Film Roma, Alfonsa Cuaróna: analiza i sažetak

Autobiografski, inspiriran vlastitim djetinjstvom redatelja Alfonsa Cuaróna provedenim u kontekstu meksičke srednje klase, tijekom 1970-ih, Roma iznimno je intiman i poetičan film snimljen u crno-bijeloj tehnici.

Redateljev najosobniji projekt nominiran je za Oscara 2019. u deset kategorija (uključujući najbolji film, najbolji strani film, najbolju režiju i najbolju glumicu). Film je pobijedio u tri kategorije: najbolji strani film, najbolja režija i najbolja kamera.

To je prvi igrani film na španjolskom (i Mixtecu) nominiran za najbolji film na Oscarima, koji nikada nije dodijeljen na film koji nije na engleskom jeziku.

Produkcija, koja se posebno bavi rasnim i društvenim razlikama, također je pionir jer je prvi film proizveden od strane streaming platforme koji je došao do javnosti i kritičari .

Roma je već osvojio Zlatnog lava (Venice Film Festival) za najbolji film i dva Zlatna globusa (najbolji redatelj i najbolji strani film).

veljače 2019. igrani je film također osvojio BAFTA-u u četiri kategorije: najbolji film, najbolji strani film, najbolja fotografija i najbolja režija.

Povijesni kontekst: masakr u Corpus Christi

Film je izuzetno pažljiv u reprodukciji razdoblja i u smislu poštivanje kostima kao i okruženja i navika.

U realističnom igranom filmu vidimo referencu na masakr u Corpus Christi (također poznat kao El Halconazo), koji se dogodio 10. lipnja 1971.

Sukob je doveo do smrti 120 studenata prema službenim podacima, neformalno se vjeruje da je broj žrtava bio i veći.

Prosvjed je prvotno sastavljen od studenata koji su tražili slobodu političkih zatvorenika i više ulaganja u obrazovanje. Uz snažnu reakciju vlade, miroljubivi marš brzo se pretvorio u krvoproliće.

Stvarni zapis o masakru Corpus Christi prošlog dana 10. lipnja 1971. u Meksiku.

Iza kulisa snimanja

U Rimu , Cuarón je odlučio uvesti inovacije u svoj način snimanja. Glumci koji su sudjelovali u igranom filmu dobili su samo tekst sa scenama na dan snimanja, cilj je bio da kompozicija bude spontanija i prirodnija.

Glumica odabrana za glavnu ulogu u filmu - Yalitza Aparicio - otkrivena je u selu na selu i s filmom meksičke redateljice debitirala je prvi put.

Yalitza Aparicio premijerno je prikazana nakino u Rimu .

Zašto je slika aviona tako česta?

Kroz cijeli film moguće je promatrati niz aviona koji prelaze krajolik. Ova istinska osobina ostala je u značajci jer je susjedstvo Roma vrlo blizu ruta zrakoplova.

Još jedno moguće objašnjenje je činjenica da je Cuarón volio avione i sanjao da će postati pilot kao dijete (postoji čak scena u kojoj jedan od dječaka govori Cleu da će biti pilot kad odraste).

Treće opravdanje za prisutnost aviona je redateljeva želja da kroz simboliku aviona prenese , da su sve situacije privremene i da su putnice .

Avioni sijeku nebo Meksika duž cijele datoteke Cuarón.

Ficha Técnica

Plakat iz filma Rim .

obitelj i dom možda su veliki protagonisti Rima.

Protagonistica Cuarónovog filma je Cleo (glumi je Yalitza Aparicio), jedna od dviju sluškinja koje rade za obitelj više srednje klase.

U kući, koja se nalazi u romskom naselju, izvorno se nalaze baka, muž, žena, četvero djece, dvije sluškinje i pas (Borras).

Pripovjedač ove priče bit će Cleo, služavka/dadilja tiha koja prožima kućno okruženje i odgovorna je za sve kućanske poslove.

Među kućanskim poslovima, Cleo kruži kućnim okruženjem prenoseći i primajući iznimnu naklonost posebno od djece, iako je ponekad ponižena zbog svog statusa služavke.

Film je obilježen društvenim kontrastima , na primjer, dok obitelj živi u ogromnoj kući, Cleo dijeli malenu sobu u stražnjem dijelu. Kontrast između stvarnosti također je naglašen kada ona napušta romsko susjedstvo kako bi pronašla oca svoje kćeri, na periferiji grada.

Glavne priče radnje

Dvije velike priče teku paralelno : Cleo ostaje trudna s tipoms kojim započinje svoj seksualni život, a gazda, otac obitelji, napušta kuću kako bi otišao živjeti sa svojom ljubavnicom.

Uplašena, uplašena biti majka i užasnuta otkazom, Cleo otkriva neželjenog trudnoća oko tri mjeseca. Otac, kada primi tu vijest, nestane, ostavljajući djevojku još očajnijom.

Kada konačno smogne snage da to kaže svojoj ljubavnici, neočekivano ga dočekaju i brige. Sofia je odveze u bolnicu i Cleo je pravilno liječena.

