10 главных работ Алейжадиньо (прокомментировано)

Алейжадиньо (1738-1814) - скульптор и архитектор, одно из величайших имен в бразильском пластическом искусстве и великий художник нашего барокко.

Создатель в основном делал скульптуры из мыльного камня, но работал и с деревом. Создатель искусства, более сосредоточенного на священном, он был творцом многих церковных алтарей, скульптур, фонтанов, порталов, алтарей и архитектурных проектов.

1. святилище Бом Иисус де Матозиньюш (в Конгоньясе)

В святилище Бом Иисус де Матозиньюш, расположенном на холме Мараньян в Конгоньасе, находятся скульптуры двенадцати пророков, выполненные из мыльного камня, а также знаменитые ступени Страстей Христовых. Творения датируются XVIII веком.

Алейжадиньо был первопроходцем, потому что он был первый региональный художник, использовавший мыльный камень До этого времени мыльный камень использовался в основном как заменитель керамики, например, для создания простых изделий, таких как кастрюли или сковородки, настолько, что в то время этот материал был известен в народе как "сковорода-камень" или "кастрюля-камень".

Одним из главных отличий Алейжадиньо, по сравнению с другими современными художниками, помимо материала, который он использовал, была его тщательность в работе. анатомия формы, стремящейся к совершенству .

Иногда Алейжадиньо делал намеренные деформации, чтобы подчеркнуть движение или выражение лица изображаемого. Это точность была одной из важнейших особенностей его работы.

Крестный путь в святилище Бом Жезуш де Матозиньюш

Алейжадиньо было поручено в 1796 году создать скульптуры Крестного пути и пророков для Святилища. Эти работы, выполненные художником с помощью помощников, по сей день считаются его шедеврами.

Пророк Исайя, один из двенадцати, изваянных для святилища Бом Иисус де Матозиньюш

Скульптуры 12 пророков начали создаваться в 1796 г. и были завершены в 1805 г. Общим для всех пророков являются вьющиеся волосы, покрытые тюрбанами. Что касается черт лица, то у всех у них заостренные восточные глаза.

Архитектурный ансамбль святилища Бом-Жезуш-де-Матозиньюш считается объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Алтарь Богоматери Розария

Именно в районе Санта-Рита-Дурао, в Мариане, Алейжадиньо изваял свой первый алтарь, в честь Богоматери Розария .

Богатая деталями, работа была заказана для создания капеллы Богоматери Розария. Поскольку у братства было мало средств, работа Алейжадиньо должна была быть в некотором смысле ограниченной, что не заставило художника пожертвовать работой в эстетическом плане.

Несмотря на то, что это его первый алтарь, работа отличается впечатляющим богатством: проект, созданный в стиль рококо В нем есть золотые детали, которые передают богатство исторического периода, прожитого в регионе Минас-Жерайс.

В течение многих лет Алейжадиньо, который был гением бразильского пластического искусства, был забыт своими коллегами, а его творчество не получило должного признания. Только модернисты, уже в XX веке, вспомнили о его творчестве и по-настоящему почитали его. Например, Мариу де Андраде в 1928 году написал текст под названием "Алейжадиньо", в котором прославлял оригинальные работы художника.

Церковь Святого Франциска Ассизского

Церковь Сан-Франсиско-де-Ассис, расположенная в Оуро-Прето, была одним из величайших творений Алейжадиньо.

Проект, начатый в 1766 году, строился до середины XIX века. Алейжадиньо получил заказ вскоре после смерти своего отца.

Это один из немногих примеров католического здания, где один и тот же художник отвечал не только за архитектурный проект, но и за внутреннее убранство, будучи ответственным и за интерьер, и за экстерьер церкви.

Алтарь был спроектирован в 1778-1779 годах и имеет следы стиля рококо с множество декоративных украшений Округлые башни имеют оригинальный стиль.

В церкви есть две кафедры, вырезанные из мыльного камня в 1771 году и представляющие четырех евангелистов (Святого Иоанна, Святого Матфея, Святого Луку и Святого Марка).

Церковь Богоматери Милосердия и Помилования

Строительство церкви N.Sra. das Mercês e Perdões началось в 1742 году.

Алейжадиньо был нанят для работы над алтарем и скульптурами в 1775 году и получил, согласно записям, в качестве оплаты сумму в шесть октав золота.

Помимо главной часовни, Алейжадиньо создал две важные скульптуры из мыльного камня в интерьере: Сан-Педро Ноласко и Сан-Раймундо Донато.

В этих двух творениях Алейжадиньо использовал гораздо больше деталей, чем другие мастера того времени - например, херувимов, цветы и орнаменты в стиле рококо. Художник, занимавшийся резьбой по дереву и камню, по возможности добавлял детали, выполненные красками и золотом.

Фонтан для хосписа Святой Земли

O Первый сольный проект Алейжадиньо Фонтан был построен в 1752 году для внутреннего двора Дворца губернаторов, расположенного в городе Оуро-Прето.

Контракт был подписан отцом художника, а в то время Алейжадиньо, создавшему эту работу, было всего 14 лет. Уже в этой первой работе можно найти следы его искусства, которые будут сопровождать его до конца карьеры, например, внимание к деталям.

Хотя исторически это была важная работа в карьере Алейжадиньо, записей о ней практически не сохранилось.

Фонтан Алто-да-Круз-де-Вила-Рика

Отец Алейжадинью был нанят для строительства фонтана в 1757 году в районе, где сегодня расположен город Уро-Прето. Сооружение было построено по инициативе сената палаты Вила-Рика, который открыл публичные торги. Спроектированный Антониу Франсиску (как и фонтан Дворца губернаторов Уро-Прето), этот объект имеет большую дифференциацию.

