Film Central Station (shrnutí a analýza)

Central do Brasil je filmové dílo Waltera Sallese. Do kin byl uveden v roce 1998 a navazuje na snímek road movie, nebo "road movie".

Film s Fernandou Montenegrovou a Viníciusem de Oliveirou v hlavních rolích měl obrovský úspěch u veřejnosti i kritiky.

Stal se milníkem v dějinách národní kinematografie a přispěl k obnovení relevantní produkce v zemi.

Snímek získal několik ocenění na festivalech po celém světě a rok po své premiéře byl nominován na Oscara za nejlepší zahraniční film.

Shrnutí a analýza Central do Brasil

Brazilský lid jako charakter

Jedním z charakteristických rysů tohoto filmu, který přináší představu kolektivnosti a přispívá k vyvolání emocí u diváků, je pozoruhodná přítomnost brazilského lidu v celém ději.

Dora a Joshua obklopeni prostými lidmi

Od začátku příběhu jsou postavami i lidé, protože děj začíná na vlakovém nádraží s intenzivním pohybem lidí, prostých lidí, kteří utíkají za svými touhami a často přicházejí z dalekých míst, aby si vyzkoušeli život v hlavním městě Rio de Janeiro.

Prostřednictvím postavy Dory, učitelky, která píše dopisy lidem, kteří se nenaučili číst a psát, poznáváme útržky příběhů lidí, kteří trpěli, ale jsou plní snů a naděje.

V této souvislosti se také objevuje problém negramotnosti, nedostatku příležitostí a nerovnosti v zemi.

Otázka opuštění

Na adrese Central do Brasil Děj ukazuje Josuého a jeho matku Anu, která Doře diktuje dopis, jenž má být adresován Ježíšovi, chlapcovu otci.

Muž žije ve vnitrozemí na severovýchodě a nikdy se nesetkal se svým synem, kterému je v tu chvíli devět let - zde už zaznamenáváme první opuštění.

Herečka Soia Lira v roli Any a Vinícius de Oliveira jako Josué

Jakmile Ana opustí stanici, srazí ji autobus a na místě zemře. Její syn, nyní osiřelý a zcela sám, začne zůstávat na stanici.

Dora je dojata chlapcovou situací a vezme ho domů. Tam se o Josuého spolu s kamarádkou Irenou stará. Učitelka, která měla pochybnou povahu, však Josuého prodá obchodníkovi s dětmi. Chlapec je opět opuštěn.

Dora se kajícně vrátí na místo činu a podaří se jí Joshuu zachránit. Oba utečou a vydají se na cestu za chlapcovým otcem.

Důležité je také zdůraznit opuštěnost identifikovanou u samotné Dory, která nám v průběhu filmu vypráví o svém dětství a chybějícím vztahu s otcem. Kromě toho si všimneme, že přestože je silná žena, cítí se osamělá bez rodiny a bez náklonnosti muže.

Víra a religiozita

Za zmínku stojí také přítomnost náboženských prvků v ději, které ukazují Brazílii silně spjatou s vírou duchovního řádu.

Uprostřed cesty dojde k několika situacím, které ukáží víru lidí, ať už mírným, nebo viditelnějším způsobem.

Když si hlavní hrdinové stopnou například řidiče kamionu Césara (hraje ho Othon Bastos), vidíme na jeho vozidle větu: "Všechno je síla, jen Bůh je moc." Později se prohlásí za evangelíka.

Dora a Joshua pak pokračují v pátrání po Ježíšovi a podaří se jim dorazit na adresu, která byla napsána v Anině dopise. Po příjezdu se dozvídají, že muž, kterého hledali, se odstěhoval z domova a žije v bytovém komplexu.

Ve volbě jmen postav můžeme identifikovat další bod související s náboženstvím. Ne náhodou hledali hlavní hrdinové muže jménem Ježíš.

"Klíčovým momentem" v tomto smyslu je však okamžik, kdy chlapec po hádce uteče od Dory a dostane se do davu při procesí Panny Marie Kandejské. Učitelka se vydá hledat Josuého a křičí jeho jméno uprostřed lidí, kteří nesou v rukou svíčky, odříkávají modlitby a plní sliby.

Fernanda Montenegro ve scéně v kapli Panny Marie Zázračné

Při vstupu do kaple Panny Marie Zázračné se Doře zatočí hlava a omdlí. Josué ji najde a v další scéně se probere s hlavou položenou na chlapcově klíně.

Někteří kritici se domnívají, že tuto scénu lze interpretovat jako jakousi obrácenou "Pietu", kdy místo matky Krista nesoucí dítě v náručí je to dítě, které "matku" vítá.

Ikonická scéna z filmu Central do Brasil

Dora je konečně schopna nechat lásku vstoupit do svého srdce, ještě více se ztotožnit s chlapcovým příběhem a posílit pouta.

Upevnění náklonnosti

Vtom chlapec spatří muže, který fotografuje lidi vedle sochy otce Cicera a dává jim malé monokly s obrázky.

Josué dostane nápad oznámit veřejnosti, že Dora může psát dopisy od kolemjdoucích světci a příbuzným. Tak se také stane a konečně oba dostanou nějaké peníze. Koupí si nové šaty a nechají se vyfotografovat vedle otce Cícera, přičemž každý dostane jeho monokl.

Moment, kdy jsou protagonisté zobrazeni s obrazem otce Cicera.

Později se přestěhují na Ježíšovu novou adresu, ale ani tam už chlapcův otec nebydlí. Oba jsou zklamaní a nic si od toho neslibují. Tehdy Dora pozve Jošuu, aby s ní bydlel, a chlapec souhlasí.

