Ffilm Roma, gan Alfonso Cuarón: dadansoddiad a chrynodeb

Hunangofiannol, a ysbrydolwyd gan blentyndod y cyfarwyddwr Alfonso Cuarón ei hun a dreuliodd mewn cyd-destun dosbarth canol Mecsicanaidd, yn ystod y 1970au, mae Roma yn ffilm hynod agos-atoch a barddonol a wnaed mewn du a gwyn.

Enwebwyd prosiect mwyaf personol y cyfarwyddwr ar gyfer Oscar 2019 mewn deg categori (gan gynnwys y Ffilm Orau, y Ffilm Iaith Dramor Orau, y Cyfarwyddwr Gorau a'r Actores Orau). Roedd y ffilm yn fuddugol mewn tri chategori: Ffilm Orau mewn Iaith Dramor, Cyfeiriad Gorau a Sinematograffi Gorau.

Dyma’r ffilm nodwedd gyntaf yn Sbaeneg (a Mixtec) a enwebwyd ar gyfer y Ffilm Orau yn yr Oscars, na chafodd ei dyfarnu erioed. i ffilm ddi-Saesneg.

Mae’r cynhyrchiad, sy’n mynd i’r afael yn arbennig â gwahaniaethau hiliol a chymdeithasol, hefyd yn arloeswr o ran bod y ffilm gyntaf a gynhyrchwyd gan lwyfan ffrydio i daro’r cyhoedd a beirniaid .

Mae Roma eisoes wedi ennill Gwobr Golden Lion (Gŵyl Ffilm Fenis) am y Ffilm Orau a dwy Golden Globe (Cyfarwyddwr Gorau a Ffilm Iaith Dramor Orau).

Yn Chwefror 2019, enillodd y ffilm BAFTA hefyd mewn pedwar categori: Y Ffilm Orau, y Ffilm Iaith Dramor Orau, y Sinematograffi Gorau a'r Cyfeiriad Gorau.

Cyd-destun hanesyddol: cyflafan Corpus Christi

Mae'r ffilm yn hynod o ofalus wrth atgynhyrchu'r cyfnod yn nhermau parch at y gwisgoedd yn ogystal â'r gosodiadau a'r arferion.

Yn y ffilm nodwedd realistig gwelwn gyfeiriad at cyflafan Corpus Christi (a elwir hefyd yn El Halconazo), a ddigwyddodd ar 10 Mehefin, 1971.

Arweiniodd y gwrthdaro 120 o fyfyrwyr yn ôl y cofnod swyddogol, yn anffurfiol credir bod nifer y dioddefwyr hyd yn oed yn uwch.

Roedd y brotest i ddechrau cynnwys myfyrwyr a ofynnodd am ryddid carcharorion gwleidyddol a mwy o fuddsoddiad mewn addysg. Gydag ymateb chwyrn y llywodraeth, fe drodd yr orymdaith heddychlon yn gyflym yn bath gwaed.

Cofnod gwirioneddol o gyflafan Corpus Christi y diwrnod olaf ar 10 Mehefin, 1971 ym Mecsico.

Y tu ôl i lenni ffilmio

Yn Rhufain , penderfynodd Cuarón arloesi yn ei ffordd o ffilmio. Dim ond ar ddiwrnod y ffilmio y derbyniodd yr actorion a gymerodd ran yn y ffilm y testun gyda'r golygfeydd, a'r nod oedd bod y cyfansoddiad yn fwy digymell a naturiol.

Y actores a ddewiswyd i serennu yn y ffilm - Yalitza Aparicio - ei darganfod mewn pentref yng nghefn gwlad a gwnaeth ei ffilm gyntaf gyntaf gyda'r ffilm gan y cyfarwyddwr o Fecsico.

Yalitza Aparicio wedi'i dangos am y tro cyntaf ynsinema yn Rhufain .

Pam mae'r ddelwedd o awyrennau mor aml?

Trwy gydol y ffilm mae modd gweld cyfres o awyrennau yn croesi'r dirwedd. Arhosodd y gwir nodwedd hon yn y nodwedd oherwydd bod cymdogaeth Roma yn agos iawn at lwybrau awyrennau.

