বিষয়বস্তুৰ তালিকা
চিত্ৰকলা পশ্চিমীয়া শিল্পৰ ইতিহাসৰ অন্যতম প্ৰতিষ্ঠিত কলাত্মক ভাষা আৰু ইয়াত বহুতো উল্লেখযোগ্য ব্ৰাজিলৰ চিত্ৰশিল্পী আছে।
এই প্ৰকাশ মানৱজাতিত প্ৰাগঐতিহাসিক কালৰে পৰাই উপস্থিত হৈ আহিছে, গুহা চিত্ৰকলাৰ সৈতে, আৰু এইদৰে ভাস্কৰ্য্যৰ দৰেই ইয়াক শিল্পীসকলে পৃথিৱীৰ প্ৰতি নিজৰ মতামত প্ৰকাশ কৰিবলৈ আৰু তেওঁলোকক অন্তৰ্ভুক্ত কৰা সমাজসমূহক চিত্ৰিত কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰিছিল।
ফটোগ্ৰাফীৰ আবিৰ্ভাৱ আৰু সমসাময়িক শিল্পৰ আৱিৰ্ভাৱৰ পিছত অন্যান্য ভাষাৰ উত্থান ঘটিছিল আৰু... স্থান লাভ কৰিলে। কিন্তু চিত্ৰকলা কলাত্মক দৃশ্যপটত এক শক্তিশালী আৰু বৰ্তমানৰ প্ৰকাশ হোৱাটো কেতিয়াও বন্ধ নহ'ল।
আমি ৭ জন ব্ৰাজিলৰ শিল্পীক বাছি লৈছিলো যিয়ে চিত্ৰকলাৰ ক্ষেত্ৰত নিজৰ কাম বিকশিত কৰিছিল আৰু উজ্জ্বল হোৱাৰ যোগ্য।
১। Cândido Portinari (1903-1962)
ব্ৰাজিলৰ বিখ্যাত চিত্ৰশিল্পীৰ কথা কওঁতে হয়তো প্ৰথমে মনত ৰখা হয় Cândido Portinari। কাৰণ তেওঁৰ ৰচনা ২০ শতিকাৰ ব্ৰাজিলৰ জনসাধাৰণৰ এক প্ৰামাণিক আৰু একক প্ৰতিকৃতি।
পৰ্টিনাৰীৰ জন্ম হৈছিল ১৯০৩ চনত চাও পাওলোৰ অভ্যন্তৰীণ অঞ্চলত, সৰু চহৰ ব্ৰড'স্কিৰ এখন কফি ফাৰ্মত।<১><০> ইটালীৰ পৰিয়ালৰ পৰা অহা তেওঁ সৰুৰে পৰাই কলাৰ প্ৰতি আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিছিল আৰু চিত্ৰশিল্পী হিচাপে এক সুদৃঢ় কেৰিয়াৰ গঢ়ি তুলিছিল, জীৱনৰ শেষলৈকে তীব্ৰভাৱে উৎপাদন কৰিছিল।
Café (1935), by Portinari
তেওঁৰ চিত্ৰসমূহত পুনৰাবৃত্তিমূলক বিষয়বস্তুসমূহৰ ভিতৰত সামাজিক সমস্যাৰ নিন্দা, গ্ৰাম্য শ্ৰমিক, শৈশৱৰ প্ৰশংসা আৰু...1935 চনৰ পৰা ৱৰ্ক কেফেত আমি পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰো যে পৰ্টিনাৰে পামৰ শ্ৰমিকৰ ব্যক্তিত্বক যি শক্তিশালী ব্যৱহাৰ কৰিছিল। প্ৰায় ভাস্কৰ্য্যৰ দৰে চিত্ৰিত কৰা তেওঁৰ ডাঙৰ ভৰি আৰু হাত দুখনে হাতৰ শ্ৰমৰ শক্তিৰ প্ৰতীক।
See_also: ২০২৩ চনত এইচ বি অ’ মেক্সত চাবলগীয়া ১৫খন শ্ৰেষ্ঠ চিনেমা2. অনিতা মালফাট্টি (১৮৮৯-১৯৬৪)
