Adélia Prado의 매력적인 시 9편을 분석하고 논평함

미나스 제라이스의 작가 아델리아 프라도는 40세에 첫 책을 출간했습니다. Bagagem (1976)이라는 제목의 이 첫 번째 간행물은 Carlos Drummond de Andrade의 후원을 받았으며 데뷔 작가를 칭찬하는 것 외에도 Editora Imago에게 일련의 시를 보냈습니다.

곧 이 책이 출간되자 전문 평론가들의 관심을 끌었고 Adélia가 좋은 눈으로 보이기 시작했습니다. 그 이후로 이 시인은 정기적으로 출판하여 브라질 시의 위대한 이름 중 하나가 되었습니다.

비판적 낭만주의로 특징지어지는 스타일의 소유자인 Adélia Prado는 시에서 구어체 언어를 사용하고 의도합니다. 일상 생활에 대한 새로운 관점을 독자에게 전달하고 종종 새로운 의미를 부여합니다.

1. 시적 면허

날씬한 천사로 태어났을 때

트럼펫을 부는 사람들은 다음과 같이 말했습니다.

그는 깃발을 들고 있을 것입니다.

여성에게 매우 무거운 짐

이 종은 여전히 ​​부끄럽습니다.

거짓말 없이

나에게 맞는 속임수를 받아들입니다.

결혼 못 할 정도로 못생긴 것도 아니고

나는 리우데자네이루가 아름답다고 생각하고

때로는 그렇다, 때론 아니다, 나는 고통 없는 출산을 믿는다.

하지만 내가 느끼는 대로 쓴다. 나는 운명을 이룬다.

나는 혈통을 시작하고 왕국을 찾았다

— 고통은 쓰라림이 아니다.

나의 슬픔에는 혈통이 없고

기쁨에 대한 나의 의지 ,

그 뿌리는 나의 천 할아버지에게로 갑니다.

그것은아버지:

당신의 딸에 대한 나의 의도는 가능한 최선입니다.

오 창틀이 있는 창, 도둑의 게임,

내 영혼의 채광창,

내 마음을 들여다봅니다.

창은 매우 흥미로운 시적 대상입니다. 창은 내부와 외부를 구분하고 동시에 이 두 우주가 서로를 볼 수 있도록 합니다.

A 창은 또한 세상을 볼 수 있는 곳 입니다. 누가 남고 누가 떠나는지 볼 수 있고, 아는 사람들의 삶의 단계를 따라갈 수 있습니다. 서정적 자아가 자신의 삶의 중요한 순간(사랑하는 사람의 도착과 결혼 프로포즈)조차 창밖으로 기록합니다. 종종 눈에 띄지 않습니다. 가사의 음색은 태양적이고 낙관적이며 긍정적입니다. 창을 찬미함으로써 시적 주체는 어떤 면에서는 삶도 찬미합니다.

이것도 확인해보세요

여자들은 펼칠 수 있습니다. 유수.

그의 데뷔작 바가젬 에 삽입된 시적 면허로 는 작품의 서막이자 일종의 제시를 이루는 시이다. 저자 는 지금까지 일반 대중에게 알려지지 않았습니다.

이 구절은 Carlos Drummond de Andrade의 일곱 얼굴의 시 에 대한 명확한 참조(및 경의)를 엮습니다. 그건 그렇고, 시인은 Adélia의 경력에서 가장 중요했습니다. Drummond는 시적 영감을 위한 자료였을 뿐만 아니라 그녀의 경력 초기에 미나스 제라이스 출신의 작가를 도와 출판하러 온 편집자에게 그녀의 책을 알려주었습니다.

우리는 위 구절에서 비공식성과 독자와 가까워지고 싶은 욕구로 표시되는 구어의 어조. 마치 서정적 자아가 독자에게 아낌없이 자신을 내어주면서 그 자질과 결점을 운문의 형태로 전달하는 듯하다. 시에서 우리는 또한 브라질 사회에서 여성이 된다는 것 이 무엇을 의미하는지에 대한 질문을 통해 젠더가 일반적으로 직면하는 어려움을 강조합니다.

