Satura rādītājs
Fernando Pessoa un viņa galvenie heteronīmi (Alvaro de Campos, Alberto Caeiro un Ricardo Reis) ir atstājuši lielu skaitu publicētu dzejoļu, no kuriem daži ir par mīlestību.
Portugāļu dzejnieks ir radījis gan kaislīgus dzejoļus - patiesus mīlestības apliecinājumus -, gan dzejoļus, kas runā par to, cik grūti ir vārdos paust mīlestību.
Katrs heteronīms ar pilnīgi atšķirīgu stilu, katrs savā veidā ar saviem dzejoļiem vēstīja par to, kā viņi jutās, atrodoties sajūsmas stāvoklī.
1. Visas mīlestības vēstules ir smieklīgas (heteronīms Álvaro de Campos)
Visas mīlestības vēstules ir
Smieklīgi.
Tās nebūtu mīlestības vēstules, ja nebūtu.
Smieklīgi. Savulaik es arī rakstīju mīlas vēstules,
Tāpat kā citi,
Smieklīgi. Mīlestības vēstules, ja ir mīlestība,
Tiem jābūt
Smieklīgi. Bet, galu galā,
Tikai radības, kas nekad nav rakstījuši
Mīlestības vēstules
Tas ir tas, ka tie ir
Smieklīgi.
Es vēlos dienās, kad es rakstīju
Neievērojot
Mīlestības vēstules
Smieklīgi.
Patiesība ir tāda, ka šodien
Manas atmiņas
No šīm mīlestības vēstulēm
Tas ir tas, ka tie ir
Smieklīgi.
(Visi nepāra vārdi,
Tāpat kā nepāra sajūtas,
Tie ir dabiski
Smieklīgi).
Fernando Pessoa slavenākais dzejolis, kas saistīts ar mīlestības tēmu, iespējams, ir Visas mīlestības vēstules ir smieklīgas Kompozīcijā ir daudz atkārtojumu, dzejoļi veidojas noteiktā veidā, līdz negaidīti pārsteidz lasītāju.
Ja dzejoļa sākumā subjekts izsmej mīlas vēstules, savā ziņā noniecinot tos, kas raksta šāda veida sacerējumus, tad beigās viņš secina, ka patiesībā smieklīgi ir tikai tie, kurus nav aizrāvušas mīlas jūtas.
Dzejolis sākotnēji tiek veidots, slikti izsakoties par mīlas vēstuļu žanru, nostādot tās kā maznozīmīgu, apkaunojošu ražojumu, kā neveiklu jaunībai raksturīgu radījumu. Taču negaidītā pavērsienā dzejnieks beigu beigās izsaka komplimentu tiem, kas drosmīgi nolēmuši stāties pretī jūtām un rakstīt mīlestību.
Pārbaudiet arī pilnu dzejoļa analīzi Visas mīlestības vēstules ir smieklīgas.
2. Mīlošais gans (heteronīms Alberto Caeiro)
Tagad, kad es jūtu mīlestību
Mani interesē smaržas.
Agrāk mani nekad nav interesējis, ka ziedam ir smarža.
Tagad es varu sajust ziedu smaržu, it kā es būtu redzējis kaut ko jaunu.
Es labi zinu, ka viņi smirdēja, jo es zinu, ka tas pastāvēja.
Tās ir lietas, ko jūs zināt no malas.
Bet tagad es zinu, elpojot no galvas aizmugures.
Šodien ziedi man garšo labi uz aukslējas, ko var sajust.
Šodien es reizēm pamostos un sajūtu smaržu, pirms ieraugu.
Iepriekš minētie panti ir ņemti no gara dzejoļa Mīlošais gans Šajā īsajā fragmentā dzejnieks stāsta par revolūciju, ko viņa dzīvē un ikdienā izraisīja iemīlēšanās.
Dzejolis rakstīts 1930. gada jūlijā, tajā nav rimu, un tas ir rakstīts vienkāršā valodā, ar kuru mēs visi varam identificēties.
Alberto Caeiro šajā fragmentā atceras pagātni, laiku, kad viņš, piemēram, neapzinājās, ka ziediem ir smarža. No brīža, kad viņš iemīlas, mēs redzam, kā mainās skatījums uz pasauli un subjekts sāk citādi raudzīties uz dzīvi.
Īsāk sakot, var teikt, ka šie panti ataino tieši to brīdi, kad esam iemīlējušies, kad sākam citādi raudzīties uz ikdienas dzīvi.
