বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ফৰাচী চিত্ৰশিল্পী ক্ল'ড মনেট (১৮৪০-১৯২৬) ইম্প্ৰেছনিজমৰ অন্যতম আগশাৰীৰ নাম আছিল আৰু তেওঁৰ কেনভাছ, ইয়াৰে বেছিভাগেই বাহিৰত অংকন কৰা, পশ্চিমীয়া চিত্ৰকলাৰ মাষ্টাৰপিছ হৈ পৰিছিল।
এতিয়া তেওঁৰ দহটা শ্ৰেষ্ঠ ৰচনা আৱিষ্কাৰ কৰক .
১. Meules (1890)
Meules শীৰ্ষক চিত্ৰখন ইম্প্ৰেছনিজমৰ এটা মূল টুকুৰা আৰু ই <3 নামৰ শৃংখলাৰ অংশ>আলমিয়াৰেছ যাৰ কেনভাছসমূহ ১৮৯০ চনত শিল্পীজনে অংকন কৰিছিল।
তেলৰ ৰঙেৰে কল্পনা কৰা ছবিখনত মনেটৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ব্ৰাছষ্ট্ৰ'কৰ দ্বাৰা ব্যাখ্যা কৰা ঘেঁহুৰ বিশাল শংকু আকৃতিৰ স্তূপ দেখুওৱা হৈছে: তৰল, ৰঙীন আৰু এটা... অকেন্দ্ৰিক বায়ু ।
সত্যটো চিত্ৰকৰৰ বৈশিষ্ট্য যে তেওঁ মুকলি প্ৰাকৃতিক দৃশ্যক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ বাছি লৈছিল, য'ত প্ৰকৃতি আৰু আকাশৰ পোহৰক মূল নায়ক হিচাপে লৈছিল ।
এই ছবিখনে শিল্পীগৰাকীৰ বিক্ৰীৰ অভিলেখ ভংগ কৰিলে। ২০১৯ চনৰ মে' মাহত নিউয়ৰ্কত ছ'থেবিজে অনুষ্ঠিত কৰা নিলামত ১১ কোটি ডলাৰৰ ওপৰত বিক্ৰী নোহোৱালৈকে ই চিকাগোৰ এটা পৰিয়ালৰ হাতত আছিল।
২। Bridge Over a Pond of Water Lilies (1899)
এইখন সম্ভৱতঃ ক্লড মনেটৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত চিত্ৰ। ১৯৮৩ চনত প্ৰকৃতিৰ প্ৰতি মোহিত হৈ মনেটে গিভাৰ্ণীত এটা সম্পত্তি কিনাৰ সিদ্ধান্ত লয়।
ওপৰৰ কামটো তেওঁ পুখুৰীৰে অধিগ্ৰহণ কৰা সৰু সম্পত্তিৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্যৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈ কৰা হৈছিল (যাৰ ফলত...চেনা).
চিত্ৰকৰজনে বাছি লোৱা ছবিখনত পটভূমিত সেউজীয়া স্বৰ্গৰ মুকুট পিন্ধা ৰোমান্টিক জাপানীজ শৈলীৰ কাঠৰ দলংখনৰ সৈতে লেগুনটো চিত্ৰিত কৰা হৈছে। এটা কৌতুহল: কেনভাছখন অংকন কৰাৰ ছবছৰ আগতে ১৮৯৩ চনত চিত্ৰকৰজনে নিজেই দলংখন স্থাপন কৰিছিল।
চিত্ৰখনে পৰ্যবেক্ষকলৈ শান্তি, শান্তি ৰ অনুভূতি প্ৰেৰণ কৰে আৰু সমন্বয়ক আণ্ডাৰলাইন কৰে আৰু প্ৰকৃতিৰ পূৰ্ণতা। চিত্ৰকৰজনে নিজেই কোৱা মতে:
"এটা লেণ্ডস্কেপ এদিনতে আপোনাৰ ছালৰ তলত সোমাই নাযায়। আৰু তাৰ পিছত, হঠাতে, মোৰ পুখুৰীটো কিমান মোহনীয় আছিল তাৰ প্ৰকাশ। মই মোৰ পেলেটটো তুলি লৈছিলো। তেতিয়াৰ পৰাই।" , মোৰ প্ৰায় আন কোনো বিষয় নাছিল।"
