Film Central Station (Zusammenfassung und Analyse)

Central do Brasil ist ein filmisches Werk von Walter Salles. 1998 veröffentlicht, folgt die Produktion der Roadmovie, oder "Roadmovie".

Der Film mit Fernanda Montenegro und Vinícius de Oliveira in den Hauptrollen war ein großer Erfolg bei Publikum und Kritik.

Er wurde zu einem Meilenstein in der Geschichte des nationalen Kinos und trug zur Wiederaufnahme relevanter Produktionen im Lande bei.

Der Film wurde auf Festivals in aller Welt mehrfach ausgezeichnet und im Jahr nach seiner Premiere für den Oscar als bester ausländischer Film nominiert.

Zusammenfassung und Analyse von Central do Brasil

Das brasilianische Volk als Charakter

Eines der Merkmale dieses Films, das den Gedanken der Kollektivität vermittelt und dazu beiträgt, Emotionen im Publikum zu wecken, ist die bemerkenswerte Präsenz des brasilianischen Volkes in der gesamten Handlung.

Dora und Joshua umgeben von einfachen Menschen

Von Beginn der Geschichte an sind auch die Menschen eine Figur, denn die Handlung beginnt in einem Bahnhof mit einer intensiven Bewegung von Menschen, einfachen Menschen, die auf der Suche nach ihren Wünschen sind und oft von weit entfernten Orten kommen, um ein Leben in der Hauptstadt von Rio de Janeiro zu versuchen.

Durch die Figur der Dora, einer Lehrerin, die Briefe an Menschen schreibt, die nicht lesen und schreiben gelernt haben, lernen wir Bruchstücke von Geschichten eines Volkes kennen, das gelitten hat, aber voller Träume und Hoffnung ist.

In diesem Zusammenhang stellt sich auch das Problem des Analphabetismus, der Chancenlosigkeit und der Ungleichheit im Lande.

Die Frage des Verzichts

Unter Central do Brasil Die Handlung zeigt Josué und Ana, seine Mutter, die Dora einen Brief diktiert, der an Jesus, den Vater des Jungen, gerichtet werden soll.

Der Mann lebt im Landesinneren des Nordostens und hat seinen Sohn, der zu diesem Zeitpunkt neun Jahre alt ist, noch nie gesehen - hier zeigt sich bereits eine erste Verlassenheit.

Die Schauspielerin Soia Lira in der Rolle der Ana und Vinícius de Oliveira als Josué

Kaum hat sie den Bahnhof verlassen, wird Ana von einem Bus überfahren und stirbt auf der Stelle. Ihr Sohn, der nun verwaist und völlig allein ist, beginnt, am Bahnhof zu wohnen.

Dora ist gerührt von der Situation des Jungen und nimmt ihn mit nach Hause. Dort kümmert sie sich zusammen mit ihrer Freundin Irene um Josué. Doch die Lehrerin, die einen zweifelhaften Charakter hatte, verkauft Josué an einen Kinderhändler. Wieder wird der Junge im Stich gelassen.

Reumütig kehrt Dora an den Ort des Geschehens zurück und es gelingt ihr, Joshua zu retten. Die beiden entkommen und machen sich auf die Suche nach dem Vater des Jungen.

Es ist auch wichtig, die Verlassenheit von Dora selbst hervorzuheben, die uns im Laufe des Films von ihrer Kindheit und der fehlenden Beziehung zu ihrem Vater erzählt. Darüber hinaus stellen wir fest, dass sie sich, obwohl sie eine starke Frau ist, ohne eine Familie und ohne die Zuneigung eines Mannes einsam fühlt.

Glaube und Religiosität

Ein weiterer erwähnenswerter Punkt ist das Vorhandensein religiöser Elemente in der Handlung, die ein Brasilien zeigen, das stark mit dem Glauben an eine spirituelle Ordnung verbunden ist.

In der Mitte der Reise kommt es zu einigen Situationen, die den Glauben der Menschen zeigen, sei es in milder oder in deutlicherer Form.

Wenn die Hauptfiguren zum Beispiel den Lastwagenfahrer César (gespielt von Othon Bastos) mitnehmen, sehen wir auf seinem Fahrzeug den Satz "Alles ist Kraft, nur Gott ist Macht". Später erklärt er, dass er ein Evangelikaler ist.

Dann setzen Dora und Joshua ihre Suche nach Jesus fort und erreichen die Adresse, die in Anas Brief stand. Dort angekommen, erfahren sie, dass der Mann, den sie suchten, von zu Hause weggezogen ist und in einem Wohnkomplex lebt.

