বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ৱাচিলি কেণ্ডিনস্কি (১৮৬৬ – ১৯৪৪) আছিল এজন ৰাছিয়ান চিত্ৰশিল্পী, যাক ২০ শতিকাৰ অন্যতম মহান শিল্পী হিচাপে গণ্য কৰা হয়। বিমূৰ্ত শিল্পৰ ক্ষেত্ৰখনৰ এজন পূৰ্বসূৰী, তেওঁ বিখ্যাত জাৰ্মান বিদ্যালয় বাউহাউছৰ তত্ত্ববিদ আৰু অধ্যাপক আছিল।
তলত কেণ্ডিনস্কিৰ জীৱনী চাওক, তেওঁৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত ৰচনাৰ জৰিয়তে সামৰি লোৱা হৈছে:
1 . ব্লু নাইট (১৯০৩)
ৱাচিলি কেণ্ডিনস্কিৰ জন্ম হৈছিল ১৮৬৬ চনৰ ৪ ডিচেম্বৰত মস্কোত। পিতৃ-মাতৃৰ বিবাহ বিচ্ছেদৰ পিছত, এতিয়াও শৈশৱৰ সময়ছোৱাত, তেওঁ ইউক্ৰেইনৰ অডেছা চহৰত এগৰাকী পেহীয়েকৰ লগত থাকিবলৈ যায়। কেইবছৰমানৰ পিছত তেওঁ ৰাছিয়ালৈ উভতি যায় আৰু তাতে তেওঁ আইন অধ্যয়ন কৰে আৰু মস্কোৰ আইন অনুষদত কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
১৮৯৬ চনত ৩০ বছৰ বয়সত কেণ্ডিনস্কিয়ে তেওঁৰ খুলশালীয়েক আন্না চিমিয়াকিনাক বিয়া কৰায়। এই পৰ্যায়তে তেওঁ ক্লড মনেটৰ প্ৰদৰ্শনী ত অংশগ্ৰহণ কৰিছিল যিয়ে তেওঁক সম্পূৰ্ণৰূপে চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিবলৈ প্ৰভাৱিত কৰিছিল। তাৰ পিছত তেওঁ নিজৰ কেৰিয়াৰ পৰিত্যাগ কৰি পোষ্ট-ইম্প্ৰেছনিষ্ট-প্ৰেৰিত কেনভাছ সৃষ্টি কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, মিউনিখৰ একাডেমী অৱ ফাইন আৰ্টছ ত পঢ়িবলৈ আৰম্ভ কৰে।
চিত্ৰখনত দ্য ব্লু নাইট , তেওঁৰ প্ৰাৰম্ভিক উৎপাদনৰ অংশ, আমি ইতিমধ্যে কিছুমান বৈশিষ্ট্য বিচাৰি পাব পাৰো যিয়ে তেওঁৰ কামত শক্তি লাভ কৰিব, যেনে, গতি আৰু উজ্জ্বল ৰঙৰ ব্যৱহাৰ । কেনভাছে ইয়াৰ নাম দিছিল এক্সপ্ৰেচনিষ্ট চিত্ৰশিল্পীৰ গোটটোকও যিটো শিল্পীজনে পিছলৈ ফ্ৰান্স মাৰ্কৰ সৈতে প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল।
2. ৰাছিয়ান বিউটি ইন এ লেণ্ডস্কেপ (১৯০৫)
বছৰত১৯০২ চনত চিত্ৰশিল্পীজনে লগ পায় যিজন তেওঁৰ দ্বিতীয় সংগী হ’ব: তেওঁৰ অন্যতম শ্ৰেণী গেব্ৰিয়েল মুণ্টাৰ। দুয়োৰে মাজত সম্পৰ্ক গঢ়ি উঠিল আৰু কিছু সময়ৰ পিছত তেওঁলোকে একেলগে থাকিবলৈ সিদ্ধান্ত লয়।
