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セバスチャン・サルガド（1944年）は、パリを拠点に活動するブラジル人写真家で、世界で最も才能あるフォトジャーナリストと言われています。
1973年、30歳を目前にして、主に社会的・人道的な観点から独学で写真を撮り始めたブラジル人。
ゴールドシリーズより、セラ・ペラーダの鉱山の写真
パラー州（クリオノポリス市）のセラ・ペラーダ金鉱の風景は、まさに人間の蟻地獄である。 世界最大の露天掘りの金鉱は、坑道で採掘されていた。 ひりゅうじょう 労働者のための
セバスチャン・サルガドは、深さ200メートルの鉱山の現場に33日間滞在し、不安定な労働者の日常を記録しました。 写真は、いわゆるゴールドラッシュの1986年に撮影されました。
セバスチャン・サルガド以外の写真家もセラ・ペラーダを訪れていたが、彼らはよりジャーナリスティックな目で具体的な作品を制作した。 セバスチャンは、現地の状況をより深く理解するために、より多くの時間を現地で過ごした記者である。
鉱山に入ることができるようになる前に、写真家は6年前にこの作品を実行しようとしたが、軍事独裁政権が訪問を許可しなかったため、成功しなかった。 画像は1980年代に作られたが、セバスチャンはこの作品を2019年11月にのみ公開することを選択した。
ゴールドシリーズから、作業中の掘削作業員の写真
セバスチャン・サルガドのレンズが目撃した、不安定な状況にある鉱山労働者の生活は、非常に力強いイメージを生み出している。 ここでは、何のセキュリティもなく、安全でない木製のはしごを使って地下200メートルに降りていく労働者が群がっている。
1979年に発見されたこの鉱山では、最盛期には5万人もの労働者が、手と頭を使い、約40キロの土が入った袋を上下に運び、その中に混じっている不確かな金を探すという過酷な環境で働いていました。
3.鉱山労働者の日常写真（Goldシリーズより
白黒の画像では、一人の労働者の姿しか見えないが、背景には他の労働者が写っており、鉱山での非人間的な労働環境を示している。
その姿勢は、カトリックの宗教的人物の図像を思わせるもので、セバスチャン・サルガドは、ミナス・ジェライス州の出身であり、バロックの美学に深く影響されているためと述べています。
4.土嚢を運ぶ鉱山労働者の写真（「Gold」シリーズより
鉱山労働者の写真シリーズで、一文字しかない数少ない記録である。 努力姿勢で土の入った袋を背負い、頭の力で重さを分散している男である。
手前に見えるのは、別の同僚の手。このアングルは、観客に複数の可能性を考えさせる。同僚は彼を助けるだろうか？ 同僚はすでにこの状況を経験しており、したがって、悪夢はすぐに終わるというサインなのだろうか。
展覧会の様子 金 - セラ・ペラーダ金鉱山 写真家の妻であるレリア・ワニック・サルガドのキュレーションにより、56点の写真が展示されました（31点は未発表、その他はタッシェンの出版物で既刊）。
書籍にもなったこのシリーズでは、写真家の興味深い挑発が、作品を作る動機となったものを翻訳しています：
関連項目: チキーニャ・ゴンザガ：ブラジルの作曲家の伝記とベストヒット集"あの黄色い不透明な金属の何が、男たちを自分の居場所を捨て、持ち物を売り払い、夢のために命と骨と正気を賭けて大陸を横断させるのだろうか？"
セバスチャン・サルガド
農村で働く3人の写真（「Workers」シリーズより
3人の農村労働者を撮影したこの写真では、手前の青年が作業道具を手にしており、この取引が行われる不安定なシナリオをうかがい知ることができる。
セバスチャン・サルガドの写真は、被写体に尊厳と強さを与えようとするもので、次のような動きを見せています。 働く人たちの原動力が見えてくる と、その強さや逞しさを理解することができます。
上の画像は、集団性、つまり職場で同僚と一緒にいる労働者を記録した例の一つである。
セバスチャン・サルガドは、「労働者」と呼ばれるこのシリーズで、最も多様な職業に従事する人々の、疲労と過酷な労働条件を共通に記録することを選んだ。
上の写真は、セバスチャンの写真集『Sebastião's Book』の表紙に採用された。 ワーカーズ：産業時代の考古学 (1996).
