Film Central do Brasil (sammendrag og analyse)

Central do Brasil er et kinematografisk verk av Walter Salles. Produksjonen ble lansert i 1998, og følger road movie, eller "road movie"-stilen.

Filmen, som har Fernanda Montenegro og Vinícius de Oliveira i stjernene, oppnådde enorm offentlig suksess. og kritisk anerkjennelse. .

Den ble et landemerke i historien til nasjonal kino, og bidro til gjenopptakelsen av relevante produksjoner i landet.

I tillegg mottok den flere priser på festivaler rundt om i verden, og ble nominert til en Oscar for beste utenlandske film året etter premieren.

Sammendrag og analyse av Central do Brasil

Det brasilianske folket som karakter

En av egenskapene til denne filmen, ansvarlig for å bringe forestillingen om kollektivitet og bidra til fremveksten av følelser i offentligheten, er den sterke tilstedeværelsen til det brasilianske folket gjennom hele handlingen.

Dora og Josué omgitt av enkle mennesker

Siden historiens begynnelse har menneskene også presentert seg selv som karakterer. Dette er fordi handlingen begynner på en togstasjon, med intens bevegelse av mennesker. De er enkle mennesker, som løper på jakt etter ambisjonene sine og ofte kommer fra fjerne steder for å prøve livet i hovedstaden i Rio de Janeiro.

Gjennom karakteren Dora, en lærer som skriver brev til folk som har ikke lært å lese og skrive, vi kjenner fragmenter av historier om et lidende folk, men fullt avav drømmer og håp.

Det er fortsatt i denne sammenhengen at problemet med analfabetisme, mangel på muligheter og ulikhet i landet presenteres.

Spørsmålet om oppgivelse

I Central do Brasil blir Abandonment behandlet på en tydelig og samtidig subtil måte. Handlingen viser Josué og Ana, moren hans, som dikterer et brev til Dora som skal adresseres til Jesus, guttens far.

Mannen bor i det indre av nordøst og har aldri møtt sønnen, som i det øyeblikket har 9 år gammel - her merker vi allerede en første oppgivelse.

Skuespillerinnen Soia Lira i rollen som Ana og Vinícius de Oliveira som Josué

Så snart hun forlater stasjonen, Ana blir overkjørt av en buss og dør på stedet. Sønnen, nå foreldreløs og helt alene, begynner å bli på stasjonen.

Dora blir rørt over guttens situasjon og tar ham med hjem. Der tar hun og venninnen Irene seg av Josué. Men læreren, som hadde en tvilsom karakter, selger Josué til en barnesmugler. Nok en gang blir gutten forlatt.

Angrende vender Dora tilbake til stedet og klarer å redde Josué. De to stikker av og starter reisen på jakt etter guttens far.

Det er også viktig å fremheve forlatelsen identifisert hos Dora selv, som gjennom hele filmen forteller oss om barndommen og det fraværende forholdet til faren. . Videre innser vi at til tross for at hun er en sterk kvinne, føler hun seg ensom uten familie og uten hengivenhet tilen mann.

Tro og religiøsitet

Et annet poeng som er verdt å nevne er tilstedeværelsen av religiøse elementer i handlingen, som viser et Brasil som er sterkt knyttet til tro av åndelig natur.

Midt på reisen er det noen situasjoner som demonstrerer folkets tro, enten det er på en mild eller mer synlig måte.

Når hovedpersonene haiker, for eksempel med lastebilsjåføren César (spilt av Othon Bastos), ser vi på kjøretøyet hans uttrykket "Alt er styrke, bare Gud er makt". Senere erklærer han at han er en evangelisk.

Dora og Josué fortsetter deretter å lete etter Jesus og klarer å nå adressen som var skrevet i Anas brev. Vel fremme får de nyheten om at mannen de leter etter hadde flyttet ut og bodde i et boligkompleks.

Vi kan identifisere i navnevalget på et annet punkt som er relatert til religion. Ikke rart hovedpersonenes leting var etter en mann kalt Jesus.

Men "nøkkeløyeblikket" i denne forstand er når gutten etter en kamp løper fra Dora og kommer inn i en folkemengde i prosesjonen av Nossa Senhora das Candeias. Læreren går på leting etter Josué og roper navnet hans blant menneskene som bærer lys i hendene, ber bønner og holder løfter.

Fernanda Montenegro i en scene inne i kapellet til Nossa Senhora dos Milagres

Når du går inn i et kapell dedikert til Nossa Senhora dos Milagres, Doraføler seg svimmel og besvimer. Josué finner henne og i neste scene våkner hun med hodet hvilende på fanget til gutten.

Noen kritikere insinuerer at denne scenen kan tolkes som en type "Pietá" i revers, der i stedet for å være den Kristi mor som bærer barnet i armene, det er gutten som tar imot "moren".

Ikonisk scene fra Sentralstasjonen

Fra det øyeblikk på en slags "forløsning" av kvinner finner sted. Dora klarer endelig å la kjærlighet komme inn i hjertet hennes, identifiserer seg enda mer med guttens historie og styrker båndene.

Konsolideringen av hengivenhet

Det er da gutten ser en mann ta bilder av folk ved siden av en statue av Padre Cícero og gir dem små monokler med bildene.

Josué har ideen om å kunngjøre for publikum at Dora kan skrive brev fra forbipasserende til helgenen og slektninger. Så det er gjort, og til slutt får de to litt penger. De kjøper nye klær og tar et portrett ved siden av Padre Cícero, og mottar hver sin monokel.

Øyeblikk hvor hovedpersonene blir portrettert med bildet av Padre Cícero

Senere går de mot den nye adressen til Jesus. Men faren til gutten bodde der heller ikke lenger. Begge er frustrerte og uten forventninger. Det er da Dora inviterer Josué til å bo hos henne og gutten takker ja.

