10 fő művei Aleijadinho (kommentált)

Aleijadinho (1738-1814) szobrász és építész, a brazil képzőművészet egyik legnagyobb neve, barokkunk nagy művésze.

Az alkotó főként szappankőből készített szobrokat, de fával is dolgozott. Egy inkább a szakrálisra összpontosító művészet megteremtője, számos templomi oltár, szobor, szökőkút, portál, oltárkép és építészeti projekt alkotója volt.

1. Bom Jesus de Matosinhos szentély (Congonhasban)

A Congonhasban, a Maranhão dombon található Bom Jesus de Matosinhos szentélye ad otthont a tizenkét szappankőből faragott prófétának, valamint Krisztus szenvedésének híres lépcsőfokainak. Az alkotások a 18. századból származnak.

Aleijadinho úttörő volt, mert ő volt az első az első regionális művész, aki szappankövet használt Addig a szappankövet főként kerámia helyettesítő anyagként használták, például olyan egyszerű darabok készítésére, mint a fazekak vagy serpenyők, olyannyira, hogy abban az időben az anyagot a köznyelvben "serpenyőkő" vagy "serpenyőkő" néven ismerték.

Aleijadinho egyik nagy különlegessége, ha összehasonlítjuk más kortárs művészekkel, az általa használt anyagon kívül az volt, hogy gondosan dolgozta meg az a tökéletességre törekvő forma anatómiája .

Néha Aleijadinho szándékos deformációkat készített, hogy kiemelje az ábrázoltak egy-egy mozdulatát vagy kifejezését. pontosság volt munkásságának egyik legfontosabb jellemzője.

Keresztút a Bom Jesus de Matosinhos kegyhelyen

Aleijadinho 1796-ban kapott megbízást arra, hogy a szentély számára a keresztutat és a prófétákat ábrázoló szobrokat készítsen. Ezeket a műveket, amelyeket a művész segítői segítségével készített, máig mesterműveinek tekintik.

Ézsaiás próféta, a Bom Jesus de Matosinhos szentély számára készült tizenkét szobor egyike.

A 12 próféta szobrait 1796-ban kezdték el készíteni, és 1805-ben fejezték be. Közös jellemzőjük, hogy mindegyik prófétának göndör, turbánnal borított haja van. Vonásaikat tekintve szintén mindannyiuknak hegyes, keleti szemük van.

A Bom Jesus de Matosinhos szentély építészeti együttesét az UNESCO a világörökség részének tekinti.

A Rózsafüzér Szűzanya oltára

Aleijadinho a mariánai Santa Rita Durão kerületben faragta meg a első oltár, a Rózsafüzér Szűzanya tiszteletére .

A részletekben gazdag művet a Rózsafüzér Miasszonyunk kápolnájának megkomponálására rendelték. Mivel a testvériségnek kevés forrás állt rendelkezésére, Aleijadinho munkájának bizonyos értelemben korlátozottnak kellett lennie, ami nem késztette a művészt arra, hogy esztétikai szempontból feláldozza a művet.

Annak ellenére, hogy ez az első oltára, a munka lenyűgözően gazdag: a projekt, amely mind a rokokó stílus Aranyszínű részletei a Minas Gerais régióban megélt történelmi korszak gazdagságát közvetítik.

Aleijadinhót, aki a brazil képzőművészet zsenije volt, sokáig elfelejtették kortársai, és munkásságát nem ismerték el megfelelően. Csak a modernistáknál, már a 20. században emlékeztek meg munkásságáról és tisztelték meg igazán. Mário de Andrade például 1928-ban írt egy szöveget Aleijadinho címmel, amelyben a művész eredeti produkcióját ünnepelte.

Assisi Szent Ferenc templom

Az Ouro Pretóban található São Francisco de Assis-templom Aleijadinho egyik legnagyobb alkotása.

Az 1766-ban elkezdett projekt egészen a 19. század közepéig épült. Aleijadinho nem sokkal apja halála után kapta meg a megbízást.

Ez egyike azon kevés katolikus épületeknek, ahol ugyanaz a művész nem csak az építészeti tervért, hanem a belső díszítésért is felelős, hiszen a templom külső és belső kialakításáért egyaránt ő volt a felelős.