Здесь Алейжадиньо изваял женский языческий бюст на вершине фонтана в 1761 году - это был первая языческая скульптура Обычно крест использовался в фонтанах, где Алейжадиньо разместил свой бюст.

Обладая гуманистическими чертами, бюст, созданный Алейжадиньо, предвосхищает движение рококо, демонстрируя его новаторские черты.

Это была одна из первых работ в регионе, где в качестве материала использовался мыльный камень.

Помимо того, что фонтаны были местом для демонстрации произведений общественного искусства, в то время они выполняли важную социальную функцию: мало у кого дома была водопроводная вода, поэтому фонтаны служили для снабжения города.

Фонтан для хосписа Святой Земли

Скульптура из мыльного камня, созданная в 1758 году, фонтан для хосписа Святой Земли до сих пор считается самым знаменитым. первое произведение в стиле позднего барокко .

В период с 1750 по 1759 год художник посещал школу-интернат при францисканской семинарии Донатуса при хосписе Святой Земли, чтобы получить уроки латыни, религии, грамматики и математики.

С этой работы Алейжадиньо начал действовать все больше и больше, но как анонимный из-за своего мулатского статуса Поскольку он не смог предоставить подтверждающие документы, многие работы, автором которых он якобы является, ставятся под сомнение.

Фонтан Самаританы

Фонтан находится в городе Мариана, точная дата его изготовления неизвестна - известно только, что это произведение XVIII в. Из-за своих формальных характеристик фонтан был приписан Алейжадиньо. Расположенный в знатном районе города, он был установлен перед новым Епископальным дворцом.

В этом произведении мы видим барельеф, представляющий эпизод Христа и самаритянки. На изображении мы видим сидящего Иисуса и самаритянку, которая приносит кувшин, чтобы предложить воду Христу. Персонаж с декольте передает определенную чувственность. Чувственность - одна из важных характеристик барокко, очень ярко представленная в работах Алейжадиньо.

На гравюре на заднем плане изображено дерево. Рама, окружающая изображение, выполнена в стиле рококо, неправильной формы, со множеством деталей. Сегодня это произведение находится в Архиепархиальном музее.

Тема самаритянина не ограничивалась исключительно этой работой, есть еще как минимум три работы Алейжадиньо, где представлена эта тема (уличный фонтан в Оуро Прето, статуя в жилом саду в том же городе и кафедра в часовне Богоматери Кармельской в Сабаре).

Церковь Носса-Сеньора-ду-Карму

В церкви Богоматери на горе Кармель художник отвечал за проектирование и скульптурное оформление важных частей церкви, таких как фронтиспис, кафедра, хор и оформление дверного проема.

В этой работе, чтобы поддержать хоры, Алейжадиньо создал двух цветных мускулистых ангелов. Поскольку символически ангелы прикладывают силу, чтобы нести хор, херувимы представляют подчеркнутую мускулатуру.

Это диалог между скульптурой и ее символической функцией в том месте, где они находились была одной из важнейших особенностей творений скульптора.

10. Святой Иоахим

Алейжадиньо изваял фигуру Сан-Жоакима в начале XIX в. Скульптор решил изобразить очень конкретный момент в жизни Сан-Жоакима.

Святой был женат на бесплодной Ане, но благодаря божественному вмешательству смог стать отцом. Именно этот момент - когда Сан-Жоаким получает известие и замирает от радости - решил изобразить Алейжадиньо.

В настоящее время это произведение находится в Архиепархиальном музее священного искусства в Мариане.

Биография Алейжадиньо

Алейжадиньо, прозвище, данное Антонио Франсиско Лисбоа (1730-1814), родился в районе, где сегодня находится Оуро-Прето, и был важным архитектором и скульптором. Он был сыном рабыни (Исабель) и португальца (Маноэл Франсиско Лисбоа), которые переехали в Бразилию в 1728 году в поисках лучшей жизни.

Отец Алейжадиньо, который был архитектором и мастером плотницкого дела, женился в 1738 году на азорке Марии Антонии де Сан-Педру, с которой у него было четверо детей.

Алейжадиньо страдал из-за того, что был метисом: будучи внебрачным сыном, он не имел права на наследство отца и, поскольку жил в обществе, где царили предрассудки, не мог подписать ни многих работ, ни записей о выплатах за свои произведения.

Поскольку он жил в золотой век региона, он получал множество заказов. Создатель открыл свою мастерскую в 1770 г. Его продукция была посвящена религиозным темам, и он создал серию священных произведений искусства по заказу церкви. Его произведения были созданы для городов Уро-Прету, Тирадентес, Мариана, Конгоньяс ду Кампу, Баран де Кокайш, Сабара, Феликсландия, Матозиньюш, Каете и др.На его работы оказал глубокое влияние стиль рококо.

Почему было дано имя Алейжадиньо?

С 1777 года появились признаки болезни, из-за которой Алейжадиньо получил свое прозвище. Он страдал от серьезной болезни - биографы считают, что это был сифилис или проказа, точно неизвестно, - но болезнь сделала его руки и ноги деформированными, повредив его жизни и его рутине в мастерской.

Из-за болезни Алейжадиньо пришлось осваивать новые методы работы. Между 1807 и 1809 годами он даже был вынужден закрыть свою мастерскую из-за ухудшения здоровья. Его подвижность была особенно нарушена после того, как он потерял пальцы ног, тогда он стал работать на коленях на полу.