Analiziranih i komentiranih 9 šarmantnih pjesama Adélije Prado

Pisateljica iz Minas Geraisa Adélia Prado objavila je svoju prvu knjigu u dobi od 40 godina. Pod naslovom Bagagem (1976.), ovu prvu publikaciju sponzorirao je Carlos Drummond de Andrade koji je, osim što je pohvalio autora prvijenca, poslao niz pjesama Editora Imago.

Čim objavljena je, knjiga je privukla pozornost specijaliziranih kritičara i na Adéliju se počelo gledati dobrim očima. Od tada, pjesnikinja je objavljivala s određenom redovitošću, postavši jedno od velikih imena brazilske poezije.

Vlasnica stila koji se često karakterizira kao kritički romantizam, Adélia Prado koristi jezik u svojim pjesmama kolokvijalni i namjerava prenijeti čitatelju nova gledišta o svakodnevnom životu, često mu dajući novo značenje.

1. Pjesničkom dozvolom

Kad sam se rodio kao vitki anđeo,

oni koji sviraju trubu, oglasiše:

on će nositi barjak.

Teško breme za ženu,

ova se vrsta još uvijek stidi.

Prihvaćam podmetanja koja mi pašu,

bez laži.

Nije toliko ružan da se ne mogu udati,

Mislim da je Rio de Janeiro prekrasan i

ponekad da, ponekad ne, vjerujem u bezbolan porod.

Ali pišem ono što osjećam. Ispunjavam sudbinu.

Ostvarujem loze, osnivam kraljevstva

— bol nije gorčina.

Moja tuga nema pedigre,

moja volja za radošću ,

korijen mu ide do mog hiljadu djeda.

Bit ćeotac:

Moje namjere za tvoju kćer su najbolje moguće.

Oj prozor s krilima, lopovska igra,

svjetlarnik u mojoj duši,

Gledam u svoje srce.

Prozor je izuzetno zanimljiv poetski objekt: on dijeli unutrašnjost od vanjštine i istovremeno omogućuje da se ta dva svemira vide.

Prozor A također je mjesto s kojeg promatrate svijet : možete vidjeti tko ostaje, a tko odlazi, pratite životne faze ljudi koje poznajete. Upravo s prozora lirsko ja bilježi i važne trenutke vlastitog života (dolazak voljene i bračna ponuda).

Stihovi koje je skovala Adélia Prado kompliment su ovom svakodnevnom predmetu koji tako često prolazi nezapaženo. Ton lirike je sunčan, optimističan, pozitivan. Slaveći prozor, pjesnički subjekt na neki način slavi i život.

Pogledajte i vi

Žene se ne mogu sklopiti. Eu sou.

Umetnuta u Bagagem , njegovu debitantsku knjigu, S poetskom dozvolom je pjesma koja otvara djelo i čini neku vrstu prezentacije autor do sada nepoznat široj javnosti.

Stihovi tkaju jasnu referencu (i hommage) na Pjesmu sedam lica , Carlosa Drummonda de Andradea. Pjesnik je, inače, bio od iznimne važnosti u Adélijinoj karijeri. Drummond nije bio samo materijal za pjesničko nadahnuće, već je također pomogao spisateljici iz Minas Geraisa u ranim danima njezine karijere, ukazujući na njezinu knjigu uredniku koji ju je došao objaviti.

U gornjim stihovima nalazimo ton usmenosti, obilježen neformalnošću i željom za bliskošću čitatelju. Kao da se lirsko ja velikodušno nudi čitatelju, predajući svoje kvalitete i nedostatke u obliku stiha. U pjesmi također vidimo pitanje što znači biti žena u brazilskom društvu , naglašavajući poteškoće s kojima se rod obično suočava.

2. Carine

Ono što sam mogao ponuditi bez mane je

moj vapaj za ljepotom ili umorom,

iskorijenjen zub,

predrasude naklonjene svim oblicima

baroka u glazbi i Rio de Janeiru

koji sam jednom posjetio i ostavio me suspendiran.

'Neće uspjeti', oni rekao je. I tražili su

strani jezik koji nisam naučio,

registracijumoje izgubljene diplome

u Ministarstvu obrazovanja, plus porez na taštinu

u prividnim, neobičnim i lukavim oblicima — u čemu su

bili u pravu — ali pokazalo se da su neobični i prijevarni

njihovi načini otkrivanja taštine.

Svaki put kad sam se ispričao rekli su:

'Praviti se pristojnim i poniznim, iz preuzetnosti' ,

i opteretio poreze, a brod je otišao

dok smo mi bili zbunjeni.

Kad sam zgrabio zub i svoje putovanje u Rio,

Bio sam spreman zaplakati od umora, oni su konzumirali:

'Ostani glavni razlog da platiš jamčevinu'.

Ostavio sam zub.

