বিষয়বস্তুৰ তালিকা
কেৱল তোমাক নাচি থকা চাবলৈ চাইকেলেৰে চহৰখন পাৰ হ'ব পাৰিলোঁ।
আৰু সেইটো
মোৰ পাঁজৰৰ বিষয়ে বহু কথাই কয়।
যুৱ পৰ্তুগীজ কবি মাটিল্ডে কেম্পিলহোৱে (১৯৮২) তিনিটা পদত প্ৰেমময় সম্পৰ্কৰ প্ৰসৱ ৰ সাৰাংশ দাঙি ধৰিছে। কবিতাটোত আকৰ্ষিত হৈ বিষয়বস্তুৱে কেৱল প্ৰিয় নৃত্যটো চাবলৈ চহৰখনৰ মাজেৰে যোৱাৰ প্ৰতিশ্ৰুতি দিছে।
হাস্যৰসৰ সৈতে কবিতাটোৰ সামৰণিত দুটা পঠন উপস্থাপন কৰা হৈছে। এফালে ই আনটো কথা কয় - পদ্যবোৰে প্ৰিয়জনৰ প্ৰতি গীতিময় আত্মাই যি মৰমৰ খেতি কৰে তাৰ আকাৰ স্পষ্ট কৰি দিয়ে - আৰু আনফালে কাব্যিক বিষয়বস্তুৰ নিজৰ শৰীৰৰ সৈতে সম্পৰ্কক সম্বোধন কৰে - ক পাৰ হৈ চাইকেলত উঠি চহৰখনেও তেনে কৰিবলৈ ইচ্ছুকসকলৰ নিজৰ উশাহৰ কথা কয়।
2. পাংক লাভ নিকোলাছ বেহৰৰ
যিটো ওঁঠত চুমা
আপুনি মোক দিয়া
See_also: কুৎসিত হাঁহ পোৱালিৰ ইতিহাস (সাৰাংশ আৰু পাঠ)যোৱা সপ্তাহত
আজিও ই আঘাত দিয়ে
কুইয়াবাত জন্মগ্ৰহণ কৰা নিকোলাছ বেহৰ (১৯৫৮) মাইমিঅ'গ্ৰাফ প্ৰজন্মৰ এজন প্ৰতিফলকে পাংক প্ৰেম<2 ত এটা আকৰ্ষিত সম্পৰ্ক ৰ বিষয়ে লিখিছিল>.
চাৰিটা পদত আমি দেখিবলৈ পাওঁ যে আগৰ সপ্তাহটোত এটা চুমা এটাই কেনেকৈ কাব্যিক বিষয়টোত তীব্ৰভাৱে প্ৰতিধ্বনিত হৈছিল আৰু সৰু ইংগিত হিচাপে - এটা চুমা -, গ্ৰহণ কৰাজনৰ ওপৰত চিন ৰাখিবলৈ সক্ষম হৈছিল।<৫> <০>৩। জীৱনত স্বাধীনতা , Fabrício Carpinejar ৰ দ্বাৰা
জীৱনত স্বাধীনতা
হ'ল ধৰি ৰাখিবলৈ এটা প্ৰেম
থকা।
... কবি আৰু সাংবাদিকফেব্ৰিচিঅ’ কাৰ্পিনেজাৰ (১৯৭২) প্ৰেমিকক কণ্ঠদান কৰা উপন্যাস, বুৰঞ্জী আৰু কবিতাৰ লেখক। তেওঁৰ ৰচনাৰ এটা মূল বিষয়বস্তু হৈছে সঁচাকৈয়ে প্ৰেম, যিটো Liberdade na vida ৰ পদ্যবোৰত দেখা যায়।
কবিতাটোত দুটা অনুভৱৰ কথা কোৱা হৈছে যিবোৰ, সাধাৰণতে, মানুহে সোমাই দিয়ে বিপৰীত মেৰু: এফালে স্বাধীনতাক অবিবাহিততাৰ সৈতে জড়িত কৰাটো প্ৰথাগত, আনফালে সম্পৰ্কবোৰ প্ৰায়ে কাৰাগাৰৰ সৈতে জড়িত।