১৯০৬ চনৰ পৰা ১৯০৮ চনলৈকে যি সময়ছোৱাত তেওঁ ইউৰোপৰ মাজেৰে ভ্ৰমণ কৰিছিল , এটা... পেৰিছত প্ৰদৰ্শনী অনুষ্ঠিত কৰে আৰু শেষত জাৰ্মানীৰ বাভাৰিয়াত গেব্ৰিয়েলৰ সৈতে বসতি স্থাপন কৰে। হয়তো এই কাৰণেই, সেই সময়ত কেণ্ডিনস্কিয়ে অংকন কৰা ৰচনাসমূহত বিভিন্ন প্ৰাকৃতিক দৃশ্য আৰু নগৰীয়া স্থানৰ চিত্ৰণ কৰা হৈছিল।
তেওঁ নিজৰ দেশৰ লোককথা আৰু পৰম্পৰাগত শিল্পৰ পৰাও প্ৰেৰণা পাইছিল। এইটো দেখা যায়, উদাহৰণস্বৰূপে, কেনভাছ Russian Beauty in a Landscape ত, ৰাছিয়ান কইনাৰ আকৃতিৰ সৈতে। বিভিন্ন আকাৰৰ ৰঙীন বিন্দু ৰ সৈতে কইনাৰ ওপৰত থকা পোছাকখন যেন দৃশ্যৰ লগত মিলি গৈছে; কিন্তু মহিলাগৰাকীয়ে ছবিখনৰ কেন্দ্ৰবিন্দু হৈয়েই থাকে।
See_also: ৩০ খন শ্ৰেষ্ঠ ফেণ্টাচি কিতাপ যিবোৰ সঁচা ক্লাছিক3. প্ৰথম বিমূৰ্ত জলৰঙ (১৯১০)
প্ৰথম বিমূৰ্ত জলৰঙ আছিল এক টাৰ্নিং পইণ্ট, এটা "জলভাগ", কেৱল কেণ্ডিনস্কিৰ কেৰিয়াৰতে নহয়, কিন্তু... শিল্পৰ ইতিহাস নিজেই। সেই মুহূৰ্তলৈকে চিত্ৰকৰজনে কম আৰু কম প্ৰতিনিধিত্বমূলক প্ৰাকৃতিক দৃশ্যৰ সৈতে কেনভাছ সৃষ্টি কৰিছিল।
শিল্প সৃষ্টিৰ ওপৰত তেওঁৰ অধ্যয়নৰ পিছত ১৯১০ চনত প্ৰথম বিমূৰ্ত জলৰঙ , যিখন চিত্ৰক আঙুলিয়াই দিয়া হৈছে পশ্চিমীয়া শিল্পত বিমূৰ্ততাবাদ উদ্বোধন কৰা চিত্ৰকলা। অৱশ্যে ইয়াৰ ওপৰত সন্দেহ আছেতাৰিখ, যিহেতু কিছুমান পণ্ডিতে দাবী কৰে যে এই ৰচনাখন ১৯১৩ চনৰ।
এইখিনিৰ পৰা ৰাছিয়ান চিত্ৰশিল্পীজনে নিজকে ৰেখা আৰু ৰঙৰ দ্বাৰা ক্ৰছ কৰা কেনভাছৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিছিল, অ-আলংকিক শিল্প উৎপাদন কৰিছিল, বা অৰ্থাৎ যিটোত আমি আমাৰ বাস্তৱতাৰ উপাদানবোৰ চিনি পাব নোৱাৰো।
4. সপ্তম ৰচনা (১৯১৩)
কাণ্ডিনস্কিৰ বিমূৰ্ত ৰচনাসমূহক ছাপ, ৰচনা আৰু ইম্প্ৰভাইজেচন হিচাপে শ্ৰেণীভুক্ত কৰা হয়। প্ৰথম আৰু শেষৰটো আছিল ক্ৰমে লেখকে দেখা প্ৰাকৃতিক দৃশ্য আৰু তেওঁ অনুভৱ কৰা / কল্পনা কৰাবোৰৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি অধিক তাৎক্ষণিক সৃষ্টি।