চিত্ৰখন এটা ধাৰাবাহিকৰ অংশ আৰু সংকলনৰ আন ৰচনাসমূহৰ পৰা মূলতঃ ইয়াৰ উলম্ব আকৃতিৰ বাবে (৯২.৭ x ৭৩.৭ চে.মি.)।
<০> মুঠতে একেটা বিষয়বস্তুৰে কেনভাছত আঠাইশখন তৈলচিত্ৰ অংকন কৰা হৈছিল, কেৱল লেগুনৰ ওপৰৰ কোণটোৰ ভিন্নতা আছিল। এই চিত্ৰসমূহৰ ভিতৰত বাৰখনে একে ধৰণৰ শিৰোনাম লাভ কৰিছিল আৰু একে সময়তে পেৰিছৰ ডুৰাণ্ড-ৰুৱেল গেলেৰীত, ১৯০০ চনত উপস্থাপন কৰা হৈছিল।বৰ্তমান এই চিত্ৰখন মেট্ৰ'পলিটান মিউজিয়াম অৱ আৰ্টৰ স্থায়ী সংগ্ৰহৰ অংশ।
৩. Woman with Umbrella (1875)
১৮৭৫ চনত মনেটে অংকন কৰা ছবিখনৰ নাম আছিল The Walk আৰু ইয়াত দুটা মূল চৰিত্ৰ আছে : আগফালে এগৰাকী মহিলা আৰু ছবিখনৰ পটভূমিত এজন ল'ৰা।
মহিলাগৰাকী হ'ব কেমিল, চিত্ৰকৰৰ সংগী, আৰু শিশুটি হ'ব জিন, পুত্ৰৰসেই সময়ত প্ৰায় আঠ বছৰ বয়সৰ হ'লহেঁতেন, দুয়োজনেই গ্ৰাম্য অঞ্চলত খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত ধৰা পৰিছিল। ৰেকৰ্ড আছে যে সেই মুহূৰ্তটো আৰ্জেণ্টেউইলৰ পৰিয়ালৰ ঘৰৰ বাগিচাত সংঘটিত হ’লহেঁতেন।
চিত্ৰখনৰ এটা অদ্ভুত তথ্য হ’ল পৰ্যবেক্ষণ কোণ : এনে লাগে যেন দৃষ্টি তলৰ পৰা আহিছে (এয়া হ'ব কুঁজৰাই থকা চিত্ৰকৰজন? নে পাহাৰৰ তলৰ অংশত অৱস্থিত?)।
কেনভাছত এটা গৰম আৰু ৰ'দঘাই দিনক চিত্ৰিত কৰা হৈছে, এই কাৰণেই নায়কে এটা ছাতি লৈ ফুৰে (যিটোৱে দিয়ে চিত্ৰখনৰ নাম) আৰু ল’ৰাটোৱে টুপী ব্যৱহাৰ কৰে। উল্লেখনীয় যে গছ-গছনিৰে ভৰা মাটিত প্ৰক্ষেপিত হৈ থকা মহিলা আৰু শিশুটিৰ ছাঁ ।
See_also: মেডাম ব’ভাৰী: কিতাপখনৰ সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণমনেটৰ এই ছবিখন ৱাশ্বিংটনৰ নেচনেল গেলেৰী অৱ আৰ্ট, 1995ৰ সংগ্ৰহৰ অংশ। আমেৰিকা, ১৯৮৩ চনৰ পৰা।
৪. ইম্প্ৰেছন, ছানৰাইজ (১৮৭২)
চিত্ৰখন ইম্প্ৰেছন, ছ'লেইল লেভাণ্ট ক ফৰাচী শিল্পীজনৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ ৰচনা বুলি গণ্য কৰা হয় . পৰ্দাত আমি লে হাভ্ৰে (নৰ্মাণ্ডিত অৱস্থিত) বন্দৰত ৰাতিপুৱাৰ প্ৰথম ঘণ্টাবোৰ ৰ’দ চাওঁ। চিত্ৰকৰজনে এই অঞ্চলত অৱস্থিত হোটেল ডি ল'আমিৰাউটেত থকাৰ সময়ত এই দৃশ্যটো প্ৰদান কৰিছিল।
ইম্প্ৰেছনিষ্ট কৌশলে আমাক প্ৰকৃততে প্ৰতিফলিত পৃষ্ঠৰ সন্মুখত থকাৰ অনুভৱ দিয়ে সাগৰ . পটভূমিত জাহাজ, ক্ৰেন আৰু জাহাজ নিৰ্মাণ কাৰখানাৰ চিমনিৰ ছাঁ। সূৰ্য্যৰ উজ্জ্বল কমলা ৰং দিগন্তত থিয় হৈ আছে আৰু সাগৰৰ আইনাখনৰ ওপৰেৰে বিস্তৃত হৈ আছে।