Møtet medbrødre

I sekvensen vises imidlertid en ung mann som presenterer seg som Jesaja. Han sier han hørte det var folk som lette etter faren hans. Josué lyver navnet sitt og identifiserer seg som Geraldo.

Isaías er veldig snill og inviterer dem på kaffe. I huset blir den andre broren, Moses, introdusert. De forteller at faren deres mistet det andre huset og viser snekkerbutikken de jobber i.

De forteller også at Jesus dro til Rio de Janeiro på jakt etter Ana og, uten å finne henne, sendte han et brev til henne (hvis hun hadde kommet tilbake). Brevet var nå i Isaías og Moisés eie.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira og Matheus Nachtergaele på scenen

De ber Dora lese brevet. Det avsløres da at Jesus fortsatt elsket Ana og ba henne vente på ham, siden han hadde til hensikt å komme tilbake slik at familien skulle være komplett.

På dette tidspunktet inkluderer Dora Josués navn i brevet og sier at faren hennes ville veldig hyggelig å kjenne deg. Gutten er begeistret. På denne måten innser Isaías og Moisés at «Geraldo» i virkeligheten er den yngre broren.

Doras hjemkomst – fullføringen av filmen

Før daggry pakker Dora tingene sine og drar for Rio de Janeiro. Men først ser han at brødrene sover og legger igjen brevene fra Ana og Jesus under portrettene deres.

Josué våkner og ser etter Dora. Da jeg skjønte at hun var borte, løp jeg ut for å prøve å ta igjen henne.men i det øyeblikket er hun allerede inne i bussen.

Sluttscene av Central do Brasil

Under hjemturen skriver læreren et veldig følelsesladet brev for ungen. Hun ber ham om ikke å glemme henne og se på det lille bildet av monoklen for å huske ansiktet hennes.

Hun tar monoklen ut av vesken og ser på bildet av de to. I mellomtiden ser Josué også på bildet i samme øyeblikk.

Synopsis og trailer av Central do Brasil

Plottet forteller om historien om Dora og Josué.

Dora, en pensjonert lærer, tjener til livets opphold ved å skrive brev til analfabeter på Central do Brasil jernbanestasjon i Rio de Janeiro.

Kvinnen, noe forbitret er livet hennes plutselig sammenvevd med livet til gutten Josué, som nettopp hadde mistet sin mor.

Sammen legger de ut på leting etter guttens far i det indre av det nordøstlige innlandet, og utvikler et forhold som går fra konflikt til hengivenhet, som forvandler dem for alltid.

Besetning og tekniske detaljer om Central do Brasil

Central do Brasil er en historie som er avhengig av to søyler, hvorav den ene er gutten Josué, kompetent spilt av Vinícius de Oliveira .

Gutten, 12 år gammel på den tiden, ble oppdaget av regissør Walter Salles mens han pusset sko på en flyplassen. Walter la merke til et annet utseende hos Vinícius og hadde detintuisjon om at han ville være den rette personen for rollen.

Så gutten, som aldri hadde spilt, var en del av filmen overfor den anerkjente Fernanda Montenegro. For tiden fortsetter han sin skuespillerkarriere, og deltar hovedsakelig i serier.

Fernanda Montenegro , på sin side, som allerede var en enorm suksessrik skuespillerinne, fikk enda mer anerkjennelse med filmen. Hun var den eneste brasilianske skuespillerinnen som ble nominert til en Oscar. Om filmen erklærte hun:

Jeg synes det vakreste med filmen er dette lange farvel til en menneskehet som finner seg selv, som støtter seg selv og som blir gjenfødt.

En annen viktig karakter. i handlingen er Irene, spilt av Marília Pêra . Doras nabo og venn gir et motstykke til hovedpersonen, og viser søthet og ærlighet.

Marília Pêra deltok i flere verk på kino og TV. I desember 2015 døde skuespillerinnen av lungekreft.

En annen skuespiller som også døde er Caio Junqueira , som spilte rollen som Moses, Joshuas bror. Caio led en bilulykke i januar 2019, og døde etter noen uker.

Hva har blitt sagt om Central do Brasil

Vi kan oppfatte filmens poetikk gjennom ordene til professor og akademisk forsker Ivana Bentes:

Central do Brasil er filmen om romantisk sertão, fra den idealiserte returen til «opprinnelsen», til estetisk realisme, og til elementer og scenarier i Cinema Novo, og som støtter en uforbeholden utopisk innsats, derav tonen i en fortryllende fabel om filmen. Innlandet dukker opp der som en projeksjon av en tapt «verdighet» og som det lovede land for en uvanlig utvandring, fra kysten til innlandet, en slags «retur» av de mislykkede og arveløse som ikke klarte å overleve i det store. byer. Ikke en ønsket eller politisert retur, men en affektiv retur, drevet av omstendigheter. Innlandet blir et territorium for forsoning og sosial forsoning, der gutten vender tilbake – til den urbaniserte byen med sine populære hus – for å slutte seg til en snekkerfamilie.

En annen tale som gjentar ideen om"return to origins" er av Giovanni Ottone, italiensk filmkritiker:

Et mesterlig verk, tett med referanser til tidligere brasiliansk kino som allerede har behandlet temaet migrasjon, opplyst av tilstedeværelsen av en stor skuespillerinne, Fernanda Montenegro , og minner om den store italienske nyrealistiske kinoen. Sertão her er målet for en emosjonell retur (i motsetning til byen), den er den romantiske projeksjonen av en tapt verdighet og blir landet for pasifisering og sosial forsoning (Josué, den unge generasjonen, finner sine røtter igjen og Dora , den eldre generasjonen, gjenoppdager etikk og menneskelighet).