আনহাতে, ৰচনাবোৰ আছিল কঠোৰ কামৰ উৎপাদন পৰ্দাসমূহত সংযুক্ত উপাদানসমূহ আৰু ইহঁতে ইটোৱে সিটোৰ সৈতে পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়াৰ ধৰণৰ বিষয়ে প্ৰতিফলন । উদাহৰণস্বৰূপে, ৩ দিনত ৰচনা VII চিত্ৰ অংকন কৰাৰ আগতে শিল্পীজনে অসংখ্য অধ্যয়ন আৰু স্কেচ্চ কৰিছিল। চিত্ৰখনে গতিৰ আভাস প্ৰকাশ কৰে, প্ৰায় কেন্দ্ৰত এক প্ৰকাৰৰ ঘূৰ্ণীবতাহ বা হাৰিকেন।
ভৌতিক বাস্তৱতাৰ ছবিৰ পৰা আঁতৰি আহি তেওঁৰ কেনভাছবোৰে সংগীতত থকা স্বাধীনতা বিচাৰিছিল, সম্পৰ্কীয়... শব্দ আৰু ৰং । অষ্ট্ৰিয়াৰ সংগীত সুৰকাৰ আৰ্নল্ড শ্বনবাৰ্গৰ সৈতেও কেণ্ডিনস্কিয়ে চিঠিৰ আদান-প্ৰদান কৰিছিল, যিটোৱে তেওঁৰ কামত প্ৰভাৱ পেলাইছিল।
5. ফুগা (১৯১৪)
গতিশীলতা, ৰং, ৰেখা আৰু বক্ৰ আকৃতিৰে ভৰা ফুগা আছিল এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ঠাইত উৎপাদিত এখন চিত্ৰ মুহূৰ্তৰ পৰাশিল্পীৰ আৰু বিশ্বৰ ট্ৰেজেক্টৰীও। ১৯১৪ চনত প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধ ই ইউৰোপক বিধ্বস্ত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল আৰু কেণ্ডিনস্কিয়ে জাৰ্মানী এৰি যোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়।
চুইজাৰলেণ্ডত কেইমাহমান কটোৱাৰ পিছত তেওঁ গেব্ৰিয়েলৰ পৰা পৃথক হৈ ৰাছিয়ালৈ উভতি যায়। তাত তেওঁ নীনা আন্দ্ৰেইভস্কায়াক লগ পায় আৰু পুনৰ বিয়া কৰায়; 1917 চনৰ ৰাছিয়ান বিপ্লৱ ৰ লগে লগে দেশখনৰ সাংস্কৃতিক পেনোৰামাত কেইবাটাও পৰিৱৰ্তন আহিল আৰু চিত্ৰশিল্পীজনে লেনিনৰ চৰকাৰৰ বাবে কাম কৰিছিল, মস্কোৰ ইনষ্টিটিউট অৱ আৰ্টিষ্টিক কালচাৰৰ অন্যতম সৃষ্টিকৰ্তা আছিল।
6. অষ্টম ৰচনা (১৯২২)
ৰাছিয়াৰ ৰাজনৈতিক জীৱনত অংশগ্ৰহণ কৰাৰ পিছতো কেণ্ডিনস্কিৰ ধাৰণা আৰু কলাত্মক নিয়মসমূহ ক্ৰমান্বয়ে নিয়োজিত হৈ পৰা ছোভিয়েট সংস্কৃতিৰ লগত খাপ নাখালে। গতিকে, ১৯২১ চনত চিত্ৰকৰজনে জাৰ্মানীলৈ উভতি যোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়।
পিছৰ বছৰত তেওঁ আভাংগাৰ্ড আৰ্ট স্কুল বাউহাউছ ত বিভিন্ন বিষয়ৰ পাঠদান আৰম্ভ কৰে। সেই সময়ত আভাংগাৰ্ড শিল্পৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হৈ তেওঁৰ উৎপাদন অত্যন্ত চহকী আছিল আৰু তেওঁৰ কাম ক্ৰমান্বয়ে বিখ্যাত হৈ পৰিছিল।