3. Omen (Fernando Pessoa)
Mīlestība, kad tā atklājas,
To nevar atklāt.
Ir patīkami uz viņu skatīties,
Bet jūs nevarat ar viņu runāt.
Kas vēlas pateikt, ko viņš jūtas
Jūs nezināt, ko teikt.
Runāt: izskatās, ka jūs melojat...
Cala: šķiet, aizmirst...
Ak, bet ja vien viņa spētu uzminēt,
Ja vien es varētu dzirdēt to skatienu,
Un, ja pietika ar vienu skatienu
Zināt, ka jūs viņu mīlat!
Bet tas, kurš jūt daudz, klusē;
Kas vēlas pateikt, cik daudz viņi jūtas
Tā kļūst bez dvēseles un bezvārdīga,
Esiet pilnīgi vieni!
Bet, ja tas var pateikt jums
Ko es neuzdrošinos jums pateikt,
Man vairs nebūs ar tevi jārunā.
Kāpēc es ar tevi runāju...
Dzejolis, ko parakstījis pats Fernando Pessoa un kas tapis 1928. gada aprīlī, stāsta par grūtībām izveidot un uzturēt mīlas attiecības.
Šie panti ir sava veida atelpas caurvējš, kurā subjekts atklāj savas ciešanas par nespēju sazināties ar mīļoto, parādot sevi kā pesimistu un nespējīgu turpināt izkoptās intīmās jūtas.
Dzejolis vēsta par mīlestības nesavienojamību, par grūtībām dalīties ar otru un par bailēm nejusties mīlētam pretī.
Šeit vislielākās bailes, kas tiek parādītas, ir bailes no tā, ka mīlestība netiks pretī atbildēta, parādot iemīlējušā neaizsargātību.
Uzziniet vairāk par šo Pessoa darbu, lasot rakstu Poema Presságio de Fernando Pessoa.
4. Mīlestība ir sabiedrotais (heteronīms Alberto Caeiro)
Mīlestība ir pavadonis.
Es vairs nezinu, kā staigāt tikai pa celiņiem,
Jo es vairs nevaru staigāt viens.
Redzama doma liek man iet ātrāk
Un redzēt mazāk, bet tajā pašā laikā izbaudīt, ka redzat visu.
Pat viņas prombūtne ir kaut kas tāds, kas ir kopā ar mani.
Un man viņa tik ļoti patīk, ka es nezinu, kā viņai to novēlēt.
Ja es viņu neredzu, es viņu iztēlojos, un es esmu stipra kā augsti koki.
Bet, ja es viņu ieraugu, es trīcēju, es nezinu, kas ir noticis ar to, ko es jūtos viņas prombūtnē.
Viss, kas es esmu, ir jebkurš spēks, kas mani pamet.
Visa realitāte uz mani skatās kā saulespuķe ar seju vidū.
Posms Mīlestība ir sabiedrotais ņemts no gara dzejoļa Mīlošais gans , stāsta par sadraudzību, par kopdzīvi un par iemīlējušos pāru kopdzīvi.
Skatīt arī: Rafaēls Sancio: renesanses gleznotāja galvenie darbi un biogrāfijaŠeit subjekts paziņo, ka viņš vairs nespēj staigāt viens, ka mīļotās klātbūtne (pat ja viņa tajā brīdī nav tieši klāt) ir kļuvusi par pastāvīgu viņa ikdienas dzīves sastāvdaļu.
Neskatoties uz to, ka visu dzejoli dzejnieks runā par simpātijām, nemateriālām pārdomām, dzejnieks noslēdz ar dziļi tēlainu pēdējo pantiņu - saulespuķes ar seju vidū aprakstu. Šis tēls atspoguļo to, cik lielu nozīmi mīlētājs piešķir mīļotās sejas fiziskajām iezīmēm.
5. Es nezinu, vai tā ir mīlestība, kas jums ir (heteronīms Ricardo Reis)
Es nezinu, vai tā ir mīlestība, kas tev ir, vai mīlestība, ko tu izliekies,
Ko tu man dod, to tu man dod. Ar to man pietiek.
Tā kā es neesmu par laiku,
Esi man jauns kļūdas pēc.
Dievi mums dod maz, un maz ir viltus.
Bet, ja viņi dod to, viltus, jo tas var būt, dāvana
Tas ir reāli. Es pieņemu,
Un, lai jums ticētu, es atkāpjos.