কাৰ্পিনেজাৰে এই ধাৰণাবোৰৰ সৈতে খেলিছে যে প্ৰকৃত স্বাধীনতা আমাৰ কোনোবা থাকিলেই থাকে আমি গ্ৰেপ্তাৰ হোৱা অনুভৱ কৰিব বিচাৰো।
4. প্ৰেম , অছৱাল্ড ডি এণ্ড্ৰেডৰ
হাস্যৰস।
আধুনিকতাবাদী লেখক অছৱাল্ড ডি এণ্ড্ৰেডৰ (1890-1954) পিল-কবিতা ত কেৱল... দুটা শাৰী: শিৰোনাম (প্ৰেম) আৰু এটা পদ্য (হাস্যৰস)।
কৌতুক-কবিতা বুলিও গণ্য কৰা এই নিৰ্মাণে পাঠকক একে সময়তে হাঁহিবলৈ আৰু চিন্তা কৰিবলৈ বাধ্য কৰে যদিও বহুতে ইয়াক সহজ বুলি গণ্য কৰে শব্দৰ ওপৰত খেলা।
অতি সীমিত স্থানত অছৱাল্ডে প্ৰেমৰ সম্পৰ্কটোক অপবিত্ৰ কৰে আৰু ইয়াক অধিক আপোচবিহীন আৰু লঘুভাৱে দেখে।
5. দৃশ্যত প্ৰেম! , গনজাগা নেটোৰ দ্বাৰা
নাৱিকজনে
আগম পোৱাৰ লগে লগে
দৃঢ় আলিংগনত ক'লে!
গনজাগা নেটোৱে নাটালত জন্মগ্ৰহণ কৰা এজন সমসাময়িক ব্ৰাজিলিয়ান লেখক যিয়ে তেওঁৰ চুটি পদ্যসমূহ ইণ্টাৰনেটত প্ৰকাশ কৰে।
Amar à vista! ত কবিয়ে কথা ক'বলৈ নেভিগেচন উপমা ব্যৱহাৰ কৰিছে ৰ অনুভৱপ্ৰেমত পৰিলে অনুভৱ কৰা ৰেপচাৰ।
পদবোৰত এনে লাগে যেন প্ৰেম কৰাজনে প্ৰিয়জনৰ আলিংগন বিচাৰিহে আশ্ৰয় পায়।
6. দ্রুত আৰু সমতল , চাকালৰ দ্বাৰা
পার্টি হ'ব
যেতিয়ালৈকে মোৰ জোতাই মোক বন্ধ কৰিবলৈ কোৱা নাই তেতিয়ালৈকে মই নাচিম
.
তাৰ পিছত মই ৰৈ দিওঁ
জোতা খুলি
আৰু গোটেই জীৱন নাচি যাওঁ।
মাত্ৰ ছটা পদ আৰু কেইটামান শব্দত, চাকালৰ সৃষ্টিয়ে পাঠকক জীৱনৰ মাজেৰে পাৰ হ’বলৈ উৎসাহিত কৰে যাতে আনন্দৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঠিত দৰ্শন ৰ দ্বাৰা পৰিচালিত হ’ব পাৰে।
কবিতাটোক উপমা হিচাপে পঢ়িব পাৰি। যদি আকস্মিকভাৱে কোনো সমস্যাৰ সৃষ্টি হয় যিয়ে আপোনাক ভাল মুহূৰ্তটো উপভোগ কৰিবলৈ বাধা দিয়ে (যিহেতু জোতাটোৱে নৃত্যটো আগবঢ়াই নিয়াৰ ক্ষেত্ৰত বাধাৰ কাম কৰিছিল), তেন্তে আগৰ দৰে একেটা মনৰ অৱস্থাৰে আগবাঢ়ি যাবলৈ সমস্যাটোৰ পৰা সোনকালে মুক্তি পোৱাটো ভাল .
