ادبی انواع: سمجھیں کہ وہ کیا ہیں اور مثالیں دیکھیں

ادب ایک بہت ہی بھرپور اور متنوع اظہار ہے۔ اس میں کئی ادبی اصناف شامل ہیں، جو کہ ادب کی وہ اقسام ہیں جو ساختی اور موضوعاتی لحاظ سے ایک جیسی ہیں۔ ان اصناف کو تین زمروں میں درجہ بندی کیا گیا ہے: گیتی ، بیانیہ اور ڈرامائی ۔

لائیکی متن : جو خصوصیت کے حامل ہیں۔ موضوعیت اور استعارہ کے حوالے سے، ہمارے پاس سانیٹ ، شاعری ، ہائیکائی اور طنز ہے۔

بیاناتی عبارتیں : کہانیوں کی تعمیر پر مشتمل، ہمارے پاس ناول ، افسانہ ، تاریخی اور مختصر کہانی<ہے۔ 2>.

ڈرامائی متن: جو تھیٹر سے متعلق ہیں، وہاں ٹریجڈی ، مزاحیہ ، ٹریجی کامیڈی ہے ، فریس اور خود ۔

گیت کی صنف

گیت کی صنف کے متن شاعرانہ ہوتے ہیں اور ایک نشان کے طور پر سبجیکٹیوٹی لاتے ہیں، مصنف یا مصنف کے جذبات اور نقطہ نظر کو اجاگر کرتے ہیں، اکثر علامتی انداز میں اور استعاروں سے بھرا ہوا ہے۔

نظم، سانیٹ، ہائیکی اور طنز گیت کے متن ہیں۔ نظم تمام ادبی تعمیر ہے جو آیات اور بندوں سے بنتی ہے، جب کہ سانیٹ نظم کی ایک مخصوص قسم ہے، جس کی خصوصیت 14 آیات، دو ٹرپلٹس اور دو کوارٹیٹس ہیں۔

ہائیکی جاپانی اصل کی مختصر نظمیں ہیں جو عظیم چند الفاظ میں عکاسی آخر میں، طنز ایک ادبی شکل ہے جو ستم ظریفی اور طنز سے بھری ہوئی ہے جسے آیت یا نثر میں کیا جا سکتا ہے۔

Sonnet of Separation ہےایک مثال. اس میں، شاعر Vinícius de Moraes محبت بھری جدائی میں موجود تمام دکھ اور ناپائیداری کو بے نقاب کرتا ہے۔

جس لمحے جوڑے کے ٹوٹتے ہیں وہاں ایک بہت بڑا ماتم ہوتا ہے، ایک ناقابل تلافی نقصان ہوتا ہے، جہاں امن قائم کرنا ضروری ہوتا ہے۔ تنہائی کے ساتھ اور زندگی کی عدم استحکام کو قبول کریں۔ اس طرح، مصنف ایک عام اور تکلیف دہ واقعے کا لفظوں میں ترجمہ کرنے کا انتظام کرتا ہے جس کا ایک دن تمام لوگوں کو سامنا کرنا پڑتا ہے۔

علیحدگی سونیٹ (Vinícius de Moraes)

اچانک ہنسی نے اسے رویا تو

خاموش اور دھند کی طرح سفید

اور متحد منہ سے جھاگ بنی

اور کھلے ہاتھوں سے حیرت ہوئی

اچانک ہوا بن گئی۔ ہوا

اس نے آنکھوں سے آخری شعلے کو ختم کردیا

اور جذبہ پیشی بن گیا

اور بے حرکت لمحہ ڈرامہ بن گیا

اچانک سے زیادہ اچانک نہیں

جو عاشق بنا تھا وہ اداس ہو گیا تھا

اور اکیلا جو خوش ہوا تھا

ایک قریبی، دور کا دوست بن گیا ہے

زندگی ایک آوارہ مہم جوئی بن گئی ہے

اچانک، اچانک سے زیادہ نہیں

یہ بھی دیکھیں ہائیکائی فینی لوئیزا ڈوپرے کی، جہاں وہ بچپن میں عدم مساوات، مصائب اور مصائب کو دور کرتی ہے۔