Sada imam samo tri taoca bez mane.

Alfândega vrlo je zanimljiv naslov pjesme i kompatibilan je s pjesnikovim izborom ako mislimo na knjigu u koju je umetnuta: Lugagem . Obje riječi pretpostavljaju prisutnost lirskog ja u prolazu , koji se kreće uokolo, koji sa sobom nosi samo ono što smatra bitnim.

Putnici na carini obično deklariraju svoju robu kao fizičku objekti koje namjeravaju nositi, međutim, ono što lirsko jastvo nudi u ovom trenutku svog putovanja su osjećaji, dojmovi, sjećanja, subjektivnosti .

Osjećaji izgledaju nasumično navedeni, pokretani tokom svijesti koja nasumično izaziva emocije. Na kraju pjesme pjesnički subjekt dolazi do neobičnog zaključka: za sobom ostavlja arobe (zub) kako bi krenuo naprijed.

3. Trenutak

Dok sam bio sretan,

ostao je plavi čajnik sa oguljenim na grlu,

boca bibera u sredini,

kora i kristalno čisto nebo

s novostvorenim zvijezdama.

Odupirali su se na svojim mjestima, u svojim zanatima,

konstituirajući svijet za ja, štit

za ono što je bio napad:

odjednom je dobro imati tijelo za smijati se

i odmahivati ​​glavom. Život je više

sretno nego tužno. Bolje je biti.

Gornja pjesma bavi se prolaznošću vremena , protokom života i načinom na koji bi ga čovjek trebao izabrati živjeti.

Za ilustraciju različitih faze postojanja, lirsko se jastvo služi simboličkim slikama kao što su oguljeni plavi čajnik i biber boca u sredini. Dvije slike naglašavaju proces habanja i habanja i korištenje svojstveno životu.

Poravnani s objektima su nasumični znakovi poput laveža psa i vedrog neba, predmeti koji zauzimaju prostor u našu svakodnevicu koja se ponavlja.

Nakon ovog sučeljavanja stvari i osjećaja, lirsko ja zaključuje pjesmu na pozitivan način i optimističnim tonom, ističući tijelo koje se smije i radost koja pobjeđuje tugu.

4. Formalistički

Cerebralni pjesnik popio je kavu bez šećera

i otišao u svoj ured da se koncentrira.

Njegova olovka je skalpel

>koji oštri na kamenu,

na kalciniranom kamenuriječi,

sliku koju je odabrao jer voli poteškoće,

učinak poštovanja koji proizvodi

njegovo korištenje rječnika.

Prošla su tri sati od proučavanja muza.

Dan gori. Svrbi te kožica.

Gornji stihovi dio su duže pjesme, koja kritizira određenu vrstu pjesnika odvojenih od stvarnosti, zaokupljenih školama, književnim pokretima, normama i formulama. On je cerebralan pjesnik, fokusiran na racionalnost i preciznost.

Formalizam ima ton provokacije i ironije, kroz ove prve stihove već nalazimo mali uzorak vrste kompozicije koja Adélia odbacuje i protiv kakve se poetike bori.

Adélia Prado vodi svoju poetiku u suprotnom smjeru od spomenutog lika pjesnikinje: njezina lirika temelji se na jednostavnosti, na proživljenom iskustvu , u svakodnevnom životu iu neformalnosti .

Ovdje nalazimo primjer metapjesme , odnosno stihova koji razmišljaju o vlastitom stanju. Pjesnikinja ima niz stihova napisanih u smislu osvrta na vlastiti književni rad. Tijekom svoje književne karijere, Adélia je također ulagala u izgradnju dubljeg istraživanja uloge jezika.

5. Ulomak

Blago onome koji je osjetio

kada je jutro počelo:

neće se razlikovati od noći.

Dugotrajno tijelo će ostati bezdoskok,

misao podijeljena između ležanja prvo

lijevo ili desno

pa čak i tako je pacijent u podne najavio:

a nekoliko sati i već je mrak, izmaglica se spušta,

dobar vjetar ulazi u taj prozor.

Pjesma počinje ravnodušnošću između dana i noći i pohvalom onima koji su bili osjetljivi na opažanje kada je sunce izašlo.

U stihovima je prisutan niz konflikata : vrijeme koje prolazi i ne prolazi, noć koja dolazi i nema, tijelo koje želi kretati se, ali nakon svega miruje, misli su mu nemirne u ležećem položaju.

Ne znamo tko je dotični pacijent koji najavljuje prolazak sati, ali možemo zaključiti da, unatoč tjeskobi, pjesma završava na solaran način. Unatoč dihotomijama predstavljenim u Fragmentu, čitatelj završava čitanje umiren prisutnošću ugodnog povjetarca koji ulazi kroz prozor.

6. Brak

Ima žena koje kažu:

Mužu moj, ako hoćeš pecati, pecaj,

ali neka čisti ribu.