চাকাল (১৯৫১), লেখক ৰিকাৰ্ডো ডি কাৰ্ভালো ডুয়াৰ্টেৰ কলাত্মক নাম, এজন গুৰুত্বপূৰ্ণ সমসাময়িক ব্ৰাজিলিয়ান কবি, মিমিঅ'গ্ৰাফ প্ৰজন্মৰ সদস্য যিয়ে সাধাৰণতে Rápido e rasteiro<ৰ দৰে চুটি আৰু প্ৰত্যক্ষ পদ্য সৃষ্টি কৰে ২>.<৫><০>৭ . ঘৰ মিঠা ঘৰ , কাকাছ'ৰ দ্বাৰা
মোৰ জন্মভূমি মোৰ শৈশৱ:
সেইবাবেই মই নিৰ্বাসনত বাস কৰো।
<৪>বিশ্ববিদ্যালয়ৰ অধ্যাপক, কবি, গীতিকাৰ, খনিকৰ কাকাচো (১৯৪৪-১৯৮৭) প্ৰান্তীয় কবিতাৰ অন্যতম মহান নাম আছিল আৰু তেওঁৰ Lar doce lar , ৰছীত: কবিতা নামৰ কিতাপখনত প্ৰকাশ কৰিছিল (১৯৭৮)।অতি চমু কবিতাটোত নিপুণভাৱে দুটাহে আছেৰচনা কৰা হৈছে আৰু ইয়াত কাকাচোৱে বিশাল প্ৰজ্ঞাক ঘনীভূত কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে। ইয়াৰে প্ৰথমটোত আমি পঢ়িবলৈ পাওঁ যে অন্তৰ্ভুক্তিৰ ধাৰণাটো কোনো দেশৰ লগত জড়িত নহয় (সাধাৰণতে ভবাৰ দৰে), বৰঞ্চ নিজৰ অতীতৰ সৈতেহে জড়িত।
জীৱনৰ এই পৰ্যায়টো পাৰ হৈ যোৱাৰ লগে লগে, কাব্যিক বিষয়বস্তুৱে স্থায়ীভাৱে বিচ্ছিন্ন অনুভৱ কৰে, যেন তেওঁ চিৰদিনৰ বাবে বহিষ্কৃত।
8. প্ৰেম সেই আচৰিত পাৰ্টি , জেক Magiezi দ্বাৰা
প্ৰেম সেই আচৰিত পাৰ্টি
আপুনি সঁচাকৈয়ে নাজানে
See_also: João Cabral de Melo Neto: লেখকক চিনি পাবলৈ ১০টা কবিতা বিশ্লেষণ আৰু মন্তব্য কৰা হৈছেকেতিয়া হ'ব
চাও পাওলোৰ লেখক জেক মেগেজিয়ে তেওঁৰ হাতত থকা পুৰণি টাইপৰাইটাৰ ত চুটি কবিতা লিখি আৰু তেওঁৰ ব্যক্তিগত ইনষ্টাগ্ৰামত ছবিসমূহ প্ৰকাশ কৰি সাধাৰণ জনতাৰ মাজত পৰিচিত হৈছিল।
মেগেজিৰ কবিতাটোত আছে মাত্ৰ তিনিটা পদ আৰু প্ৰেমৰ অভাৱনীয়তাৰ বিষয়ে কয় যিটো আচৰিত পাৰ্টিৰ দৰে মানুহৰ আগত অপ্ৰত্যাশিতভাৱে দেখা দিয়ে।