Trudnoća teče glatko sve dok joj, tijekom posjeta trgovini namještaja da kupi djetetov krevetić, ne pukne vodenjak i mora slijediti žurbu do bolnicu.

Druga drama se odvija kada žena počinje primjećivati ​​udaljenost od svog muža koji sve manje vremena provodi kod kuće i dugo ga nema. Na jednom od tih putovanja odlučuje se ne vratiti, zauvijek napušta svoju obitelj. Otac djece odlučuje otići živjeti sa svojom ljubavnicom.

Iznimno pateći, osjećajući na svojoj koži napuštenost muškaraca koji su odlučili biti uz njih , Sofia i Cleo se malo po malo snalaze malo, restrukturiraju svoje živote i krenu dalje.

Analiza Rima

O naslovu

Naizgled zagonetan jer značajka govori o stvarnosti Meksika tijekom sedamdesetih, naslov Roma zapravo je referenca na susjedstvo u kojem se priča odvija.

Mjesto je poznato po utočištu meksičke elite od prvog desetljeća 20. stoljeća i do danas je tipično stambeno područje meksičke više srednje klase.

Rim , naslov filma, referira se na susjedstvo u kojem se nalazila obiteljska kuća.

Zanimljivost se može pokrenuti i iz samog naslova. Postoji vrlo čest proizvod za čišćenje koji se koristi u Meksiku: Rimski deterdžent .

Vrijedi zapamtiti da je prva scena filma, još tijekom odjavne špice, pod kuću pere sluškinja Cleo:

Prva scena u Rimu je pločnik kuće koji pere Cleo.

Kamera jako naglašava tu rutinu u kući : pranje garaže, prisutnost kanti i metli, svakodnevni poslovi u kući.

Proizvod za čišćenje Roma ne pojavljuje se eksplicitno, ali kroz film se scena pranja garaže ponavlja mnogo puta, posebno zbog navika pasa Borras. Ovo je također zanimljivost koja prožima izbor naslova meksičkog redatelja.

Naslov Cuarónovog filma je višeznačan i također upućuje na proizvod za čišćenje koji se naširoko koristi u Meksiku.

Društvene razlike

Dok sluškinje dijele malenu skučenu sobu pretrpanu krevetima i ormarima u stražnjem dijelu kuće, obitelj živi u udobnom imanju, punomprostor.

U jednoj od scena, smještenoj u noć, kada sluškinje odu u sobu, posumnjaju da ih gospodarica promatra. Dok se gospođa žali na račun za struju, gase jedinu žarulju koju imaju u sobi i pale svijeću.

Još jedna velika razlika može se vidjeti kada Cleo (Yalitza Aparicio) krene tražiti čovjeka koji je dobio trudna je i vidimo nesigurne uvjete u susjedstvu. Bez asfalta, s lokvama vode posvuda i daskama na podu, improvizirane kuće bile su napravljene čak i od pločica.

Vrijedi napomenuti da Cleo i Adela (glumi ih Nancy García García), očito imaju autohtono podrijetlo, jer kao i druge služavke koje se pojavljuju tijekom filma. Obitelj koja posjeduje kuću pak ima potpuno kavkaske crte.

Još jedno značajno pitanje tiče se jezika: kada Cleo komunicira s Adelom, ona govori Mixteca , autohtonim dijalektom svog doma selo oboje, kada razgovara s obitelji koristi španjolski.

Film vrlo jasno prikazuje društvenu podjelu i odnos s etničkom pripadnošću .

socijalne razlike u Meksiku prilično su vidljive u Cuarónovom igranom filmu.

Autobiografski film

Redatelj/scenarist Alfonso Cuarón zapravo je odrastao u romskoj četvrti, točnije u kući koja se nalazi u ulici Tepeji.

Kuća u kojoj je živio Cuarón uključena je u jednu od scena filma. Kućaobitelji koja se pojavljuje u filmu, međutim, nije bila ona koja je štitila redateljev rast.

Snimanje je obavljeno u iznajmljenoj kući na rubu izvorne kuće, međutim, namještaj i pribor bili su umetnut na način da se što više približi onome što je Cuaróna okruživalo u njegovom djetinjstvu.

Još jedna reminiscencija redateljeve prošlosti izlazi na vidjelo tijekom jednog od njegovih odlazaka u kino. Cleo ide s djecom gledati Iz svemira (1969.) koji je jedan od redateljevih omiljenih filmova još od djetinjstva.

Posljednja scena filma također ima misterioznu autobiografsku posvetu : Za Libo. Nakon istraživanja saznajemo da je Libo bila sluškinja/dadilja koja je radila u Cuarónovoj kući i inspirirala stvaranje lika Cleo .

Posljednja scena filma nosi diskretan posvećeno i tajanstveno: Libu.

Tko je profesor Zovek?

Autobiografska referenca je prisutnost profesora Zoveka, koji u filmu glumi učitelja borilačkih vještina čovjeka zbog kojeg je Cleo zatrudnjela .

