Սեբաստիաո Սալգադո. 13 տպավորիչ լուսանկարներ, որոնք ամփոփում են լուսանկարչի աշխատանքը

Սեբաստիաո Սալգադոն (1944թ.) բրազիլացի լուսանկարիչ է, որը բնակվում է Փարիզում, համարվում է աշխարհի ամենատաղանդավոր ֆոտոլրագրողներից մեկը: Յուրահատուկ հայացքով նրա վավերագրական լուսանկարչությունը հաճախ նպաստում է սոցիալական պախարակմանը և բացահայտում լայն հանրության համար անհայտ սցենարներ:

Սեբաստիան ճանապարհորդել է ավելի քան 130 երկրներում և իրականացրել տարբեր նախագծեր: Բրազիլացին սկսել է լուսանկարվել 1973 թվականին, գրեթե 30 տարեկանում, որպես ինքնուս անձնավորություն, առանձնահատուկ սոցիալական և հումանիտար հայացքներով:

1: Սերա Պելադայում հանքի հետախուզման լուսանկարը, Ոսկու շարքից

Իսկական մարդկային մրջնաբույնն այն է, ինչը ներկայացնում է Սերա Պելադայի ոսկու հանքի լանդշաֆտի պատկերը: , նահանգ do Pará (Կուրիոնոպոլիսի մունիցիպալիտետ)։ Աշխարհի ամենամեծ բաց հանքը շահագործվում էր հանքարդյունաբերական ընկերությունների կողմից՝ աշխատողների համար անմարդկային պայմաններով :

Սեբաստիաո Սալգադոն 33 օր անցկացրեց 200 մետր խորությամբ հանքավայրում` ձայնագրելով. անապահով աշխատողների առօրյան. Լուսանկարներն արվել են 1986 թվականին, այսպես կոչված, ոսկու տենդի ժամանակ:

Սեբաստիաո Սալգադոյից բացի այլ լուսանկարիչներ արդեն եղել էին Սերա Պելադայում, սակայն երբեմն-երբեմն ստեղծագործություններ էին անում ավելի լրագրողական հայացքով: Սեբաստիան այն թղթակիցն էր, ով ամենաերկար ժամանակն անցկացրել է տարածաշրջանում, որպեսզի ավելի խորը ծանոթանա տեղի իրավիճակին:

Մինչև հանքավայր մտնելը լուսանկարիչըվեց տարի առաջ փորձել է անհաջող աշխատանքներն իրականացնել ռազմական բռնապետության պատճառով, ինչը թույլ չի տվել այցը։ Թեև նկարներն արվել են ութսունականներին, Սեբաստիան նախընտրեց այս աշխատանքը հրատարակել միայն 2019 թվականի նոյեմբերին։

2։ Հերթապահ որոնողների լուսանկարը՝ Gold շարքից

Սեբաստիաո Սալգադոյի ոսպնյակների միջոցով արված անորոշ իրավիճակում հետախույզների կյանքի վկայությունը շատ հզոր պատկերներ ստեղծեց: Այստեղ մենք տեսնում ենք, որ բանվորները խցկված, առանց որևէ անվտանգության ապահովման, գետնի մակարդակից 200 մետր ցած իջնում ​​են փայտից պատրաստված անապահով սանդուղքներով:

Հանքավայրում ոսկին հայտնաբերվել է 1979 թվականին և իր բարձրության վրա հանքարդյունաբերությունը հասել է դեպի սարսափելի պայմաններում աշխատում է 50000 աշխատող. Նրանք իրենց ձեռքերով և գլխի օգնությամբ վեր ու վար տոպրակներ էին տանում մոտ 40 կիլոգրամ հողով, որպեսզի գտնեն խառնված անորոշ ոսկի:

3. Հանքագործների առօրյայի լուսանկարը՝ Gold շարքից

Նկարում սև ու սպիտակ գույնով մենք տեսնում ենք միայն մեկ աշխատողի դիմագծերը, թեև մնացած բոլորը հայտնվում են հետին պլանում՝ ցույց տալով հանքավայրում անմարդկային աշխատանքային պայմանները:

