বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ৰয় লিচেনষ্টেইন (১৯২৩-১৯৯৭) পপ আৰ্টৰ অন্যতম মহান নাম আছিল। সাধাৰণ ঠাইৰ উচ্চতা লিচেনষ্টেইনৰ নান্দনিক প্ৰকল্পৰ অংশ আছিল, প্ৰথমতে যিটো বুলি বিবেচিত হোৱা নাছিল তাৰ ওপৰত পোহৰ পেলোৱাৰ ইংগিত।
উত্তৰ আমেৰিকাৰ প্লাষ্টিক শিল্পীজনে <ব্যৱহাৰ কৰিছিল ১>পইণ্টিলিষ্ট কৌশল তেওঁৰ বহু কেনভাছত কামবোৰ যান্ত্ৰিকভাৱে পুনৰুত্পাদন কৰা দেখা দিয়াৰ ইচ্ছা আছিল। বেন ডে পইণ্ট , যিদৰে ইয়াক কোৱা হৈছিল, প্ৰায়ে গণ ছপা প্ৰক্ৰিয়াত ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। চিত্ৰশিল্পীজনৰ আন এটা বিশেষ বৈশিষ্ট্য আছিল বাণিজ্যিকভাৱে পুনৰুত্পাদিত ছবিৰ আৱিৰ্ভাৱ বিতংভাৱে অনুকৰণ কৰা ।
ৰয় লিচেনষ্টেইনৰ কলাত্মক উৎপাদন গণ সংস্কৃতিৰ চৰিত্ৰসমূহৰ উল্লেখ কৰাৰ বাবে আৰু ইয়াৰ এটা... কমিক্সত পোৱা শৈলীৰ সৈতে একে ধৰণৰ।
এতিয়া পপ আৰ্টৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ প্ৰতিনিধিৰ দহটা আটাইতকৈ পবিত্ৰ কৰ্ম আৱিষ্কাৰ কৰক!
1. ৱাম!
১৯৬৩ চনত সৃষ্টি কৰা কামটো <৫>ৱাম! ডিচি কমিক্সৰ কমিক বুক অল আমেৰিকান মেন অৱ ৱাৰ ত পূৰ্বৰ বছৰত প্ৰকাশিত ছবিৰ আধাৰত এক্ৰিলিক আৰু তেলৰ ৰংৰে নিৰ্মিত কেনভাছ। লিচেনষ্টেইনক অতি বাণিজ্যিক চিত্ৰকল্প যেনে কমিক আৰু বিজ্ঞাপনত ব্যৱহাৰ কৰাৰ বাবে উদযাপন কৰা হৈছিল যিবোৰ নিয়ম অনুসৰি সাধাৰণ জনতাৰ মাজলৈ গৈছিল।
এই বিশেষ টুকুৰাটো - ৱাম! - পপ আৰ্টৰ অন্যতম আইকন হিচাপে পৰিচিত হৈছিল।
আৱিষ্কাৰ কৰকজাজৰ। ১৯৪০ চনত যুৱকজনে অহাইঅ’ ষ্টেট ইউনিভাৰ্চিটিৰ স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছত ভৰ্তি হয়।
ৰয় লিচেনষ্টেইনৰ প্ৰতিকৃতি।
লিচেনষ্টেইনে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধত তিনি বছৰ আমেৰিকান সেনাবাহিনীত সেৱা আগবঢ়াইছিল।
১৯৬০ চনৰ সময়ছোৱাত আমেৰিকাত তেওঁ এণ্ডি ৱাৰহল, জেছপাৰ জনছ আৰু জেমছ ৰ'জেনকুইষ্টৰ সৈতে যোগদান কৰে আৰু পপ আৰ্ট আন্দোলনৰ অন্যতম নেতা হিচাপে স্থান লাভ কৰে। তেওঁ পপ আৰ্টক "'আমেৰিকান' নহয়, প্ৰকৃততে ঔদ্যোগিক চিত্ৰকলা" বুলি বৰ্ণনা কৰিছিল।