9. কিশোৰ কালৰ পৰা আৰোগ্য , আনা ক্ৰীষ্টিনা চেজাৰৰ
মহাকাশত জাহাজ ডক কৰাটো সদায় অধিক কঠিন
দুটা পদ: এইটোৱেই আছিল সেই স্থান যিটো আনা ক্ৰীষ্টিনা চেজাৰ (১৯৫২-১৯৮৩)ক কিশোৰ-কিশোৰীৰ পৰা আৰোগ্য লাভ কৰা। (স্বতন্ত্ৰ কিতাপ চেনাছ ডি এব্ৰিল ত প্ৰকাশিত)ত উপস্থিত থকা সুন্দৰ ছবিখন সৃষ্টি কৰিবলৈ প্ৰয়োজন হৈছিল , ১৯৭৯ চনত)।
কিশোৰ-কিশোৰীৰ স্থান অস্থিৰতাৰ বাবে জনাজাত আৰু ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ কবিজনে সেই সময়ৰ পিছদিনা, প্ৰাপ্তবয়স্ক জীৱনৰ ভেটি স্থাপনৰ মুহূৰ্তৰ কথা ক’ব বিচাৰিছিল। উআনা ক্ৰীষ্টিনাই ব্যৱহাৰ কৰা সংবেদনশীল ছবিখন নেভিগেচন আৰু এতিয়াও কোনো স্থিৰতা নথকা জাহাজ এখন ডক কৰাৰ অসম্ভৱতাৰ সৈতে জড়িত আছিল।
10. ধূপ আছিল সংগীত , লেমিনস্কিৰ দ্বাৰা
যে
আমি এতিয়াও যি কৰি আছো
ঠিক সেইটোৱেই হ'ব বিচৰাৰ
আমাক আৰু আগুৱাই লৈ যাওক
পাঁচটা পদত সংগঠিত পাঁচটা শব্দ: এইটোৱেই হৈছে কুৰিটিবাৰ পৰা লেমিনস্কিয়ে (১৯৪৪-১৯৮৯) ধূপ আছিল সংগীতত দিয়া সংক্ষিপ্ত পাঠ।
সমসাময়িক কবিতাৰ ক্লাছিক Distracted we will win (1987) নামৰ কিতাপখনত প্ৰকাশিত এই কবিতাটো আত্মনিৰীক্ষণ আৰু আত্মজ্ঞানৰ আন্দোলনৰ আমন্ত্ৰণ <৭>। কথিত ভাষাৰ সৈতে, কাব্যিক বিষয় যিটো আমি কোন সেইটো বুজিবলৈ আৰু, এইদৰে, বৃদ্ধি হ’ব পৰাকৈ নিজৰ নিজৰ গভীৰতাত ডুব যাব লাগিব।
যদি কবিৰ কাম ভাল লাগে, তেন্তে পঢ়িবলৈ বাদ নিদিব লেমিনস্কিৰ শ্ৰেষ্ঠ কবিতাসমূহ .
11. Chamber of echoes , by Waly Salomão
মই এটা নিস্তব্ধ চালৰ তলত ডাঙৰ হৈছিলো
মোৰ সপোনটো মোৰ এটা সৰু সপোন আছিল।
মই প্ৰশিক্ষণ লৈছিলো যত্ন বিজ্ঞানত .