2. 세관

내가 흠 없이 제공할 수 있는 것은

아름다움이나 피로에 대한 나의 외침,

뿌리 뽑힌 치아,

모든 형태의 바로크 음악에 대한 편견

과 리우데자네이루

한 번 방문하고 나를 정지시켰습니다.

'안 되겠다', 그들은 말했다. 그리고 그들은 내가 배우지 않은

외국어,

등록을 요구했습니다.교육부에 잘못 배치된 내 졸업장

과 명백하고 비정상적이며 유치한 형태의 허영심

에 대한 세금이

맞았지만

알고 보니 이상하고 기만적인

허영심을 감지하는 방법이었습니다.

내가 사과할 때마다 그들은 이렇게 말했습니다.

'예의 바르고 겸손한 척, 함부로' ,

세금을 부담하고 배는

어지러운 사이에 떠났습니다.

이를 잡고 리오 여행을 갔을 ​​때

나는 지쳐서 울부짖을 준비가 되어 있었고 그들은 다음과 같이 결론을 내렸습니다.

'보석금을 지불하기 위해 근본 원인을 유지하십시오'.

이가 빠졌습니다.

이제 남은 것은 흠 없는 세 인질.

Alfândega 는 매우 흥미로운 시 제목이며 그것이 삽입된 책인 Lugagem 을 생각하면 시인의 선택과 양립할 수 있습니다. 두 단어 모두 이동 중인 서정적 자아 의 존재를 전제로 합니다. 그는 이동하며 필수라고 생각하는 것만 가지고 다닙니다.

여행자들이 일반적으로 물품을 물리적으로 신고하는 것은 세관에서입니다. 그러나 서정적 자아가 여행의 이 순간에 제공하는 것은 감정, 인상, 기억, 주관성 이다.

감각은 흐름에 따라 무작위로 나열된 것처럼 보인다. 무작위로 감정을 이끌어내는 의식의 . 시의 끝에서 시적 주제는 특이한 결론에 도달합니다.상품(치아)의 전진을 위해.

3. 순간

기뻤을 때

주둥이에 껍질이 벗겨진 파란 주전자,

가운데 후추 한 병,

나무껍질과 수정처럼 맑은 하늘

새로 만들어진 별들.

그들은 그들의 장소에서, 그들의 기술로 저항했고

나, 쉴드

어떤 공격이었는지:

갑자기 웃으면서

고개를 흔드는 몸이 좋다. 삶은 슬픈 시간보다

행복한 시간입니다. 있는 것이 낫다.

위의 시는 시간의 덧없음 , 삶의 흐름, 그리고 그것을 살기 위해 어떻게 선택해야 하는지를 다루고 있다.

다양한 존재의 단계에서 서정적 자아는 껍질을 벗긴 파란 찻주전자와 중간에 있는 후추병과 같은 상징적 이미지를 활용한다. 두 개의 이미지는 마모의 과정 과 삶에 내재된 쓰임새를 강조하고 있다.

개 짖는 소리, 맑은 하늘과 같은 임의의 기호들과 공간을 차지하는 아이템들이 정렬되어 있다.

이러한 사물과 애정의 병치 이후 서정적 자아는 긍정적이고 낙관적인 어조로 시를 마무리하며 웃는 몸과 슬픔을 이기는 기쁨을 부각시킨다.

4. 형식

지식 시인은 무설탕 커피를 마시고

집무실로 가서 집중했다.

그의 연필은 메스

그는 돌 위에서,

하소된 돌 위에서단어,

어려움을 좋아해서 선택한 이미지

사전 사용이

존경하는 효과.

세 가지 뮤즈를 연구한 지 몇 시간이 지났습니다.