In der Wahl der Namen der Figuren können wir einen weiteren Bezug zur Religion erkennen: Nicht zufällig suchen die Protagonisten nach einem Mann namens Jesus.

Aber der "Schlüsselmoment" in diesem Sinne ist der Moment, in dem der Junge nach einem Streit vor Dora wegläuft und bei der Prozession der Madonna von Candeias in eine Menschenmenge gerät. Die Lehrerin macht sich auf die Suche nach Josué und ruft seinen Namen inmitten der Menschen, die Kerzen in den Händen halten, Gebete sprechen und Versprechen abgeben.

Fernanda Montenegro in einer Szene in der Kapelle Unserer Lieben Frau von den Wundern

Als Dora eine Kapelle der Muttergottes der Wunder betritt, wird ihr schwindelig und sie fällt in Ohnmacht. Josué findet sie und in der nächsten Szene wacht sie auf, den Kopf auf dem Schoß des Jungen liegend.

Einige Kritiker meinen, dass diese Szene als eine Art umgekehrte "Pietá" interpretiert werden könnte, bei der nicht die Mutter Christi das Kind in ihren Armen trägt, sondern das Kind die "Mutter" begrüßt.

Ikonische Szene aus Central do Brasil

Dora ist endlich in der Lage, die Liebe in ihr Herz zu lassen, identifiziert sich noch mehr mit der Geschichte des Jungen und stärkt die Bindungen.

Die Konsolidierung der Zuneigung

In diesem Moment sieht der Junge einen Mann, der neben einer Statue von Pater Cicero Fotos von Menschen macht und ihnen kleine Monokel mit den Bildern gibt.

Josué hat die Idee, der Öffentlichkeit mitzuteilen, dass Dora Briefe von Passanten an den Heiligen und an Verwandte schreiben kann. So geschieht es, und endlich bekommen die beiden etwas Geld. Sie kaufen neue Kleider und lassen sich neben Padre Cícero porträtieren, wobei jeder sein Monokel erhält.

Moment, in dem die Protagonisten mit dem Bild von Pater Cicero porträtiert werden

Später ziehen sie zu Jesu neuer Adresse, aber auch dort wohnt der Vater des Jungen nicht mehr. Beide sind frustriert und haben keine Erwartungen. Da lädt Dora Joshua ein, bei ihr zu wohnen, und der Junge nimmt an.

Das Treffen der Brüder

In der Folge taucht jedoch ein junger Mann auf, der sich als Jesaja vorstellt. Er sagt, er habe gehört, dass sein Vater gesucht werde. Joshua lügt seinen Namen und gibt sich als Geraldo zu erkennen.

Isaías ist sehr freundlich und lädt sie zu einem Kaffee ein. Im Haus lernen sie den anderen Bruder, Moses, kennen. Sie erzählen ihm, dass ihr Vater das andere Haus verloren hat und zeigen ihm die Schreinerei, in der sie arbeiten.

Es heißt auch, Jesus sei nach Rio de Janeiro gereist, um Anna zu suchen, und als er sie nicht fand, habe er ihr einen Brief geschickt (für den Fall, dass sie zurückgekommen sei), der sich nun im Besitz von Jesaja und Mose befand.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira und Matheus Nachtergaele in Szene gesetzt

Sie bitten Dora, den Brief zu lesen, aus dem hervorgeht, dass Jesus Ana immer noch liebt und sie bittet, auf ihn zu warten, da er wiederkommen will, damit die Familie vollständig ist.

Dora nennt in dem Brief den Namen von Joshua und sagt, dass sein Vater ihn gerne kennenlernen würde. Der Junge ist begeistert. So erkennen Isaias und Moses, dass "Gerard" in Wirklichkeit ihr jüngerer Bruder ist.

Die Rückkehr von Dora - die Fertigstellung des Films

Noch vor dem Morgengrauen packt Dora ihre Sachen und reist nach Rio de Janeiro, doch vorher beobachtet sie ihre Brüder beim Schlafen und legt die Briefe von Ana und Jesus unter deren Porträt.

Joshua wacht auf und sucht nach Dora. Als er merkt, dass sie weg ist, rennt er los, um sie einzuholen, aber da ist sie schon im Bus.

Schlussszene aus Central do Brasil

Auf der Rückfahrt schreibt die Lehrerin einen sehr emotionalen Brief an den Jungen, in dem sie ihn bittet, sie nicht zu vergessen und sich das kleine Foto mit dem Monokel anzusehen, um sich an ihr Gesicht zu erinnern.