Նրա կեցվածքը հիշեցնում է կաթոլիկ կրոնական գործիչների պատկերագրությունը, մոտավորություն, որը Սեբաստիաո Սալգադոն վերագրում է իր Մինաս Ժերայի ծագմանը բարոկկո գեղագիտության խորը ազդեցությամբ:

4. Հանքարդյունաբերության աշխատողի լուսանկարը՝ պարկը կրողԵրկրի մասին, Ոսկե շարքից

Սա այն սակավաթիվ գրառումներից մեկն է, որտեղ ընդամենը մեկ կերպար կա հանքի աշխատողների լուսանկարների շարքից: Տղամարդը, ճիգ դիրքում, մեջքին կրում է հողի պարկ՝ գլխի օգնությամբ բաշխելով ծանրությունը:

Առաջին պլանում տեսնում ենք ձեռքը մեկ այլ գործընկերոջ կողմից, որը խրախուսում է. հեռուստադիտողը մտածի բազմաթիվ հնարավոր ընթերցումների մասին. արդյոք գործընկերը կօգնի նրան: Արդյո՞ք դա նշան էր, որ գործընկերն արդեն անցել էր այս իրավիճակի միջով և, հետևաբար, մղձավանջը շուտով կավարտվի:

Սան Պաուլոյում բացվեց Gold − Serra Pelada Gold Mine ցուցահանդեսը, որը վարում էր լուսանկարչի կինը՝ Լելիա Վանիկ Սալգադոն։ Ցուցադրվել է 56 լուսանկար (31-ը չհրապարակված, մյուսներն արդեն տպագրվել են Տաշենյան հրատարակության մեջ):

Ցուցահանդեսը եղել է նաև այլ ուղղություններով, ինչպիսիք են Ստոկհոլմը, Լոնդոնը, Ֆուենլաբրադան և Տալլինը: Գիրք դարձած շարքը բերում է լուսանկարչի հետաքրքիր սադրանքը, որը թարգմանում է, թե ինչն է նրան դրդել իրականացնելու աշխատանքը.

«Իսկ այդ դեղին և անթափանց մետաղը, որը ստիպում է տղամարդկանց թողնել իրենց տեղերը, վաճառել ձեր իրերը և խաչել։ մայրցամաք, որը վտանգում է քո կյանքը, քո ոսկորները և քո առողջությունը երազանքի համար»:

Sebastião Salgado

5. Երեք գյուղական աշխատողների լուսանկարը, «Աշխատավորներ» շարքից

Երեք գյուղական աշխատողների այս լուսանկարում առաջին պլանում գտնվող երիտասարդը պահում է.աշխատանքային գործիք է, և մենք թելադրանքներ ունենք այն անկայուն սցենարի մասին, որտեղ տեղի է ունենում արհեստը:

Սեբաստիաո Սալգադոյի լուսանկարչությունը փորձում է արժանապատվություն և ուժ տալ լուսանկարվողին, մի շարժման մեջ, որը ձգտում է բացահայտել, թե ինչ է շարժվում: այս աշխատողները և հասկանում են նրանց ուժն ու ճկունությունը:

Վերևի նկարը կոլեկտիվի ձայնագրության օրինակներից մեկն է, որտեղ աշխատողն իր գործընկերների հետ աշխատավայրում է:

Ներառված շարքում, որը կոչվում է «Աշխատավորներ», Սեբաստիաո Սալգադոն ընտրեց գրանցել մարդկանց իրենց ամենատարբեր արհեստներում՝ ունենալով ընդհանուր հոգնեցուցիչ և ծանր աշխատանքային պայմաններ:

Վերևի լուսանկարն ընտրվել է Սեբաստիաոյի գրքի շապիկի համար: վերնագրով Բանվորներ. արդյունաբերական դարաշրջանի հնէաբանություն (1996):