하루가 불타고 있습니다. 포피가 가렵습니다.

위의 구절은 더 긴 시의 일부로, 학교, 문학 운동, 규범 및 공식에 관심을 갖고 현실과 동떨어진 특정 유형의 시인을 비판합니다. 그는 합리성과 정확성에 중점을 둔 지적인 시인입니다.

형식주의 에는 도발과 아이러니의 어조가 있습니다. 아델리아는 자신이 어떤 종류의 시학을 거부하고 이에 맞서고 있습니다.

아델리아 프라도는 앞서 언급한 시인 캐릭터와 반대 방향으로 시학을 진행합니다. 그녀의 가사는 단순함을 기반으로 합니다. 일상과 비공식 에서.

여기서 메타시 , 즉 자신의 처지를 생각하는 시의 예를 발견할 수 있다. 시인은 자신의 문학 작품에 대한 성찰의 의미로 쓴 일련의 시를 가지고 있습니다. 그녀의 문학 경력 전반에 걸쳐 Adélia는 또한 언어의 역할에 대한 더 깊은 조사를 구축하는 데 투자했습니다.

5. 파편

아침이 시작될 때

느낌을 받은 사람은 복이 있습니다.

밤과 다르지 않을 것입니다.

장기간 몸은없이 남아있을 것입니다착륙,

먼저

왼쪽으로 또는 오른쪽으로

눕는 것 사이에 생각이 나뉘고 그럼에도 불구하고 환자는 정오에 다음과 같이 발표했습니다.

a 몇 시간이 지나니 벌써 어두워지고 안개가 걷히고

그 창에는 좋은 바람이 들어온다.

낮과 밤의 무심함과 알아차림에 예민한 이들에 대한 찬사로 시는 시작된다. 해가 떴을 때.

구절 에 등장하는 일련의 갈등이 있다: 흐르고 지나지 않는 시간, 오고 오지 않는 밤, 가고자 하는 몸 움직이지만 결국 그는 누워있는 자세로 생각이 들뜨지 않고 쉬고 있다.

문제의 환자가 시간의 흐름을 알리는 사람이 누구인지는 알 수 없지만, 우리는 다음과 같이 결론을 내릴 수 있다. 고뇌에도 불구하고시는 태양적인 방식으로 끝납니다. Fragmento에서 제시된 이분법에도 불구하고 독자는 창문으로 들어오는 기분 좋은 바람에 달래며 독서를 마칩니다.

6. 결혼

다음과 같이 말하는 여성들이 있습니다.

남편이 낚시를 하고 싶으면 낚시를 하고

그가 생선을 손질하게 하십시오.

저는 아닙니다. 저는 밤에 언제든지 일어나서

크기 조절, 열기, 자르기, 소금을 돕습니다.

너무 좋아요, 부엌에 우리 둘만 있고

한 번 잠시 후 팔꿈치가 부딪히면

"이건 힘들었다"

"프렌치 토스트를 먹으며 허공에 은빛을 냈다"

손을 내밀며 몸짓.

우리가 서로를 봤을 때의 침묵처음으로

깊은 강물처럼 부엌을 가로지른다.

드디어 접시 위의 생선,

자러 가자.

은 물건 pop:

우리는 신랑과 신부입니다.

결혼 은 겉보기에 성숙하고 고요하고 안정된 부부가 평화롭고 순조로운 사랑을 경험하는 이야기입니다.

서정적 자아는 파트너 를 돌보고 싶은 마음과 그의 곁에 있고 싶은 마음을 강조한다. 그녀는 그들이 함께 다음날 식사를 준비하는 동안 부엌에서 그와 함께 있기 위해 한밤중에 일어납니다. 모든 것은 심오한 자연스러움과 함께 일어납니다. 장기적인 관계는 일상적인 동반자의 작은 몸짓을 기반으로 합니다.

커플 침묵 을 공유하고 각 멤버는 파트너의 존재 속에서 편안하게 환영받는 것 같습니다.