Workers」シリーズから、地元の市場を撮影した写真
写真には、ほとんど空のカゴを頭に載せた不安定な労働者たちが、市場で混雑している様子が写っています。 画像の中央には、働いていないはずの少年が、主人公のように写っています。
セバスチャン・サルガドのカメラは、パノラマ的な眼差しで、労働者に対する何らかの搾取を共通に持つ、最も異なる文脈に到達することに成功しました。
シチリア地方のマグロ漁師やインドネシアの硫黄鉱山で働く鉱夫、クウェートの労働坑道で働く労働者、ダム建設に従事するブラジル先住民の姿などが描かれています。
デモをする労働者の写真（「労働者」シリーズより
この写真では、農村で働く人々（主に男性）が集会や抗議のために集まっています。 彼らは畑で働くための象徴的な道具である鍬を掲げています。 写真の視野全体を労働者が占めているため、人々の海のようなイメージがあります。
経済学者であったセバスチャン・サルガドは、産業革命からコンピュータの登場まで、労働市場がどのように変化したかを観察し、労働者階級を違った角度から見ることができたのです。
"これらのイメージ、写真は、ある時代の記録であり、産業革命という名で歴史が知っている時代の、ある種の繊細な考古学である"
セバスチャン・サルガド
移民女性2人の写真（Exodusシリーズより
セバスチャン・サルガドの写真に選ばれたのは、時間と疲れに支配された2人の女性。 彼女たちは、世代の異なる出稼ぎ労働者であること、顔に疲弊した雰囲気を漂わせていることくらいしかわからない。
で ひとすじになる セバスチャン・サルガドは、「エクソダス」プロジェクトのために撮影した人たちと、ある種の共犯関係を築いてきたという。
関連項目: 美術史：芸術の時代を理解するための年代別ガイド選ばれた登場人物は、強い理由があって故郷を離れなければならなかった匿名の人々であり、しばしば未知で不確かな目的地へと駆り立てられるのです。
2000年に初公開された「エクソダス」展では、5つのメインテーマ（アフリカ、土地闘争、難民と移民、メガシティ、子供の肖像）に分かれた300点の画像が展示されています。 また、このシリーズの書籍も2000年に発売されています。
難民キャンプの写真（Exodusシリーズより
セバスチャン・サルガドは、アフリカ出身の難民が不安定な環境の中でキャンプをする姿を、永遠の肖像として選びました。 画像には、基本的な衛生設備がなく、衛生や必需品を手に入れることができない荒れ地に身を寄せる男性、女性、子供たちが写っています。
移民は、多くの場合、難民や亡命者であり、戦争現場や環境災害、あるいは経済危機地帯から逃れてきたことが多い。
「自分の意志で祖国を離れる人は少ない。 行き先が決まっていて、より良い生活が待っていると確信している人もいれば、ただ生きていることに安堵して逃げている人もいる。 多くの人はどこにもたどり着けないだろう。
セバスチャン・サルガド
ブラジル人は7年間、40カ国、特に移民が多い9つの大都市で移民を探し、写真を撮った。
3人の子供の写真（Exodusシリーズより
画像は、普通の毛布の下に、顔の一部しか写っていない小さな黒人の子供3人を写した印象的な記録である。
O まなざしには、それぞれの表情があります。 中央の子どもは驚きの表情、右の子どもは疲れ切った表情、左の子どもは疑問を抱いた表情をしています。
亡命者について語る際、セバスチャン・サルガドは特別セッションを設け、このような極端な状況下で巻き添えを食うことになる子供たちの声を独占的に伝えようとしました。
どんな理由であれ、去ることを決めた人たち、これが『エクソダス』で地球上の移動について語る際に選ばれたテーマでした。 この移動のプロセスに関わった人を排除しないために、セバスチャンはエッセイの中で子供時代に限定したスペースを設けて、未来を強調しました。
11.氷河の写真（Genesisシリーズより
地球の片隅にある氷河を写した写真は 花鳥風月 また、環境に対する絶え間ない攻撃に対して、人間の注意を喚起する試みでもあります。
"創世記は始まりについて、手つかずの惑星、その純粋な部分、そして自然と調和して共存する伝統的な生活様式についてです。 私は、人々が私たちの惑星を別の方法で見て、感動を感じ、それに近づいてほしいのです。"
セバスチャン・サルガド
2004年から2012年までの8年間、地球上の32の極限地域を撮影し、人間と環境の関係をテーマにしたフォトジャーナリストです。
Genesisシリーズより、2つの川と原生林の写真
森と森を貫く2本の川の写真からは 自然雄大 と、まだ人の手が加わっていない貴重な環境です。
Genesisシリーズのアイデアは、1990年代にセバスチャンとレリア・サルガドが、セバスチャンが育ったミナス・ジェライス州のリオ・ドセ渓谷にある家屋の管理を任されたときに生まれた。 この家屋はミナス・ジェライス州のリオ・ドセ渓谷に位置している。
しかし、少年の幼少期には、この地域には強い自然の存在があったのに、セバスチャンとレリアがその土地に戻ったとき、そこには森林破壊と苦悩に満ちた環境しかなかったのです。
300種以上の樹木を植え替え、動物たちが戻ってくるようにしようという奥様の発案だったのです。
"しばらくすると、すべてのものが生まれ変わり始めました。 鳥が戻り、昆虫が、虫たちが戻ってきました。 頭の中のあらゆるところに生命が戻り始め、創世記を撮るというアイデアが生まれました。 生命、この惑星の最も素晴らしいものを追求したのです。"
セバスチャン・サルガド
川を航行するインディアンの写真（「Genesis」シリーズより
3隻のカヌーが川を渡り、そのうちの1隻を前景に、背景の霧のかかった風景は自然の要素（水面の反射と月の輝き）を強調しています。 ブラジル人写真家は、この写真で調和のとれた表現を示しています。 じんかんきょうどう .
GENESISシリーズは、アマゾン、パタゴニア、エチオピア、アラスカなど、世界中の自然を長期的に記録し、私たちが住む世界の美しさを際立たせることを目的としています。
レリア・ワニックのキュレーションによる250枚の写真で構成される「ジェネシス」展は、世界の主要都市を巡回し、多くの人が知らないコーナーを紹介してきました。
プラネットサウス、自然保護区、アフリカ、グレートノース、アマゾン、パンタナールという5つのセクターに分かれて展示されました。
また、このプロジェクトは、ドキュメンタリー映画 地球の塩 ( 地の塩 ヴィム・ヴェンダースとジュリアーノ・リベイロ・サルガドによる）。 公式予告編をご覧ください：
映画『地の塩』公式予告編あなたはブラジルの芸術の愛好家ですか？ そして、以下の記事も楽しんで読んでいただけると思います：
