. Dorak, azkenean, maitasuna bere bihotzean sartzea lortzen du, bere burua mutikoaren istorioarekin are gehiago identifikatu eta loturak sendotuz.

Afektuaren sendotzea

Orduan ikusten du mutilak gizon bat argazkiak ateratzen. Jendeak Padre Cíceroren estatua baten ondoan eta irudiekin monoklo txikiak emanez.

Josué-k jendaurrean iragartzeko ideia du Dorak pasatzen direnek santuari eta senideei gutunak idatz ditzakeela . Beraz, eginda dago eta, azkenik, biek diru pixka bat lortzen dute. Arropa berria erosi eta erretratu bat egiten dute Padre Cíceroren ondoan, bakoitzak bere monokulua jasoz.

Protagonistak Padre Cíceroren irudiarekin erretratatzen diren unea

Geroago aldera doaz. Jesusen helbide berria. Baina mutilaren aita ere ez zen han bizi. Biak zapuztuta eta itxaropenik gabe daude. Orduan, Dorak Josué berarekin bizitzera gonbidatzen du eta mutilak onartzen du.

La bilera.anaiak

Hala ere, sekuentzian bere burua Isaias gisa aurkezten duen gazte bat agertzen da. Bere aitaren bila jendea zegoela entzun zuela dio. Josué datza bere izena, Geraldo bezala identifikatuta.

Isaías oso jatorra da eta kafea hartzera gonbidatzen ditu. Etxean, beste anaia, Moises, aurkezten da. Aitak beste etxea galdu zuela kontatzen dute eta lan egiten duten aroztegia erakusten dute.

Era berean, kontatzen dute Jesus Rio de Janeirora joan zela Anaren bila eta, aurkitu ez zuenez, gutun bat bidali zion (baldin itzuli zen). Eskutitza Isaías eta Moisésen esku zegoen orain.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira eta Matheus Nachtergaele eszenatokian

Gutuna irakur dezala eskatzen diote Dorari. Orduan agerian geratzen da Jesusek oraindik maite zuela Ana eta itxaroteko eskatu ziola, familia osatua izan zedin itzultzeko asmoa zuelako.

Une honetan, Dorak Josuéren izena jasotzen du gutunean eta dioenez. bere aitari oso atsegina izango litzateke zu ezagutzea. Mutila hunkituta dago. Modu honetan, Isaías eta Moisés konturatzen dira, errealitatean, "Geraldo" anaia txikia dela.

Doraren itzulera -filma amaitzea

Egunsentia baino lehen, Dorak bere gauzak bildu eta alde egiten du. Rio de Janeirorako. Baina lehenik anaiak lo ikusten ditu eta Ana eta Jesusen gutunak erretratuen azpian uzten ditu.

Josué esnatu eta Doraren bila dabil. Joan zela konturatuta, korrika irten nintzen harekin harrapatzen saiatzeko.baina momentu horretan jada autobusean dago.

Central do Brasilen azken eszena

Itzulera bidaian, irakasleak oso hunkigarrizko gutun bat idazten du. umearentzat. Bera ez ahazteko eta bere aurpegia gogoratzeko monokuluaren argazki txikiari begiratzeko eskatzen dio.

Monokulua poltsatik atera eta bien irudiari begiratzen dio. Bien bitartean, une berean, Josuék ere argazkiari begiratzen dio.

Sinopsia eta trailerra Central do Brasil

Argiak kontatzen du. Dora eta Josuéren istorioari buruz.

Dora, irakasle erretiratua, bere bizimodua irabazten du analfabetoei gutunak idazten Rio de Janeiroko Central do Brasil tren geltokian.

Emakumea, zertxobait. minduta, bat-batean bere bizitza Josué mutilarenarekin nahasten da, bere ama galdu berri zuenarekin.

