अलेजादिन्होची 10 मुख्य कामे (टिप्पणी केली)

अलेजादिन्हो (१७३८-१८१४) हे शिल्पकार आणि वास्तुविशारद होते, ते ब्राझिलियन व्हिज्युअल आर्ट्समधील सर्वात मोठे नाव आणि आमच्या बारोक कालखंडातील महान कलाकार होते.

निर्मात्याने मुख्यतः साबणाच्या दगडात शिल्पे बनवली, पण कामही केले. लाकूड सह. पवित्र गोष्टींवर अधिक लक्ष केंद्रित करणार्‍या कलेचा निर्माता, तो वास्तुशिल्प प्रकल्पांव्यतिरिक्त चर्चच्या अनेक वेद्या, शिल्पे, कारंजे, पोर्टल्स, वेदीचा निर्माता होता.

1. बोम जीझस डी माटोसिन्होसचे अभयारण्य (कॉंगोनहासमध्ये)

कॉंगोनहासमधील मारान्होच्या टेकडीवर असलेल्या बोम जीसस डी माटोसिन्होसच्या अभयारण्यात बारा संदेष्टे आहेत. ख्रिस्ताच्या उत्कटतेच्या प्रसिद्ध पायर्यांव्यतिरिक्त साबण दगडात कोरलेले. निर्मिती 18व्या शतकातील आहे.

अलेजादिन्हो हे एक पायनियर होते कारण ते त्यांच्या शिल्पांसाठी कच्चा माल म्हणून साबणाचा दगड वापरणारे पहिले प्रादेशिक कलाकार होते. तोपर्यंत, साबणाचा दगड मुख्यतः सिरेमिक बदलण्यासाठी वापरला जात असे, उदाहरणार्थ, भांडी किंवा पॅनसारखे साधे तुकडे तयार करण्यासाठी. इतके की, त्या वेळी, हे साहित्य “पेड्रा दे पॅन” किंवा “पेड्रा-पॅनला” म्हणून प्रसिद्ध होते.

साहित्य व्यतिरिक्त इतर समकालीन कलाकारांच्या तुलनेत अलेजादिन्होच्या उत्कृष्ट भिन्नतांपैकी एक तो वापरत असे, परिपूर्णतेचे लक्ष्य ठेवून शरीरशास्त्र मध्ये काम करण्यात त्याची काळजी होती.

कधीकधी अलेजादिन्होने एखाद्या चळवळीवर जोर देण्यासाठी हेतुपुरस्सर विकृतीकरण केले.किंवा चित्रित केलेली अभिव्यक्ती. हे कठोरपणा हे त्याच्या कामाचे सर्वात महत्त्वाचे वैशिष्ट्य होते.

बॉम जीसस डी माटोसिन्होसच्या अभयारण्यात क्रॉसचा मार्ग

अलेजादिन्हो यांना २०११ मध्ये नियुक्त करण्यात आले होते 1796 मध्ये अभयारण्यसाठी वाया सॅक्रा आणि संदेष्ट्यांची शिल्पे तयार करणे. कलाकाराने त्याच्या सहाय्यकांच्या मदतीने बनवलेल्या या कलाकृती आजही त्याची उत्कृष्ट कलाकृती मानल्या जातात.

बॉम जीझस डी माटोसिन्होसच्या अभयारण्यात शिल्प केलेल्या बारापैकी एक प्रोफेटा इसायस

१२ संदेष्ट्यांची शिल्पे १७९६ मध्ये तयार होण्यास सुरुवात झाली आणि १८०५ मध्ये पूर्ण झाली. सर्वसाधारणपणे, सर्व पैगंबरांचे केस कुरळे केसांनी पगडीने झाकलेले असतात. वैशिष्ट्यांच्या बाबतीत, सर्वांचे डोळे तिरके आहेत, काहीसे ओरिएंटल आहेत.

बॉम जीझस डी माटोसिन्होसच्या अभयारण्याचे आर्किटेक्चरल कॉम्प्लेक्स युनेस्कोचे जागतिक वारसा स्थळ मानले जाते.