১৩ বছৰ ধৰি লিচেনষ্টেইন অহাইঅ' ষ্টেট, নিউয়ৰ্কৰ ষ্টেট ইউনিভাৰ্চিটি আৰু ৰাটগাৰ্ছ ইউনিভাৰ্চিটিৰ শিল্পৰ অধ্যাপক আছিল।
১৯৬৩ চনত তেওঁ শৈক্ষিক জীৱন পৰিত্যাগ কৰি পূৰ্ণকালীন ছবি অংকন কৰে। তেওঁৰ নাটকসমূহ কমিকছৰ পৰা অতি অনুপ্ৰাণিত আছিল আৰু ইয়াৰ কেন্দ্ৰীয় বৈশিষ্ট্য আছিল পেৰ'ডি আৰু বিদ্ৰুপ।
বাণিজ্যিকভাৱে তেওঁৰ আটাইতকৈ সফল কাম আছিল মাষ্টাৰপিছ , যিখন ২০১৭ চনৰ জানুৱাৰী মাহত ১৬৫ মিলিয়ন ডলাৰত বিক্ৰী হৈছিল।
১৯৯৭ চনৰ ২৯ ছেপ্টেম্বৰত তেসত্তৰ বছৰ বয়সত চিত্ৰশিল্পীজনৰ মৃত্যু হয়।
অল আমেৰিকান মেন অৱ ৱাৰ আলোচনীখনত উপস্থিত ছবিখন (ডিচি কমিক্সৰ পৰা) যিয়ে <5 ৰ বাবে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰিছিল>ৱাম!
লিচেনষ্টাইনৰ ৰচনাখনে প্ৰেম বা যুদ্ধৰ সৈতে জড়িত বিষয়বস্তুৰ প্ৰতি আগ্ৰহী আছিল, বিশেষকৈ যদিহে সেইবোৰক অধিক ঠাণ্ডা আৰু অধিক ব্যক্তিহীনভাৱে চিত্ৰিত কৰা হৈছিল। এইটো ৱাম! ৰ ক্ষেত্ৰত, যিটোৱে সামৰিক কাৰ্য্যৰ সৈতে জড়িত।
কামৰ বাওঁফালৰ অংশত আমি দেখিবলৈ পাওঁ যে এখন সামৰিক বিমানে ৰকেট গুলিয়াইছে আৰু সোঁ অংশত আমি... আঘাত কৰা লক্ষ্যটো জুইৰ শিখাত ফাটি যোৱা চাওক। ৰচনাখনৰ নামটো কেনভাছত দেখা দিয়া অনোমেট’পইয়াৰ প্ৰতি শ্ৰদ্ধাঞ্জলি।
এটা কৌতুহল: ৱাম! এটা প্ৰকাৰে শিল্পীৰ জীৱনৰ সৈতে জড়িত। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধত লিচেনষ্টেইনে আমেৰিকান সেনাবাহিনীত সেৱা আগবঢ়াইছিল আৰু বিমান বিৰোধী অনুশীলনত অংশ লৈছিল। যুদ্ধৰ বিষয়বস্তু - আৰু বিশেষকৈ সামৰিক বিমান পৰিবহণৰ - এই কাৰণেই শিল্পীজনৰ বাবে প্ৰিয় আছিল। <৫>ৱাম! লিচেনষ্টেইনে যুদ্ধৰ বাবে উৎসৰ্গা কৰা শিল্পকৰ্মৰ শৃংখলাৰ অন্তৰ্গত, ১৯৬২ চনৰ পৰা ১৯৬৪ চনৰ ভিতৰত এই ৰচনাসমূহ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।
ৱাম! ১৯৬৩ চনত প্ৰথমবাৰৰ বাবে প্ৰদৰ্শিত হৈছিল,... গেলেৰী লিঅ' কেষ্টেলো (নিউয়ৰ্ক)। ১৯৬৬ চনৰ পৰা এই ৰচনাখন টেট মডাৰ্ণ (লণ্ডন)ৰ সংগ্ৰহৰ অন্তৰ্গত।
2. ডুব যোৱা গাৰ্ল