See_also: অ' গুয়াৰানি, জোচে ডি এলেনকাৰৰ দ্বাৰা: কিতাপখনৰ সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণৰচনা VIII ৰূপ জ্যামিতিক<6 ৰ দ্বাৰা গঠিত ৰচনা> যাৰ ভিতৰত বৃত্তটো থিয় হৈ আছে, নিখুঁততাৰ প্ৰতীক যিটো শিল্পীৰ চিত্ৰকলাত মৌলিক হৈ পৰিব।
বিপৰীত ৰ খেলৰ জৰিয়তে, ৰচনা...ত্ৰিভুজবোৰ পাহাৰ আৰু ওপৰৰ বাওঁফালৰ চুকত বৃত্তবোৰে সূৰ্য্যক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব।
7. হালধীয়া-ৰঙা-নীলা (১৯২৫)
১৯২৪ চনত চিত্ৰকৰজনে গোট ডাই ব্লাউ ভিয়াৰ <গঠন কৰে ৬>, বা <৭>দ্য ফোৰ ব্লুজ , তিনিজন শিল্পীৰ সৈতে যিসকল তেওঁৰ সমসাময়িক আছিল, যাৰ ভিতৰত পল ক্লীয়ে বিশেষভাৱে স্থান লাভ কৰিছিল। পিছৰ বছৰত তেওঁলোকে আমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰলৈ যায়, য'ত তেওঁলোকে কেইবাখনো প্ৰদৰ্শনী আৰু বক্তৃতা অনুষ্ঠিত কৰে।
সেই পৰ্যায়ত ৰাছিয়ানজনে যিবোৰ কেনভাছ প্ৰস্তুত কৰিছিল, সেইবোৰে গতি আৰু স্বাধীনতা প্ৰকাশ কৰিছিল, যিবোৰ সেই সময়ত প্ৰচলিত আধুনিক শিল্পৰ বৈশিষ্ট্য আছিল . তেওঁৰ অন্যতম বিখ্যাত চিত্ৰ হালধীয়া-ৰঙা-নীলা ত তেওঁ প্ৰাথমিক ৰং ব্যৱহাৰ কৰিছে, কিছুমান সুৰ আৰু জ্যামিতিক আকৃতি ক সংযুক্ত কৰি।
এইটোও মন কৰিবলগীয়া সেই চিত্ৰকলাক দুটা অৰ্ধত ভাগ কৰা হৈছে যিয়ে বিভিন্ন প্ৰভাৱ সংশ্লেষণ কৰে। বাওঁফালে উজ্জ্বল ৰং আৰু সৰলৰেখাৰ প্ৰভাৱ আছে, আনহাতে বাওঁফালে গাঢ় ৰং আৰু বিমূৰ্ত উপাদানৰ বৈশিষ্ট্য আছে।
8. কেইবাটাও বৃত্ত (১৯২৬)
Vários Círculos ৰ সৈতে, শিল্পীজনে তেওঁৰ জ্যামিতিক ৰচনাসমূহ গ্ৰহণ কৰি থাকিল, এতিয়া বক্ৰ ৰেখাক অগ্ৰাধিকাৰ দি আৰু... বৃত্তৰ আকৃতি, যিটো ইতিমধ্যে তেওঁৰ চিত্ৰত উপস্থিত আছিল ৰচনা VIII ৰ পৰা আৰু ইয়াত অধিক প্ৰাধান্য লাভ কৰিছিল।
বিভিন্ন ৰঙৰ বৃত্তবোৰ পটভূমিৰ সৈতে বিপৰীতমুখীআন্ধাৰ, আৰু এক প্ৰকাৰৰ মহাবিশ্ব সৃষ্টি কৰে, যিয়ে চিত্ৰকলাৰ আধ্যাত্মিকতাৰ সন্ধানৰ প্ৰতীক । এইদৰে ৰচনাখনে অসীমতা, অনন্তকাল আৰু লগতে শিল্প সৃষ্টিত বিদ্যমান অগণন সম্ভাৱনাৰ ধাৰণাও প্ৰকাশ কৰে।
ৱালটাৰ গ্ৰপিয়াছে প্ৰতিষ্ঠা কৰা কলা আৰু ডিজাইনৰ বিদ্যালয়খনত লাভৱান হৈ থকাৰ সময়তে কেণ্ডিনস্কিয়ে জাৰ্মান জাতীয়তা লাভ কৰে , ১৯২৮ চনত।
৯. ৰচনা এক্স (১৯৩৯)