Lik poznat široj javnosti tijekom 1960-ih i 1970-ih u Meksiku, Profesor nepoznat je većini svjetske javnosti iako je prožimao djetinjstvo Cuaróna i mnogih drugih meksičkih dječaka.

Ni u jednom igranom filmu pojavljuje se samo dva puta: u kratkoj sceni u kojoj se pojavljuje na televiziji u restoranu u emisiji tzv. Siempre en Domingo , koji je vrlo popularan među obiteljima, iu sceni u kojoj on trenira skupinu dječaka na otvorenom polju na periferiji, uključujući oca Cleoine bebe.

Prof. Zovek se zapravo zvao Francisco Xavier Chapa del Bosque i bio je rođen u kolijevci bogate obitelji u gradu Torreónu. Postao je poznat na nacionalnoj televiziji od 1968. do svoje smrti, 1972., u misterioznoj nesreći koja se dogodila tijekom snimanja.

Osim pojavljivanja na televiziji, Profesor je radio i javne emisije, uvijek s brojevima koji pokazao svoju nadljudsku snagu. Za djecu je bio neka vrsta pravog superjunaka.

Najveću slavu stekao je svojim čestim pojavljivanjem u emisiji Siempre en Domingo , gdje je izvodio različite točke naglašavajući svoju herojsku sposobnost da se izvuče s nepovoljnih situacija. U drugoj emisiji orijentiranoj na obitelj, Sundays Spectaculars , Zovek je oborio svjetski rekord napravivši 8350 trbušnjaka u manje od pet sati.

Nakon godina slave izgubio je pamćenje i tek sada ponovno preuzeo Cuarón.

Profesor Zovek je referenca na Cuarónovo djetinjstvo provedeno u Meksiku šezdesetih godina.

O konačnoj posveti

Na kraju filma čitamo posvetu: Libu. Libo je nadimak Liborie Rodrígues, sluškinje koja je radila s Cuarónovom obitelji.budući da je bio beba od samo devet mjeseci.

Priča o Romi bila bi inspirirana Liborijinim životom i, u njezinu čast, Cuarón umeće njezino ime u posljednju scenu filma film.

Libo, obiteljska služavka, domorodačkog podrijetla, bila bi konstanta njegova djetinjstva, mnogo puta važnija od vlastite majke. Ona je ta koja kupa, budi, čuva djecu, pravi društvo, brine o četvero djece s iznimnom ljubavlju i pažnjom.

Alfonso Cuáron s Libom, stvarnom osobom koja je nadahnula stvaranje lik Cleo.

Kompliment ženama

Dugometražni se film može čitati i kao počast ženama , posebno predstavljenim likovima Cleo i njezine majke.

Num U krajnje seksističkom kontekstu, dvije žene, iz potpuno različitih društvenih slojeva, napuštaju njihovi partneri.

Cleo se prvi put predaje rođaku Adelinog dečka i, kada ona otkrije trudnoću i priopći je, dječak nestane. U drugom pokušaju da ga suoči sa stvarnošću, odlazi ga tražiti u zabačeno susjedstvo u kojem živi.

Kad ga pronađe, odmah nakon momkovog treninga borilačkih vještina, Fermín je bijesan. Dijalog para je sljedeći:

- Trudna sam.

- Što je sa mnom?

- Mali je tvoj.

- Nema šanse.

- Kunem se da jest.

- Rekao sam ti, nema šanse. Ako ne želišLomim tebe i tvoju "malu", ne ponavljaj što sam rekao i nikad me više ne traži. Usrana čistačica!

Fermín ne samo da odbija preuzeti odgovornost, već iskorištava priliku da prijeti i ponižava ženu s kojom je dijelio intimne trenutke.

Majka obitelji , Cleoina šefica, također je jednako napuštena od onog kojeg je smatrala svojim muškarcem. Suprug, koji je vrlo malo vremena provodio kod kuće, jednog je dana odlučio otići, ostavljajući četvero djece.

Nakon nekog vremena, vraća se kući po svoje stvari i nikada više ne šalje novac za pomoć obitelji. uzdržavati obitelj koju je osnovao (i napustio).

U jednoj od najemotivnijih scena u filmu, dvije žene - šefica i zaposlenica, bjelkinja i Indijka, bogata i siromašna - prekinu svoje razlike i dijele zajedničku patnju .

Usred napadaja plača, Sofia izgovara sljedeću tešku izjavu:

"na kraju, mi žene smo uvijek same"

A istina je da, unatoč usamljenosti izloženoj u filmu, Roma također pokazuje kako dvije žene uspijevaju prevladati situaciju napuštenosti u kojoj se nalaze.

Cleo gubi kćer - beba je mrtvorođenče - ali malo-pomalo, uz obiteljsku rutinu, oporavlja se.

Sofia, suočena s odsutnošću svog supruga, odvaži se na posao s punim radnim vremenom kako bi uzdržavala obitelj i odlazi dalje djeci osjećaj