কেনভাছৰ ওপৰত তেল ডুব যোৱা গাৰ্ল ১৯৬৩ চনত অংকন কৰা হৈছিল আৰু ইয়াত বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ ক্লাছিক নীতি-নিয়ম ব্যৱহাৰ কৰা হৈছেকমিকছ (যেনে, উদাহৰণস্বৰূপে, নায়কৰ কল্পনাত কি চলি থাকে তাক অনুবাদ কৰা চিন্তাৰ বুদবুদৰ ব্যৱহাৰ)।
ডুব যোৱা গাৰ্ল ৰাণ ফৰ লাভ<6 ৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল>, ১৯৬২ চনত ডি চি কমিক্সে গোপন প্ৰেম সংস্কৰণ ৮৩ নামৰ আলোচনীখনত কমিকছত প্ৰকাশ কৰা এটা গল্প।
বাস্তৱ কাহিনীত যুৱতীগৰাকীৰ প্ৰেমিকক পটভূমিত ডুব যোৱা দেখা যায়, ছবিখন, কিন্তু ইয়াক লিচেনষ্টেইনে সম্পাদনা কৰিছিল যাতে ডুব যোৱা আৰু প্ৰেমিকক মচি পেলোৱা হয়, যাৰ ফলত দুখীয়া মহিলাগৰাকীক প্ৰাধান্য দিয়া হয়। কামটোৰ বাবে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰা আলোচনীখনৰ কভাৰ তলত চাওক:
ড্ৰাউনিং গাৰ্ল ৰ বাবে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰা ডিচি কমিক্স আলোচনীৰ কভাৰ।
বিল্ট-ইন মেলোড্ৰামাৰ ডিগ্ৰীৰ বাবে পৰিচিত ড্ৰাউনিং গাৰ্ল লিচেনষ্টেইনৰ অগ্ৰণী কেনভাছৰ পৰা। পিছলৈ চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে কৰুণ পৰিস্থিতিত মহিলাসকলক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা নতুন কামত বিনিয়োগ কৰিব।
ওপৰৰ কেনভাছখন পপ আৰ্ট আন্দোলনৰ অন্যতম প্ৰতিনিধিত্বমূলক আৰু ইয়াক পইণ্টিলিষ্ট কৌশল ব্যৱহাৰ কৰি নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। ডুব যোৱা গাৰ্ল ১৯৭১ চনৰ পৰা মিউজিয়াম অৱ মডাৰ্ণ আৰ্টৰ স্থায়ী সংগ্ৰহৰ অন্তৰ্গত।
৩. অ', জেফ...আই লাভ ইউ, টু...কিন্তু...
১৯৬৪ চনত অংকন কৰা ওপৰৰ কামটোৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল কমিক্সবোৰ। পৰ্দাত বাপ্তিস্ম দিবলৈ বাছি লোৱা নামটো হ’ল ছবিখনত উপস্থিত সংলাপৰ বুদবুদত দেখা দিয়া লিখনী।
ৰচনাখনৰ নায়কক বন্ধ ত চিত্ৰিত কৰা হৈছে আৰু দুয়োহাতেৰে ফোনটো ধৰি আছেহাতেৰে, উদ্বেগ আৰু নাটকৰ মিশ্ৰণ উন্মোচন কৰে।
