Berättelse The Weaver Girl, av Marina Colasanti: analys och tolkning

Vävarflickan är en novell av den italiensk-brasilianska författaren Marina Colasanti (1937-) som publicerades 2003.

Berättelsen blev mycket känd och har som huvudperson en kvinna som väver sitt eget liv, förverkligar sina önskningar och skapar en ny verklighet för sig själv.

Den vackra berättelsen presenterar en annan kontext än vad som förväntas av kvinnor och kan användas som en pedagogisk resurs för att ta upp grammatiskt och tolkande innehåll i klassrummet.

Han vaknade fortfarande i mörkret, som om han hörde solen komma upp bakom nattens kanter. Sedan satte han sig vid vävstolen.

En klar linje för att börja dagen. Fina ljusstråk som hon förde mellan de utsträckta strängarna, medan morgonljuset utanför skissade horisonten.

Sedan vävdes ljusare och varmare ullar timme för timme, i en lång matta som aldrig tog slut.

Om solen var för stark och kronbladen hängde i trädgården, satte flickan tjocka grå trådar av den fluffigaste bomullen i skytteln. Snart, i molnens skymning, valde hon en silvertråd som hon broderade i långa stygn på tyget. Lätt kom regnet och hälsade henne vid fönstret.

Men om vinden och kylan under många dagar kämpade med löven och skrämde fåglarna, räckte det för flickan att väva med sina vackra guldtrådar för att solen skulle lugna ner naturen.

Flickan tillbringade sina dagar med att kasta skytteln från sida till sida och slå de stora kammarna på vävstolen fram och tillbaka.

När hon var hungrig vävde hon en vacker fisk, med noggranna fjäll, och fisken stod på bordet, redo att ätas. Om törsten kom, var den mjölkfärgade ullen som varvade mattan mjuk. Och på natten, efter att ha kastat sin mörka tråd, sov hon lugnt och stilla.

Vävning var allt han gjorde, vävning var allt han ville göra.

Men när hon vävde och vävde tog hon själv tillbaka den tid då hon kände sig ensam och för första gången tänkte hon på hur trevligt det skulle vara att ha en man vid sin sida.

Han väntade inte till nästa dag. Med samma nyckfullhet som den som prövar något som han aldrig har känt, började han väva de ullar och färger som skulle ge honom sällskap på mattan. Och lite efter lite började hans önskan visa sig, med fjäderhatt, skäggigt ansikte, prydlig kropp, blanka skor. Han höll just på att väva den sista tråden i skosnöret när det knackade på dörren.

Den unge mannen lade handen på dörrhandtaget, tog av sig sin fjäderhatt och gick in i sitt liv.

När flickan låg på hans axel den natten tänkte hon på de vackra barn hon skulle väva för att ytterligare öka sin lycka.

Och han var lycklig för en tid. Men om mannen hade tänkt på barn, så glömde han dem snart. Eftersom han hade upptäckt vävstolens kraft tänkte han inte på något annat än allt det som den kunde ge honom.

- Det behövs ett bättre hus - sade han till sin hustru. Och det verkade bara rättvist, nu när de var två. Han krävde att hon skulle välja de vackraste tegelfärgade ullarna, gröna trådar till dörrposterna och skynda sig att få huset att bli verklighet.

Men när jag var redo att komma hem var det inte längre tillräckligt.

- Varför ska vi ha ett hus om vi kan ha ett palats? frågade han och utan att vilja ha något svar beordrade han genast att det skulle byggas av sten med silverprydnader.

Dagar och dagar, veckor och månader arbetade flickan med att väva tak och dörrar, innergårdar och trappor, rum och brunnar. Snön föll utanför och hon hade inte tid att kalla på solen. Natten kom och hon hade inte tid att avsluta dagen. Hon vävde och var ledsen, medan hon oavbrutet slog sina kammar till skyttelns rytm.

När palatset var färdigt, och bland så många rum, valde hennes man det högsta rummet i det högsta tornet för henne och hennes vävstol.