2. वेदी नोसा सेन्होरा दो रोसारियो

मरियाना येथील सांता रीटा डुराओ जिल्ह्यात, नोसा सेन्होरा डो रोसारियो यांच्या सन्मानार्थ अलेजादिन्होने त्याची पहिली वेदी कोरली .

तपशीलाने समृद्ध, नोसा सेन्होरा डो रोसारियोच्या चॅपलची रचना करण्यासाठी काम सुरू केले गेले. बंधुत्वाकडे कमी संसाधने असल्याने, अलेजादिन्होचे कार्य काहीसे मर्यादित असावे, ज्यामुळे कलाकाराने सौंदर्याच्या दृष्टीने कामाचा त्याग केला नाही.

त्याची पहिली वेदी असूनही, काम समृद्ध आहेप्रभावशाली: हा प्रकल्प, जो सर्व रोकोको शैली मध्ये तयार करण्यात आला आहे, त्यात सोनेरी तपशील आहेत जे मिनास गेराइसच्या प्रदेशात वास्तव्यास असलेल्या ऐतिहासिक कालखंडाची समृद्धता व्यक्त करतात.

अनेक वर्षे अलेजादिन्हो, जो हुशार होता ब्राझिलियन प्लॅस्टिक आर्ट्समध्ये, तो समवयस्कांनी विसरला होता आणि त्याचे कार्य योग्यरित्या ओळखले गेले नाही. 20 व्या शतकात आधीच आधुनिकतावाद्यांनाच त्यांच्या कार्याची आठवण झाली आणि त्यांचा खरा सन्मान झाला. उदाहरणार्थ, मारियो डी आंद्राडे यांनी 1928 मध्ये कलाकाराच्या मूळ निर्मितीचा उत्सव साजरा करणारा अलेजादिन्हो नावाचा मजकूर लिहिला.

3. चर्च ऑफ साओ फ्रान्सिस्को डी अ‍ॅसिस

ओरो प्रेटो येथे असलेले चर्च ऑफ साओ फ्रान्सिस्को डी अ‍ॅसिस हे अलेजादिन्होच्या महान निर्मितींपैकी एक होते.

प्रकल्प , जे 1766 मध्ये सुरू झाले, ते 19 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत बांधकामाधीन होते. अलेजादिन्होला त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर लगेचच कमिशन मिळाले.

चर्चची रचना करण्याव्यतिरिक्त, कलाकार मुख्य वेदी, वेदी आणि कारंजे यासाठी जबाबदार होता. हे कॅथोलिक बांधकामाच्या काही उदाहरणांपैकी एक आहे जेथे त्याच कलाकाराने केवळ वास्तुशिल्प प्रकल्पावरच नव्हे तर अंतर्गत सजावटीवरही स्वाक्षरी केली आहे, जी चर्चच्या आतील आणि बाहेरील दोन्हीसाठी जबाबदार आहे.

वेदीची रचना १७७८ मध्ये करण्यात आली होती. -1779 आणि अनेक सजावटीचे दागिने जसे की देवदूत, रिबन, साबण दगडाने बनवलेल्या माळा सह रोकोको शैलीचे ट्रेस वैशिष्ट्यीकृत आहेत. बुरुज,गोलाकार, त्यांची मूळ शैली आहे.

चर्चमध्ये 1771 पासून साबणाच्या दगडात कोरलेले दोन व्यासपीठ आहेत जे चार प्रचारकांचे प्रतिनिधित्व करतात (सेंट जॉन, सेंट मॅथ्यू, सेंट ल्यूक आणि सेंट मार्क).<1

4. चर्च N.Sra. कृपा आणि क्षमायाचना

N.Sra चे बांधकाम. das Mercês e Perdões 1742 मध्ये सुरू झाले.

अलेजादिन्हो यांना 1775 मध्ये चॅन्सेल आणि शिल्पांवर काम करण्यासाठी नियुक्त करण्यात आले, त्यांनी नोंदीनुसार, कमिशनसाठी पैसे म्हणून सहा अष्टक सोन्याची रक्कम प्राप्त केली. <1

मुख्य चॅपल व्यतिरिक्त, अलेजादिन्होने साबणाच्या दगडात दोन महत्त्वाची शिल्पे तयार केली जी आतील भागात आहेत: साओ पेड्रो नोलास्कोची आणि साओ रायमुंडो डोनाटोची.

