Алейжадиньоның 10 негізгі жұмысы (түсініктеме берді)

Алейжадиньо (1738-1814) мүсінші және сәулетші, бразилиялық бейнелеу өнеріндегі ұлы есімдердің бірі және біздің барокко кезеңінің ұлы суретшісі болды.

Жасаушы мүсіндер негізінен сабын тастан жасалған, бірақ сонымен бірге жұмыс істеген. ағашпен. Киеліге көбірек бағытталған өнердің жасаушысы, сәулет жобаларынан басқа көптеген шіркеу құрбандық орындарының, мүсіндердің, субұрқақтың, порталдардың, құрбандық үстелдерінің жасаушысы болды.

1. Бом Хесус де Матосиньос ғибадатханасы (Конгонхада)

Ол Конгонхадағы Мараньяо төбесінде орналасқан Бом Хесус де Матосиньос ғибадатханасында он екі пайғамбар Мәсіхтің құмарлығының әйгілі қадамдарына қосымша сабын тастан жасалған. Шығармалары 18 ғасырға жатады.

Алейжадиньо пионер болды, себебі ол сабын тасты мүсіндеріне шикізат ретінде пайдаланған алғашқы аймақтық суретші болды. Осы уақытқа дейін сабын тас негізінен керамикалық бұйымдарды ауыстыру үшін, мысалы, кәстрөлдер немесе табалар сияқты қарапайым бөлшектерді жасау үшін пайдаланылды. Сол кезде бұл материал халық арасында «педра де пан» немесе «педра-панела» деген атпен белгілі болды.

Материалдан басқа қазіргі заманғы суретшілермен салыстырғанда Алейжадиньоның керемет айырмашылығының бірі. ол анатомияны жетілдіруге бағытталған жұмыс істеудегі қамқорлығы деп пайдаланды.

Кейде Алейжадиньо қозғалысты ерекшелеу үшін әдейі деформациялар жасады.немесе бейнеленген өрнек. Бұл қатаң оның жұмысының ең маңызды сипаттамаларының бірі болды.

Бом Иса де Матосиньос киелі жеріндегі крест жолы

Алейжадиньо жылы пайдалануға берілді. 1796 Виа Сакра мүсіндерін және қасиетті орынға пайғамбарларды жасау. Суретшінің көмекшілерінің көмегімен жасаған бұл туындылары күні бүгінге дейін оның шедеврлері ретінде қарастырылады.

Профета Исайас, Бом Иса де Матосиньос ғибадатханасына жасалған он екі мүсіннің бірі

12 пайғамбардың мүсіндері 1796 жылы жасала бастады және 1805 жылы аяқталды. Жалпы, барлық пайғамбарлардың шаштары тақиямен жабылған. Ерекшеліктері бойынша барлығының да көздері қиғаш, біршама шығыстық.

Бом Иса де Матосиньос ғибадатханасының сәулет кешені ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұра нысаны болып саналады.

2. Nossa Senhora do Rosário құрбандық орны

Марианадағы Санта-Рита-Дурао ауданында Алейжадиньо өзінің бірінші құрбандық үстелін Носса Сенхора-ду Росарионың құрметіне ойып салған. .

Егжей-тегжейлі жұмыс Носса Сенхора-ду Росарио капелласын құруға тапсырылды. Бауырластық ресурстары аз болғандықтан, Алейжадиньоның жұмысы біршама шектеулі болуы керек еді, бұл суретшіні эстетикалық тұрғыдан жұмысты құрбан етуге мәжбүр етпеді.

Оның алғашқы құрбандық үстелі болғанына қарамастан, жұмыс өте бай.әсерлі: жобаның барлығы рококо стилінде жасалған, Минас-Жерайс аймағында өмір сүрген тарихи кезеңнің байлығын жеткізетін алтын бөлшектері бар.

Көп жылдар бойы тамаша болған Алейжадиньо Бразилияның пластикалық өнерінде оны құрдастары ұмытып кетті және оның жұмысы дұрыс танылмады. Тек 20 ғасырда модернистермен ғана олардың еңбегі есте қалды және шын мәнінде құрметке ие болды. Мысалы, Марио де Андраде 1928 жылы суретшінің түпнұсқалық туындысын атап өту үшін Алейжадиньо деп аталатын мәтін жазды.

3. Сан-Франциско де Ассис шіркеуі

Оуро-Претода орналасқан Сан-Франциско де Ассис шіркеуі Алейжадиньоның ең үлкен туындыларының бірі болды.

Жоба , 1766 жылы басталған құрылыс 19 ғасырдың ортасына дейін жүргізілді. Алейжадиньо бұл комиссияны әкесі қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай алды.

Шіркеуді жобалаумен қатар, суретші негізгі құрбандық үстеліне, құрбандық үстеліне және субұрқаққа жауапты болды. Бұл католиктік құрылыстың бірнеше мысалдарының бірі, онда сол суретші тек сәулет жобасына ғана емес, сонымен қатар шіркеудің ішкі және сыртқы безендірілуіне де жауапты болды.