Az oltárképet 1778-1779-ben tervezték, és a rokokó stílus jegyeit viseli magán. sok dekoratív dísz A lekerekített tornyok eredeti stílusúak.

A templomban két, 1771-ből származó, szappankőből faragott szószék található, amelyek négy evangélistát (Szent János, Szent Máté, Szent Lukács és Szent Márk) ábrázolnak.

Irgalmas Szűzanya és Kegyelmek temploma

A N.Sra. das Mercês e Perdőes templom építése 1742-ben kezdődött.

Aleijadinho 1775-ben kapott megbízást a kórus és a szobrok kivitelezésére, és a feljegyzések szerint hat oktávnyi aranyat kapott fizetségül.

A főkápolnán kívül Aleijadinho két fontos szappankőszobrot készített a belső térben: São Pedro Nolasco és São Raimundo Donato.

Aleijadinho ebben a két alkotásban sokkal több részletet alkalmaz, mint a kor többi mesterembere - például kerubokat, virágokat és rokokó díszeket. A művész, aki fából és kőből faragott, amikor csak lehetett, színes és arany részleteket is hozzáadott.

Szökőkút a Szentföld Hospice számára

O Aleijadinho első szólóprojektje Az 1752-ben épült Kormányzói Palota szökőkútja az Ouro Pretóban található Kormányzói Palota udvarára készült.

A szerződést a művész édesapja írta alá, és a művet készítő Aleijadinho akkor még csak 14 éves volt. Már ebben az első művében is felfedezhetők művészetének nyomai, amelyek egész pályafutása során elkísérik majd, mint például a részletekre való odafigyelés.

Bár történelmileg fontos mű volt Aleijadinho pályafutásában, gyakorlatilag nincs róla feljegyzés.

Alto da Cruz de Vila Rica szökőkút

Aleijadinho apját 1757-ben bízták meg egy szökőkút építésével azon a területen, ahol ma Ouro Preto városa található. Az építményt a Vila Rica kamara szenátusának kezdeményezésére építették, amely nyilvános pályázatot írt ki. Antônio Francisco tervezte (akárcsak az Ouro Preto kormányzói palotájának szökőkútját), ez a mű nagy különbséggel bír.

Itt Aleijadinho egy pogány női mellszobrot faragott a szökőkút tetejére 1761-ben - ez volt a első pogány szobor Általában keresztet használtak a szökőkutakban, ahol Aleijadinho elhelyezte mellszobrát.

Az Aleijadinho által készített mellszobor humanista vonásokkal előlegezi meg a rokokó mozgalmat, bizonyítva újító jellegét.

Ez volt az egyik első olyan alkotás a régióban, amelynek alapanyagául szappankövet használtak.

Amellett, hogy a köztéri szökőkutak a köztéri művészet bemutatására szolgáltak, fontos társadalmi funkciót is betöltöttek abban az időben: kevés embernek volt otthon folyóvize, ezért a szökőkutak a város ellátását szolgálták.

Szökőkút a Szentföld Hospice számára

Az 1758-ban szappankőből faragott szökőkutat a Szentföld Hospice számára a mai napig a leghíresebbnek tartják. a késő barokk stílus első műve .

1750 és 1759 között a művész a szentföldi hospes Donatus ferences szemináriumának bentlakásos iskolájába járt, ahol latin, vallási, nyelvtani és matematikai leckéket tanult.

Ettől a munkától kezdve Aleijadinho egyre többet kezdett el játszani, de mivel névtelenül, mulatt státusza miatt Mivel nem tudott igazoló dokumentumokat kiállítani, számos olyan mű, amelynek állítólag ő a szerzője, megkérdőjelezhető.

Samaritana szökőkút

A Mariana városában található szökőkút pontos gyártási ideje nem ismert - csak annyit tudunk, hogy 18. századi darabról van szó. Formai jellemzői miatt a szökőkutat Aleijadinhónak tulajdonították. A város egyik előkelő negyedében található darabot az új püspöki palota előtt állították fel.