अलेजादिन्हो या दोघांना बरेच काही लागू होते त्या काळातील इतर कारागिरांपेक्षा निर्मितीचे तपशील - जसे की करूब, फुले आणि रोकोको दागिने. लाकूड आणि दगडात कोरलेल्या कलाकाराने शक्य असेल तेव्हा रंगीत आणि सोनेरी तपशील जोडले.

5. Hospício da Terra Santa

Aleijadinho चा पहिला वैयक्तिक प्रकल्प , 1752 मध्ये राबवला गेला, हा उरो प्रेटो येथे असलेल्या Palácio dos Governadores च्या अंगणाचा कारंजा होता. Casa de Fundição e Moeda ज्या जागेवर चालत असे त्या जागेवर गव्हर्नर्सचा पॅलेस बांधण्यात आला होता.

करारावर कलाकाराच्या वडिलांनी स्वाक्षरी केली होती आणि त्यावेळी हे काम करणारे अलेजादिन्हो होते फक्त 14 वर्षांचा. आधीच या पहिल्या कामात आहेत्याच्या उर्वरित कारकिर्दीत त्याच्या सोबत असणार्‍या त्याच्या कलेच्या खुणा शोधणे शक्य आहे, जसे की त्याचे तपशीलाकडे लक्ष.

ऐतिहासिकदृष्ट्या जरी अलेजादिन्होच्या कारकिर्दीतील हे एक महत्त्वाचे काम असले, तरी प्रत्यक्षात त्याची कोणतीही नोंद नाही. ते.

6. विला रिकामधील अल्टो दा क्रूझ कारंजे

अलेजादिन्होच्या वडिलांना 1757 मध्ये, ज्या प्रदेशात सध्या ओरो प्रेटो शहर आहे तेथे कारंजे बांधण्यासाठी नियुक्त करण्यात आले होते. हे बांधकाम विला रिकाच्या चेंबरच्या सिनेटच्या पुढाकाराने बांधले गेले, ज्याने सार्वजनिक स्पर्धा प्रक्रिया उघडली. अँटोनियो फ्रान्सिस्को (तसेच पॅलासिओ डॉस गव्हर्नॅडोरेस डी ओरो प्रेटो येथील फाउंटन) यांनी डिझाइन केलेले, या तुकड्यात खूप फरक आहे.

येथे अलेजादिन्होने 1761 मध्ये कारंज्याच्या वर एक मूर्तिपूजक मादी प्रतिमा कोरली होती - ती होती त्या काळातील पहिले मूर्तिपूजक शिल्प . अलेजादिन्होने ज्या स्थितीत दिवाळे ठेवले होते त्या स्थितीत एक प्रमुख क्रॉस सामान्यत: कारंजांमध्ये वापरला जात असे.

प्रतिमा युरोपमध्ये लागू असलेल्या प्रबोधन विचाराने प्रभावित होते. मानवतावादी वैशिष्ट्यांसह, अलेजादिन्होने तयार केलेले दिवाळे रोकोको चळवळीची अपेक्षा करते, त्याच्या नाविन्यपूर्ण स्ट्रीकचे प्रदर्शन करते.

साबण दगड सामग्री म्हणून वापरल्या जाणाऱ्या प्रदेशातील हे पहिले काम होते.

याशिवाय सार्वजनिक कला प्रदर्शित करण्यासाठी जागा असण्यापेक्षा, त्या वेळी सार्वजनिक कारंजांचे एक महत्त्वाचे सामाजिक कार्य होते: काही लोकज्यांच्या घरी वाहणारे पाणी होते. त्यामुळे कारंजे शहराला पुरवण्यासाठी काम करत होते.

7. Hospício da Terra Santa साठी कारंजे

1758 मध्ये साबणाच्या दगडाने कोरलेले, Hospício दा टेरा सांताचे कारंजे आजही लेट बरोक शैलीचे पहिले काम मानले जाते .