Esboniad posibl arall yw'r ffaith bod Cuarón yn caru awyrennau ac wedi breuddwydio am ddod yn beilot yn blentyn (mae hyd yn oed golygfa lle mae un o'r bechgyn yn dweud wrth Cleo ei fod yn mynd i fod yn beilot pan fydd yn tyfu i fyny).

Trydydd cyfiawnhad dros bresenoldeb awyrennau yw awydd y cyfarwyddwr i gyfleu, trwy symbolaeth yr awyren , bod pob sefyllfa yn deithwyr dros dro a benywaidd .

Mae'r awyrennau'n croesi awyr Mecsico ar hyd y ffeil Cuarón gyfan.

Ficha Técnica

Poster o'r ffilm Rhufain .

Y efallai mai'r teulu a'r cartref yw prif gymeriadau Rhufain.

Prif gymeriad Cuarón yw Cleo (a chwaraeir gan Yalitza Aparicio), un o'r ddwy forwyn sy'n gweithio i deulu dosbarth canol uwch.<3

Yn wreiddiol, mae'r tŷ, sydd wedi'i leoli yng nghymdogaeth Roma, yn gartref i nain, gŵr, gwraig, pedwar o blant, dwy forwyn a chi (Borras).

Siaradwr y stori hon fydd Cleo, a tawel forwyn/nani sy'n treiddio trwy amgylchedd y tŷ ac sy'n gyfrifol am yr holl dasgau domestig.

Ymhlith y tasgau domestig, mae Cleo yn cylchredeg trwy amgylcheddau'r tŷ gan drosglwyddo a derbyn hoffter eithafol yn enwedig gan y plant, er ei fod weithiau'n cael ei fychanu oherwydd ei statws fel morwyn.

Mae'r ffilm wedi'i nodi gan gyferbyniadau cymdeithasol , er enghraifft, tra bod y teulu'n byw mewn tŷ enfawr, mae Cleo yn rhannu ystafell fechan yn y cefn. Mae'r cyferbyniad rhwng y realiti hefyd yn cael ei danlinellu pan fydd hi'n gadael y gymdogaeth Roma i ddod o hyd i dad ei merch, ar gyrion y ddinas.

Prif straeon y plot

Mae dwy stori wych yn cydredeg : Cleo yn beichiogi gan y boigyda phwy mae hi'n dechrau ei bywyd rhywiol ac mae'r bos, tad y teulu, yn gadael y ty i fynd yn fyw gyda'i feistres.

Yn ofnus, yn ofni bod yn fam ac yn ofnus o gael ei thanio, mae Cleo yn darganfod y digroeso. beichiogrwydd tua thri mis oed. Mae'r tad, pan mae'n derbyn y newyddion, yn diflannu, gan adael y ferch hyd yn oed yn fwy anobeithiol.

Pan mae o'r diwedd yn casglu'r nerth i ddweud wrth ei feistres, mae'n cael croeso a gofal yn annisgwyl. Mae Sofia yn mynd â hi i'r ysbyty ac mae Cleo yn cael ei thrin yn iawn.

Mae'r beichiogrwydd yn mynd ymlaen yn esmwyth nes, yn ystod ymweliad â'r siop ddodrefn i brynu crib y babi, mae ei dŵr yn torri ac mae'n rhaid iddi ddilyn y rhuthr i'r babi. ysbyty.

Mae'r ail ddrama yn datblygu pan fydd y wraig yn dechrau sylwi ar y pellter oddi wrth ei gŵr, sy'n treulio llai a llai o amser gartref ac i ffwrdd am gyfnodau hir o amser. Ar un o'r teithiau hyn, mae'n penderfynu peidio â dychwelyd, gan adael ei deulu am byth. Mae tad y plant yn penderfynu mynd yn fyw gyda'i feistres.

Dioddefaint iawn, yn teimlo yn eu croen gadael y dynion a ddewisodd fod wrth eu hochr , Sofia a Cleo yn rheoli, fesul tipyn. ychydig, ail-strwythuro eu bywydau a symud ymlaen.