Құрбандық үстелі 1778 жылы жасалған. -1779 және сабын тастан жасалған періштелер, таспалар, гирляндалар сияқты көптеген сәндік әшекейлер бар рококо стилінің іздері бар. мұнаралар,дөңгеленген, олардың өзіндік стилі бар.

Шіркеуде төрт евангелистті (Әулие Джон, Әулие Матай, Әулие Лука және Әулие Марк) білдіретін 1771 жылдан бастап сабын тасқа қашалған екі мінбер бар.

4. Шіркеу N.Sra. рақым және кешірім

Н.Сра құрылысы. das Mercês e Perdões жұмысы 1742 жылы басталды.

Алейжадиньо 1775 жылы канцелярлық және мүсіндер жұмысына жұмысқа алынды, жазбаларға сәйкес комиссия үшін төлем ретінде алты октава алтын сомасын алды.

Негізгі шіркеуден басқа, Алейжадиньо интерьерде бар сабын тастан екі маңызды мүсін жасады: Сан-Педро Ноласко және Сан Раймундо Донато.

Алейжадиньо осы екеуіне көбірек қатысты. сол кездегі басқа қолөнершілерге қарағанда туынды бөлшектері - керубтер, гүлдер және рококо әшекейлері. Ағаштан, тастан қашаған суретші мүмкіндігінше түрлі-түсті, алтын жалатылған бөлшектерді қосқан.

5. Hospício da Terra Santa

Алейжадиньоның алғашқы жеке жобасы үшін субұрқақ, 1752 жылы жүзеге асырылды, Оуро-Претода орналасқан Паласио-дос Говернадорес ауласының субұрқағы болды. Губернаторлар сарайы бұрын Casa de Fundição e Moeda жұмыс істеген жерде салынған.

Келісімшартқа суретшінің әкесі қол қойған және сол кезде жұмысты орындаған Алейжадиньо небәрі 14 жаста. Бұл бірінші жұмыста қазірдің өзінде барОның өнерінің іздерін оның барлық мансабында сүйемелдеуіне болады, мысалы, оның егжей-тегжейге назар аударуы.

Тарихи тұрғыдан бұл Алейжадиньо мансабындағы маңызды жұмыс болғанымен, іс жүзінде ешқандай жазба жоқ. ол.

6. Вила-Рикадағы Альто-да-Круз субұрқағы

Алейжадиньоның әкесі қазіргі уақытта Оуро Прето қаласы орналасқан аймақта 1757 жылы субұрқақ салу үшін жалданған. Құрылыс Вила-Рика Палатасы Сенатының бастамасымен салынды, ол жария конкурс процесін ашты. Антонио Франциско (сондай-ақ Palácio dos Governadores de Ouro Preto фонтаны) әзірлеген бұл туындының керемет айырмашылығы бар.

Мұнда Алейжадиньо 1761 жылы субұрқақтың үстіне пұтқа табынушы әйелдің бюстін ойып салған. кезеңдегі алғашқы пұтқа табынушылық мүсіні . Көрнекті крест әдетте Алейжадиньо бюст қойған позициядағы субұрқақтарда қолданылды.

Бюст Еуропада күшінде болған ағартушылық ойдың әсерінен болды. Гуманистік сипаттамалармен Алейжадиньо жасаған бюст рококо қозғалысын болжап, оның инновациялық жолын көрсетеді.

Бұл сабын тасы материал ретінде қолданылған аймақтағы алғашқы жұмыстардың бірі болды.

Сонымен қатар Қоғамдық өнерді көрсететін кеңістік болғаннан гөрі, сол кездегі қоғамдық субұрқақтар маңызды әлеуметтік функцияға ие болды: аз адамдарүйінде ағынды су бар. Сондықтан субұрқақтар қаланы қамтамасыз ету үшін қызмет етті.

7. Hospício da Terra Santa үшін субұрқақ

1758 жылы сабын таспен мүсінделген, Хосписио да Терра Санта субұрқағы бүгінгі күнге дейін кеш барокко стилінің алғашқы жұмысы ретінде қарастырылады. .

1750 және 1759 жылдар аралығында суретші латын, дін, грамматика және математика сабақтарын үйрену үшін Қасиетті жер хосписінің Donate Franciscans семинариясының мектеп-интернатында болды.

A Бұл жұмыстан Алейжадиньо барған сайын әрекет ете бастады, бірақ мулат ретіндегі жағдайына байланысты анонимді . Ол растайтын құжаттарды бере алмағандықтан, оның авторы делінетін көптеген еңбектер күмән тудырады.

8. Самаритан фонтаны

Мариана қаласында орналасқан, субұрқақтың нақты шығарылған күні белгісіз - оның 18 ғасырдан қалған бөлігі екені белгілі. Ресми сипаттамаларына байланысты субұрқақ Алейжадиньоға тиесілі болды. Қаланың асыл ауданында орналасқан бұл туынды жаңа епископтық сарайдың алдына орнатылды.