অনিতা মালফাট্টি হৈছে ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ পৰা ব্ৰাজিলৰ এগৰাকী চিত্ৰশিল্পী যিয়ে দেশত আধুনিকতাবাদী আন্দোলনক একত্ৰিত কৰাত অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰিছিল।
জন্ম ১৮৮৯ চনত চাও পাউলোত অনিতাই প্ৰথমবাৰৰ বাবে মাতৃ বেটি মালফাট্টিৰ জৰিয়তে চিত্ৰকলাৰ সংস্পৰ্শলৈ আহে। পিছলৈ তেওঁ ১৯১০ চনৰ পৰা ১৯১৪ চনৰ ভিতৰত জাৰ্মানীত অধ্যয়ন কৰিবলৈ যায়, ইউৰোপত সাংস্কৃতিক উত্তালতাৰ সময়ছোৱা, য'ত তেওঁ নিজৰ প্ৰতিভা বিকাশ কৰে।
তেওঁৰ প্ৰডাকচনক ব্ৰাজিলৰ চিত্ৰকলাৰ দৃশ্যপটত উজ্জ্বল কৰি তোলা হৈছে, কিয়নো ই জনসাধাৰণ আৰু সমালোচকসকলক স্তম্ভিত কৰিছিল যেতিয়া... , ১৯১৭ চনত শিল্পীগৰাকীয়ে ইউৰোপীয় আধুনিকতাবাদী অগ্ৰণীসকলৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত কেনভাছ প্ৰদৰ্শন কৰি এখন প্ৰদৰ্শনী অনুষ্ঠিত কৰে।
সেউজীয়া চুলিৰ মহিলাগৰাকী, ১৯১৫ চনৰ পৰা, অনিতা মালফাট্টীৰ দ্বাৰা
See_also: চান্টা মাৰিয়া ডেল ফিওৰেৰ কেথেড্ৰেল: ইতিহাস, শৈলী আৰু বৈশিষ্ট্যএই প্ৰদৰ্শনীত থকা কেনভাছসমূহৰ ভিতৰত এটা আছিল সেউজীয়া চুলিৰ মহিলাগৰাকী , ১৯১৫ চনৰ পৰা শিল্পীজনে ১৯২২ চনত আধুনিক কলা সপ্তাহতো অংশগ্ৰহণ কৰিছিল, যিটো অনুষ্ঠান ব্ৰাজিলৰ সাংস্কৃতিক ল্যাণ্ডমাৰ্কত পৰিণত হ'ব।
3. জৰ্জিনা ডি আলবাকুৱেৰক (১৮৮৫-১৯৬২)
জৰ্জিনা ডি আলবাকুৱেৰ্কৰ জন্ম হৈছিল ১৮৮৫ চনত আৰু...ব্ৰাজিল আৰু বিদেশত শিল্পী হিচাপে নিজকে প্ৰতিষ্ঠা কৰা প্ৰথম মহিলাসকলৰ ভিতৰত অন্যতম।
এগৰাকী চিত্ৰশিল্পী হোৱাৰ উপৰিও জৰ্জিনা আছিল এগৰাকী খচৰা প্ৰস্তুতকাৰী আৰু শিক্ষয়িত্ৰী, ব্ৰাজিলৰ ঐতিহাসিক চিত্ৰকলাত গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰিছিল।
তেওঁৰ প্ৰশিক্ষণৰ এটা অংশ ইউৰোপত আছিল, যিয়ে ইম্প্ৰেছনিষ্ট আন্দোলনৰ দ্বাৰা তেওঁৰ মহান প্ৰভাৱক ন্যায্যতা প্ৰদান কৰে।
তেওঁৰ কেনভাছসমূহে বিভিন্ন বিষয়বস্তু আনিছিল, কিন্তু নাৰীৰ উপস্থিতি সাধাৰণ, এই ক্ষেত্ৰত আন এগৰাকী মহিলাই চিত্ৰিত কৰিছে , যিয়ে তেওঁৰ ৰচনাসমূহক নাৰী নায়কত্বৰ ৰূপ দিয়ে।
কেনভাছ চেছাও ডু কনচেলহো ডু ইষ্টেডো (১৯২২), জৰ্জিনা ডি আলবাকুৱেৰ্কৰ