Elkarrekin mutilaren aitaren bila ekiten dira ipar-ekialdeko barnealdearen barnealdean, harreman bat garatuz. gatazka afektibotik, betirako eraldatuz.

Central do Brasilen antzezleak eta xehetasun teknikoak

Central do Brasil n oinarritzen den istorio bat da. bi zutabe, eta horietako bat Josué mutila da, Vinícius de Oliveirak k trebeki antzeztua.

Mutikoa, 12 urteko garai hartan, Walter Salles zuzendariak aurkitu zuen oinetakoak distira egiten zituenean. aireportua. Walter-ek beste itxura bat ikusi zuen Viníciusen eta izan zuenpapererako pertsona egokia izango zela intuizioa.

Beraz, inoiz antzeztu ez zuen mutila Fernanda Montenegro entzutetsuaren parean filmaren parte izan zen. Gaur egun bere aktore ibilbidean jarraitzen du, serieetan parte hartuz, batez ere.

Fernanda Montenegro , bere aldetik, jada arrakasta handiko aktorea zenak, are errekonozimendu handiagoa izan zuen filmarekin. Bera izan zen Oscar sarietarako izendatu zuten aktore brasildar bakarra. Filmari buruz, honakoa adierazi zuen:

Nire ustez, filmaren gauzarik ederrena bere burua aurkitzen duen, bere burua sostengatzen duen eta birsortzen uzten duen gizateriaren agur luze hau da.

Beste pertsonaia garrantzitsu bat. argumentuan Irene dago, Marília Pêra k antzeztua. Doraren bizilagun eta lagunak kontrapuntu bat egiten dio protagonistari, goxotasuna eta zintzotasuna erakutsiz.

Marília Pêrak zineman eta telebistan hainbat lanetan parte hartu zuen. 2015eko abenduan aktorea biriketako minbiziak jota hil zen.

Hori ere hildako beste aktore bat Caio Junqueira da, Josueren anaia den Moisesen papera egin zuena. Caiok auto istripu bat izan zuen 2019ko urtarrilean, aste batzuen buruan hil zen.

Zi buruz esandakoa Central do Brasil

Ivana Bentes irakasle eta ikertzaile akademikoaren hitzen bidez antzeman dezakegu filmaren poetika:

Central do Brasil sertão erromantikoaren filma da. “jatorrira”, errealismo estetikora eta Cinema Novoko elementu eta eszenatokietara itzulera idealizatua, eta erreserbarik gabeko apustu utopiko bat onartzen duena, hortik filmaren fabula liluragarri baten tonua. Barrualdea hor agertzen da galdutako “duintasun” baten proiekzio gisa eta ezohiko exodo baten agindutako lur gisa, kostaldetik barnealdera, handietan bizirik irautea lortu ez zuten porrot eta desherentziatuen “itzulera” moduko bat. hiriak. Ez itzulera desiratua edo politizatua, itzulera afektiboa baizik, zirkunstantziek bultzatuta. Barnealdea kontziliazio eta baretze sozialeko lurralde bilakatzen da, non mutila itzultzen den –herri urbanizatura bere herri-etxeekin– arotz familia batera joateko.

Bere ideia errepikatzen duen beste hitzaldi bat."Jatorrietara itzulera" Giovanni Ottone zinema kritikari italiarrarena da:

Lan maisua, migrazioaren gaia jada jorratu duen Brasilgo aurreko zinemaren erreferentziak dituena, aktore handi baten presentziak argituta, Fernanda Montenegro , eta Italiako zinema neo-errealista handia gogorarazten duena. Hemen sertãoa itzulera emozional baten jomuga da (hiriaren kontrakoa), galdutako duintasun baten proiekzio erromantikoa da eta baketzearen eta adiskidetzearen lurralde bihurtzen da (Josué, belaunaldi gazteak, bere sustraiak aurkitzen ditu berriro eta Dora , belaunaldi zaharragoak, etika eta gizatasuna berraurkitzen ditu).