Фирмада біз Мәсіх пен самариялық әйел эпизодын бейнелейтін барельефті көреміз. Суретте Исаның отырғанын және Мәсіхке су ұсыну үшін құмыра әкелген самариялық әйелді көреміз. Мойын сызығы бар кейіпкер белгілі бір нәзіктікті береді. Сенсуализм барокконың маңызды сипаттамаларының бірі болып табыладыАлейжадиньоның шығармаларында бар.

Сонымен қатар фонда ағаштың суреті бар. Кескінді қоршап тұрған рамка рококода, біркелкі емес, көптеген бөлшектері бар. Бүгінгі күні бұл туынды Архиепархия мұражайында.

Самариялық әйелдің тақырыбы тек осы жұмыспен шектелген жоқ, Алейжадиньоның кем дегенде үш басқа жұмысы бар, онда тақырыптың (көше субұрқағы) бейнеленген. Оуро-Претода, сол қаладағы тұрғын бақтағы мүсін және Носса Сенхора-ду-Кармо-де-Сабара капелласындағы мінбер).

9. Носса Сенхора-ду-Кармо шіркеуі

Носса-Сенхора-ду-Кармо шіркеуінде суретші шіркеудің маңдайшасы, мінберлері, мінберлері сияқты маңызды бөліктерін жобалауға және мүсіндеуге жауапты болды. хор, есіктің безендірілуі.

Бұл жұмыста хорларға қолдау көрсету үшін Алейжадиньо екі бұлшықет түсті періштелерді жасады. Періштелер символдық түрде хорды алып жүруге күш салғандықтан, керубтердің бұлшық еттері көрнекті болады.

Бұл мүсін мен оның табылған жеріндегі символдық қызметі арасындағы диалог мүсінші туындыларының ең көрнекті жерлері.

10. Сан-Хоаким

Алейжадиньо 19 ғасырдың басында ағаштан Сан-Хоаким фигурасын ойып салған. Мүсінші Әулие Йоакимнің өміріндегі ерекше бір сәтті бейнелеуді таңдады.

Әулие Анаға үйленді, ол бедеу еді, бірақҚұдайдың араласуының арқасында ол әке бола алады. Дәл сол сәт - Сан-Хоаким бұл жаңалықты алып, қуаныштан шаттанған кезде - Алейжадиньо бейнелеуді шешті.

Бұл шығарма қазір Архидиокесандық Мариананың қасиетті өнер мұражайында.

Өмірбаяны. Алейжадиньо

Алейжадиньо, лақап аты Антонио Франсиско Лисбоа (1730-1814), қазіргі уақытта Оуро Прето орналасқан аймақта дүниеге келген және маңызды сәулетші және мүсінші болған. Ол 1728 жылы Бразилияға жақсы өмір іздеп көшіп келген құлдың (Изабель) және португалдық адамның (Маноэль Франсиско Лисбоа) ұлы болды.

Әкесі. Сәулетші және ағаш шебері болған де Алейжадиньо 1738 жылы азориялық Мария Антониа де Сан Педроға үйленді, оның төрт баласы болды. Барлық кәсіпті әкесінен үйренген Алейжадиньо қоғамда әрқашан бейбақ ұлы ретінде көрінетін.

Алейжадиньо метизо болғандықтан азап шегетін: ол бейбақ ұлы болғандықтан, оның әкесінің мұрасына құқығы жоқ және, ол бейтарап қоғамда өмір сүргендіктен, ол көптеген жұмыстарға немесе жасаған жұмысы үшін төлем жазбаларына қол қоя алмайды.

Ол аймақта алтын ғасырда өмір сүргендіктен көптеген тапсырыстар алды. Шығармашылық шеберханасын осында ашты1770. Оның шығармасы діни тақырыптарға арналды, шіркеу тапсырысы бойынша бірқатар қасиетті өнер комиссияларын шығарды. Оның туындылары Оуро Прето, Тирадентес, Мариана, Конгонхас-ду-Кампо, Барао-де-Кокаис, Сабара, Феликсландия, Матосиньос, Каэте және Сан-Джоао-дель-Рей қалалары үшін шығарылды. Оның шығармаларына рококо стилі қатты әсер етті.

Неліктен оған Алейжадиньо есімі берілді?

1777 жылдан бастап Алейжадиньоның өзі алған лақап атқа ие болуына себеп болған аурудың белгілері пайда болды. Ол ауыр аурудан зардап шекті – өмірбаяншылар оны мерез немесе алапес деп есептейді, бұл анық емес – бірақ ауру оның қолдары мен аяқтарын деформациялап, өмірі мен шеберханадағы күнделікті тәртібіне қауіп төндірді.

Оның салдарынан. ауырған кезде Алейжадиньо жұмыс істеудің жаңа тәсілдерін үйренуге мәжбүр болды. 1807-1809 жылдар аралығында ол тіпті денсаулығының нашарлауына байланысты шеберханасын жабуға мәжбүр болды. Оның қозғалғыштығы әсіресе саусақтарын жоғалтқаннан кейін нашарлады, сондықтан ол тіземен жұмыс істей бастады.