Spis treści
Wiersz Zwierzę napisany przez pisarza z Pernambucan Manuela Bandeirę (1886-1968), zawiera ostrą krytykę społeczną brazylijskiej rzeczywistości lat czterdziestych.
Zwięzły, wiersz dokładnie rejestruje ludzkie nieszczęście. Zapoznaj się z jego dogłębną analizą poniżej:
Zwierzę Manuel Bandeira
Widziałem wczoraj błąd
W brudzie dziedzińca
Poszukiwanie pożywienia wśród śmieci.
Kiedy coś znalazłem,
Nie badał ani nie wąchał:
Przełknął łapczywie.
Robak nie był psem,
Zobacz też: 13 dzieł Beatriz Milhazes, których nie można przegapićTo nie był kot,
To nie była mysz.
Robal, mój Boże, był człowiekiem.
Analiza wiersza Zwierzę zwrotka po zwrotce
Napisany w Rio de Janeiro, 27 grudnia 1947 roku, wiersz przedstawia społeczną rzeczywistość Brazylii pogrążonej w nędzy w latach czterdziestych. Pozornie prosty, ale ostatecznie niepokojący, wiersz potępia pęknięty porządek społeczny .
Bandeira demonstruje swoją zdolność do przekształcania smutnej i okrutnej sceny w poezję. Przyglądając się wykluczeniu doświadczanemu w krajobrazie dużego ośrodka miejskiego, poeta potępia społeczną otchłań tak typowe dla brazylijskiego społeczeństwa.
Pierwszy tertet
Widziałem wczoraj błąd
W brudzie dziedzińca
Poszukiwanie pożywienia wśród śmieci.
W prezentacji początkowej sceny widzimy, jak podmiot skupia się na życiu codziennym i wykorzystuje sceny z życia codziennego jako materiał poetycki.
Już w pierwszym pojawieniu się robala dowiadujemy się więcej o miejscu i czasie, w którym się znajdował, oraz o tym, co robił.
Zanurzone w brudnym kontekście zwierzę żywi się tym, co społeczeństwo marnuje W poszukiwaniu pożywienia robak przeczesuje to, co wyrzucamy
Drugi tercet
Kiedy coś znalazłem,
Nie badał ani nie wąchał:
Przełknął łapczywie.
Ten drugi fragment nie odnosi się już do samego błędu, ale do jego postawy, jego zachowania w tej konkretnej sytuacji.
W tym fragmencie dostrzegamy trudność stworzenia w znalezieniu pożywienia i jego zniecierpliwienie, gdy natknie się na coś, co może służyć jako pożywienie ("ani nie zbadał, ani nie powąchał").
Ostatni werset: "Połykał żarłocznie", mówi o głodzie To pośpiech, pilna potrzeba zaspokojenia podstawowych potrzeb organizmu, który domaga się jedzenia.
Trzeci tercet
Robak nie był psem,
To nie był kot,
To nie była mysz.
W ostatniej, trzeciej zwrotce tekściarz próbuje zdefiniować, jakie to zwierzę. Próbując zgadnąć, wymienia zwierzęta zwykle spotykane na ulicach. Podczas gdy człowiek mieszka w domach, zwierzęta żyją na ulicy, przestrzeni publicznej przeznaczonej do opuszczenia.
Organizacja wersu sprawia, że wierzymy, że mówca wspomni o innym zwierzęciu, a my pozostajemy w napięciu aż do ostatniego wersu, nie wiedząc, o jakie stworzenie chodzi.
Zobacz też: Historia kryjąca się za kreskówką Caillou: i czego nas uczyOstatni wers
Robal, mój Boże, był człowiekiem.
Co nie jest zdumienie Dopiero wtedy zdajemy sobie sprawę, jak człowiek zostaje ostatecznie zrównany ze zwierzęciem, zredukowany do potrzeby przetrwania, upokorzony, gdy szuka pożywienia wśród śmieci.
Ten werset potępia nędzę i ubóstwo, tak charakterystyczne dla rzeczywistości z ogromnymi różnicami społecznymi. Zwierzę skandalizuje czytelnika swoją konstrukcją, która pozostawia nas w napięciu, a następnie smutną realizacją okoliczności społecznych, które narzucają degradacja człowieka .
Wyrażenie "mój Boże", już na końcu wiersza, ujawnia mieszankę zaskoczenia i przerażenia.
Format wiersza Zwierzę
Wiersz ma zwięzły, skondensowany format, składający się z trzech tercetów i końcowego luźnego wersu.Manuel Bandeira używa język potoczny Jest dostępny dla wszystkich, z poetycką konstrukcją opartą na wolnym wierszu.
Choć słowo "bestia" pojawia się w wierszu trzykrotnie (i jest tytułem dzieła), konstrukcja ujawnia sytuację człowieka zrównanego z bestią dopiero w ostatnim wersie, pozostawiając czytelnika w niewiedzy przez praktycznie całą lekturę.
Charakterystyka modernizmu w Zwierzę
Zwierzę Jest to typowy przykład poezji modernistycznej, liryka bardzo zgodna z duchem czasu, piętnująca problemy społeczne epoki.
Poezja jest tutaj postrzegana jako narzędzie protestu Warto pamiętać, że poezja lat 30. była szczególnie zaangażowana, a wiersze przeszły od celu estetycznego do projektu ideologicznego.
Manuel Bandeira rejestruje tragedie codziennego życia i jest świadomy, że nie może to być scena przemilczana. Poeta rozumie, że ma do odegrania ważną rolę. zaangażowanie społeczne i ma świadomość, że poezja nie może ograniczać się do indywidualistycznego podejścia.
Ten sposób patrzenia na twórczość poetycką jest zgodny z podejściem wielu innych poetów z ich pokolenia. Moderniści wierzyli, że są w służbie kultury popularnej i dążyli do tego, by publiczność była w stanie zrozumieć ich twórczość. refleksja nad życiem codziennym Mówi o nierównościach społecznych w naszym kraju i trudnościach życia w dużej brazylijskiej metropolii.
Krótka biografia poety Manuela Bandeiry
Manuel Bandeira, słynny brazylijski pisarz, urodził się w Pernambuco 19 kwietnia 1886 r. w zamożnej rodzinie. W wieku szesnastu lat wyemigrował z rodzicami do Rio de Janeiro.
Poeta rozpoczął studia architektoniczne, ale porzucił je, gdy zachorował na gruźlicę.
Portret Manuela Bandeiry
Pasjonat literatury, Bandeira został nauczycielem, pisarzem, krytykiem literackim i artystycznym. Jego pierwszą opublikowaną książką była Popioły godzin .
Uważany za jedno z największych nazwisk brazylijskiego modernizmu, jest autorem słynnych wierszy Odma opłucnowa , Żaby e Vou-me Embora pra Pasárgada Pisarz zmarł 13 października 1968 roku w wieku 82 lat.
Poznaj również
