Film Central Station (rezumat și analiză)

Central do Brasil este o operă cinematografică a lui Walter Salles. Lansată în 1998, producția urmărește film de călătorie, sau "road movie".

Filmul, cu Fernanda Montenegro și Vinícius de Oliveira în rolurile principale, a avut un mare succes de public și de critică.

A devenit o piatră de hotar în istoria cinematografiei naționale, contribuind la reluarea producțiilor relevante în țară.

De asemenea, a primit mai multe premii la festivaluri din întreaga lume și a fost nominalizat la Oscar pentru cel mai bun film străin în anul următor premierei.

Rezumat și analiză a Central do Brasil

Poporul brazilian ca personaj

Una dintre caracteristicile acestui film, responsabilă pentru aducerea noțiunii de colectivitate și care contribuie la stârnirea emoției în rândul publicului, este prezența remarcabilă a poporului brazilian de-a lungul întregii intrigi.

Dora și Joshua înconjurați de oameni simpli

Încă de la începutul poveștii, oamenii sunt și ei un personaj, pentru că intriga începe într-o gară cu o mișcare intensă de oameni, oameni simpli care aleargă în căutarea dorințelor lor și care vin adesea din locuri îndepărtate pentru a încerca o viață în capitala Rio de Janeiro.

Prin intermediul personajului Dora, o profesoară care scrie scrisori oamenilor care nu au învățat să scrie și să citească, aflăm fragmente din poveștile unui popor care a suferit, dar care este plin de vise și speranță.

Tot în acest context se prezintă și problema analfabetismului, a lipsei de oportunități și a inegalității din țară.

Problema abandonului

La Central do Brasil Scenariul îi prezintă pe Josué și pe Ana, mama lui, care îi dictează Dorei o scrisoare care trebuie adresată lui Iisus, tatăl băiatului.

Bărbatul locuiește în interiorul nord-estului și nu și-a întâlnit niciodată fiul, care în acel moment are nouă ani - aici observăm deja un prim abandon.

Actrița Soia Lira în rolul Anei și Vinícius de Oliveira în rolul lui Josué

Imediat ce pleacă din gară, Ana este lovită de un autobuz și moare pe loc. Fiul ei, rămas orfan și complet singur, începe să stea la gară.

Dora este mișcată de situația băiatului și îl ia acasă. Acolo, ea și prietena ei Irene îl îngrijesc pe Josué. Cu toate acestea, învățătoarea, care avea un caracter îndoielnic, îl vinde pe Josué unui traficant de copii. Încă o dată, băiatul este abandonat.

Pocăindu-se, Dora se întoarce la fața locului și reușește să-l salveze pe Joshua. Cei doi scapă și încep călătoria în căutarea tatălui băiatului.

De asemenea, este important să subliniem abandonul identificat la Dora însăși, care pe parcursul filmului ne povestește despre copilăria sa și despre relația absentă cu tatăl său. În plus, observăm că, deși este o femeie puternică, se simte singură, fără familie și fără afecțiunea unui bărbat.

Credință și religiozitate

Un alt aspect demn de menționat este prezența în intrigă a elementelor religioase, care arată o Brazilie puternic legată de credințe de ordin spiritual.

În mijlocul călătoriei apar unele situații care demonstrează credința oamenilor, fie într-un mod blând, fie într-un mod mai vizibil.

Atunci când personajele principale fac autostopul, de exemplu, cu șoferul de camion César (interpretat de Othon Bastos), vedem pe vehiculul său propoziția "Totul este putere, numai Dumnezeu este putere". Mai târziu, acesta se declară evanghelic.

Apoi, Dora și Joshua continuă să îl caute pe Iisus și reușesc să ajungă la adresa scrisă în scrisoarea Anei. La sosire, primesc vestea că bărbatul pe care îl căutau s-a mutat de acasă și locuiește într-un complex de locuințe.

Putem identifica în alegerea numelor personajelor un alt punct legat de religie. Nu întâmplător căutarea protagoniștilor a fost cea a unui om numit Iisus.

Dar "momentul cheie" în acest sens este atunci când, după o ceartă, băiatul fuge de Dora și este prins în mulțime în procesiunea de la Fecioara din Candeias. Învățătoarea pleacă în căutarea lui Josué strigându-i numele în mijlocul oamenilor care poartă lumânări în mâini, spun rugăciuni și țin promisiuni.

Fernanda Montenegro într-o scenă din interiorul capelei Doamnei Nostre a Miracolelor

În timp ce intră într-o capelă a Fecioarei Minunilor, Dora se simte amețită și leșină. Josué o găsește, iar în scena următoare se trezește cu capul sprijinit în poala băiatului.

Unii critici sugerează că această scenă ar putea fi interpretată ca un fel de "Pietá" în sens invers, în care, în loc ca mama lui Hristos să poarte copilul în brațe, copilul este cel care o întâmpină pe "mamă".

Scena iconică din Central do Brasil

Dora reușește în sfârșit să lase dragostea să pătrundă în inima ei, identificându-se și mai mult cu povestea băiatului și consolidând legăturile.

Consolidarea afecțiunii

Atunci, băiatul vede un bărbat care face poze oamenilor lângă statuia părintelui Cicero și le dăruiește mici monocluri cu imagini.

Josué are ideea de a anunța publicul că Dora poate scrie scrisori de la trecători către sfânt și către rude. Așa se face și, în sfârșit, cei doi fac rost de ceva bani. Își cumpără haine noi și se fac portret lângă Padre Cícero, primind fiecare monoclul său.

Momentul în care protagoniștii sunt portretizați cu imaginea părintelui Cicero

Mai târziu, se mută la noua adresă a lui Iisus, dar nici tatăl băiatului nu mai locuiește acolo. Ambii sunt frustrați și nu mai au așteptări. Este momentul în care Dora îl invită pe Joshua să locuiască cu ea, iar băiatul acceptă.