Dzejolis sākas ar neuzticības toni, subjekts brīnās, vai mīlestība, ko viņš saņem, ir patiesa, vai arī tā ir izlikšanās (izlikšanās tēma ir visai bieži sastopama Fernando Pessoa daiļradē, ne tikai saistībā ar mīlestību). Taču ātri dzejas tonis mainās, un viņš atzīst, ka tam vairs nav nozīmes, svarīgi ir saņemt mīlestību.
No šiem pantiem mēs saprotam, ka rakstītājam ir svarīgi justies patiesībā mīlētam.
Citā dzejoļa versijā pēdējais pantiņš "E a te crer me resigno" ir aizstāts ar "Cerro os olhos: que mais quero?" Šī otrā teksta versija vēl skaidrāk paskaidro subjekta tieksmi mīlēt, paziņojot, ka viņa vienīgā vēlme ir justies mīlētam (neatkarīgi no tā, vai mīlestība ir īsta vai mākslīgi radīta).
6. Varbūt tie, kuri redz labi, nav piemēroti justies (heteronīms Alberto Caeiro)
Varbūt tie, kuri redz labi, nav piemēroti justies
Un tas nepatīk, jo tas ir tālu priekšā savām manierēm.
Visam ir jābūt manierēm,
Visam ir savs ceļš, un mīlestībai arī.
Kurš caur zālēm redz laukus.
Tam nevajadzētu būt aklam, kā tas liek jums justies.
Es mīlēju un netiku mīlēts, ko es ieraudzīju tikai beigās,
Jo cilvēks netiek mīlēts, kad piedzimst, bet gan tad, kad tas notiek.
Viņa joprojām ir tikpat skaista ar matiem un muti kā agrāk,
Un es turpinu kā iepriekš, viens pats laukā.
It kā viņš būtu bijis ar galvu uz leju,
Es domāju, ka tas, un mana galva kļūst augsts
Un zeltainā saule žāvē mazās asaras, kas man nevar palīdzēt. Cik liels ir lauks un cik maza ir mīlestība!
Es skatos un aizmirstos, kā pasaule aprok un koki izģērbjas.
Es nevaru runāt, jo es jūtos.
Es dzirdu savu balsi, it kā tā būtu kāda cita cilvēka balss,
Un mana balss runā par viņu tā, it kā viņa būtu tā, kas runā.
Spilgtajā saulē viņas mati ir kviešu dzelteni blondi,
Un mute, kad tā runā, saka lietas, kas nav vārdos.
Viņš smaida, un viņa zobi ir tīri kā upes akmeņi.
Posms Varbūt tie, kuri redz labi, nav piemēroti justies kas pieder pie garā dzejoļa Mīlošais gans Lai gan attiecības neizdevās, partneris joprojām runā ar savu mīļoto ar zināmu nostalģiju.
Mīlestība bija neatmaksāta, un tas, kurš raksta, nespēj uz visiem laikiem aizmirst savu mīļoto, gluži otrādi, viņš joprojām slavē viņas skaistumu, gaišos matus un tīros zobus.
Jūtoties vientuļš, viņš pat apšauba savu identitāti.
7. Guļ uz manas krūts (Fernando Pessoa)
Guļ uz manām krūtīm,
Sapņošana par sapņošanu...
Tavās acīs es izlasīju
Kaislīga klaiņošana.
Guļ sapnī par esamību
Un mīlestības ilūzijā.
Viss ir nekas, un viss
Sapnis izliekas par tādu.
"Melnā telpa ir mēma.
Miegs, un, kad jūs aizmigsiet,
Zināt, kā smaidīt no sirds
Smaidi, ko aizmirst.
Guļ uz manām krūtīm,
Bez bēdām un mīlestības...
Tavās acīs es izlasīju
Intīmā miegainība
Par to, kurš zina, ka neesamība ir neesamība
Par dzīvi, prieku un sāpēm.
vietnē Guļ uz manas krūts subjekts paziņo, ka viņš vēlas būt drošs patvērums savai mīļotajai, un piedāvā savu krūti, lai viņa varētu pieguļot.
Mēs neko nezinām par to, kas ir viņa iekāres objekts, taču, izmantojot Pessoa vārdus par šīm attiecībām, varam saskatīt, ka mīlētājs vēlas aizsargāt savu mīļoto, likt viņai justies drošai un lolotai ar saviem mīlestības žestiem.
8. Vēlaties maz (heteronīms Ricardo Reis)
Viņš vēlas maz: tev būs viss.
Jūs neko nevēlaties: jūs būsiet brīvi.
Tāda pati mīlestība viņiem ir
Mums viņš mūs grib, viņš mūs apspiež.