6. Տեղական շուկայի լուսանկար՝ «Աշխատավորներ» շարքից

Լուսանկարում մենք տեսնում ենք մի ամբողջ շուկա, հավանաբար անապահով աշխատողներով, որոնք զամբյուղներ են կրում, գրեթե բոլորը դատարկ, իրենց գլխավերեւում: Պատկերի կենտրոնում, գլխավոր հերոսի հետ, մի տղա է, որը չպետք է աշխատի:

Համայնապատկերային հայացքով Սեբաստյաո Սալգադոյի տեսախցիկը կարողանում է հասնել ամենատարբեր համատեքստերին, որոնք ունեն ընդհանուր օգտագործման որոշակի տեսակներ. բանվորի մասին .

Սերիալը ներկայացնում է, օրինակ, Սիցիլիայի տարածաշրջանի թունա ձկնորսներին և Ինդոնեզիայի ծծմբի հանքերում որոնողներին: Այն նաև ցույց է տալիս մեզ աշխատողներինաշխատանքային հորեր Քուվեյթում և Բրազիլիայի բնիկ մարդիկ, ովքեր աշխատում են պատնեշների կառուցման նախագծերում:

7. Ցույցի մասնակից բանվորների լուսանկարը, «Աշխատավորներ» շարքից

Նկարում մենք տեսնում ենք մի շարք գյուղացիների, հիմնականում տղամարդիկ, հավաքված մի տեսակ հանրահավաքի կամ բողոքի ակցիայի: Նրանք բարձրացնում են դաշտային աշխատանքի խորհրդանշական գործիք՝ թիակը: Աշխատողները զբաղեցնում են լուսանկարի ամբողջ տեսադաշտը՝ տալով մարդկանց ծովի գաղափարը։

Որպես տնտեսագետ՝ Սեբաստիաո Սալգադոն կարողացավ այլ կերպ նայել բանվոր դասակարգին՝ դիտարկելով, թե ինչպես աշխատանքի շուկան փոխվել է արդյունաբերական հեղափոխությունից մինչև համակարգիչների հայտնվելը:

«Այս պատկերները, այս լուսանկարները դարաշրջանի արձանագրությունն են. մի տեսակ նուրբ հնագիտության մի ժամանակաշրջան, որը պատմությունը ճանաչում է որպես Արդյունաբերական հեղափոխություն»:

Սեբաստիաո Սալգադո

8. Երկու ներգաղթյալ կանանց լուսանկար՝ Êxodos շարքից

Ժամանակի և հոգնածության պատճառով պատժված երկու կանայք Սեբաստյաո Սալգադոյի լուսանկարի համար ընտրված կերպարներն էին։ Մենք քիչ բան գիտենք նրանց մասին, միայն թե նրանք տարբեր սերունդների աշխատանքային գաղթականներ են, և որ նրանց դեմքին հյուծվածության մթնոլորտ է կրում:

Որովհետև նա նույնպես ներգաղթյալ է , ով հեռացել է Մինաս Ժերայսից: Ֆրանսիայի համար, որտեղ նա հաստատվել է, Սեբաստիաո Սալգադոն ասում է, որ որոշակի մեղսակցություն է հաստատել Ֆրանսիայի հետնկարահանված Êxodos նախագծի համար:

Ընտրված կերպարները անանուն մարդիկ են, ովքեր ստիպված են եղել լքել իրենց հայրենիքը լուրջ պատճառով՝ քշվելով դեպի մի վայր, որը հաճախ անհայտ և անորոշ է:

A The Exodus ցուցահանդեսը, որը բացվել է 2000 թվականին, պարունակում է 300 պատկեր, որոնք բաժանված են հինգ հիմնական թեմաների (Աֆրիկա, Պայքար հողի համար, Փախստականներ և միգրանտներ, Մեգապոլիսներ և երեխաների դիմանկարներ): Շարքի գիրքը նույնպես լույս է տեսել 2000 թվականին:

9. Փախստականների ճամբարի լուսանկար՝ Êxodos շարքից

Աֆրիկյան ծագումով փախստականները ճամբարել են անապահով պայմաններում, սա այն դիմանկարն էր, որը Սեբաստիաո Սալգադոն ընտրեց անմահացնել: Պատկերում մենք տեսնում ենք տղամարդկանց, կանանց և երեխաների՝ կուչ եկած դատարկ տարածքում՝ առանց տարրական սանիտարական պայմանների և առանց հիգիենայի և առաջին անհրաժեշտության ապրանքների հասանելիության:

Ներգաղթյալները՝ հաճախ փախստականներ կամ աքսորյալներ, հաճախ փախել են պատերազմի սցենարներից, աղետներից կամ նույնիսկ տնտեսական ճգնաժամի մեջ գտնվող տարածքներ:

«Մտահոգիչ պատմություն է, քանի որ քչերն են լքում իրենց հայրենիքը սեփական ցանկությամբ: Ոմանք գիտեն, թե ուր են գնում, վստահ լինելով, որ իրենց ավելի լավ կյանք է սպասվում: հանգստացած է, որ ողջ է: Շատերը չեն հասցնի որևէ տեղ հասնել»:

Սեբաստիաո Սալգադո

Յոթ տարի շարունակ բրազիլացին փնտրել է ներգաղթյալներ և լուսանկարել 40 երկրներում, հատկապես`ինը մեծ քաղաքներ, որոնք նշանավորվել են ներգաղթով։

10. Երեք երեխաների լուսանկար՝ Êxodos շարքից

Նկարը երեք փոքրիկ, սևամորթ երեխաների ապշեցուցիչ ռեկորդ է, ընդհանուր վերմակի տակ, որոնց դեմքի միայն մի մասն է երևում:

Յուրաքանչյուր երեխայի տեսքը պարունակում է յուրահատուկ արտահայտություն և դիտողին հաղորդում է հստակ զգացողություն: Մինչ կենտրոնում գտնվող երեխան ապշած տեսք ունի, աջ կողմը ցույց է տալիս ուժասպառ դիմագծեր, իսկ ձախում գտնվողն ավելի հարցական ոգի է կրում:

Տեղահանվածների մասին խոսելիս Սեբաստիաո Սալգադոն հատուկ նիստ է հատկացրել: որտեղ նա ձգտում էր ձայն տալ բացառապես երեխաներին, որոնք ի վերջո դառնում են այս ծայրահեղ իրավիճակների գրավական զոհերը:

Նրանք, ովքեր որոշում են, ինչ պատճառով էլ, հեռանալ. սա էր Ելից ընտրված թեման, երբ որոշեցին խոսել դրա մասին: միգրացիաներ մոլորակի վրա. Որպեսզի բաց չթողնի որևէ մեկին, ով ներգրավված էր այս միգրացիոն գործընթացում, Սեբաստիան ընդգծեց ապագան՝ իր էսսեում բացառիկ տարածք նվիրելով մանկությանը:

11. Սառցադաշտի լուսանկար՝ Genesis շարքից

Մոլորակի հեռավոր անկյունում գտնվող սառցադաշտի լուսանկարը հիանալի հարգանքի տուրք է բնությանը արված է Սեբաստիաո Սալգադո. Սա նաև փորձ է նախազգուշացնելու, մարդկանց ուշադրությունը հրավիրելու շրջակա միջավայրի նկատմամբ շարունակական ագրեսիաների վրա:

«Ծննդոցը սկիզբների մասին է, անձեռնմխելի մոլորակի, նրա ամենամաքուր մասերի և միավանդական ապրելակերպ, որն ապրում է բնության հետ ներդաշնակ: Ցանկանում եմ, որ մարդիկ այլ կերպ տեսնեն մեր մոլորակը, հուզված զգան և ավելի մոտենան նրան»:

Սեբաստիաո Սալգադո

Ութ տարի (2004-ից 2012 թվականների ընթացքում) ֆոտոլրագրողը պատկերել է 32 ծայրահեղ շրջաններ: մոլորակի վրա՝ կենտրոնանալով մարդու և շրջակա միջավայրի փոխհարաբերությունների վրա:

12. Երկու գետերի և հայրենի անտառի լուսանկարը, Ծննդոց շարքից

Անտառի և անտառը հատող երկու գետերի լուսանկարը ցույց է տալիս բնության պարտադրանքը և հազվագյուտ միջավայր, որը դեռևս անձեռնմխելի է մարդու կողմից:

Ծննդոց սերիալի գաղափարը ծագել է 90-ականներին, երբ Սեբաստիան և Լելյա Սալգադոն զույգին հանձնարարվել է պահպանել ընտանեկան ունեցվածքը, որտեղ մեծացել է Սեբաստիան: Տունը գտնվում է Ռիո Դոչե հովտում, Մինաս Ժերայսում:

Սակայն, եթե տղայի մանկության տարիներին տարածաշրջանը նշանավորվում էր բնության ուժեղ ներկայությամբ, երբ Սեբաստիան և Լելիան վերադարձան երկիր, նրանք միայն անտառահատում գտան: և տանջանքի մեջ գտնվող միջավայր:

Կնոջ գաղափարն էր վերատնկել ավելի քան 300 տեսակի ծառեր և փորձել կենդանիներին վերադարձնել տարածաշրջան:

«Որոշ ժամանակ անց մենք տեսանք դա: բոլորը սկսում են նորից ծնվել: Թռչունները, միջատները, կենդանիները վերադարձան: Կյանքը սկսեց նորից կյանքի կոչվել իմ գլխում ամենուր, և այդպիսով ծագեց Genesis-ը լուսանկարելու գաղափարը: Ես գնացի կյանքի համար, ինչն ամենակարևորն է:առասպելական է մոլորակի վրա»:

Sebastião Salgado

13. Գետի վրայով նավարկող հնդկացիների լուսանկար, Genesis շարքից

Մինչդեռ երեք կանոներ անցնում են գետը, որոնցից մեկը առաջին պլանում, ամպամած լանդշաֆտը հետին պլանում ընդգծված է բնական տարրերով (ջուրն իր արտացոլմամբ և լուսնի պայծառությամբ): Այստեղ բրազիլացի լուսանկարիչը ցույց է տալիս ներդաշնակ ինտեգրումը: մարդը և բնությունը. meio .

Ծննդոց շարքը երկարաժամկետ նախաձեռնություն է, որի նպատակն է պատկերել բնությունն ամբողջ աշխարհում՝ Ամազոնի, Պատագոնիայի, Եթովպիայի և նույնիսկ Ալյասկայի լանդշաֆտները։ Դրա գագաթնակետը՝ ընդգծելով. աշխարհի գեղեցկությունը, որում մենք ապրում ենք:

Ծննդոց ցուցահանդեսը, 250 լուսանկարներով, որոնք կազմակերպել է Լելիա Վանիկը, շրջել է աշխարհի մի շարք խոշոր քաղաքներով՝ ցույց տալով մարդկանց մեծամասնությանը անհայտ վայրեր:

Ցուցահանդեսը բաժանված էր հինգ հատվածի` Planeta Sul, Բնության սրբավայրեր, Աֆրիկա, Մեծ հյուսիս, Ամազոնիա և Պանտանալ:

Նախագիծը նաև ստեղծեց վավերագրական Երկրի աղը ( Երկրի աղը ), Վիմ Վենդերսի և Խուլիանո Ռիբեյրո Սալգադոյի կողմից։ Դիտեք պաշտոնական թրեյլերը.

Դուք բրազիլացի արվեստի էնտուզիաստ եք: Այնուհետև մենք կարծում ենք, որ դուք նույնպես հաճույք կստանաք կարդալով հետևյալ հոդվածները.