سردی سے کانپ رہا ہے

سڑک کے سیاہ اسفالٹ پر

بچہ روتا ہے۔

(فینی لوزا ڈوپرے)

بیانیہ کی صنف

ناول وہ تحریریں ہیں جو ایک کہانی بیان کرتی ہیں، عام طور پر ایک لمبی، جس میں کردار اور ایک پلاٹ ہوتا ہے۔ مختصر کہانیاں بھی کہانیاں ہیں، لیکن وہ مختصر ہوتی ہیں اور معروضیت لاتی ہیں۔

تاریخ بھی بیانیہ کی صنف کا حصہ ہے۔ ایک مختصر کہانی کی طرح، یہ عام طور پر روزمرہ کے واقعات کو لے کر آتی ہے، جس میں اکثر صحافتی کردار ہوتے ہیں۔

دوسری طرف، افسانے، خیالی اور علامتوں سے بھرپور داستانیں ہیں، جو اکثر نسلوں کو عبور کرتی ہیں۔

عصری منظر میں ایک خاص بات کا ایک ناول، مثال کے طور پر، ٹورٹو آراڈو ، ایک کتاب جو 2019 میں باہیا میں پیدا ہونے والے اٹمار ویرا جونیئر کی طرف سے جاری کی گئی ہے۔

کہانی دو بہنوں کے بارے میں بتاتی ہیں جو شمال مشرقی علاقوں میں رہتی ہیں اور ان کی زندگی ایک تکلیف دہ واقعے سے جڑی ہوئی ہے۔

یہ ایک ناول قوی ہے جو سماجی مسائل سے نمٹنے کے دوران طاقت، مزاحمت اور حساسیت لاتا ہے۔ ذیل میں ایک اقتباس دیکھیں۔

جب میں نے سوٹ کیس سے چاقو کو ہٹایا، پرانے، گندے کپڑے کے ایک ٹکڑے میں لپٹا، جس میں گہرے داغ تھے اور درمیان میں ایک گرہ تھی، میری عمر صرف سات سال سے زیادہ تھی۔

میری بہن، بیلونیشیا، جو میرے ساتھ تھی، ایک سال چھوٹی تھی۔ اس تقریب سے کچھ دیر پہلے ہم پرانے گھر کے صحن میں تھے، ایک ہفتہ پہلے کٹے ہوئے مکئی کے چھلکے سے بنی گڑیوں سے کھیل رہے تھے۔ ہم نے ان تنکوں کا فائدہ اٹھایا جو پہلے سے ہی پیلے ہو رہے تھے تاکہ cobs پر کپڑے پہنیں۔ ہم کہتے تھے کہ گڑیا ہیں۔ہماری بیٹیاں، بیبیانا اور بیلونیشیا کی بیٹیاں۔

جب ہم نے دیکھا کہ ہماری دادی گھر سے دور صحن کے کنارے سے چل رہی ہیں، تو ہم نے ایک دوسرے کی طرف اس علامت کے طور پر دیکھا کہ زمین آزاد ہے، پھر یہ کہنا کہ یہ دریافت کرنے کا وقت تھا کہ ڈونانا نے اپنے چمڑے کے سوٹ کیس میں چھپا رکھا تھا، اس کے پہنے ہوئے کپڑوں کے درمیان جس سے بدبودار چکنائی کی بو آ رہی تھی۔

(Torto Arado, by Itamar Vieira Junior)

اس میں، مصنف نے اپنی بیٹی کے بالوں کی تلاش میں ماں کی محبت اور دیکھ بھال کو ظاہر کیا ہے۔ جوئیں یہاں، ایک عام صورت حال (اور اسے ناگوار سمجھا جاتا ہے، کیونکہ جوئیں ہونا کوئی مثبت چیز نہیں ہے) پیار سے بھری ہوئی ہے۔

ہر روز، صبح کے پہلے سورج کے وقت، ماں اور بیٹی دہلیز پر بیٹھتے تھے۔ اور ماں کی گود میں بیٹی کا سر رکھ کر ماں اپنی جوئیں چننے لگی۔