Sie nimmt das Monokel aus ihrer Handtasche und sieht sich das Bild der beiden an, während Joshua im selben Moment ebenfalls auf das Bild schaut.

Synopse und Anhänger von Central do Brasil

Die Handlung erzählt von der Geschichte von Dora und Joshua.

Dora, eine pensionierte Lehrerin, verdient ihren Lebensunterhalt damit, dass sie am Bahnhof Central do Brasil in Rio de Janeiro Briefe an Analphabeten schreibt.

Das Leben der etwas verbitterten Frau ist plötzlich mit dem des Jungen Joshua verwoben, der gerade seine Mutter verloren hat.

Gemeinsam begeben sie sich auf die Suche nach dem Vater des Jungen im Hinterland des Nordostens und entwickeln eine Beziehung, die sich vom Konflikt zur Zuneigung entwickelt und sie für immer verändert.

Besetzung und Crew Central do Brasil

Central do Brasil ist eine Geschichte, die auf zwei Pfeilern ruht, von denen einer der Junge Joshua ist, kompetent gespielt von Vinícius de Oliveira .

Der damals 12-jährige Junge wurde von Regisseur Walter Salles beim Schuheputzen auf einem Flughafen entdeckt. Walter bemerkte an Vinícius ein anderes Aussehen und hatte die Intuition, dass er die richtige Person für die Rolle sein würde.

So nahm der Junge, der noch nie zuvor geschauspielert hatte, an der Filmschauspielerei mit der bekannten Fernanda Montenegro teil. Derzeit setzt er seine Schauspielkarriere fort, wobei er hauptsächlich in Serien mitwirkt.

Fernanda Montenegro Sie war die einzige brasilianische Schauspielerin, die für einen Oscar nominiert wurde, und erklärte zu dem Film:

Ich denke, das Schönste an dem Film ist der lange Abschied von einer Menschheit, die sich selbst findet, die sich selbst unterstützt und die wiedergeboren wird.

Eine weitere wichtige Figur in der Handlung ist Irene, gespielt von Marília Pêra Doras Nachbarin und Freundin ist ein Gegenpol zur Protagonistin, sie ist lieb und aufrichtig.

Marília Pêra wirkte in mehreren Kino- und Fernsehfilmen mit. Im Dezember 2015 verstarb die Schauspielerin an den Folgen von Lungenkrebs.

Ein weiterer Schauspieler, der ebenfalls verstorben ist, ist Caio Junqueira Caio erlitt im Januar 2019 einen Autounfall, an dem er wenige Wochen später starb.

Was wurde gesagt über Central do Brasil

Wir können die Poetik des Films durch die Worte der Professorin und akademischen Forscherin Ivana Bentes wahrnehmen:

Central Station ist der Film des romantischen Hinterlands, der idealisierten Rückkehr zum "Ursprung", zum ästhetischen Realismus und zu den Elementen und Szenarien des Cinema Novo, das eine vorbehaltlose utopische Wette aufrechterhält, daher der bezaubernde Fabelton des Films. Das Hinterland erscheint dort als Projektion einer verlorenen "Würde" und als das gelobte Land eines ungewöhnlichen Exodus, von der Küste ins Landesinnere, eine Art "Rückkehr" desDas Hinterland wird zu einem Gebiet der Versöhnung und des sozialen Ausgleichs, in das der Junge zurückkehrt - in die verstädterte Kleinstadt mit ihren beliebten Häusern - um sich einer Tischlerfamilie anzuschließen.

Eine weitere Rede, die die Idee der "Rückkehr zu unseren Ursprüngen" bekräftigt, stammt von Giovanni Ottone, einem italienischen Filmkritiker:

Ein Meisterwerk mit vielen Anspielungen auf frühere brasilianische Filme, die sich mit dem Thema der Migration befasst haben, das durch die Anwesenheit der großartigen Schauspielerin Fernanda Montenegro erhellt wird und an das große italienische neorealistische Kino erinnert. Das Hinterland ist hier das Ziel einer emotionalen Rückkehr (im Gegensatz zur Stadt), es ist die romantische Projektion einer verlorenen Würde und wird zum Land der Befriedung und Versöhnung.(Joshua, die junge Generation, entdeckt seine Wurzeln wieder, und Dora, die alte Generation, entdeckt Ethik und Menschlichkeit wieder).