9 lummavat luuletust Adélia Prado analüüsitud ja kommenteeritud

Minas Gerais'st pärit kirjanik Adélia Prado avaldas oma esimese raamatu 40-aastaselt. Pealkiri on pealkirjaga Pagas (1976), seda esimest väljaannet toetas Carlos Drummond de Andrade, kes lisaks debüütkirjaniku kiitmisele saatis luuletuste sarja kirjastusele Imago.

Kohe pärast raamatu ilmumist pälvis see kriitikute tähelepanu ja Adélia't hakati positiivses valguses nägema. Sellest ajast alates on luuletaja regulaarselt avaldanud ja temast on saanud üks Brasiilia luule suurnimedest.

Adélia Prado, kelle stiili iseloomustatakse sageli kriitilise romantismina, kasutab oma luuletustes kõnekeelt ja soovib lugejale edastada uusi vaatenurki igapäevaelule, sageli seda resignatiivselt muutes.

1. Poeetilise litsentsiga

Kui ma sündisin sihvakas ingel,

neist, kes pasunat puhuvad, teatas ta:

kannab lippu.

Liiga raske koorem naise jaoks,

see ikka veel häbiväärne liik.

Ma nõustun allakäikudega, millele mul on õigus,

ilma valetamata.

Mitte nii kole, et sa ei saa abielluda,

Ma arvan, et Rio de Janeiro on ilus ja

mõnikord jah, mõnikord ei, ma usun valututesse sünnitustesse.

Aga ma kirjutan seda, mida ma tunnen, ma täidan oma saatust.

Ma avan suguvõsasid, süvendan kuningriike

- Valu ei ole kibestumus.

Minu kurbus ei ole sugupuu,

juba minu rõõmuhimu,

selle juured ulatuvad tagasi minu tuhande vanaisa juurde.

Sa oled elus lonkav, see on mehe jaoks needus.

Naine avaneb, ma olen.

Sisestatud Pagas tema debüütraamat, Poeetilise litsentsiga on luuletus, mis avab teose ja teeb omamoodi autori sissejuhatus kuni selle ajani üldsusele tundmatu.

Salmid põimivad selget viidet (ja austust) sellele, et Seitsme küljega luuletus Tegelikult oli luuletaja Adélia karjääris ülimalt tähtis. Drummond mitte ainult ei andnud talle luuletuslikku inspiratsiooni, vaid aitas Minas Gerais'e kirjanikku ka tema karjääri algfaasis, näidates tema raamatut toimetajale, kes selle seejärel avaldas.

Ülaltoodud värssides leiame suulisuse tooni, mida iseloomustab mitteametlikkus ja soov läheduse järele lugejaga. Justkui pakuks kõneleja ennast heldelt lugejale, edastades oma omadused ja puudused värsi vormis. Luuletuses näeme ka küsimust, mida see tähendab olla naine ühiskonnas Rõhutatakse raskusi, millega see žanr tavaliselt silmitsi seisab.

2. Toll

See, mida ma võisin pakkuda laitmatult, oli

minu hüüe ilu või väsimus,

ekstraheeritud hammas,

eelarvamused kõigi vormide suhtes

barokkmuusika ja Rio de Janeiro muusika

mida ma kord külastasin ja see jättis mind hätta.

"Ei kõlba," ütlesid nad ja nõudsid

võõrkeel, mida ma ei õppinud,

minu kadunud diplomi registreerimine

haridusministeeriumis, rohkem vanity tax

ilmsetes, ebatavalistes ja kapitaalsetes vormides - milles

oli õigus - kuid selgub, et ebatavaline ja petlik

olid nende viisid edevuste avastamiseks.

Iga kord, kui ma vabandasin, ütlesid nad:

"Ta mängib viisakat ja tagasihoidlikku ülbust",

ja maksudega koormatud, ja laev sõitis välja

kui me olime segaduses.

Kui ma haarasin oma hamba ja oma reisi Rio,

valmis väsimusest nutma, nad täitsid:

"Jääge juurest vara kautsjoniks".

Ma jätsin oma hamba maha.

Nüüd on mul ainult kolm laitmatut pantvangi.

Toll on väga huvitav luuletuse pealkiri ja sobib kokku luuletaja valikuga, kui mõtleme raamatule, kuhu see on sisestatud: Pagas Mõlemad sõnad eeldavad eu-lyrik transiitvedu kes liigub ringi, kes võtab kaasa ainult need asjad, mida ta peab oluliseks.

Tollis deklareerivad reisijad tavaliselt füüsilised kaubad, mida nad kavatsevad vedada, kuid see, mida I-lyrik pakub sel hetkel oma reisil, on tunded, i mpressioonid, mälestused, subjektiivsus .

Tundmused tunduvad juhuslikult loetletud, ajendatud teadvuse voog Luuletuse lõpus jõuab poeetiline subjekt ebatavalise järelduseni: ta jätab maha ühe oma vara (hamba), et edasi liikuda.