Dadansoddiad o Rhufain

Ynglŷn â'r teitl

Mae'n debyg yn enigmatig oherwydd bod y nodwedd yn ymwneud â realiti Mecsico yn ystod y saithdegau, mae'r teitl Roma mewn gwirionedd yn gyfeiriad at y gymdogaeth lle mae'r stori'n digwydd.

YMae'r safle'n adnabyddus am gysgodi'r elitaidd Mecsicanaidd ers degawd cyntaf yr 20fed ganrif ac mae, hyd heddiw, yn ardal breswyl nodweddiadol ar gyfer dosbarth canol uwch Mecsico.

Rhufain , sef teitl y ffilm, yn cyfeirio at y gymdogaeth lle lleolwyd y cartref teuluol.

Gellir codi chwilfrydedd hefyd o'r teitl. Defnyddir cynnyrch glanhau cyffredin iawn ym Mecsico: y glanedydd Rhufain .

Mae'n werth cofio mai golygfa gyntaf y ffilm, sy'n dal i fod yn ystod y credydau, yw llawr y ty yn cael ei olchi gan y forwyn Cleo:

Yr olygfa gyntaf yn Rhufain yw palmant y ty yn cael ei olchi gan Cleo.

Mae'r camera'n tanlinellu'r drefn honno'n aml yn y tŷ : golchi'r garej, presenoldeb bwcedi ac ysgubau, tasgau dyddiol y tŷ.

Nid yw'r cynnyrch glanhau Roma yn ymddangos yn benodol, ond trwy gydol y ffilm, mae golygfa golchi'r garej yn cael ei ailadrodd sawl gwaith, yn enwedig oherwydd arferion cŵn Borras. Mae hyn hefyd yn chwilfrydedd sy'n treiddio trwy ddewis teitl y cyfarwyddwr o Fecsico.

Mae teitl ffilm Cuarón yn aml-semig ac mae hefyd yn cyfeirio at gynnyrch glanhau a ddefnyddir yn helaeth ym Mecsico.

Cymdeithasol gwahaniaethau

Tra bod y morynion yn rhannu ystafell fechan gyfyng yn llawn gwelyau a chypyrddau yng nghefn y tŷ, mae’r teulu’n byw mewn eiddo cyfforddus, yn llawn ogofod.

Yn un o'r golygfeydd, wedi ei gosod yn y nos, pan aiff y morynion i'r ystafell, y maent yn ammheu fod eu meistres yn eu gwylio. Wrth i'r wraig gwyno am y bil trydan, maen nhw'n diffodd yr unig fwlb golau sydd ganddyn nhw yn yr ystafell ac yn cynnau cannwyll.

Mae gwahaniaeth mawr arall i'w weld pan mae Cleo (Yalitza Aparicio) yn mynd i chwilio am y dyn gafodd ei feichiog a gwelwn amodau ansicr y gymydogaeth. Heb asffalt, gyda phyllau dŵr ym mhobman a byrddau ar y llawr, roedd tai byrfyfyr hyd yn oed wedi'u gwneud o deils.

Mae'n werth nodi bod gan Cleo ac Adela (sy'n cael ei chwarae gan Nancy García García), yn amlwg wreiddiau cynhenid, fel yn ogystal â'r morynion eraill sy'n ymddangos trwy gydol y ffilm. Mae gan y teulu sy’n berchen ar y tŷ, yn ei dro, nodweddion Cawcasws yn gyfan gwbl.

Mater arwyddocaol arall sy’n ymwneud â’r iaith: pan fydd Cleo yn cyfathrebu ag Adela, mae hi’n siarad Mixteca , tafodiaith gynhenid ​​ei chartref. pentref y ddau, pan mae'n siarad â'r teulu mae'n defnyddio Sbaeneg.

Mae'r ffilm yn gwneud rhaniad cymdeithasol a'r berthynas ag ethnigrwydd yn glir iawn .

Y mae gwahaniaethau cymdeithasol ym Mecsico yn bur amlwg yn ffilm nodwedd Cuarón.