এই ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত এখন, আৰু হয়তো শ্ৰেষ্ঠ ব্ৰাজিলৰ স্বাধীনতাৰ ঐতিহাসিক পৰিঘটনাৰ পূৰ্বে হোৱা এখন বৈঠকত মাৰিয়া লিঅ'পল্ডিনাক বিশিষ্ট ব্যক্তি হিচাপে লৈ আহিছে।
4. আৰ্থাৰ টিমোথেও দা কোষ্টা (১৮৮২-১৯২২)
ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ এটা নম্ৰ পৰিয়ালৰ পৰা অহা আৰ্থাৰ টিমোথেও দা কোষ্টাই তেওঁৰ ডাঙৰ ভাতৃ জোয়াও টিমোথেও দা কোষ্টাৰ পদাংক অনুসৰণ কৰে আৰু এজন শিল্পীও হৈ পৰে, য'ত তেওঁৰ প্ৰাধান্য আছে ব্ৰাজিলৰ চিত্ৰকলা।
তেওঁ ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ কাছা দা ম'ইডাত অধ্যয়ন কৰিছিল আৰু এনে এটা চিত্ৰকলাৰ গোট প্ৰস্তুত কৰিছিল য'ত টেক্সচাৰ, ৰং আৰু পোহৰ অতি ভালদৰে কাম কৰা হৈছিল, যিটো কেনভাছত দেখা যায় O boy (১৯১৭)। তেওঁৰ বিষয়বস্তু আছিল লেণ্ডস্কেপৰ পৰা আৰম্ভ কৰি প্ৰতিকৃতিলৈকে।
দ্য বয়, (১৯১৭), আৰ্থাৰ টিমোথেও দা কোষ্টাৰ
তেওঁৰ ৰচনাবৰ্তমান চাও পাওলোৰ মিউজিয়াম আফ্ৰ' ব্ৰাজিল, পিনাকোটেকা আৰু এম এ এছ পিত দেখা পোৱা যায়।
5. মাৰিয়া অক্সিলিয়াডোৰা (১৯৩৫-১৯৭৪)
ৰঙীন কেনভাছ, চৰিত্ৰ আৰু বিৱৰণেৰে ভৰা। এইটো মিনাছ গেৰাইছৰ কৃষ্ণাংগ শিল্পী মাৰিয়া অক্সিলিয়াডোৰাৰ কাম।
১৯৩৮ চনত মিনাছ গেৰাইছত জন্মগ্ৰহণ কৰা এই চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে সৰুতে চাও পাওলোলৈ গুচি যায়। শিল্পীৰ পৰিয়ালৰ পৰা অহা মাৰিয়া অক্সিলিয়াডোৰাই আনুষ্ঠানিক পঢ়া-শুনা শেষ কৰা নাছিল আৰু কেইবাটাও চাকৰি কৰিছিল, যেতিয়ালৈকে ৩২ বছৰ বয়সত তেওঁ সঁচাকৈয়ে এগৰাকী শিল্পী হোৱা নাছিল।
মাৰিয়াৰ কলাৰ কোনো শৈক্ষিক প্ৰশিক্ষণ নাছিল, আত্ম হোৱাৰ বাবে -শকোৱা আৰু সহজ-সৰল শিল্প হিচাপে খাপ খোৱা এটা কাম বিকশিত কৰা। তেখেতৰ ৰচনাসমূহৰ এটা বিশেষত্ব হৈছে কাপোৰ আৰু এম্ব্ৰয়ডাৰীৰ উপৰিও কেনভাছত আত্মসকাহৰ সন্নিৱিষ্ট কৰা।
Bar with gafieira (1973), by Maria Auxiliadora
তেওঁ সম্বোধন কৰা বিষয়বস্তুবোৰে ধৰ্মীয়তা, জনপ্ৰিয় সংস্কৃতি আৰু দৈনন্দিন দৃশ্যৰ মাজেৰে বিচৰণ কৰে, উৎসৱমুখৰ পৰিৱেশ দেখুৱায়, যেনেকৈ কেনভাছৰ ক্ষেত্ৰত Bar with gafieira , 1973.