Ne ja. Ustajem u bilo koje doba noći,

pomažem u vaganju, otvaranju, rezanju i soli.

Tako je lijepo, samo mi sami u kuhinji,

jednom nakon nekog vremena kad mu se laktovi udare,

kaže stvari poput "ovaj je bio težak"

"srebrio se u zraku pržeći tost"

i pruža ruku gesta.

Tišina kad smo se vidjeliprvi put

prelazi kuhinju kao duboka rijeka.

Konačno riba na pladnju,

idemo spavati.

Srebrne stvari pop:

mi smo mladoženja i nevjesta.

Brak priča priču o naizgled zrelom, spokojnom, stabilnom paru, koji doživljava mirnu i glatku ljubav.

Lirsko ja naglašava svoju želju da se brine za svog partnera i da bude uz njega, čak i ako to često znači izlazak iz svoje zone udobnosti. Ustaje usred noći kako bi bila s njim u kuhinji dok zajedno pripremaju obrok za sljedeći dan. Sve se događa s dubokom prirodnošću. Dugotrajna veza temelji se na ovim malim gestama svakodnevnog druženja.

Par dijeli tišinu i čini se da je svaki član ugodno dobrodošao u prisutnosti partnera.

7 . Dona Doida

Jednom, dok sam bila djevojčica, padala je jaka kiša

s grmljavinom i bljeskovima, baš kao što kiša pada sada.

Kada mogla otvoriti prozore,

lokve su drhtale od zadnjih kapi.

Mama, kao da je znala da će napisati pjesmu,

odlučila je nadahnuto: brand novi chayote, angu, umak od jaja.

Otišao sam po chayote i sada se vraćam,

trideset godina kasnije. Nisam mogao pronaći svoju majku.

Žena koja mi je otvorila smijala se tako staroj dami,

s dječjim suncobranom i golim bedrima.

Mojedjeca su me od srama odbacila,

muž mi je bio tužan nasmrt,

ja sam poludjela u potjeri.

Ozdravim samo kad pada kiša.

Lijepa pjesma počinje pripovijedanjem naizgled banalne scene, doživljene u prošlosti, u društvu majke. Iz konkretne situacije - isprva proživljenog iskustva - proizlazi šire razmišljanje o životu.

Ponavljanje scenarija izvan (jaka kiša) postavlja svojevrsni vremenski stroj . Majka, poput pjesnika, bira: dok pjesnik bira riječi, majka ide tražiti sastojke za recept. Djevojka odlazi po sastojke i vraća se kući trideset godina kasnije. Majke više nema i umjesto nje pronalazi vlastitu obitelj.

Stihovi se, dakle, fokusiraju na pitanje sjećanja i odnosa lirskog subjekta s vremenom i s članovima obitelji (bilo da su živ ili mrtav). Riječi obnavljaju prošlost i čine da lirski ja doživljava vrijeme koje miješa jučer, danas i sutra .

8. One way

Moja je ljubav takva, bez ikakvog srama.

Kad pritisneš, vrištim s prozora

— slušaj tko god je u prolazu —

Hej taj i taj, dođi brzo.

Hitno je, bojim se pokvarene čarolije,

Tvrdo je ko tvrda kost.

IdealnoMoram voljeti kao netko tko govori stvari:

Želim spavati s tobom, zagladiti ti kosu,

cijediti malene planine

bijele tvari s tvojih leđa. Za sada vrištim i plašim.

Ne sviđa se mnogim ljudima.

A Way još je jedan primjer ljubavne lirike Adélie Prado. Kroz stihove, lirsko ja otkriva svoj način ljubavi : hitan, pun želje i žurbe, način ljubavi koji se ne može suzdržati.

Da ilustriram put idealne ljubavi pjesničkog subjekta upućuje na praktične i svakodnevne primjere : dijeljenje postelje, milovanje kose, manija cijeđenja prištića na leđima voljene.

Stihovi razlikuju dva načina ljubavna: ona koju lirsko ja osjeća i kakvu bi želio osjećati. Ono za čim je čeznuo bila je mirna ljubav, puna sigurnosti, stabilnosti i privrženosti, ono za čime je pak osjećao je bezobzirna, neugodna i užurbana ljubav.

9. Prozor

Prozor, lijepa riječ.

Prozor je lepršanje žutih leptirovih krila.

Otvorite prema van dvije drvene ploče na- tek ofarbana,

jeca prozor, u plavoj boji.

Uskačem te iskačem, jašem te na konju,

noga mi o zemlju udara. Otvoreni prozor u svijet, kroz koji sam vidio

Anitino vjenčanje kako čeka dijete, majku Pedra Cisterne

kako mokri po kiši, kroz koji sam vidio

moju dobrotu kako dolazi iz bicikl i reci mi