Ffilm hunangofiannol

Cafodd y cyfarwyddwr/ysgrifennwr sgrin Alfonso Cuarón ei chodi i bob pwrpas yn y gymdogaeth Roma, yn fwy manwl gywir mewn tŷ wedi ei leoli ar stryd Tepeji .

Mae’r tŷ lle roedd Cuarón yn byw wedi’i gynnwys yn un o olygfeydd y ffilm. Y tŷo'r teulu sy'n ymddangos yn y ffilm, fodd bynnag, nid dyma'r un a gysgododd twf y cyfarwyddwr.

Gwnaethpwyd y ffilmio mewn tŷ ar rent ar gyrion y tŷ gwreiddiol, fodd bynnag, roedd y dodrefn a'r ategolion wedi'i fewnosod mewn ffordd i ddod mor agos â phosibl at yr hyn a amgylchynodd Cuarón yn ei blentyndod.

Daw atgof arall o orffennol y cyfarwyddwr i'r amlwg yn ystod un o'i deithiau i'r ffilmiau. Cleo yn mynd gyda'r plant i wylio From Out in Space (1969) sydd wedi bod yn un o hoff ffilmiau'r cyfarwyddwr ers plentyndod.

Mae golygfa olaf y ffilm hefyd yn cynnwys ymroddiad hunangofiannol dirgel : I Libo. Ar ôl ymchwil, rydym yn dysgu mai Libo oedd y forwyn/nani a oedd yn gweithio yn nhŷ Cuarón ac a ysbrydolodd greadigaeth y cymeriad Cleo .

Mae golygfa olaf y ffilm yn gynnil ymroddiad a dirgelwch: I Libo.

Pwy yw'r Athro Zovek?

Cyfeiriad hunangofiannol yw presenoldeb yr Athro Zovek, sydd yn y ffilm yn chwarae rhan athro crefft ymladd y dyn a gafodd Cleo yn feichiog .

Cymeriad sy'n hysbys i'r cyhoedd yn ystod y 1960au a'r 1970au ym Mecsico, nid yw'r Athro yn hysbys i'r rhan fwyaf o gyhoedd y byd er iddo dreiddio i blentyndod Cuarón a chymaint o fechgyn eraill o Fecsico.

Dim ffilm nodwedd mae'n ymddangos ddwywaith: mewn golygfa fer lle mae'n ymddangos ar y teledu mewn bwyty mewn rhaglen o'r enw Siempre en Domingo , sy'n boblogaidd iawn gyda theuluoedd, ac yn yr olygfa lle mae'n hyfforddi criw o fechgyn mewn cae agored ar y cyrion, gan gynnwys tad babi Cleo.

Yr Athro Zovek mewn gwirionedd ei enw oedd Francisco Xavier Chapa del Bosque a byddai wedi cael ei eni yng nghrud teulu cyfoethog yn ninas Torreón. Daeth yn enwog ar deledu cenedlaethol rhwng y blynyddoedd 1968 hyd ei farwolaeth, ym 1972, mewn damwain ddirgel a ddigwyddodd yn ystod y ffilmio.

Yn ogystal ag ymddangos ar y teledu, roedd yr Athro hefyd yn gwneud sioeau cyhoeddus, bob amser gyda rhifau a oedd yn dangosodd ei gryfder goruwchddynol. I blant roedd yn fath o archarwr go iawn.

Daeth ei enwogrwydd mwyaf o'i ymddangosiad cyson ar y sioe Siempre en Domingo , lle perfformiodd rifau gwahanol gan danlinellu ei allu arwrol i ddianc â sefyllfaoedd anffafriol. Ar sioe deuluol arall, Sundays Spectaculars , torrodd Zovek record y byd trwy wneud 8,350 o eisteddiadau mewn llai na phum awr.

Ar ôl blynyddoedd o enwogrwydd, collwyd ei gof a dim ond bellach wedi'i adennill gan Cuarón.

Mae'r Athro Zovek yn gyfeiriad at blentyndod Cuarón a dreuliodd ym Mecsico yn y chwedegau.

Ynghylch y cysegriad terfynol

Yn y ar ddiwedd y ffilm darllenom gysegriad: I Libo. Libo yw llysenw Liboria Rodrígues, morwyn oedd yn gweithio gyda theulu Cuarón.gan ei fod yn faban o ddim ond naw mis.