লিচেনষ্টেইনে সেই সময়ত জনপ্ৰিয় বহুতো ৰোমান্টিক কমিকছৰ এক প্ৰকাৰৰ পেৰ'ডি বনাইছে কাৰণ ইয়াৰ দ্বাৰা চেন্টিমেণ্টেল সংঘাতৰ সৃষ্টি হৈছিল যিবোৰ শেষত সমাধান হ'ব বুলি সাধাৰণ জনতাই ইতিমধ্যে জানিছিল আলোচনীখনৰ।
পপ আৰ্টৰ ৬টা মূল বৈশিষ্ট্য অধিক পঢ়কঅ', জেফ...আই লাভ ইউ, টু...কিন্তু... ভাল হৈ গ'ল লিচেনষ্টেইনৰ কেন্দ্ৰীয় বৈশিষ্ট্যসমূহক একত্ৰিত কৰা অন্যতম ৰচনা হিচাপে পৰিচিত। উদাহৰণস্বৰূপে পইণ্টিলিষ্ট কৌশলৰ ব্যৱহাৰ মন কৰক। মহিলাগৰাকীৰ মুখৰ অতি ওচৰতে ছবিখন ক্ৰপ কৰা হয়, আনকি মূৰৰ এটা অংশও আঁতৰাই পেলোৱা হয় আৰু সোঁফালে বাক্যৰ বুদবুদটো সংকোচিত কৰি কাটি পেলোৱা হয়। এই একাগ্ৰতাই উত্তেজনাৰ অনুভৱ বৃদ্ধি কৰে আৰু পৰিস্থিতিত উপস্থিত মেলোড্ৰামাক বিশ্বাসঘাতকতা কৰে।
4. চাওক মিকি
১৯৬১ চনত সৃষ্টি হোৱা লুক মিকি শিশুৰ কিতাপ Pato Donald: Lost and Found (1960)ৰ আধাৰত নিৰ্মিত। ছবিখনত মাত্ৰ দুটা চৰিত্ৰ - ড'নাল্ড ডাক আৰু মিকি মাউছে - ঘাটত মাছ ধৰি থকা দেখা গৈছে।
তেওঁৰ নৱজাত পুত্ৰৰ এখন কিতাপৰ পৰা লোৱা এই চিত্ৰকল্পটোৱে হাস্যৰসৰ লেখ-জোখ কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে কাৰণ ড'নাল্ড ডাকে বন্ধুজনৰ সৈতে যোগাযোগ কৰে যিয়ে... ডাঙৰ মাছ এটা ধৰিলে যেতিয়া আচলতে হুকটো নিজৰ কাপোৰত ধৰা পৰিল। পৰিস্থিতিটো উপলব্ধি কৰি মিকিয়ে হাঁহিলে, কোনো ধৰণৰ শব্দ নকৰিবলৈ মুখখন ঢাকি দিলে, বন্ধুক উপহাস কৰিলে।
The choice ofলিচেনষ্টাইনে মৌলিক প্ৰতিচ্ছবি সৃষ্টি নকৰি শিশুৰ কিতাপৰ দৃশ্য এটা পুনৰুত্পাদন কৰাৰ প্ৰচেষ্টাক বহুতে শিল্পক অপমান বুলি গণ্য কৰিছিল। সমালোচকসকলে চিত্ৰকৰজনে ব্যৱসায়িক ছবি "ভুৱা" কৰাৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰিছিল, যদিও এনে মৌলিক ছবি সদায় সলনি কৰা হৈছে, প্ৰায়ে হাস্যৰস আৰু বিদ্ৰুপৰ বেজী লাভ কৰে।
চাওক মিকি স্থায়ী সংগ্ৰহৰ অন্তৰ্গত নেচনেল গেলেৰী অৱ আৰ্ট (ৱাশ্বিংটন)।
5. মাষ্টাৰপিছ
চিন্তাৰ বুদবুদত উপস্থিত মহিলাগৰাকীৰ ভাষণৰ অনুবাদ: "প্ৰিয় ব্ৰেড, এই ছবিখনক মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰা হয়! অতি সোনকালে নিউয়ৰ্কৰ সকলোৱে আপোনাৰ বাবে হুলস্থুল কৰিব।" work!"