এতিয়া মোৰ সত্তা আৰু আনজনৰ সত্তাৰ মাজত,
সীমাৰেখা ভাঙি গৈছে।
আলগাৰাভিয়াছ: chamber of echoes (১৯৯৬), কবিতা Câmara de echos য়ে কাব্যিক বিষয়ৰ উৎপত্তি আৰু বিকাশ ক সম্বোধন কৰিছে। পাঁচটা পদত বৰ্তমানৰ কথা কৈছে পিছলৈ ঘূৰি চাই, অতীতত বিষয়টোৱে যিটো হৈ পৰিল তাৰ ব্যাখ্যাবোৰ দেখি।
কসাধাৰণতে লেখকে আবৃত্তি কৰা কবিতাত গীতিময় আত্মাৰ শিপাৰ বিষয়ে আলোচনা কৰা হৈছে। ইয়াত আমাৰ মানৱীয় বহুত্বৰ কথাও কোৱা হৈছে, কাব্যিক বিষয়বস্তুৰ পৰিচয় স্থিৰ আৰু স্থিৰ কিবা নহয়, বৰঞ্চ স্থায়ী গতিশীল ৰচনা হোৱাৰ কথাও কোৱা হৈছে।
ৱালি ছালোমাও (১৯৪৩-২০০৩) আছিল প্ৰান্তীয়ত থকা অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ নাম কবিতা।
12. ইয়াৰ বিপৰীতৰ সৰু কবিতা, মাৰিঅ' কুইন্টানাৰ
যিসকল তাত আছে
মোৰ বাটত খুন্দা মাৰিছে,
তেওঁলোকে পাৰ হ'ব...
<৪>মই চৰাই!গাউচো লেখক মাৰিঅ' কুইন্টানা (১৯০২-১৯৮৭)ৰ অন্যতম বিখ্যাত কবিতা হৈছে Poeminho do contra , চাৰি শাৰীৰ ৰচনা যিয়ে ভৱিষ্যতৰ সৈতে খেলা কৰে ক্ৰিয়াটো পাছ কৰা (passarão) আৰু প্ৰাণী (সৰু চৰাই)।
প্ৰথম পঢ়াত তলৰ পৰা ওলোৱা যেন লাগিলেও শব্দৰ সৈতে খেলাটো আচলতে কেইটামান পদত কেন্দ্ৰীভূত প্ৰজ্ঞা। লঘুভাৱে গীতিময় আত্মাই আমাক অভাৱনীয়তাৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলৈ আৰু সুস্বাদুতা , মসৃণতা আৰু অটলতাৰ সৈতে সমস্যাসমূহৰ সমাধান কৰিবলৈ শিকাই।
কবিতাটোৰ শিৰোনাম (বিপৰীতৰ) ইতিমধ্যে এই প্ৰয়োজনীয়তাক প্ৰতিহত কৰা আৰু আমাৰ বিৰুদ্ধে থকা কথাৰ সন্মুখীন হোৱাৰ দিশটো আঙুলিয়াই দিয়ে।
মাৰিঅ' কুইন্টানাৰ Poeminho do Contra প্ৰবন্ধটো পঢ়ি পদ্যসমূহৰ গভীৰ বিশ্লেষণ বিচাৰি উলিয়াওক।
13. সকলো বস্তু , আৰ্নাল্ডো এণ্টুনেছৰ দ্বাৰা
পৃথিৱীৰ সকলো বস্তু
এটা
ধাৰণাত খাপ নাখায়। কিন্তু আপুনি-
এটা
শব্দত, এই
শব্দত সকলো ফিট হৈ আছে।
বেছিকৈ জনাপদ্যৰ বাবে নহয়, সংগীতৰ বাবে আৰ্নাল্ডো এণ্টুনেছ (১৯৬০)ও চাও পাওলোৰ পৰা অহা কংক্ৰিটবাদী আন্দোলনৰ এজন গুৰুত্বপূৰ্ণ কবি।