Tikai četros pantos heteronīmais Rikardo Reis spēj aktualizēt vienu no visbiežāk sastopamajām cilvēku attiecību problēmām: kā mīlēt, nepiespiežot otru? Kā piesaistīt sevi kādam un tomēr justies brīvam?
Skatīt arī: Romas māksla: glezniecība, tēlniecība un arhitektūra (stili un skaidrojumi)Mīlestība - jūtas, kas mums sniedz tik daudz laba un dod tik daudz laimes, vienlaikus var mūs nomākt un likt justies ieslodzījumā. Dzejolis Vēlaties maz tieši par šo trauslo līdzsvaru, kad runa ir par mīlas attiecībām.
9. Mani sāpina nevis... (Fernando Pessoa)
Tas, kas man sāp, nav
Kas ir sirdī
Bet šīs skaistās lietas
Tas nekad neeksistēs...
Tās ir formas bez formas
Kas iet bez sāpēm
Iepazīstiet tos
Vai sapņo par mīlestību.
It kā skumjas
Tas bija koks un, viens pēc otra,
Krīt to lapas
Starp pēdām un miglu.
Rakstīts Pessoa dzīves nogalē, Kas man sāp tas ir dziļi melanholisks dzejolis. tajā atrodami vīlušies un distancēti panti. dzejoļa saturs pesimistiskāk, vientuļāk skar mīlestības jautājumu. šajā sacerējumā nav runāts par mīlestību kā apliecinājumu mīļotajam (biežāk sastopama pieeja dzejā), bet gan par dzejnieka nespēju mīlēt.
Dzejnieks ar nolaistu sirdi runā ar skumjām un skumjām sirdī, it kā skaistas lietas pastāvētu ārpusē, bet viņam būtu nesasniedzamas. Dzejoļos tiek runāts par prombūtnes, tukšuma un vientulības sajūtu, par visu to, kas cilvēkam dzīves laikā nav bijis.
Dzejoli noslēdz dziļi poētisks tēls, kas atsaucas uz rudeni (krītot koku lapām), jau vēstot par gaidāmo grūto, ledaino periodu - ziemu ar tās miglu.
10. Es mīlu, kā mīlestība mīl (Fernando Pessoa)
Es mīlu tā, kā mīlestība mīl
Es nezinu iemeslu, kāpēc es tevi mīlu vairāk nekā mīlēt tevi.
Ko tu vēlies, lai es tev vairāk saku, ka es tevi mīlu?
Ja es vēlos tev pateikt, ka mīlu tevi?
Fernando Pessoa īsais fragments, pilns atkārtojumu, ir daļa no gara dzejoļa par mīlestību.
Šajā fragmentā - viņa darba pērle - no dzejoļa Pirmais Fausts Mēs vērojam, kā dzejnieks tikai četros pantos spēj ietērpt ciešanas, ko rada pārāk liela mīlestība, un to, cik grūti ir izteikt tik spēcīgas jūtas.
11. Foursquare pēc tautas gaumes (Fernando Pessoa)
Ļaujiet brīdim domāt
ka tu joprojām dzīvo man blakus
Skumji par tiem, kas paši
Jums ir jābūt apmānītam! (...)
Dzīve ir maz pamazām.
Mīlestība ir sapņošana par dzīvi.
Es skatos uz abām pusēm
Un neviens nenāk ar mani runāt.
Es viņu noskūpstīju uz lūpām
Mutes izvaicāšanai.
Iespējams, šī ideja bija traka.
Sliktā lieta bija tā, ka tas nebija pareizi.
Iepriekš minētie panti ir ņemti no lielāka dzejoļa. Pessoa, rakstot ātri, šeit stāsta par mīlestību, kas nav atradusi laimīgu beigas.
Mīļotais aiziet prom un atstāj iemīlējušos un ar šķiršanos neapmierināto subjektu vienu. Klātbūtni nomaina prombūtne, un sākumā mīļotais atsakās pieņemt jauno realitāti. Neapmierināts, viņš tomēr mēģina atkal tuvoties, dodot pēdējo skūpstu, ko mīļotā nepieņem.
Ja sākumā puisis šķiet nožēlojams (tā bija "traka" ideja), drīz vien atklājas, ka viņa nožēla ir bijusi tikai par to, ka viņš tomēr nav dabūjis pa īstam mutē.
Ja jūs aizrauj portugāļu dzejnieka vārsmas, iesakām izlasīt arī rakstu Fernando Pessoa: fundamentālie dzejoļi.