Byddai stori Roma wedi cael ei hysbrydoli gan fywyd Liboria ac, i'w hanrhydeddu, mae Cuarón yn gosod ei henw yn yr olygfa olaf o y ffilm.

Buasai Libo, morwyn y teulu, o darddiad brodorol, yn gyson yn ei blentyndod, lawer gwaith yn bwysicach na'i fam ei hun. Hi yw'r un sy'n ymdrochi, yn deffro, yn gwarchod, yn cadw cwmni, yn gofalu am y pedwar plentyn gydag anwyldeb a gofal eithafol.

Alfonso Cuáron gyda Libo, y person go iawn a ysbrydolodd greadigaeth y cymeriad Cleo.

Canmoliaeth i ferched

Gellir darllen y ffilm nodwedd hefyd fel deyrnged i ferched , a gynrychiolir yn arbennig gan gymeriadau Cleo a'i mam.

Num Mewn cyd-destun hynod o rywiaethol, mae’r ddwy ddynes, o strata cymdeithasol hollol wahanol, yn cael eu gadael gan eu priod bartneriaid.

Mae Cleo yn rhoi ei hun i gefnder cariad Adela am y tro cyntaf a, phan mae hi yn darganfod y beichiogrwydd ac yn ei gyfathrebu, mae'r bachgen yn diflannu. Mewn ail ymgais i wynebu realiti, mae hi'n mynd i chwilio amdano yn y gymdogaeth anghysbell lle mae'n byw.

Pan ddaw hi o hyd iddo, yn syth ar ôl hyfforddiant crefft ymladd y dyn, mae Fermín yn gandryll. Mae deialog y pâr fel a ganlyn:

- Rwy'n feichiog.

- Beth amdana i?

- Eich un chi yw'r un bach.

- Dim ffordd.

- Yr wyf yn tyngu ei fod.

- Dywedais wrthych, dim ffordd. Os nad ydych chi eisiauRwy'n torri chi a'ch "un bach", peidiwch ag ailadrodd yr hyn a ddywedais a pheidiwch byth ag edrych amdanaf eto. Dynes sy'n glanhau shitty!

Mae Fermin nid yn unig yn gwrthod cymryd cyfrifoldeb, ond yn manteisio ar yr achlysur i wneud bygythiad a bychanu'r ddynes y bu'n rhannu eiliadau agos â hi.

Mam y teulu , pennaeth Cleo, mae hi hefyd yn cael ei gadael yn gyfartal gan yr un yr oedd hi'n ei ystyried yn ddyn iddi. Penderfynodd y gŵr, na threuliodd ychydig iawn o amser gartref, un diwrnod adael, gan adael y pedwar plentyn ar ôl.

Ar ôl ychydig, mae'n dychwelyd adref i gasglu ei eiddo a byth yn anfon arian i helpu'r teulu eto. cefnogi'r teulu a ffurfiodd (ac a adawodd).

Yn un o'r golygfeydd mwyaf emosiynol yn y ffilm, mae'r ddwy ddynes - pennaeth a gweithiwr, gwyn ac Indiaidd, cyfoethog a thlawd - yn atal eu gwahaniaethau a rhannu dioddefaint cyffredin .

Yng nghanol ffit grio, mae Sofia yn datgan y datganiad caled canlynol:

"yn y diwedd, rydyn ni'n ferched bob amser ar ein pennau ein hunain"

A'r gwir yw, er gwaethaf yr unigrwydd a amlygwyd yn y ffilm, mae Roma hefyd yn dangos sut mae'r ddwy ddynes yn llwyddo i oresgyn y sefyllfa o adael y maent yn eu cael eu hunain ynddi.

Cleo yn colli ei merch - mae'r babi yn marw-anedig - ond ychydig ar y tro, gyda threfn y teulu, mae hi'n gwella.

Mae Sofia, yn wyneb absenoldeb ei gŵr, yn mentro i swydd llawn amser i gynnal y teulu ac yn pasio ymlaen i'r plant y teimlad o