মাষ্টাৰপিছ ১৯৬২ চনত কল্পনা কৰা হৈছিল আৰু ইয়াত দুটা চৰিত্ৰ আছে - এজন পুৰুষ আৰু এগৰাকী মহিলা। তাই কেনভাছটোলৈ চাই (যিটো দৰ্শকৰ প্ৰৱেশ নাই) আৰু কামটোৰ সফলতা দেখে।
ধুনীয়া শ্যামলাজনীয়ে কোৱা বাক্যটোৰ পৰা, যিটো শব্দই ছবিখনৰ শিৰোনামটোৰ নাম দিব (<৫>মাষ্টাৰপিছ<৬>)। ব্ৰেড পাছলৈ লিচেনষ্টাইনৰ অন্যান্য চিত্ৰত দেখা দিয়া এটা চৰিত্ৰ। চৰিত্ৰটোৰ নাম বাছনিৰ সন্দৰ্ভত এবাৰ চিত্ৰকৰজনে এটা সাক্ষাৎকাৰত কৈছিল যে ব্ৰেডক ক্লিচে আৰু বীৰ যেন লাগে, গতিকে তেওঁ গণ সংস্কৃতিৰ সৈতে সংযোগ স্থাপন কৰাৰ উদ্দেশ্যেৰে পপ আৰ্টৰ বাবে এজন নিখুঁত নায়ক হ'ব।
See_also: শিশুৰ বাবে ৪টা মন্তব্য কৰা খ্ৰীষ্টমাছৰ কাহিনীমাষ্টাৰপিছ -এ সাধাৰণ লিচেনষ্টাইন বৈশিষ্ট্যসমূহ ধৰি ৰাখে: বেন ডে বিন্দুৰ ব্যৱহাৰ, স্পন্দনশীল ৰঙৰ ব্যৱহাৰ আৰু উপস্থিতি...কমিক্সৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ পৰা ধাৰ কৰা দৃশ্য ভাষা।
ওপৰৰ কেনভাছটো এতিয়াও আমেৰিকাৰ চিত্ৰশিল্পীজনৰ সংগ্ৰহৰ সৰ্বাধিক বিক্ৰী হোৱা কেনভাছ। মাষ্টাৰপিছ ২০১৭ চনৰ জানুৱাৰী মাহত ১৬৫ মিলিয়ন মাৰ্কিন ডলাৰত বিক্ৰী হৈছিল।
See_also: মিউজিকেল দ্য ফেণ্টম অৱ দ্য অপেৰা (সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণ)৬। Popeye
Popeye আছিল ১৯৬১ চনৰ গ্রীষ্মকালত অংকন কৰা কেনভাছৰ ওপৰত তেলৰ ওপৰত চিত্ৰ অংকন কৰা (তলৰ বাওঁফালে দেখা যায় লিচেনষ্টেইনে সৃষ্টি কৰা প্ৰথম পপ পেইন্টিংসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম হোৱাৰ বাবে ই গুৰুত্বপূৰ্ণ। উদাহৰণস্বৰূপে, সেই সময়ৰ পৰাই মিকি মাউছৰ দৰে আইকনিক চৰিত্ৰৰ পুনৰুত্পাদন।
পপেই চৰিত্ৰটোক তথাকথিত "নিম্ন সংস্কৃতি"ৰ পৰা "চুৰি" কৰি শিল্পকৰ্মৰ মৰ্যাদা লাভ কৰা হৈছিল আমেৰিকান চিত্ৰশিল্পীজনৰ হাতত। যদিও লিচেনষ্টেইনে পিছলৈ সাধাৰণ মানুহক চিত্ৰ অংকন কৰাত নিজকে উৎসৰ্গা কৰিব, প্ৰথমতে শিল্পীজনে সকলোৱে সহজে চিনাক্ত কৰিব পৰা কাল্পনিক চৰিত্ৰৰ ফালে মুখ কৰিলে।
ওপৰৰ কেনভাছটোত পপেই তেওঁৰ প্ৰিয় শত্ৰু ব্ৰুটাছৰ সৈতে যুঁজে, যিয়ে তেওঁৰ সৈতে ফ্লাৰ্ট কৰে অলিভিয়া পালিটো। কিছুমান সমালোচকে কেনভাছত পঢ়িছিল বিমূৰ্ত এক্সপ্ৰেচনিষ্ট চিত্ৰকৰৰ বিৰুদ্ধে বিদ্ৰোহ কৰাৰ চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ ব্যক্তিগত ইচ্ছা। এই ব্যাখ্যা অনুসৰি ব্ৰুটাছে বিমূৰ্ততাবাদীসকলক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিছিল আৰু পপেই নতুনৰ সমাৰ্থক আছিল, পপ শিল্পীৰ সৈতে।
7. দুটা নগ্ন