A műben egy bazaltreliefet látunk, amely Krisztus és a samáriai asszony epizódját ábrázolja. A képen Jézust látjuk ülve és a samáriai asszonyt, aki egy korsót hoz, hogy vizet kínáljon Krisztusnak. A dekoltázsos figura bizonyos érzékiséget sugároz. Az érzékiség a barokk egyik fontos jellemzője, amely Aleijadinho műveiben nagyon is jelen van.

A metszeten a háttérben egy fa ábrázolása is látható. A képet körülvevő keret rokokó, szabálytalan, sok részlettel. A mű ma az Érseki Múzeumban található.

A szamaritánus témája nem korlátozódott kizárólag erre a műre, Aleijadinho legalább három másik művén is megtalálható a téma ábrázolása (egy utcai szökőkút Ouro Pretóban, egy szobor ugyanabban a városban egy lakókertben és egy szószék a Kármel Miasszonyunk kápolnájában Sabarában).

Nossa Senhora do Carmo templom

A Kármel-hegyi Miasszonyunk-templomban a művész volt felelős a templom fontos részeinek, például a homlokzat, a szószék, a kórus és az ajtó díszítésének megtervezéséért és megformálásáért.

Ebben a művében a kórusok fenntartására Aleijadinho két színes, izmos angyalt alkotott. Mivel szimbolikusan az angyalok erőt fejtenek ki a kórus hordozására, a kerubok a kiemelt izomzatot mutatják be.

Ez a a szobor és szimbolikus funkciója közötti párbeszédet azon a helyen, ahol a szobrokat készítették. a szobrász alkotásainak egyik legfontosabb jellemzője volt.

10. Szent Joachim

Aleijadinho a 19. század elején faragta fából São Joaquim alakját. A szobrász São Joaquim életének egy nagyon különleges pillanatát akarta ábrázolni.

A szent feleségül vette Anát, aki meddő volt, de az isteni beavatkozásnak köszönhetően apa lehetett. Ezt a pillanatot - amikor São Joaquim megkapja a hírt, és örömében extázisba kerül - Aleijadinho úgy döntött, hogy ábrázolja.

A mű jelenleg a márianosztrai Főegyházmegyei Szakrális Művészeti Múzeumban található.

Aleijadinho életrajza

Aleijadinho, Antônio Francisco Lisboa (1730-1814) beceneve, a mai Ouro Preto területén született, jelentős építész és szobrász volt. 1728-ban egy rabszolga (Isabel) és egy portugál (Manoel Francisco Lisboa) fia volt, akik jobb életet keresve költöztek Brazíliába.

Aleijadinho apja, aki építész és asztalosmester volt, 1738-ban feleségül vette az azori Maria Antônia de São Pedro-t, akitől négy gyermeke született.

Aleijadinho szenvedett mesztic mivolta miatt: mivel fattyú fiú volt, nem volt joga apja örökségéhez, és mivel előítéletes társadalomban élt, nem sok művet írhatott alá, sem a műveiért járó fizetésekről szóló feljegyzéseket.

Mivel a régió aranykorában élt, sok megrendelést kapott. Az alkotó 1770-ben nyitotta meg műhelyét. Termelése vallási témákra összpontosított, és egy sor egyházi megrendelésre készült szakrális művészeti alkotás. Ouro Preto, Tiradentes, Mariana, Congonhas do Campo, Barão de Cocais, Sabará, Felixlândia, Matosinhos, Caeté ésMűveire mélyen hatott a rokokó stílus.

Miért adták az Aleijadinho nevet?

1777-től jelentek meg annak a betegségnek a jelei, amely miatt Aleijadinho kiérdemelte a becenevét. Súlyos betegségben szenvedett - az életrajzírók szerint szifilisz vagy lepra lehetett, nem tudni pontosan -, de a betegség miatt a keze és a lába eltorzult, ami ártott az életének és a műhelyben való rutinjának.

Betegsége miatt Aleijadinhónak új munkamódszereket kellett megtanulnia. 1807 és 1809 között megromlott egészségi állapota miatt be is kellett zárnia műhelyét. Mozgékonysága különösen azután romlott meg, hogy elvesztette lábujjait, ekkor a földön térdelve kezdett dolgozni.