ৰিপৰ্ট কৰা হৈছেযে চকচকে কেনভাছখন মাত্ৰ কেইঘণ্টামানৰ ভিতৰতে ৰং কৰা হৈছিল। ৪৮চে.মি.x ৬৩চে.মি.ৰ এই ইম্প্ৰেছনিষ্ট চিত্ৰখন পেৰিছৰ মাৰ্মটান মনেট সংগ্ৰহালয়ৰ সংগ্ৰহৰ অংশ।
৫। উদ্যানত মহিলা (১৮৬৬)
ফৰাচী চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ এইখন অন্যতম বিৰল ৰচনা য'ত নূন্যতম চিনাক্তকৰণযোগ্য চৰিত্ৰৰ বৈশিষ্ট্য আছে। পোহৰেৰে ভৰা ছবিখনে এখন বাগিচাত হোৱা এখন সাক্ষাৎকাৰৰ ৰেকৰ্ড কৰিছে।
মনেটে কেনেকৈ বিতংভাৱে গছৰ পাতৰ মাজেৰে পাৰ হৈ যোৱা সূৰ্য্যক চিত্ৰিত কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে আৰু এটা নিখুঁত <7 উপস্থাপন কৰিছে সেয়া আকৰ্ষণীয়>পোহৰৰ খেল । কোৱা হয় যে চিত্ৰকৰৰ সংগী কেমিলে এনেদৰে পোজ দিছিল যাতে প্ৰিয়জনে কেনভাছত থকা আকৃতিবোৰ ৰচনা কৰিব পাৰে।
১৮৬৬ চনত অংকন কৰা কেনভাছত অংকন কৰা বিশাল তেল (২৫৫চে.মি. x ২০৫ চে.মি.) বৰ্তমান মিউজিয়ামত আছে। অৰচে, পেৰিছত।
৬। আৰ্জেণ্টুইলৰ ওচৰৰ পপিৰ ক্ষেত্ৰ (১৮৭৫)
ক্ল'ড মনেটে এই সুন্দৰ প্ৰায় জনবসতিহীন প্ৰাকৃতিক দৃশ্য ক অমৰ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল যেতিয়া তেওঁ এই দৃশ্যৰ সাক্ষী হৈছিল আৰ্জেণ্টেউইলৰ দক্ষিণ-পূব দিশত অৱস্থিত জেনেভিলিয়াৰ্ছৰ সমভূমিৰ দৃশ্য। এই ক্ষেত্ৰত ই ৫৪ বাই ৭৩.৭ চে.মি প্ৰায় অসীম দিগন্তৰ সন্মুখত তেওঁৰ মনত থকা ৰেপচাৰৰ অনুভূতি ধৰি ৰখা।
মনেটৰ সংগ্ৰহৰ এটা উল্লেখযোগ্য অংশৰ দৰেই এই ৰচনাখনো...মেট্ৰ'পলিটান মিউজিয়াম অৱ আৰ্ট (নিউয়ৰ্ক)ৰ স্থায়ী সংগ্ৰহ।
7. ৱাটাৰ লিলিছ (১৯১৯)
মনেটৰ কেনভাছ, ইতিমধ্যে তেওঁৰ জীৱনৰ শেষৰ ফালে অংকন কৰা, প্ৰায় ৮০ বছৰীয়া, সকলো জ্ঞানৰ সুবিধা লয় আৰু... ইম্প্ৰেছনিষ্ট চিত্ৰশিল্পীজনৰ অভিজ্ঞতা। উদাহৰণস্বৰূপে, হ্ৰদটোৰ সেউজীয়া পানীত আকাশৰ প্ৰতিফলনৰ গঠনৰ বাবে কৌশলৰ ব্যৱহাৰ মন কৰক।
এই কেনভাছৰ উপৰিও ফৰাচী চিত্ৰশিল্পীজনে একে বিষয়বস্তুৰে আৰু তিনিটা সৃষ্টি কৰিছিল। ৰিপৰ্ট অনুসৰি এই নিৰ্দিষ্ট উৎপাদন (চাৰিটা ৰচনা)ৰ উদ্দেশ্য আছিল অতি বাণিজ্যিক, ইমানেই যে ডিলাৰ গেষ্টন আৰু জোছ বাৰ্নহাইমে ইয়াক দ্ৰুতভাৱে অধিগ্ৰহণ কৰিছিল।
ৱাটাৰ লিলিছ is also in সংগ্ৰহ মেট্ৰ'পলিটান মিউজিয়াম অৱ আৰ্ট (নিউয়ৰ্ক)।
8. Cathedral of Rouen: The Portal or Solar Light (1894)
এই "চিত্ৰ"ৰ দ্বাৰা কেনেকৈ মোহিত নহ'ব... পেৰিছত অৱস্থিত কেথেড্ৰেল ডি ৰ'ৱেন?
মনেটে গীৰ্জাঘৰৰ আড়ম্বৰপূৰ্ণ মুখাৱয়বত ইমানেই আকৰ্ষিত হৈছিল যে তেওঁ ১৮৯২ চনৰ পৰা ১৮৯৩ চনৰ ভিতৰত অট্টালিকাটোৰ ত্ৰিশটাতকৈও অধিক দৃশ্য অংকন কৰিছিল।
যদিও তেওঁ আৰম্ভ কৰিছিল পেৰিছত কেনভাছবোৰ অংকন কৰি থকাৰ সময়ত ৰেকৰ্ডৰ জৰিয়তে জনা যায় যে তেওঁৰ গিভাৰ্নিৰ সম্পত্তিত ছবিসমূহ সম্পূৰ্ণ কৰা হৈছিল (আকস্মিকভাৱে এই কামটো ১৮৯৪ চনৰ নহয়)। পিছৰ বছৰত চিত্ৰকৰজনে পেৰিছৰ গেলেৰী ডুৰাণ্ড-ৰুৱেলত কেথেড্ৰেলত নিজৰ কাম প্ৰদৰ্শন কৰে।
ইয়াত চিত্ৰকৰজনৰ প্ৰতিভা ছপা টেক্সচাৰ আৰু সমৃদ্ধিৰ ক্ষেত্ৰত থিয় দিছেইম্প্ৰেছনিষ্ট চিত্ৰকলাৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ম্লান টেক্সচাৰৰ সত্ত্বেও অনুভৱ কৰা বিৱৰণ। যদিও ছবিখন অস্পষ্ট যেন লাগে, আমি সূৰ্যৰ পোহৰৰ প্ৰাদুৰ্ভাৱ আৰু অট্টালিকাটোৰ ওপৰত পোহৰ আৰু ছাঁৰ খেলা দেখিবলৈ পাওঁ।
Cathedral of Rouen: The Portal or Sunlight ৯৯.৭চে.মি. বাই ৬৫.৭ চে.মি. আৰু ইয়াক মেট্ৰ'পলিটান মিউজিয়াম অৱ আৰ্ট (নিউয়ৰ্ক)ত চাব পাৰি।
লেছ টুইলেৰীছ (1876)
শিল্প সংগ্ৰাহক আৰু শুল্ক বিষয়া ভিক্টৰ চকেটে ১৮৭৬ চনত চিত্ৰশিল্পী ক্ল'ড মনেটক নিজৰ এপাৰ্টমেণ্টটো ধাৰলৈ দিছিল।<১><০>পেৰিছৰ ১৯৮ নং ৰু ডি ৰিভ’লিত অৱস্থিত এই সম্পত্তিটো পঞ্চম মহলাত আছিল যাৰ পৰা বিখ্যাত ফৰাচী বাগিচাখনৰ বিশেষ সুবিধাজনক দৃশ্য দেখা গৈছিল। ফৰাচীসকলৰ বাবে টুইলেৰীজ বাগিচাৰ ঐতিহাসিক গুৰুত্ব আছে কাৰণ ই আছিল চহৰখনৰ প্ৰথমখন ৰাজহুৱা বাগিচা।
এই উশাহ লোৱাৰ দৰে প্ৰাকৃতিক দৃশ্যই চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ বাবে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰিছিল, যিয়ে এই স্থানৰ বাবে উৎসৰ্গিত চাৰিখন চিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰিছিল। আগফালে আমি বাগিচাখনক ইয়াৰ সকলো সবিশেষৰ সৈতে দেখিবলৈ পাওঁ: বিশাল গছবোৰ, মাজত থকা হ্ৰদটো, মূৰ্তিবোৰ। চিত্ৰখনৰ পটভূমিত আমি পাছলৈ ফ্ৰান্সৰ ৰাজধানীৰ ৰূপৰেখা দেখিবলৈ পাওঁ।
ফ্ৰান্সৰ ৰাজধানীৰ এটা বিশেষ টুকুৰা পঞ্জীয়ন কৰা এই টুকুৰাটো পেৰিছৰ মাৰ্মটান মনেট সংগ্ৰহালয়ত চাবলৈ উপলব্ধ।<১><২>১০। চেন্ট-লাজাৰ ষ্টেচন (1877)
ইয়াত মনেটে গ্ৰাম্য প্ৰাকৃতিক দৃশ্য পৰিত্যাগ কৰি নগৰীয়া পেনোৰামাৰ ফালে মুখ কৰি ৰেকৰ্ডিং কৰেপথচাৰীৰ উপস্থিতি, পটভূমিত চহৰৰ ৰূপৰেখা আৰু ষ্টেচনত ৰে'লবোৰে নিৰ্গত কৰা ধোঁৱা।
যদিও নিৰ্বাচিত বিষয়বস্তুটো সাধাৰণ গ্ৰাম্য পৰিৱেশৰ পৰা পৃথক, একেটা ইম্প্ৰেছনিষ্ট বৈশিষ্ট্যই ৰৈ গৈছে কাম, ইয়াক ডাৱৰীয়া আৰু কাব্যিক পৰিৱেশ কৰি তুলিবলৈ সক্ষম। ইয়াত পোহৰৰ কামৰ ওপৰত জোৰ দিয়া (আকাশ আৰু ষ্টেচনৰ কাঁচৰ চিলিঙে আণ্ডাৰলাইন কৰা) আৰু বিতংভাৱে কৰা মনোযোগ যিটো পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পৰা যায়, উদাহৰণস্বৰূপে, পটভূমিত থকা অট্টালিকাবোৰৰ ৰূপৰেখাত দেখা যায়।
চিত্ৰখনৰ নাম দিয়া ষ্টেচন ডি চেণ্ট-লাজাৰটো এটা টাৰ্মিনেল ষ্টেচন আছিল আৰু ইংলেণ্ড আৰু নৰ্মাণ্ডীলৈ যোৱাৰ সময়ত চিত্ৰকৰজনে নিজেই ইয়াক বহুবাৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিল।
ওপৰৰ ছবিখন ক চেণ্ট-লাজাৰ ষ্টেচনক চিত্ৰিত কৰিবলৈ বিচৰা ধাৰাবাহিকখনে পেৰিছৰ মিউজিয়াম ডি অৰ্চেৰ সংগ্ৰহৰ অংশ।
মনেটৰ ৰচনাৰ বৈশিষ্ট্য
যদিও ফৰাচী চিত্ৰশিল্পীজনে বিভিন্ন ধৰণৰ শৃংখলা সৃষ্টি কৰিছিল তেখেতে তেখেতৰ ৰচনাৰ কিছুমান মূল বৈশিষ্ট্য চাওঁ:
- মনেটে বাহিৰৰ দ্বাৰা কেনভাছ আঁকিছিল যিবোৰৰ মূল বিষয়বস্তু আছিল প্ৰাকৃতিক দৃশ্য, সাধাৰণতে কাৰ্যতঃ জনবসতিহীন;
- সৃষ্টিকৰ্তাই সকলোতকৈ বেছি গ্ৰাম্য প্ৰাকৃতিক দৃশ্যৰ পুনৰুত্পাদনক পছন্দ কৰিছিল, তেওঁ দেখিছিল <৭>প্ৰকৃতিক তেওঁৰ ৰচনাৰ মূল নায়ক হিচাপে ;
- অন্যতেওঁৰ নান্দনিকতাৰ সাধাৰণ হৰটো আছিল যে তেওঁ দৈনন্দিন দৃশ্য ক জীৱন দিছিল। বিশেষ অনুষ্ঠান বা স্মৰণীয় পৰিঘটনা চিত্ৰ অংকন কৰিবলৈ তেওঁৰ আগ্ৰহ নাছিল;
- মনেটৰ ইম্প্ৰেছনিষ্ট চিত্ৰকলা, যাৰ বৈশিষ্ট্য আছিল কেনভাছত পোহৰ ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক , এক অকেন্দ্ৰিক বতাহ কঢ়িয়াই লৈ ফুৰিছিল। তেওঁ ম্লান ছবি পুনৰুত্পাদন কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিলে, যেন পৰ্দাখন ডাৱৰীয়া হৈ পৰিছে। মন কৰিবলগীয়া আন এটা কাৰক হ’ল উজ্জ্বল ৰঙৰ ব্যৱহাৰ, চিত্ৰকৰজনে নিজেই কয়:
“ৰং মোৰ আৱেগ, মোৰ মজা আৰু মোৰ দৈনন্দিন যন্ত্ৰণা।”
- ক মনেটৰ অতি বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ পাৰ্থক্য হ'ল তেওঁৰ চিত্ৰসমূহত পোহৰক দিয়া গুৰুত্ব। উদাহৰণস্বৰূপে সূৰ্যৰ ৰশ্মি আৰু ছাঁৰ ছবি অংকন কৰাত চৰম মনোযোগ দিয়াৰ অভ্যাস আছিল চিত্ৰকৰৰ। কাকতলীয়াকৈ ক'বলৈ গ'লে, বিশেষকৈ পানীৰ প্ৰতিফলন (পুখুৰী, নদী বা সাগৰৰ ছবি অংকন কৰাৰ সময়ত পৰ্যবেক্ষণ কৰা) এক অদ্ভুত বিতংভাৱে মনোযোগ আছিল।
ক্ল'ড মনেটৰ জীৱনী
১৮৪০ চনত পেৰিছত জন্মগ্ৰহণ কৰা অস্কাৰ-ক্লড মনেট এজন নম্ৰ ব্যৱসায়ীৰ পুত্ৰ আছিল আৰু সৰুৰে পৰাই তেওঁ চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিছিল। মনেট অতি সৰুতে পৰিয়ালটোৱে নৰ্মাণ্ডিলৈ প্ৰব্ৰজন কৰে।
ক্লড মনেটৰ প্ৰতিকৃতি।
কলা ভালপোৱা এগৰাকী পেহীয়েকৰ প্ৰভাৱত মনেটে ২০ বছৰ বয়সৰ পৰাই কেৰিকেচাৰ নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে ১৫ .
চিত্ৰশিল্পী ইউজেন বৌডিনৰ কামৰ প্ৰশংসক মনেটে মাষ্টৰৰ পৰা কিছুমান টিপছ লাভ কৰিছিল, য'ত বাহিৰত চিত্ৰকলাও আছিল,তেতিয়াৰ এটা অস্বাভাৱিক শৈলী আৰু যিটো শেষত তেওঁৰ অন্যতম প্ৰিয় শৈলীত পৰিণত হয়।
বয়স বৃদ্ধিৰ লগে লগে চিত্ৰশিল্পীজনে পেৰিছলৈ উভতি যায় য'ত তেওঁ ৰেন'য়াৰৰ দৰে বিখ্যাত চিত্ৰকৰৰ সংস্পৰ্শলৈ আহে। ১৮৬৯ চনৰ গ্রীষ্মকালত দুয়োজন বিখ্যাত শিল্পীয়ে প্রথম ৰচনা প্রস্তুত কৰে ইম্প্রেছনিষ্ট বুলি গণ্য কৰা হয়।
ক্ল’ড মনেটে গোটেই জীৱন ছবি অঁকা আৰু ইম্প্ৰেছনিষ্ট স্কুলৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ নাম হিচাপে স্বীকৃতি লাভ কৰে।
চেক কৰক ইয়াক আউট