3. Hetk

Kuigi ma olin rõõmsameelne,

Alles jäi sinine teekann, mille nina oli kooritud,

pudel pipart läbi keskelt,

koor ja selge taevas

äsja tehtud tähtedega.

Nad pidasid vastu oma kohtades, oma ametites,

mis kujutab endast minu jaoks maailma, ekraani

selle eest, mis oli tabamus:

äkki on hea, kui on keha, mille üle naerda.

ja raputad pead. Elu on rohkem aega

Parem on olla õnnelik kui kurb.

Ülaltoodud luuletus on umbes aja mööduvus elust ja sellest, kuidas inimene peaks seda juhtima.

Eksistentsi erinevate faaside illustreerimiseks kasutab lüüriline mina sümboolseid pilte, nagu näiteks kooritud sinine teekann ja keskeltläbi piprapudel. Need kaks pilti rõhutavad kulumisprotsess ja kasutada elule omaseid.

Objektidega on joondatud juhuslikud märgid nagu koera haukumine ja selge taevas, esemed, mis võtavad ruumi meie korduvas igapäevaelus.

Pärast seda asjade ja kiindumuste kõrvutamist lõpetab lüürik luuletuse positiivselt ja optimistliku tooniga, rõhutades naeru naeravat keha ja rõõmu, mis võidab kurbuse.

4. Formalism

Ajateenija jõi kohvi ilma suhkruta

ja läks oma kontorisse, et keskenduda.

Sinu pliiats on skalpell

mida ta teritab kivil,

sõnade põletatud kivis,

pilt, mille ta valis, sest ta armastab raskusi,

selle tekitatud lugupidav mõju

tema suhted sõnaraamatuga.

Mul on juba kolm tundi möödas, kui ma muusasid uurisin.

Päev põleb, su eesnahk sügeleb.

Ülaltoodud värsid on osa pikemast luuletusest, mis kritiseerib teatavat tüüpi luuletajat, kes on reaalsusest eemaldunud, kes tegeleb koolide, kirjanduslike liikumiste, normide ja valemitega. See on ajurahva luuletaja, kes on keskendunud ratsionaalsusele ja täpsusele.

Formalism on provokatiivse ja iroonilise tooniga, juba neis esimestes värssides leiame väikese näite sellest, millist kompositsiooni Adélia taunib ja millise poeetika vastu ta võitleb.

Adélia Prado juhib oma poeetikat mainitud luuletajategelasele vastupidises suunas: tema lüürika lähtub lihtsusest, lihtsusest elatud kogemus igapäevaelus ja mitteametlikkus .

Siit leiame näite meta-poeem Kogu oma kirjandusliku karjääri jooksul on Adélia pühendunud ka keele rolli sügavamale uurimisele.

5. Fragment

Õnnistatud on see, kes on tajunud

kui hommik algas:

ei erine öösest.

Pikaajaliselt jääb keha ilma maandumata,

mõte jaguneb selle vahel, et kõigepealt lamada

vasakule või paremale

ja ometi teatas ta patsiendi keskpäeval:

Mõni tund hiljem on juba pime ja sombune aeglustub,

hea tuul tuleb läbi selle akna.

Luuletus algab päeva ja öö eristamata jätmisega ning selle kiitusega, kes oli nii tundlik, et märkas, millal päike tõusis.

On mitmeid värssides esinevad konfliktid Aeg, mis möödub ja ei lähe, öö, mis tuleb ja ei tule, keha, mis tahab liikuda, kuid on lõpuks puhkeseisundis, rahutu meel, mille asend on lamamine.

Me ei tea, kes on see patsient, kes teeb teadet tundide möödumisest, kuid võime järeldada, et hoolimata ahastusest lõpeb luuletus päikeselises meeleolus. Vaatamata esitatud dihhotoomiatele, mida Fragment, lugeja lõpetab lugemise rahustatuna aknast sisse tulevast meeldivast tuulest.

6. Pulmad

On naisi, kes ütlevad:

Minu abikaasa, kui sa tahad kala püüda, siis püüa,

kuid puhastage kala.

Mina mitte. Ma tõusen igal ajal öösel üles,

Aitan helvestada, avada, tükeldada ja soolata.

See on nii mõnus, ainult meie kahekesi köögis,

Aeg-ajalt põrkavad meie küünarnukid teineteisele vastu,

ta ütleb asju nagu "see oli raske"

"Hõbedased õhus, kes jagavad prantsuse röstsaia"

ja viipab käega.

Vaikus, kui me esimest korda kohtusime

voolab läbi köögi nagu sügav jõgi.

Lõpuks kala taldrikul,

läheme magama.

Hõbedased asjad paiskuvad välja:

me oleme pruut ja peigmees.

Pulmad jutustab loo näiliselt küpsest, rahulikust ja stabiilsest paarist, kes kogevad rahulikku ja sujuvat armulugu.