Setkání bratrů

Vzápětí se však objeví mladý muž, který se představí jako Izaiáš. Říká, že slyšel, že jeho otce hledají nějací lidé. Josué zalže a představí se jako Geraldo.

Isaías je velmi milý a pozve je na kávu. V domě se seznámí s druhým bratrem, Mojžíšem. Řeknou mu, že jejich otec přišel o druhý dům, a ukážou mu truhlářskou dílnu, kde pracují.

Říká se také, že Ježíš se vydal do Ria de Janeira hledat Annu, a když ji nenašel, poslal jí dopis (pro případ, že by se vrátila). Dopis byl nyní v držení Izaiáše a Mojžíše.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira a Matheus Nachtergaele na scéně

Požádají Doru, aby dopis přečetla. Pak se ukáže, že Ježíš Anu stále miluje a žádá ji, aby na něj počkala, protože se hodlá vrátit, aby byla rodina úplná.

V tu chvíli Dora do dopisu uvede Jošuovo jméno a řekne, že by se s ním jeho otec rád setkal. Chlapec je nadšený. Isaias a Mojžíš si tak uvědomí, že "Gerard" je ve skutečnosti jejich mladší bratr.

Návrat Dory - dokončení filmu

Před svítáním si Dora sbalí věci a odjíždí do Ria de Janeira. Ještě předtím však pozoruje spící bratry a pod jejich portrétem nechá dopisy od Any a Ježíše.

Joshua se probudí a hledá Doru. Uvědomí si, že odešla, a běží se ji pokusit dohonit, ale to už je uvnitř autobusu.

Závěrečná scéna z filmu Central do Brasil

Během zpáteční cesty napíše učitelka chlapci velmi emotivní dopis. Prosí ho, aby na ni nezapomněl a aby se podíval na malou fotografii monoklu a zapamatoval si její tvář.

Vyndá z kabelky monokl a podívá se na obrázek těch dvou. Mezitím se na obrázek ve stejnou chvíli podívá i Joshua.

Synopse a přívěs z Central do Brasil

Děj vypráví o příběhu Dory a Joshuy.

Dora, učitelka v důchodu, se živí psaním dopisů negramotným lidem na nádraží Central do Brasil v Riu de Janeiru.

Poněkud rozhořčené ženě se náhle proplétá život s životem chlapce Joshuy, který právě přišel o matku.

Společně se pustí do pátrání po chlapcově otci ve vnitrozemí severovýchodu a naváží vztah, který se z konfliktu změní v náklonnost a navždy je promění.

Obsazení a štáb Central do Brasil

Central do Brasil je příběh, který stojí na dvou pilířích, z nichž jedním je chlapec Jozue, kterého zdatně ztvárňuje Vinícius de Oliveira .

Tehdy dvanáctiletého chlapce objevil režisér Walter Salles při čištění bot na letišti. Walter si u Vinícia všiml odlišného vzhledu a tušil, že se pro roli hodí.

Tak se chlapec, který nikdy předtím nehrál, zúčastnil filmového herectví s proslulou Fernandou Montenegrovou. V současné době pokračuje ve své herecké kariéře, především účastí v seriálech.

Fernanda Montenegro Byla jedinou brazilskou herečkou, která byla nominována na Oscara. O filmu prohlásila:

Myslím, že nejkrásnější na celém filmu je to dlouhé loučení lidstva, které nachází samo sebe, podporuje se a odchází znovuzrozené.

Další důležitou postavou v ději je Irena, kterou hraje Marília Pêra Sousedka a kamarádka Dora je protipólem hlavní hrdinky a projevuje se v ní laskavost a upřímnost.

Marília Pêra se podílela na několika filmových a televizních dílech. V prosinci 2015 herečka zemřela v důsledku rakoviny plic.

Další herec, který také zemřel, je Caio Junqueira , který žil v roli Mojžíše, Jozueho bratra. Caio utrpěl v lednu 2019 autonehodu a po několika týdnech zemřel.

Co bylo řečeno o Central do Brasil

Poetiku filmu můžeme vnímat prostřednictvím slov profesorky a akademické badatelky Ivany Bentes:

Hlavní nádraží je filmem romantického zázemí, idealizovaného návratu k "původu", k estetickému realismu a k prvkům a scénářům Cinema Novo, který udržuje bezvýhradnou utopickou sázku, a proto má film okouzlující pohádkový tón. Zázemí se v něm objevuje jako projekce ztracené "důstojnosti" a jako zaslíbená země neobvyklého exodu, z pobřeží do vnitrozemí, jakýsi "návrat"Z vnitrozemí se stává území smíru a sociálního smíru, kam se chlapec vrací - do urbanizovaného městečka s lidovými domy -, aby se připojil k rodině tesařů.

Další projev, který opakuje myšlenku "návratu k našim kořenům", pochází od Giovanniho Ottoneho, italského filmového kritika:

Mistrovské dílo, hutné odkazy na předchozí brazilskou kinematografii, která se zabývala tématem migrace, prosvětlené přítomností skvělé herečky Fernandy Montenegrové a připomínající velkou italskou neorealistickou kinematografii. Vnitrozemí je zde cílem citového návratu (na rozdíl od města), je romantickou projekcí ztracené důstojnosti a stává se zemí uklidnění a smíření.(Jošua, mladá generace, znovu objevuje své kořeny a Dora, stará generace, znovu objevuje etiku a lidskost).