چست انگلیاں اپنا کام جانتی تھیں۔ گویا وہ دیکھ سکتے ہیں، وہ بالوں میں گشت کرتے، تاروں کو الگ کرتے، تاروں کے درمیان چھان بین کرتے، چمڑے کی نیلی روشنی کو بے نقاب کرتے۔ اور اپنے نرم نوکوں کے ردھم بدلتے ہوئے، انہوں نے چھوٹے دشمنوں کو تلاش کیا، اپنے ناخنوں سے ہلکے سے کھرچتے ہوئے، ایک کیفون میں۔ اس کی پیشانی پر، بیٹی نے مالش کے دوران خود کو سست ہونے دیا۔ان انگلیوں کا ڈھول اس کے سر میں گھستا ہوا دکھائی دے رہا تھا، اور صبح کی بڑھتی ہوئی گرمی اس کی آنکھوں کو جھنجھوڑ رہی تھی۔

شاید یہ اس غنودگی کی وجہ سے تھا جس نے اس پر حملہ کیا، کسی دوسرے کی انگلیوں کے آگے سر تسلیم خم کرنے والے کا خوشگوار ہتھیار ڈالنا، کہ اس نے اس لمحے میں کچھ بھی نہیں دیکھا۔ صبح - سوائے، شاید، ایک ہلکی سی جھنجھلاہٹ کے لیے - جب ماں نے لالچ سے گردن کے نیپ کے خفیہ شک کی تلاش میں، اسے انگوٹھے اور شہادت کی انگلی کے درمیان پکڑا اور اسے سیاہ کے ساتھ کھینچ لیا۔ اور فتح کے اشارے میں چمکدار دھاگہ نکالا، اس کا پہلا خیال۔

(اور اس کا سر ان سے بھرا ہوا تھا، از مرینا کولاسنٹی)

کارلوس ڈرمنڈ ڈی اینڈریڈ ایک عظیم نام ہے۔ برازیلی ادب میں اور تحریر کی بہت سی اقسام کی کھوج کی ہے۔

اپنی تاریخ Furto de Flor ، Minas Gerais کے مصنف نے ایک "بدتمیزی" بیان کی ہے جس میں وہ ایک باغ سے ایک پھول چرا کر اسے مرجھاتا دیکھتا ہے جب تک کہ وہ مکمل طور پر مرجھا نہ جائے۔

جب وہ پھول کو ایک باوقار منزل دینا چاہتا ہے تو وہ اسے ایک بدتمیز جواب ملتا ہے جو کہ فطرت کے بارے میں اس کے تصور کے مطابق نہیں ہے۔

میں نے اس باغ سے ایک پھول چرایا ہے۔ عمارت کا دربان سو رہا تھا اور میں نے پھول چرا لیا۔ میں اسے گھر لے آیا اور پانی کے گلاس میں ڈال دیا۔ مجھے جلد ہی احساس ہوا کہ وہ خوش نہیں ہے۔ گلاس پینے کے لیے ہے، اور پھول پینے کے لیے نہیں ہے۔

میں نے اسے گلدان تک پہنچایا، اور میں نے دیکھا کہ اس نے میرا شکریہ ادا کیا، اور اس کی نازک ساخت کو بہتر طور پر ظاہر کیا۔ پھول میں کتنا نیا پن ہے اگر ہم اسے اچھی طرح دیکھیں۔ چوری کے مصنف کے طور پر،میں نے اس کی حفاظت کا فریضہ سنبھال لیا تھا۔ میں نے گلدستے میں پانی کی تجدید کی، لیکن پھول پیلا ہو گیا۔ مجھے تمہاری جان کا خوف تھا۔ اسے باغ میں واپس کرنے کا کوئی فائدہ نہیں تھا۔ پھول ڈاکٹر سے بھی اپیل نہیں کی۔ میں نے اسے چرایا تھا، میں نے اسے مرتے دیکھا۔

پہلے ہی مرجھا چکا تھا، اور موت کے خاص رنگ کے ساتھ، میں نے اسے آہستہ سے اٹھایا اور اس باغ میں جمع کرنے چلا گیا جہاں یہ پھولا تھا۔ دربان نے دھیان دیا اور مجھے ڈانٹا:

- آپ کا کیا خیال ہے، آپ کے گھر کا کچرا اس باغ میں پھینکنے کے لیے آرہا ہے!

(فرٹو ڈی فلور، از کارلوس ڈرمنڈ ڈی اینڈریڈ )

ڈرامائی کی صنف

ڈرامائی کی صنف وہ ہے جو ایک کہانی کو اسٹیج کرنے کے لیے لاتی ہے، جیسا کہ تھیٹر میں ہوتا ہے۔ اس قسم کے ادب میں مختلف قسمیں ہیں: ٹریجڈی، مزاحیہ، المیہ کامیڈی، طنز، اور آٹو ۔

یہ ذیلی صنفیں الگ الگ خصوصیات رکھتی ہیں۔ المیہ میں بیان کردہ واقعات، جیسا کہ نام کہتا ہے، المناک ہیں۔ ان کہانیوں کا اختتام افسوسناک ہوتا ہے۔

مزاحیہ میں، جس چیز کی کھوج کی جاتی ہے وہ مزاح ہے (اس کا عام طور پر ایک امید بھرا انجام ہوتا ہے) اور المیہ کامیڈی میں مزاحیہ اور تباہ کن پہلو ہوتے ہیں، جو دونوں کناروں کے درمیان اتحاد بناتے ہیں۔

فرس اور آٹو ایک زمانے میں زیادہ قابل قدر اور نمایاں ادبی انداز تھے، پہلا مختصر اور مزاحیہ اور دوسرا مذہبی اور اخلاقی لہجہ۔

یورپ مغربی ثقافت کا ایک مشہور المیہ Oedipus the King ہے، جو 427 قبل مسیح میں لکھا گیا تھا۔ سوفوکلس کی طرف سے، قدیم زمانے کے سب سے اہم یونانی ڈرامہ نگاروں میں سے ایک۔

ڈرامہاوڈیپس کا افسانہ پیش کرتا ہے، جس پر دیوتاؤں نے لعنت بھیجی ہے، اس کا مقدر ہے کہ وہ اپنے باپ کو قتل کرے اور اپنی ماں سے شادی کرے۔ کہانی کا اختتام تباہ کن ہے، جو اسے سانحہ کے زمرے میں فٹ بیٹھتا ہے۔

ایڈیپس — کیا وہی تھی جس نے آپ کو بچہ دیا تھا؟

سروو — جی ہاں، میرا بادشاہ۔

ایڈیپس — اور کس لیے؟

سروس — تاکہ میں اسے مار ڈالوں۔

ایڈیپس — ایک ماں نے ایسا کام کیا! لعنت ہو!

سروس — اس نے خوفناک پیشن گوئی سے ڈرتے ہوئے ایسا کیا...

ایڈیپس — کیا پیشین گوئی؟

سروس — وہ لڑکا اپنے باپ کو مار ڈالے، اس لیے وہ بولا...

ایڈیپس — تو اس بوڑھے کو کیوں دیں؟

سرو — مجھے اس پر افسوس ہوا، جناب! میں نے اس آدمی سے کہا کہ وہ اسے اس کے وطن، کسی دور دراز ملک لے جائے... میں اب دیکھ رہا ہوں کہ اس نے اسے موت سے ایک بدتر انجام سے بچایا! ٹھیک ہے، اگر آپ وہ بچے ہیں، تو جان لیں کہ آپ مردوں میں سب سے زیادہ ناخوش ہیں!

ایڈیپس — خوفناک! وحشت! افسوس ہے مجھ پر! سب کچھ سچ تھا! اے نور، کیا میں تمہیں آخری بار دیکھوں! لعنتی بیٹا کہ میں ہوں، اپنی ماں کا ملعون شوہر... اور... اپنے ہی باپ کا ملعون قاتل!