7 . Dona Doida

한 번은 내가 소녀였을 때

천둥번개를 동반한 폭우가 내렸는데 지금 내리는 것처럼.

창문을 열 수 있었고

웅덩이가 마지막 방울로 떨렸습니다.

어머니는 시를 쓸 줄 알았던 것처럼

영감을 주기로 결정했습니다. 브랜드 새 차요테, 앙구, 계란 소스.

차요테를 사러 갔다가 30년이 지난 지금 다시 돌아왔습니다.

어머니를 찾을 수가 없었다.

나를 위해 문을 열어준 여자는 어린애 같은 파라솔과 벌거벗은 허벅지를 가진

할머니를 비웃었다.

내아이들이 부끄러워서 거절했고,

남편이 슬퍼서 죽었어요

미쳤어요. 0> 아름다운 시는 어머니와 함께 과거에 겪었던 평범해 보이는 장면의 서사로 시작된다. 삶에 대한 더 폭넓은 성찰이 일어나는 것은 구체적인 상황(처음에는 생생한 경험)에서 비롯됩니다.

외부 시나리오의 반복 (폭우)는 일종의 타임머신 을 설치합니다. 어머니는 시인처럼 선택합니다. 시인이 단어를 선택하는 동안 어머니는 요리법의 재료를 찾습니다. 재료를 구하러 떠난 소녀는 30년 만에 집으로 돌아온다. 어머니는 더 이상 거기에 없고 어머니 대신에 자신의 가족을 찾습니다. 따라서 구절은 기억의 문제와 서정적 주제와 시간 및 가족 구성원과의 관계(그들이 가족 구성원인지 여부)에 초점을 맞춥니다. 살아 있거나 죽거나). 단어는 과거를 회복하고 서정적 자아 경험을 어제, 오늘, 내일이 뒤섞이는 시간 으로 만듭니다.

8. 일방통행

내 사랑은 그런 거 부끄러움도 없이

누르면 창가에서 비명질러

—누가 들어도 지나가다 —

아무개야 빨리 와라.

긴급하다, 깨진 주문이 두렵다,

딱딱한 뼈처럼 단단하다.

이상적나는 다음과 같이 말하는 사람처럼 사랑해야 합니다.

당신과 함께 자고 싶고, 당신의 머리를 부드럽게 하고,

당신의 등에서 백질의 작은 산

을 쥐어짜고 싶습니다. 당분간은 비명을 지르고 겁을 줍니다.

좋아하는 사람은 많지 않습니다.

A Way 는 Adélia Prado의 사랑 가사의 또 다른 예입니다. 시를 통해 서정적 자아는 자신의 사랑의 방식 을 드러낸다: 급박하고 욕망과 서두름, 멈출 수 없는 사랑의 방식

이상을 사랑하는 방식을 설명하기 위해 시적 주제의 실제적이고 일상적인 사례 를 인용한다: 침대를 같이 쓰는 것, 머리를 쓰다듬는 것, 사랑하는 사람의 등에 난 여드름을 쥐어짜는 광기.

사랑: 서정적 자아가 느끼는 것과 느끼고 싶은 것. 그가 간절히 바랐던 것은 안정과 안정과 애정이 충만한 평화로운 사랑이었고, 그가 느끼는 것은 무모하고 어색하고 분주한 사랑이었다.

9. Window

Window, 아름다운 단어.

Window는 노란 나비의 날개짓이다.

두 장의 나무 시트를 바깥으로 열면- 방금 그렸습니다.

jeca 창, 파란색.

나는 당신을 안팎으로 뛰어다니고, 당신을 말에 태우고,

내 발이 땅에 닿습니다. 세상을 향한 열린 창을 통해

아기를 기다리는 아니타의 결혼식, 페드로 시스테나의 어머니

비에 소변을 보는 것을 보았다

내 선하심이 자전거를 타고 내