In ৬০ৰ দশকত শিল্পীজনে ছ'লানো ট্ৰিণ্ডেডৰ আফ্ৰিকান-ব্ৰাজিলিয়ান কলাত্মক গোটত যোগদান কৰে, যিয়ে কৃষ্ণাংগ সংস্কৃতিৰ প্ৰশংসাৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰে, বৰ্ণবাদী কু-সংস্কাৰৰ বাহিৰৰ আফ্ৰিকান-বংশধৰ দৃশ্য আৰু চৰিত্ৰ দেখুৱায়।
6. ছিৰন ফ্ৰাংকো (১৯৪৭-)
১৯৫০ চনত গ’য়াছত জন্মগ্ৰহণ কৰা আৰু ছাইৰন ফ্ৰাংকো নামেৰে বেছি পৰিচিত গেচিৰন আলভেছ ফ্ৰাংকোৰ ব্ৰাজিলৰ চিত্ৰকলাৰ লগতে নিজকে প্ৰকাশ কৰাৰ উপৰিও এক শক্তিশালী কাম আছে1974 চনত দ্বাদশ চাও পাওলো আৰ্ট দ্বিবাৰ্ষিকীত অংশগ্ৰহণ কৰি তেওঁ স্বীকৃতি লাভ কৰে আৰু সেই বছৰতে শ্ৰেষ্ঠ ৰাষ্ট্ৰীয় চিত্ৰকৰৰ বঁটা লাভ কৰে।
৮০ৰ দশকত নিৰ্মিত ছাইৰন ফ্ৰাংকোৰ Césio ৰ ৰচনাৰ শৃংখলাটোক একত্ৰিত কৰা কাম
শিল্পীয়ে তেওঁৰ ৰচনাত সামাজিক বিষয়ৰ প্ৰতি থকা উদ্বেগ দেখুৱাব বিচাৰে, যিটো স্পষ্ট হৈয়েই আছে Césio ৰ কামত তেওঁ ৰেডিঅ'লজিকেল দুৰ্ঘটনাটোক চেজিয়াম ১৩৭ পদাৰ্থৰে অংকন কৰিছিল, যিটো ১৯৮৭ চনত গ'য়ানিয়াত চিকিৎসালয়ৰ গাফিলতিৰ বাবে সংঘটিত হৈছিল আৰু যিয়ে এটা দৰিদ্ৰ চুবুৰীত কেইবাজনো লোকৰ মৃত্যু কৰিছিল।
ছাইৰন তেওঁ ২১ বছৰ বয়সলৈকে আক্ৰান্ত অঞ্চলটোত বাস কৰিছিল আৰু তেওঁৰ সকলো ক্ষোভ আৰু দুখক গাঢ় আৰু বিপৰীতমুখী ৰং ব্যৱহাৰ কৰি ধাৰাবাহিকভাৱে অংকন কৰিছিল, ফুটা আকৃতি আৰু বিভিন্ন প্ৰতীকী উপাদান দেখুৱাইছিল।
7। আইবেৰে কামাৰ্গো (১৯১৪-১৯৯৪)
১৯১৪ চনত ৰিঅ' গ্ৰেণ্ডে ডো চুলত জন্মগ্ৰহণ কৰা ইবেৰে কামাৰ্গো ৰাষ্ট্ৰীয় কলাত্মক দৃশ্যপটত এক সুপৰিচিত নাম।
এই ৰচনাৰ সৈতে যিবোৰে বহুত... তেখেতৰ ৰচনাক বিমূৰ্ত-প্ৰকাশবাদী চিত্ৰকলা হিচাপে শ্ৰেণীভুক্ত কৰিব পাৰি, কিয়নো কিছুমান কেনভাছত ই প্ৰকাশভংগীৰ আৱেগিক শক্তিৰ সৈতে অৰূপক উপাদান মিহলাই দিয়ে।
No vento e na terra I (১৯৯১), ইবেৰে কামাৰ্গোৰ কাম
ইবেৰে কামাৰ্জোৰ জীৱনৰ এটা আকৰ্ষণীয় তথ্য আছিল ১৯৮০ চনত তেওঁ কৰা হত্যাকাণ্ড, যাৰ পৰা তেওঁ দোষমুক্ত হয়। কিছুমানে কয় যে খণ্ডটো আছিলশিল্পীৰ শৈলীৰ পৰিৱৰ্তনৰ বাবে দায়বদ্ধ, যিয়ে অধিক ৰূপক উপাদানসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
কাৰ্য্য No vento e na terra I অপৰাধৰ পিছত সৃষ্টি কৰা হৈছিল আৰু ইয়াত এটা বিষাদময়, ৰোগজনিত আৰু দুখজনক দেখুওৱা হৈছে পৃথিৱীত পৰি থকা মানুহৰ মূৰ্তি এটাক ম্লান ৰঙেৰে চিত্ৰিত কৰাৰ সময়ত।