১৯৯৪ চনত নিৰ্মিত ওপৰৰ কামটো ১৯৯০ চনৰ সময়ছোৱাত লিচেনষ্টেইনে সৃষ্টি কৰা মহিলা নগ্ন ছবি আৰু খোদিতৰ এটা গোটৰ অন্তৰ্গত।আমোদজনক কথাটো হ’ল যে তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ পৰিপক্কতাতহে আমেৰিকান চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে শিল্পৰ ইতিহাসৰ ইমানেই প্ৰিয় এই বিষয়বস্তুটোত বিনিয়োগ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল।
চিত্ৰসমূহৰ এটা ভাল অংশ কাহিনীটোৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল <৫>ছোৱালীৰ ৰোমাঞ্চ<৬>। কমিকছত চৰিত্ৰবোৰে সাজ-পোছাক পিন্ধি দেখা যায়, লিচেনষ্টেইনে তেওঁক আগ্ৰহী নায়কসকলৰ কাপোৰ খুলিছিল, ছবিবোৰক সহজ শাৰীলৈ ৰূপান্তৰিত কৰিছিল আৰু তেওঁৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ পইণ্টিলিষ্ট কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিছিল।
8। চেণ্ডউইচ এণ্ড ছ'ডা
চেণ্ডউইচ এণ্ড ছ'ডা আছিল ১৯৬৪ চনত সৃষ্টি কৰা এটা খোদিত আৰু ৫০০ কপিৰ সংস্কৰণত পুনৰুত্পাদন কৰা হৈছিল।
প্লাষ্টিকত ছপা কৰা ই লিচেনষ্টেইনৰ প্ৰথম পপ প্ৰিন্টৰ ভিতৰত অন্যতম, আৰু কাগজৰ বাহিৰে আন পৃষ্ঠত নিৰ্মাণ কৰা প্ৰথম। ওপৰৰ প্ৰিন্টটো শিল্পীজনৰ কাৰিকৰী উদ্ভাৱন আৰু পৰীক্ষামূলক সামগ্ৰীৰ ব্যৱহাৰৰ দ্বাৰা পৃথক।
এণ্ডি ৱাৰহলৰ ১১খন কৰ্ম যিবোৰ আপুনি নিশ্চয় জানে! অধিক পঢ়কওপৰৰ কামটোত চিত্ৰকৰজনে ব্যৱহাৰ কৰা পদ্ধতিটো প্লাষ্টিক কলাৰ সৈতেকৈ ব্যৱসায়িক অনুশীলনৰ সৈতে অধিক জড়িত আছিল। স্ক্ৰীণপ্ৰিণ্টিং আছিল প্ৰথমে ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে গ্ৰাহক সামগ্ৰীৰ ওপৰত ছপা লেবেল নিৰ্মাণৰ বাবে সৃষ্টি কৰা এক প্ৰক্ৰিয়া। শিল্পীয়ে নিজৰ ছবিখন যি পৃষ্ঠত ছপা কৰিছিল সেয়া নিজেই পৰম্পৰাগত ছপা কাগজ নহয়, ই কলাত্মক সামগ্ৰী বুলি গণ্য কৰা বস্তুৰ সৈতে কোনো সম্পৰ্ক নথকা এচিটেটৰ শ্বীট।
সেই ছবিখন বাছি লোৱা হৈছেপ্ৰতিনিধিত্ব কৰা হৈছে পশ্চিমীয়া সংস্কৃতিৰ দৈনন্দিন জীৱনৰ সৈতে প্ৰত্যক্ষভাৱে জড়িত। শিল্পীয়ে বাস্তৱিক শৈলীত কাম কৰে আৰু বস্তুবোৰৰ সবিশেষ সৰল কৰি নীলা আৰু বগালৈ হ্ৰাস কৰে। পঢ়িবলৈ সহজ, জনসাধাৰণে চেণ্ডুইচ আৰু শীতল পানীয়ৰ পুনৰুত্পাদন দেখা পায়, যিয়ে ৰচনাখনৰ শিৰোনাম দিয়ে ( চেণ্ডউইচ আৰু চোডা )।
১৯৯৬ চনৰ পৰা, ইয়াৰ এটা কপি খোদিত চেণ্ডউইচ আৰু চ'ডা টেট (লণ্ডন)ৰ স্থায়ী সংগ্ৰহত আছে।
9. ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক
লিচেনষ্টেইনে ১৯৬০ চনৰ ভিতৰত প্ৰিন্ট নিৰ্মাণত অধিক উল্লেখযোগ্যভাৱে বিনিয়োগ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে। এই সময়ছোৱাত প্লাষ্টিক শিল্পীজনে বৃদ্ধি পোৱা ব্ৰাছষ্ট্ৰ’কক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা ধাৰাবাহিক কামত বিনিয়োগ কৰিছিল। ষ্ট্ৰেঞ্জ ছাচপেন্স ষ্ট’ৰীজ (অক্টোবৰ ১৯৬৪)ত প্ৰকাশিত দ্য পেইন্টিং শীৰ্ষক কমিক ষ্ট্ৰিপৰ পৰা এই মটিফটো লোৱা হৈছে:
কমিক ষ্ট্ৰিপ যিয়ে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰিছিল ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক ধাৰাবাহিকখনৰ বাবে।
ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক পইণ্টিলিষ্ট কৌশল ব্যৱহাৰ কৰি নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল আৰু বিমূৰ্ত প্ৰকাশভংগীৰ অনুৰাগীক উত্তেজিত কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা হৈছিল। এই শিল্পীসকলে আগতে কৈছিল যে চাৰ্জযুক্ত ব্ৰাছষ্ট্ৰ’ক প্ৰত্যক্ষভাৱে অনুভূতিৰ যোগাযোগৰ বাহন, লিচেনষ্টেইনে পাছলৈ বিশ্বাস কৰিছিল যে
"প্ৰকৃত ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক অংকনৰ ব্ৰাছষ্ট্ৰ'কৰ দৰেই পূৰ্বনিৰ্ধাৰিত।"animated"
চিত্ৰখনৰ শিৰোনাম ( Brushstrokes )ৰ অৰ্থ হৈছে, আক্ষৰিক অৰ্থত, ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক 3>
10. বল থকা ছোৱালী
বল থকা ছোৱালী ১৯৬১ চনত অংকন কৰা হৈছিল আৰু ই কেনভাছৰ ওপৰত তেলৰ লিচেনষ্টেইনৰ এই ছবিখন বৰ্তমান MOMA (নিউয়ৰ্ক)ৰ স্থায়ী সংগ্ৰহৰ অংশ।
আমেৰিকান চিত্ৰশিল্পীজনৰ বাবে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰা মূল ছবিখন, ই... 'এইখন ফটো আছিল যিটো শেষত অংকন কৰা হৈছিল, কমিকছৰ ভাষাৰ লগত খাপ খুৱাই লোৱা হৈছিল, সহজ ৰেখাৰে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল আৰু শক্তিশালী ৰঙেৰে চিত্ৰিত কৰা হৈছিল:
বিজ্ঞাপনৰ পৰা কেনভাছ বল থকা ছোৱালী ।
পপ আৰ্ট আন্দোলনৰ বিষয়ে সকলো জানি লওক।
আৱিষ্কাৰ কৰক ৰয় লিচেনষ্টেইন
ৰয় ফক্স লিচেনষ্টেইনৰ জন্ম হৈছিল ১৯২৩ চনৰ ২৭ অক্টোবৰত নিউয়ৰ্কত, এজন সফল ৰিয়েল্টৰৰ পুত্ৰ আৰু... সংস্কৃতিৰ জগতখনৰ প্ৰতি উৎসাহী এগৰাকী গৃহিণী। ৰয়ৰ মাতৃ বিট্ৰিছ ৱাৰ্নাৰ লিচেনষ্টেইনে প্ৰদৰ্শনী আৰু কনচাৰ্টত অংশগ্ৰহণ কৰাৰ উপৰিও (তেওঁ নিজেই পিয়ানো বজাইছিল) নিজৰ সন্তানক নিজৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডলৈ লৈ গৈ প্ৰভাৱিত কৰাৰ এটা কথা কৈছিল।
সৰুৰে পৰা ৰয় লিচেনষ্টেইনে লক্ষণ দেখুৱাইছিল তেখেতে ছবি আঁকিছিল, অংকন কৰিছিল, ভাস্কৰ্য্য নিৰ্মাণ কৰিছিল, পিয়ানো বজাইছিল, কনচাৰ্টত নিয়মীয়া আছিল