যেতিয়া নাজীবাদে জাৰ্মানীত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল , তেতিয়া বাউহাউছ শিল্পীসকল নিৰ্যাতনৰ লক্ষ্য হৈ পৰিছিল, তেওঁলোকৰ কেইবাটাও চুৰি কৰ্ম আছিল আনকি ধ্বংসও হৈছিল। ১৯৩৩ চনত বিদ্যালয়খন বন্ধ হৈ পৰে আৰু চিত্ৰকৰজনে দেশ এৰি যাবলগীয়া হয়।
পিছৰ বছৰত তেওঁ মিলানৰ গেলেৰিয়া ডেল মিলিয়ন ত এখন প্ৰদৰ্শনী অনুষ্ঠিত কৰে আৰু ফ্ৰান্সলৈ গুচি যায়, তেওঁৰ... এই সময়ত কেণ্ডিনস্কিৰ কলাত্মক উৎপাদনে ৰং আৰু টেক্সচাৰৰ বাবে আঁতৰি আহিছিল, আকৌ এবাৰ জীৱক চিত্ৰিত কৰিছিল (তথাকথিত জৈৱৰূপী শৈলী )।
ৰচনা X , তেওঁৰ শেষ ৰচনা, শিল্পীৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ আৰু জটিল কেনভাছ বুলি গণ্য কৰা হয়। ওপৰত বিশ্লেষণ কৰা কামটোৰ দৰেই ক'লা পটভূমি উজ্জ্বল ৰঙৰ সৈতে বিপৰীতমুখী হৈ এটা মহাজাগতিক প্ৰতিচ্ছবিৰ ইংগিত দিয়ে, আধ্যাত্মিকতাৰ সৈতে জড়িত বিষয়বস্তুৰ সৈতেও ইয়াৰ সংযোগ আছে।
যদিও ইয়াক বিমূৰ্ত উপাদানৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা হৈছে, এই কামত আমি পাৰিম বাস্তৱ জগতৰ পৰা কিছুমান চিত্ৰ চিনাক্ত কৰা চন্দ্ৰ, বেলুন বা প্ৰতিনিধিত্ব কৰা কিতাপবোৰৰ দৰে।
10. আকাশৰ পৰা নীলা (১৯৪০)
ফ্ৰান্সত বাস কৰা সময়ছোৱাত কেণ্ডিনস্কিয়ে চিত্ৰ অংকন কৰি থাকিল আৰু সেই সময়ৰ মহান শিল্পীসকলৰ সৈতে থাকিবলৈ আৰম্ভ কৰে, যেনে কাছিমিৰ মালেভিচ আৰু... পিট মণ্ড্ৰিয়ান। তিনিওজনেই " বিমূৰ্ততাৰ পবিত্ৰ ত্ৰিপুৰা " বুলি জনাজাত হৈ পৰিল।
Azul do Céu নামৰ এটা ৰচনাত তেওঁৰ অন্তিম পৰ্যায়ত বিভিন্ন জৈৱৰূপী চিত্ৰ আছে (অণুবীক্ষণিক জীৱ বা সৰু প্ৰাণী হ'ব পাৰে), যিবোৰ ফৰাচী টেপেষ্ট্ৰীৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হ'ব। নীলা পটভূমিয়ে কামটোলৈ সমন্বয়, সপোন আৰু আনকি অনন্তকাল ৰ পৰিৱেশ প্ৰেৰণ কৰে।
কঠিন আৰ্থিক পৰিস্থিতিৰ সন্মুখীন হোৱাৰ পিছতো, আৰু দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ<6 আৰম্ভ হোৱাৰ আগতে>, চিত্ৰকৰজন শেষলৈকে দেশতে থাকিল। ১৯৪৪ চনৰ ১৩ ডিচেম্বৰত ফ্ৰান্সৰ নিউইলি-ছাৰ-চেইনত বিমূৰ্ততাবাদীজনৰ মৃত্যু হয়, য'ত তেওঁক সমাধিস্থ কৰা হয়।
যদি আপুনি বিমূৰ্ততাবাদৰ প্ৰতি আগ্ৰহী, তেন্তে এইটোও জানি লওক:
