Film Roma, Alfonso Cuaron tərəfindən: təhlil və xülasə

Rejissor Alfonso Kuaronun 1970-ci illərdə Meksikanın orta sinif kontekstində keçirdiyi uşaqlığından ilhamlanan avtobioqrafik Roma ağ-qara rəngdə hazırlanmış son dərəcə intim və poetik filmdir.

Rejissorun ən şəxsi layihəsi Oskar 2019-a on nominasiya üzrə (o cümlədən ən yaxşı film, xarici dildə ən yaxşı film, ən yaxşı rejissor və ən yaxşı aktrisa) namizəd olub. Film üç kateqoriya üzrə qalib olub: Ən yaxşı Xarici Dildə Film, Ən Yaxşı Rejissor və Ən Yaxşı Operator İşi.

Bu, Oskarda Ən Yaxşı Film nominasiyasında namizəd olan ispan dilində (və Mixtec) ilk bədii filmdir və heç vaxt mükafatlandırılmamışdır. qeyri-ingilis dilində bir filmə.

Xüsusilə irqi və sosial fərqliliklərə toxunan prodakşn eyni zamanda streaming platforması tərəfindən istehsal olunan və ictimaiyyətə təqdim edilən ilk film olması ilə də öncüldür. tənqidçilər .

Roma artıq Ən Yaxşı Film nominasiyasında Qızıl Şir (Venesiya Film Festivalı) və iki Qızıl Qlobus (Ən Yaxşı Rejissor və Xarici Dildə Ən Yaxşı Film) mükafatını qazanıb.

In 2019-cu ilin fevralında bu film həmçinin dörd kateqoriya üzrə BAFTA mükafatını qazandı: Ən Yaxşı Film, Ən Yaxşı Xarici Dildə Film, Ən Yaxşı Sinematoqrafiya və Ən Yaxşı Rejissor

Tarixi kontekst: Korpus Kristi qətliamı

Film dövrün hər ikisi baxımından çox reproduksiyasında son dərəcə diqqətlidir. geyimlərə, eləcə də parametrlərə və vərdişlərə hörmətlə yanaşırıq.

Realistik bədii filmdə biz baş vermiş Korpus Kristi (həmçinin El Halconazo kimi tanınır) qətliamına istinad görürük. 10 iyun 1971-ci ildə.

Münaqişə rəsmi məlumatlara görə 120 tələbənin ölümünə səbəb oldu, qeyri-rəsmi olaraq qurbanların sayının daha çox olduğu güman edilir.

Etiraz əvvəlcə siyasi məhbusların azadlığını və təhsilə daha çox investisiya tələb edən tələbələrdən ibarətdir. Hökumətin sərt reaksiyası ilə dinc yürüş tez bir zamanda qan gölünə çevrildi.

Korpus Kristi 1971-ci il iyunun 10-da Meksikada son gün qətliamın faktiki rekordu.

Çəkilişlərin pərdəarxası

Roma da Cuaron çəkiliş tərzində yenilik etmək qərarına gəldi. Tamaşada iştirak edən aktyorlar yalnız çəkiliş günü səhnələri olan mətni alıblar, məqsəd kompozisiyanın daha spontan və təbii olması olub.

Filmdə rol almaq üçün aktrisa seçilib - Yalitza Aparicio - kənddə bir kənddə kəşf edildi və meksikalı rejissorun filmi ilə ilk film debütü etdi.

Yalitza Aparicio premyerası Roma kinoteatrı.

Niyə təyyarələrin təsviri tez-tez olur?

Film boyu landşaftdan keçən bir sıra təyyarələri müşahidə etmək mümkündür. Romanın məhəlləsi təyyarələrin marşrutlarına çox yaxın olduğu üçün bu əsl xüsusiyyət xüsusiyyətdə qaldı.

Digər mümkün izahat Kuaronun təyyarələri sevməsi və uşaqlıqda pilot olmaq arzusunda olmasıdır (hətta var. oğlanlardan birinin Kleoya böyüyəndə pilot olacağını dediyi səhnə).

Təyyarələrin mövcudluğunun üçüncü əsası rejissorun təyyarənin simvolizmi vasitəsilə çatdırmaq istəyidir. , ki bütün vəziyyətlər müvəqqəti və qadın sərnişinlərdir .

Təyyarələr bütün Cuaron faylı boyunca Meksika səmasını keçir.

Ficha Técnica

Poster Roma filmindən.

ailə və ev, bəlkə də, Romanın böyük qəhrəmanlarıdır.

Kuaronun filminin baş qəhrəmanı Kleodur (Yalitza Aparisio), yuxarı orta təbəqədən olan ailədə işləyən iki qulluqçudan biridir.

Roma məhəlləsində yerləşən evdə əvvəlcə bir nənə, ər, arvad, dörd uşaq, iki qulluqçu və bir it (Borras) var.

Bu hekayənin hekayəsi Kleo olacaq. ev mühitinə nüfuz edən və bütün məişət işlərinə cavabdeh olan xidmətçi/dayə səssizdir.

Ev işləri arasında Cleo, bəzən alçaldıldığı halda, xüsusilə uşaqlardan hədsiz sevgi ötürən və qəbul edən ev mühitlərində dolaşır. qulluqçu statusuna görə.

Film sosial təzadlarla əlamətdardır, məsələn, ailə nəhəng bir evdə yaşadığı halda, Kleo arxa tərəfdə kiçik bir otağı paylaşır. Reallıqlar arasındakı ziddiyyət o, qızının atasını şəhər kənarında tapmaq üçün qaraçı məhəlləsini tərk edərkən də vurğulanır.

Süjetin əsas hekayələri

İki möhtəşəm hekayə paralel gedir. : Kleo oğlandan hamilə qalırkiminlə cinsi həyatına başlayır və boss, ailənin atası, məşuqəsi ilə yaşamaq üçün evi tərk edir.

Qorxudan, ana olmaqdan və işdən qovulmaqdan qorxan Kleo, arzuolunmaz şeyləri kəşf edir. hamiləlik təxminən üç aylıqdır. Ata, xəbəri alanda, qızı daha da çarəsiz qoyaraq yoxa çıxır.

Nəhayət, öz məşuqəsinə demək üçün gücünü toplayanda, gözlənilmədən xoş qarşılanır və qayğı göstərir. Sofiya onu xəstəxanaya aparır və Kleo lazımi şəkildə müalicə olunur.

Hamiləlik o vaxta qədər rəvan davam edir ki, körpənin beşiyi almaq üçün mebel mağazasına baş çəkərkən onun suyu kəsilir və o, tələsik xəstəxanaya getməyə məcbur olur. xəstəxana.

İkinci dram, arvad evdə getdikcə daha az vaxt keçirən və uzun müddət uzaqda olan əri ilə məsafəni hiss etməyə başlayanda baş verir. Bu səfərlərin birində ailəsini birdəfəlik tərk edərək geri qayıtmamaq qərarına gəlir. Uşaqların atası məşuqəsi ilə yaşamağa qərar verir.

Hədsiz əzab çəkir, dərilərində yanlarında olmağı seçən kişilərin tərk edilməsini hiss edən Sofiya və Kleo yavaş-yavaş idarə edirlər. az, həyatlarını yenidən qururlar və davam edirlər.

Romanın təhlili

Başlıq haqqında

Görünür müəmmalı, çünki xüsusiyyət 70-ci illərdə Meksikanın reallığından bəhs edir, Roma başlığı əslində hekayənin baş verdiyi məhəlləyə istinaddır.

TheSayt 20-ci əsrin ilk onilliyindən Meksika elitasına sığındığı üçün tanınır və bu günə qədər Meksikanın yuxarı orta təbəqəsi üçün tipik yaşayış sahəsidir.

Roma , filmin adı ailə evinin yerləşdiyi məhəlləyə istinad edir.

Maraq da başlıqdan yarana bilər. Meksikada çox geniş istifadə olunan təmizləyici məhsul var: Roma yuyucu tozu .

Filmin ilk səhnəsinin hələ kreditlər zamanı filmin döşəməsi olduğunu xatırlamaq lazımdır. evin qulluqçu Kleo tərəfindən yuyulması:

Romada ilk səhnə evin səkisinin Kleo tərəfindən yuyulmasıdır.

Kamera evdəki rutini çox vurğulayır. : qarajın yuyulması, vedrələrin və süpürgələrin olması, evin gündəlik işləri.

Təmizləmə məhsulu Roma açıq şəkildə görünmür, lakin film boyu qarajın yuyulması səhnəsi dəfələrlə təkrarlanır, xüsusilə Borras it vərdişlərinə görə. Bu həm də meksikalı rejissorun başlıq seçiminə sirayət edən bir maraqdır.

Kuaronun filminin adı polisemikdir və eyni zamanda Meksikada geniş istifadə olunan təmizləyici məhsula istinad edir.

Sosial fərqlər

Xidmətçilər evin arxasında çarpayılar və şkaflarla dolu kiçik dar bir otağı paylaşarkən, ailə rahat bir mülkdə yaşayır.boşluq.

Gecə çəkilən səhnələrin birində qulluqçular otağa gedəndə məşuqələrinin onları izlədiyindən şübhələnirlər. Xanım elektrik pulundan şikayətləndiyi üçün otaqda olan yeganə lampanı söndürüb şam yandırırlar.

Kleo (Yalitza Aparicio) alan adamı axtarmağa gedəndə daha bir böyük fərq görünür. Onun hamilə olduğunu və məhəllənin təhlükəli şərtlərini görürük. Asfaltsız, hər yerdə su gölməçələri və döşəmədə lövhələr olan doğaçlama evlər hətta kafeldən tikilirdi.

Qeyd etmək lazımdır ki, Kleo və Adela (Nansi Qarsia Qarsia tərəfindən ifa olunur), yerli mənşəlidirlər, çünki film boyu görünən digər qulluqçular kimi. Evin sahibi olan ailə, öz növbəsində, tamamilə Qafqaz xüsusiyyətlərinə malikdir.

Digər mühüm məsələ dillə bağlıdır: Kleo Adela ilə ünsiyyət qurarkən, o, evinin yerli ləhcəsi olan Mixteca dilində danışır. hər ikisinin kəndi, ailəsi ilə danışarkən ispan dilindən istifadə edir.

Film sosial bölgü və etnik mənsubiyyətlə münasibəti çox aydın göstərir .

Meksikadakı sosial fərqliliklər Cuaronun bədii filmində olduqca aydın görünür.

Avtobioqrafik film

Rejissor/ssenari müəllifi Alfonso Kuaron təsirli şəkildə qaraçılar məhəlləsində, daha doğrusu Tepeji küçəsində yerləşən evdə böyüdü.

Kuaronun yaşadığı ev filmin səhnələrindən birinə daxildir. EvBununla belə, filmdə görünən ailə rejissorun böyüməsinə sığınacaq verən ailə deyildi.

Çəkilişlər orijinal evin kənarındakı kirayəlik evdə aparıldı, lakin mebel və aksesuarlar Cuaronu uşaqlığında əhatə edən şeyə mümkün qədər yaxınlaşmaq üçün daxil edilmişdir.

Rejissorun keçmişi ilə bağlı daha bir xatırlama onun kino səfərlərindən birində üzə çıxır. Kleo uşaqlıqdan rejissorun sevimli filmlərindən biri olan From Out in Space (1969) filminə baxmaq üçün uşaqlarla birlikdə gedir.

Filmin son səhnəsi də sirli avtobioqrafik ithafdan ibarətdir. : Liboya. Araşdırmadan sonra biz öyrənirik ki, Libo Cuaronun evində işləyən və Kleo obrazının yaradılmasına ilham verən qulluqçu/dayə idi .

Filmin son səhnəsində təmkinli bir məqam var. ithaf və sirli: Liboya.

Professor Zovek kimdir?

Avtobioqrafik arayış, filmdə Kleonu hamilə qoyan şəxsin döyüş sənəti müəllimi rolunu oynayan professor Zovekin olmasıdır. .

1960-1970-ci illərdə Meksikada geniş ictimaiyyət tərəfindən tanınan bir personaj olan Professor, Cuaronun və bir çox digər meksikalı oğlanların uşaqlıq illərinə nüfuz etsə də, dünya ictimaiyyətinin əksəriyyətinə məlum deyil.

Heç bir bədii filmdə o, yalnız iki dəfə görünür: televiziyada restoranda adlı bir proqramda göründüyü qısa bir səhnədə Siempre en Domingo , ailələr arasında çox məşhurdur və Kleonun körpəsinin atası da daxil olmaqla, bir qrup oğlanı kənarda açıq sahədə məşq etdirdiyi səhnədə.

Professor. Zovek əslində onun adı Francisco Xavier Chapa del Bosque idi və Torreon şəhərində varlı bir ailənin beşiyində anadan olacaqdı. O, 1968-ci ildən ölümünə qədər, 1972-ci ildə çəkilişlər zamanı baş verən müəmmalı qəza nəticəsində milli televiziyada məşhurlaşdı.

Professor televiziyada görünməklə yanaşı, hər zaman rəqəmlərlə ictimai şoular da etdi. fövqəlbəşəri gücünü nümayiş etdirdi. Uşaqlar üçün o, bir növ əsl superqəhrəman idi.

Onun ən böyük şöhrəti Siempre en Domingo şousunda tez-tez çıxış etməsi olub, burada onun qəhrəmanlıq qabiliyyətini vurğulayan müxtəlif nömrələr ifa edib. mənfi halların. Digər ailə yönümlü şouda, Bazar Günləri Tamaşaları , Zovek beş saatdan az bir müddətdə 8350 oturaq hərəkət edərək dünya rekordu qırdı.

Ulduzluq illərindən sonra onun yaddaşı itdi və yalnız indi Cuaron tərəfindən geri alındı.

Professor Zovek Kuaronun altmışıncı illərdə Meksikada keçirdiyi uşaqlığına istinaddır.

Son ithaf haqqında

Filmin sonunda bir ithaf oxuyuruq: Libo'ya. Libo, Cuaronun ailəsi ilə işləyən qulluqçu Liboria Rodriguesin ləqəbidir.o, cəmi doqquz aylıq körpə olduğu üçün.

Roma -nın hekayəsi Liboriyanın həyatından ilhamlanardı və onu şərəfləndirmək üçün Cuaron onun adını filmin son səhnəsinə daxil edir. film.

Yerli mənşəli ailə qulluqçusu Libo, uşaqlıq illərində anasından qat-qat vacib olan bir daimi olardı. O, yuyunan, yuxudan oyanan, körpəyə baxan, yoldaşlıq edən, dörd uşağa hədsiz sevgi və qayğı ilə baxan biridir.

Alfonso Cuaron, Libo ilə birlikdə, bu filmin yaradılmasına ilham verən əsl insandır. Kleo obrazı.

Qadınlara iltifat

Bədii filmi həmçinin qadınlara hörmət kimi də oxumaq olar. 3>

Num Son dərəcə seksist bir kontekstdə, tamamilə fərqli sosial təbəqələrdən olan iki qadın öz tərəfdaşları tərəfindən tərk edilir.

Kleo ilk dəfə özünü Adelanın sevgilisinin əmisi oğluna verir və o, hamiləliyini aşkar edib xəbər verir, oğlan yoxa çıxır. Onu reallıqla üz-üzə qoymağa ikinci cəhdində, o, yaşadığı ucqar məhəllədə onu axtarmağa gedir.

O, oğlanın döyüş sənəti məşqindən dərhal sonra onu tapanda, Fermin qəzəblənir. Cütlüyün dialoqu belədir:

- Mən hamiləyəm.

- Bəs mən?

- Kiçik sənindir.

- Olmaz.

- And içirəm ki, elədir.

- Sənə dedim, olmaz. İstəmirsənsəSəni və sənin “kiçik”ini qırıram, dediklərimi təkrarlama və bir daha məni axtarma. Pis təmizlikçi xanım!

Fermin nəinki məsuliyyəti öz üzərinə götürməkdən imtina edir, əksinə fürsətdən istifadə edərək intim anlarını paylaşdığı qadını təhdid edir və alçaldır.

Ailənin anası , Kleonun müdiri, eyni zamanda onun adamı hesab etdiyi adam tərəfindən də eyni dərəcədə tərk edilir. Evdə çox az vaxt keçirən ər bir gün dörd uşağı arxada qoyaraq ayrılmaq qərarına gəlir.

Bir müddət sonra əşyalarını toplamaq üçün evə qayıdır və bir daha ailəyə kömək üçün pul göndərmir. onun qurduğu (və tərk etdiyi) ailəni dəstəkləyin.

Filmin ən emosional səhnələrindən birində iki qadın - patron və işçi, ağ və hindli, varlı və kasıb - fikir ayrılıqlarını dayandırırlar və ortaq bir əzabı bölüşürük .

Ağlamanın ortasında Sofiya aşağıdakı sərt bəyanatı səsləndirir:

"sonda biz qadınlar həmişə təkik"

Və həqiqət budur ki, filmdə ifşa olunan tənhalığa baxmayaraq, Roma iki qadının düşdüyü tərk edilmə vəziyyətindən necə çıxa bildiklərini də göstərir.

Kleo qızını itirir - körpə ölü doğulmuşdur - lakin ailənin gündəlik işləri ilə o, yavaş-yavaş sağalır.

Sofiya ərinin yoxluğuna baxmayaraq, ailəni dolandırmaq üçün tam iş günü işə girir və davam edir. uşaqlara hiss