- Innan han låste dörren varnade han: "Stallarna är försvunna, och glöm inte hästarna!

Utan att vila vävde kvinnan efter sin mans önskningar och fyllde palatset med lyx, kassakistorna med mynt och rummen med tjänare. Att väva var allt hon gjorde, att väva var allt hon ville göra.

Och när hon vävde, förde hon själv tillbaka den tid då hennes sorg kändes större än palatset med alla dess skatter, och för första gången tänkte hon på hur bra det skulle vara att vara ensam igen.

Hon väntade bara tills det blev mörkt. Hon gick upp medan hennes man sov och drömde om nya krav. Barfota, för att inte göra oväsen, gick hon uppför den långa torntrappan och satte sig vid vävstolen.

Den här gången behövde han inte välja en linje. Han höll skytteln upp och ner och kastade den snabbt från den ena sidan till den andra och började reda ut dess tyg. Han redde ut hästarna, vagnarna, stallarna, trädgårdarna, sedan redde han ut tjänarna och palatset och alla de underverk det innehöll.

Återigen befann han sig i sitt lilla hus och log mot trädgården bakom fönstret.

Natten höll på att ta slut när hennes man, som tyckte att den hårda sängen var konstig, vaknade och förvånat tittade sig omkring. Han hade inte tid att resa sig. Hon höll redan på att lösa upp skornas mörka mönster och han såg hur hennes fötter försvann, hur hennes ben försvann. Snabbt gick ingentinget uppför hennes kropp, tog tag i hennes upprättstående bröst, hennes fjäderprydda hatt.

Sedan, som om hon lyssnade till solens ankomst, valde flickan en tydlig linje. Och långsamt förde hon mellan trådarna ett fint spår av ljus som morgonen upprepade på horisontens linje.

COLASANTI, Marina: Contemporary Brazilian Short Stories, São Paulo: Moderna, 1991.

Tolkning och analys av berättelsen

Vävarflickan ger en vacker berättelse om kvinnors önskemål och autonomi Med en atmosfär av saga lyckas författaren förmedla ett budskap om ett mycket speciellt universum som framför allt handlar om kvinnor.

Colasantis karaktär är en kvinna som genom sitt broderi, det vill säga sin den kreativa sidan Detta är alltså en metafor för att visa hur vi också kan vara ansvariga för skapandet av vår värld och våra personliga prestationer.

Flickan väver och skapar en ny verklighet för sig själv och inför en kamrat i sitt liv som till en början visar sig vara kärleksfull och trevlig, men med tiden blir mannen självisk och kräver av henne en hängivenhet och överlåtelse som går utöver hennes förmåga.

Vi kan tolka detta avsnitt som en analogi till förhållanden där kvinnan ger så mycket av sig själv för att tillfredsställa sin partner att hon glömmer bort att tillfredsställa sina egna begär. På så sätt förlorar hon sig själv i rollen som "hängiven hustru" och slutar att se på sig själv och hamnar i en spiral av frustration och olycklighet.

Dessutom blir följeslagaren i berättelsen aggressiv, och att hålla flickan i ett kloster genom att fängsla henne i ett torn är vad vi kallar. missbruksförhållande Tornet är symboliskt, det finns många sätt att blockera en kvinnas frihet.

Marina Colasanti presenterar sedan en lyckligt slut På detta sätt kopplar hon bort sig själv från sin partner och bestämmer sig därför för att "lösa upp" detta band, denna knut, denna kärleksfulla väv. tillbaka till sitt ursprung Att rädda ditt inre hem och din genuina kreativitet.

Vem är Marina Colasanti?

Marina Colasanti är en känd författare som föddes 1937 i Eritrea, ett litet land i nordöstra Afrika.

Hon är utbildad i konstvetenskap och har arbetat som journalist, översättare, tv-program och reklam.

Inom litteraturen har han utvecklat poesi, noveller, krönikor och romaner, även för barn och ungdomar, och har vunnit viktiga priser och erkännanden från kritiker och allmänheten.

Läs mer :