Lüürik rõhutab oma soov hoolitseda partneri eest Ta tõuseb keset ööd üles, et olla koos temaga köögis, kui nad koos valmistavad järgmise päeva sööki. Kõik toimub sügava loomulikkusega. Pikaajaline suhe põhineb nendel igapäevase kooselu väikestel žestidel.

Paar jagada vaikust ja iga liige näib oma partneri juuresolekul olevat mugavalt oodatud.

7. Dona Doida

Ükskord, kui ma olin tüdruk, sadas kõvasti vihma...

äikese ja äikesega, nagu praegu sajab vihma.

Kui aknad saab avada,

Pudelid värisesid viimastest tilkadest.

Minu ema, nagu keegi, kes teab, et ta kirjutab luuletuse,

otsustas inspireeritud: uus chuchu, angu, munakaste.

Ma läksin tšuktši järele ja tulen nüüd tagasi,

kolmkümmend aastat hiljem. Ma ei leidnud oma ema.

Naine, kes mulle ukse avas, naeris sellise vana naise üle,

lapse vihmavari ja reied nägusad.

Mu lapsed lükkasid mind häbistatult tagasi,

mu abikaasa oli surmani kurb,

Ma läksin rajal hulluks.

Mul läheb paremaks ainult siis, kui sajab vihma.

Kaunis luuletus algab ühe näiliselt banaalse stseeni jutustamisega, mida ta on kogenud minevikus, oma ema seltsis. Konkreetsest situatsioonist - esialgu elatud kogemusest - koorub välja laiem mõtisklus elu üle.

Väljaspool toimuva stsenaariumi kordumine (tugev vihm) paneb selle kehtestama mingi ajamasin Ema, nagu luuletaja, teeb oma valiku: kui luuletaja valib sõnu, siis ema läheb retsepti koostisosi otsima. Tüdruk läheb koostisosi hankima ja naaseb koju kolmkümmend aastat hiljem. Ema ei ole enam seal ja tema asemel leiab ta omaenda pere.

Seega keskenduvad värsid mälu küsimusele ja lüürilise subjekti suhetele ajaga ja pereliikmetega (nii elusate kui ka surnud). Sõnade abil taastatakse minevikku ja pannakse lüüriline subjekt kogema aeg, milles segunevad eilne, tänane ja homne päev .

8. Üks võimalus

Minu armastus on selline, ilma igasuguse häbita.

Kui see pigistab, karjun ma aknast välja

- kuulake, kes mööda läheb -

Hei nii ja naa, tule kiiresti.

Tal on tung, hirm purunenud lummuse ees,

on kõva kui kõva luu.

Ideaalne ma pean armastama nagu keegi, kes ütleb asju:

Ma tahan sinuga magada, su juukseid siluda,

pigistades pisikesi mägesid oma seljast välja

Praegu ma lihtsalt karjun ja hirmutan.

See ei meeldi paljudele inimestele.

Üks võimalus on veel üks näide Adélia Prado lüürilisest armastusloost. armastuse viis : kiireloomuline, täis soovi ja kiirustamist, armastuse viis, mis ei hoia end tagasi.

Poeetilise subjekti ideaalse armastamisviisi illustreerimiseks viitab ta praktilised, igapäevased näited Voodi jagamine, juuste silitamine, harjumus pigistada oma armastaja selja vistrikke.

Salmides eristatakse kahte armastuse vormi: seda, mida I-lyrik tunneb, ja seda, mida ta tahaks tunda. See, mida ta igatses, oli vaikne armastus, täis turvalisust, stabiilsust ja kiindumust; see, mida ta seevastu tunneb, on rutakas, heitlik ja hoolimatu armastus.

9. Aken

Aken, ilus sõna.

Aken on kollase liblika löövad tiivad.

See avaneb kahest töötlemata, värvitud puulehest,

jeca aken, sinine.

Ma hüppan sind sisse ja välja, ma sõidan sinuga hobuse seljas,

mu jalg lööb maad. Aken maailma avatud, mille kaudu ma nägin

Anita pulmas ootab beebit, ema

Pedro Cisternast, kes urineerib vihma, kus ma nägin

minu hea, et ma saabun jalgrattaga ja ütlen oma isale:

minu kavatsused teie tütre suhtes on parimad võimalikud.

Ô aken poldiga, vargsi mäng,

taevalaotus minu hinges,

silm minu südames.

Aken on äärmiselt huvitav poeetiline objekt: see eraldab sise- ja välismaailma ning võimaldab samal ajal nendel kahel universumil üksteist näha.

Aken on ka koht, kust vaadata maailma Just aknast jäädvustab I-lüürik oma elu tähtsaid hetki (armastatu saabumine ja abieluettepanek).

Adélia Prado loodud värsid on kompliment sellele igapäevasele esemele, mis nii sageli jääb märkamatuks. Lüürika toon on päikeseline, optimistlik, positiivne. Akna ülistamisega tähistab luuletamise subjekt omamoodi ka elu.

Tutvuge ka