Întâlnirea fraților

Totuși, după aceea, apare un tânăr care se prezintă ca fiind Isaia, care spune că a auzit că sunt oameni care îl caută pe tatăl său. Joshua minte numele său, identificându-se ca fiind Geraldo.

Isaías este foarte amabil și îi invită la o cafea. În casă, le face cunoștință cu celălalt frate, Moise. Îi spun că tatăl lor a pierdut cealaltă casă și îi arată atelierul de tâmplărie în care lucrează.

De asemenea, se spune că Iisus a mers la Rio de Janeiro în căutarea Anei și că, nedezvăluind-o, i-a trimis o scrisoare (în caz că s-ar fi întors). Scrisoarea se afla acum în posesia lui Isaia și a lui Moise.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira și Matheus Nachtergaele în scenă

Ei o roagă pe Dora să citească scrisoarea și îi dezvăluie că Iisus o iubește încă pe Ana și îi cere să îl aștepte, căci intenționează să se întoarcă pentru ca familia să fie completă.

În acest moment, Dora include numele lui Joshua în scrisoare și spune că tatăl său ar fi încântat să-l cunoască. Băiatul este încântat. În acest fel, Isaias și Moses își dau seama că, în realitate, "Gerard" este fratele lor mai mic.

Întoarcerea Dorei - finalizarea filmului

Înainte de răsărit, Dora își face bagajele și pleacă la Rio de Janeiro, dar înainte de asta, își privește frații dormind și lasă scrisorile de la Ana și Jesus sub portretul lor.

Joshua se trezește și o caută pe Dora. Dându-și seama că aceasta a plecat, aleargă să încerce să o ajungă din urmă, dar până atunci ea este deja în autobuz.

Scena finală din Central do Brasil

În timpul călătoriei de întoarcere, învățătoarea îi scrie o scrisoare foarte emoționantă băiatului. Îl roagă să nu o uite și să se uite la mica fotografie a monoclului pentru a-și aminti chipul ei.

Își scoate monoclul din poșetă și se uită la poza celor doi. Între timp, în aceeași clipă, Joshua se uită și el la poză.

Sinopsis și remorcă de la Central do Brasil

Intriga spune povestea lui Dora și Joshua.

Dora, o profesoară pensionară, își câștigă existența scriind scrisori pentru analfabeți în gara Central do Brasil din Rio de Janeiro.

Femeia, oarecum amărâtă, își vede brusc viața împletită cu cea a băiatului Joshua, care tocmai și-a pierdut mama.

Împreună pornesc în căutarea tatălui băiatului, în hinterlandul din nord-estul țării, dezvoltând o relație care trece de la conflict la afecțiune, transformându-i pentru totdeauna.

Distribuție și echipaj Central do Brasil

Central do Brasil este o poveste care se sprijină pe doi piloni, dintre care unul este băiatul Joshua, interpretat cu competență de Vinícius de Oliveira .

Băiatul, pe atunci în vârstă de 12 ani, a fost descoperit de regizorul Walter Salles în timp ce lustruia pantofi pe un aeroport. Walter a observat în Vinícius o privire diferită și a avut intuiția că ar fi persoana potrivită pentru rol.

Astfel, băiatul, care nu mai jucase niciodată înainte, a participat la actoria de film cu renumita Fernanda Montenegro. În prezent, el își continuă cariera de actor, participând în principal la seriale.

Fernanda Montenegro A fost singura actriță braziliană care a fost nominalizată la Oscar. Despre film, ea a declarat:

Cred că cel mai frumos lucru din acest film este acel lung rămas bun al unei umanități care se regăsește, care se susține și care renaște.

Un alt personaj important în intrigă este Irene, interpretată de Marília Pêra Vecinul și prietenul Dorei este un contrapunct al protagonistei, dând dovadă de dulceață și onestitate.

Marília Pêra a participat la mai multe lucrări în cinematografie și televiziune. În decembrie 2015, actrița se stinge din viață în urma unui cancer pulmonar.

Un alt actor care s-a stins și el din viață este Caio Junqueira , care a trăit rolul lui Moise, fratele lui Iosua. Caio a suferit un accident de mașină în ianuarie 2019, urmând să moară după câteva săptămâni.

Ce s-a spus despre Central do Brasil

Putem percepe poetica filmului prin cuvintele profesoarei și cercetătoarei academice Ivana Bentes:

Gara Centrală este filmul hinterlandului romantic, al întoarcerii idealizate la "origine", la realismul estetic, la elementele și scenariile Cinema Novo, care susține un pariu utopic fără rezerve, de unde și tonul de fabulă încântătoare al filmului. Hinterlandul apare acolo ca proiecție a unei "demnități" pierdute și ca tărâmul făgăduit al unui exod insolit, de pe litoral spre interior, un fel de "întoarcere" alHinterlandul devine un teritoriu de conciliere și de împăcare socială, în care băiatul se întoarce - în orășelul urbanizat cu case populare - pentru a se alătura unei familii de tâmplari.

Un alt discurs care reiterează ideea de "întoarcere la origini" vine din partea lui Giovanni Ottone, un critic de film italian:

O capodoperă, densă în referințe la cinematografia braziliană anterioară care a abordat tema migrației, luminată de prezența unei mari actrițe, Fernanda Montenegro, și care amintește de marele cinema neorealist italian. Aici, hinterlandul este scopul unei reîntoarceri emoționale (spre deosebire de oraș), este proiecția romantică a unei demnități pierdute și devine tărâmul pacificării și al reconcilierii.(Joshua, tânăra generație, își redescoperă rădăcinile, iar Dora, vechea generație, redescoperă etica și umanitatea).