1750 आणि 1759 च्या दरम्यान कलाकार लॅटिन, धर्म, व्याकरण आणि गणिताचे धडे शिकण्यासाठी होस्पिस ऑफ द होली लँडच्या डोनेट फ्रान्सिस्कन्स सेमिनरीच्या बोर्डिंग स्कूलमध्ये उपस्थित होते.

A या कामातून, अलीजादिन्हो अधिकाधिक काम करू लागला, परंतु मुलाट्टो म्हणून त्याच्या स्थितीमुळे अनामित म्हणून . त्याला सहाय्यक दस्तऐवज जारी करता येत नसल्यामुळे, त्याच्या लेखकत्वाच्या कथित अनेक कार्यांवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित केले जाते.

8. समरिताना कारंजे

मरियाना शहरात स्थित, कारंज्याच्या निर्मितीची नेमकी तारीख माहित नाही - हे फक्त 18 व्या शतकातील एक तुकडा आहे हे ज्ञात आहे. त्याच्या औपचारिक वैशिष्ट्यांमुळे, कारंजाचे श्रेय अलेजादिन्हो यांना देण्यात आले. शहराच्या एका उदात्त भागात स्थित, हा तुकडा नवीन एपिस्कोपल पॅलेसच्या समोर स्थापित करण्यात आला होता.

तुकड्यात आपल्याला एक बेस-रिलीफ दिसतो जो ख्रिस्त आणि सामरी स्त्रीचा भाग दर्शवतो. प्रतिमेत आपण येशू बसलेला आणि शोमरोनी स्त्री पाहतो, जी ख्रिस्ताला पाणी अर्पण करण्यासाठी घागरी आणते. डुबकी मारणारी नेकलाइन असलेले पात्र, एक विशिष्ट कामुकता व्यक्त करते. कामुकता हे बरोकच्या महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्यांपैकी एक आहेअलेजादिन्होच्या कार्यात उपस्थित आहे.

पार्श्वभूमीत एका झाडाचे चित्रण देखील आहे. प्रतिमेभोवती असलेली फ्रेम रोकोको, अनियमित, अनेक तपशीलांसह आहे. आज तो तुकडा आर्कडिओसेसन म्युझियममध्ये आहे.

समॅरिटन महिलेची थीम केवळ या कामापुरती मर्यादित नव्हती, अलीजादिन्होची आणखी किमान तीन कामे आहेत जिथे थीमचे प्रतिनिधित्व आहे (रस्त्यावरचे कारंजे ओरो प्रेटोमध्ये, त्याच शहरातील निवासी बागेतील एक पुतळा आणि नोसा सेन्होरा डो कार्मो डी साबाराच्या चॅपलमधील व्यासपीठ).

9. चर्च ऑफ नोसा सेन्होरा डो कार्मो

चर्च ऑफ नोसा सेन्होरा डो कार्मो येथे कलाकार चर्चच्या महत्त्वाच्या भागांची रचना आणि शिल्प तयार करण्यासाठी जबाबदार होता जसे की समोरचा भाग, व्यासपीठ, गायनगृह, दरवाजाची सजावट.

या कामात, गायकांना पाठिंबा देण्यासाठी, अलेजादिन्होने दोन स्नायू रंगाचे देवदूत तयार केले. देवदूत प्रतिकात्मकपणे गायन स्थळ वाहून नेण्याचा प्रयत्न करतात, करूबमध्ये प्रमुख स्नायू आहेत.

हा शिल्प आणि ज्या ठिकाणी ते सापडले त्या ठिकाणी त्याचे प्रतीकात्मक कार्य यांच्यातील संवाद त्यापैकी एक होता शिल्पकाराच्या निर्मितीचे सर्वात हायलाइट्स.

10. साओ जोआकिम

अलेजादिन्होने १९व्या शतकाच्या सुरुवातीला लाकडात साओ जोआकिमची आकृती कोरली. शिल्पकाराने संत जोआकिमच्या जीवनातील एक अतिशय विशिष्ट क्षण चित्रित करणे निवडले.

संतचे लग्न अनाशी झाले होते, जी वांझ होती, परंतुदैवी हस्तक्षेपामुळे तो वडील होऊ शकतो. हा तो क्षण आहे - जेव्हा साओ जोआकिमला बातमी मिळाली आणि आनंदाने आनंद झाला - तो अलेजादिन्होने चित्रित करण्याचा निर्णय घेतला.

तो भाग सध्या मारियानाच्या सेक्रेड आर्टच्या आर्कडिओसेसन म्युझियममध्ये आहे.

चरित्र अलेजादिन्होचे

अलेजादिन्हो, अँटोनियो फ्रान्सिस्को लिस्बोआ (१७३०-१८१४) यांना दिलेले टोपणनाव, सध्या ज्या प्रदेशात ओरो प्रेटो आहे तेथे त्यांचा जन्म झाला आणि तो एक महत्त्वाचा वास्तुविशारद आणि शिल्पकार होता. तो एका गुलाम (इसाबेल) आणि पोर्तुगीज माणसाचा (मॅनोएल फ्रान्सिस्को लिस्बोआ) मुलगा होता, जो चांगल्या जीवनाच्या शोधात 1728 मध्ये ब्राझीलला गेला.

वडील डी अलेजादिन्हो, जो वास्तुविशारद आणि सुतारकाम मास्टर होता, त्याने 1738 मध्ये अझोरियन मारिया अँटोनिया डी साओ पेड्रोशी लग्न केले, ज्यांना चार मुले होती. आपल्या वडिलांकडून सर्व व्यवसाय शिकलेल्या अलेजादिन्होला सामाजिकदृष्ट्या नेहमीच एक हरामखोर मुलगा म्हणून पाहिले जायचे.

अलेजादिन्होला त्रास सहन करावा लागला कारण तो मेस्टिझो होता: कारण तो एक हरामी मुलगा होता, त्याला त्याच्या वडिलांच्या वारसाहक्कावर कोणताही अधिकार नव्हता आणि, तो पूर्वग्रहदूषित समाजात राहत असल्याने, तो अनेक कामांवर किंवा त्याच्या कामाच्या देयकांच्या नोंदींवर स्वाक्षरी करू शकत नाही.

तो या प्रदेशात सुवर्णकाळात राहत असल्यामुळे त्याला अनेक कमिशन मिळाले. मध्ये निर्मात्याने त्याची कार्यशाळा उघडली1770. त्याचे उत्पादन धार्मिक थीमवर केंद्रित होते, ज्याने चर्चद्वारे नियुक्त केलेल्या पवित्र कला आयोगांची मालिका तयार केली होती. त्याचे तुकडे ओरो प्रेटो, टिराडेंटेस, मारियाना, कॉन्गोनहास डो कॅम्पो, बाराओ डी कोकाइस, साबारा, फेलिक्सलँडिया, माटोसिन्होस, कॅटे आणि साओ जोओ डेल रे या शहरांसाठी तयार केले गेले. त्याच्या कामांवर रोकोको शैलीचा खूप प्रभाव होता.

त्याला अलेजादिन्हो हे नाव का देण्यात आले?

1777 पासून, या आजाराची चिन्हे दिसू लागली ज्यामुळे अलेजादिन्हो हे टोपणनाव मिळवू लागले. त्याला एका गंभीर आजाराने ग्रासले होते - चरित्रकारांचा असा विश्वास आहे की तो सिफिलीस किंवा कुष्ठरोग होता, हे स्पष्ट नाही - परंतु या आजारामुळे त्याचे हात आणि पाय विकृत झाले, त्यामुळे त्याचा जीव धोक्यात आला आणि कार्यशाळेतील त्याची दिनचर्या.

त्यामुळे आजारपणात, अलीजादिन्होला काम करण्याचे नवीन मार्ग शिकावे लागले. 1807 ते 1809 च्या दरम्यान तब्येत बिघडल्यामुळे त्यांना वर्कशॉपही बंद करावे लागले. पायाची बोटं गमवल्यानंतर त्याची हालचाल विशेषत: तडजोड झाली होती, म्हणून त्याने गुडघ्यांवर काम करण्यास सुरुवात केली.