সকলো কথা ত লেখকে আলোচনাৰ ভিত্তি স্থাপন কৰিছে ভাষা আৰু প্ৰতিনিধিত্বৰ বিষয়টো। সাতটা ক্ষন্তেকীয়া পদ্যত পাঠকে শব্দই কি কয়, ইয়াৰ ভিতৰত কি খাপ খাই পৰে আৰু আমি ইয়াৰ সৈতে কি যোগাযোগ কৰিব নোৱাৰো সেই বিষয়ে চিন্তাৰ সৰল মাত্ৰা লাভ কৰে।
কবিতাটো কিতাপখনত আছে বস্তুবোৰ, যিয়ে ১৯৯৩ চনত কবিতা শাখাত জাবুতি বঁটা লাভ কৰিছিল।
১৪। যেতিয়া পোহৰ নাছিল , এলিছ ছান্ট'আন্নাৰ দ্বাৰা
যেতিয়া পোহৰ নাছিল
তেতিয়া ই পিচ ক'লা আছিল আৰু মই
হাত লৰচৰ কৰি
মৃত্যুৰ ভয়ত
সকলো পোহৰ হৈ পৰাৰ
হঠাতে
শুকান কবিতাটো যেতিয়া পোহৰ নাছিল টো অধিক দেখা যায় ক... ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ যুৱ কবি এলিছ চান্ট'আন্নাই (১৯৮৮) লোৱা ফটোগ্ৰাফ।
অতি দৃশ্যমান পদ্যবোৰে দিশহাৰা আৰু অনিশ্চয়তাৰ এটা নিৰ্দিষ্ট মুহূৰ্তৰ কথা কয়, যেতিয়া ভয়ে সেই বিষয়টোক আগুৰি ধৰে যিজনে, তাৰ পিছত হেৰুৱাই পেলায় বিদ্যুৎ বিচ্ছিন্ন হোৱাৰ ফলত তেওঁৰ শৰীৰত আন্ধাৰৰ পৰিণতি অনুভৱ হয়।
ইয়াত ভয়টো, কৌতুহলজনকভাৱে, বাহিৰত হ'ব পৰা কোনো সুনিৰ্দিষ্ট কথা নহয় যেন লাগে (ডকাইতি, দুৰ্ঘটনা), বৰঞ্চ সেইটোহে এই এজেণ্ডাই এটা বিশাল প্ৰকাশৰ ঠাই দিয়ে।
কবিতাটো ভাঁজ (2008) সংকলনত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে।
15. তেওঁলোকে চেম্বাৰত কৈছিল , ফ্ৰান্সিস্কো আলভিমৰ দ্বাৰা
যিজনেই গুৰুতৰভাৱে নহয়চিন্তিত আৰু
বিমোৰত
ভালকৈ অৱগত হোৱা নাই
খনিকৰ ফ্ৰান্সিস্কো আলভিমে (1938) কিতাপ Dia sim dia não (1978) কবিতাটোত প্ৰকাশ কৰিছিল চেম্বাৰত কোৱা হৈছিল যে সত্তৰৰ দশকৰ শেষৰ ফালে লিখা হোৱাৰ পিছতো ই এতিয়াও এক নিৰ্দিষ্ট ধৰণে বৰ্তমানৰ হৈয়েই আছে।
পদ্যবোৰ লিখা হৈছিল উত্তৰ-সামৰিক সময়ৰ প্ৰেক্ষাপটত ১৯৬৪ চনৰ একনায়কত্ববাদ আৰু যিহেতু আমি আৰু নেতৃত্বৰ বছৰবোৰলৈ ঘূৰি অহাৰ ভাবুকিৰ সন্মুখীন হোৱা নাই, গতিকে আমি এতিয়াও আমাক জুৰুলা কৰা ৰাজনৈতিক অনিশ্চয়তা ৰ ধাৰাবাহিকতাৰ সৈতে জীয়াই আছো।
শিৰোনামত কবিতাটোৰ ৰাজনৈতিক প্ৰেক্ষাপটৰ এটাই উল্লেখ আছে ( চেম্বাৰৰ স্থান), কিন্তু ইয়াক বহলভাৱে ব্যাখ্যা কৰিব পাৰি। পদবোৰে আমাক অৱগত হোৱাসকলৰ চিন্তা বনাম তথ্য নজনা বাবে জপিয়াই পৰা অনুভৱ নকৰাসকলৰ বোকাময়তাৰ বিষয়ে কয়।
আমি ভাবো আপুনিও পঢ়ি ভাল পাব:
<১১><১২>