Фільм "Рома" Альфонсо Куарона: аналіз та підсумки

Автобіографічний фільм, натхненний власним дитинством режисера Альфонсо Куарона, проведеним у середовищі середнього класу Мексики в 1970-х роках, Рим надзвичайно інтимний і поетичний чорно-білий фільм.

Найбільш особистий проект режисера був номінований на премію "Оскар-2019" у десяти категоріях (серед яких "Найкращий фільм", "Найкращий фільм іноземною мовою", "Найкраща режисура" та "Найкраща жіноча роль"). Фільм став переможцем у трьох категоріях: "Найкращий фільм іноземною мовою", "Найкраща режисура" та "Найкраща операторська робота".

Це перший іспаномовний (і міксетекський) художній фільм, номінований на премію "Оскар" у категорії "Найкращий фільм", яку ще ніколи не отримував неангломовний фільм.

Фільм, який присвячений, зокрема, расовим і соціальним відмінностям, також є новаторським, оскільки це перший фільм, знятий потокове мовлення щоб отримати визнання публіки та критиків.

Рим вже отримав "Золотого лева" (Венеційський кінофестиваль) за найкращий фільм та два "Золоті глобуси" (за найкращу режисуру та найкращий іноземний фільм).

У лютому 2019 року стрічка також отримала премію BAFTA у чотирьох категоріях: "Найкращий фільм", "Найкращий фільм іноземною мовою", "Найкраща операторська робота" та "Найкраща режисура".

[Увага, текст нижче містить спойлери] [Увага, текст нижче містить спойлери]

Підсумок

Історія відбувається протягом короткого проміжку часу - близько року - в конкретному середовищі: родинному домі. Хоча герої проходять через інші простори (бідний район, де живуть хлопці покоївок, заміський будинок, пляж), більшість подій розгортається всередині будинку, розташованого на вулиці Тапеджі.

Сім'я і дім - це, мабуть, головні герої Риму.

Головна героїня повнометражного фільму Куарона - Клео (у виконанні Яліци Апарісіо), одна з двох покоївок, які працюють у родині вищого середнього класу.

У будинку, розташованому в ромському кварталі, мешкають бабуся, чоловік, дружина, четверо дітей, дві служниці та собака (Боррас).

Оповідачем цієї історії буде Клео, мовчазна покоївка/няня, яка пронизує атмосферу будинку і відповідає за всі домашні справи.

У перервах між домашніми справами Клео ходить по будинку, передаючи і отримуючи надзвичайну любов, особливо від дітей, хоча іноді її принижують через те, що вона служниця.

Фільм відзначається соціальні контрасти Контраст між реальностями підкреслюється і тоді, коли вона залишає район Риму, щоб зустрітися з батьком своєї доньки на околиці міста.

Основні історії сюжету

Дві чудові історії розгортаються паралельно: Клео вагітніє від хлопця, з яким починає статеве життя, а бос, батько родини, йде з дому, щоб жити з коханкою.

Налякана, боячись стати матір'ю і боячись звільнення, Клео дізнається про небажану вагітність приблизно через три місяці. Батько, дізнавшись про це, зникає, залишаючи дівчину в ще більшому відчаї.

Коли вона нарешті збирається з силами, щоб розповісти про це начальниці, вона отримує несподіваний прийом і турботу. Пані Софія відвозить її в лікарню, де Клео отримують належне лікування.

Вагітність проходить гладко, аж поки під час візиту до меблевого магазину, щоб купити дитяче ліжечко, пакет не рветься і не потрібно поспішати до лікарні.

Друга драма розгортається, коли дружина починає помічати віддалення чоловіка, який все менше часу проводить вдома і надовго відлучається. В одну з таких поїздок він вирішує не повертатися, раз і назавжди покидаючи сім'ю. Батько дітей вирішує переїхати до коханки.

Надзвичайно страждаю, відчуваючи це шкірою відмова від чоловіків, які вирішили стати на бік ворога Софії та Клео це вдається, крок за кроком, перебудувати своє життя і рухатися далі.

Аналіз Рим

Про назву

Очевидно, загадкова, оскільки фільм розповідає про реальність Мексики 1970-х років, назва Рим це, по суті, посилання на район де відбувається ця історія.

Відомо, що тут мешкала мексиканська еліта з першого десятиліття 20-го століття, і донині це місце є характерним місцем проживання мексиканського вищого середнього класу.

Рим назва фільму відсилає до району, де знаходився будинок родини.

У назві також є цікавинка: у Мексиці дуже поширений засіб для чищення, який використовують Ромський миючий засіб .

Варто згадати, що в першій сцені фільму, ще під час титрів, підлогу в будинку миє покоївка Клео:

Перша сцена "Риму" - це бруківка будинку, яку миє Клео.

Камера сильно підкреслює цю рутину будинку: миття гаража, наявність відер і віників, повсякденні домашні клопоти.

Чистячий засіб "Рома" не з'являється явно, але протягом фільму сцена миття гаража часто повторюється, особливо через звички собаки Борраса. Це також курйоз, який пронизує вибір назви фільму мексиканським режисером.

Назва фільму Куарона багатозначна і також відсилає до миючого засобу, який широко використовується в Мексиці.

Соціальні відмінності

У той час як покоївки ділять крихітну тісну кімнату, заставлену ліжками і шафами в задній частині будинку, сім'я мешкає в комфортабельному будинку, повному простору.

В одній зі сцен, яка відбувається вночі, коли покоївки йдуть до своєї кімнати, вони підозрюють, що їхня господиня спостерігає за ними. Коли господиня скаржиться на рахунки за електрику, вони вимикають єдину лампу, яка є в кімнаті, і запалюють свічку.

Ще одну велику різницю можна побачити, коли Клео (Яліца Апарісіо) вирушає на пошуки чоловіка, який її запліднив, і ми бачимо небезпечні умови району. Без асфальту, з калюжами води повсюди і дошками на підлозі, імпровізовані будинки були навіть зроблені з плитки.

Варто підкреслити, що Клео та Адела (у виконанні Ненсі Гарсія Гарсія), як і інші покоївки, які з'являються у фільмі, мають корінне походження. З іншого боку, сім'я, яка володіє будинком, має повністю кавказькі риси.

Інша важлива проблема стосується мови: коли Клео спілкується з Аделою, вона розмовляє mixteca Обидва розмовляють діалектом свого рідного села, але коли вони спілкуються з родиною, то використовують іспанську мову.

Фільм досить чітко показує, що соціальний поділ і зв'язок з етнічною приналежністю .

Соціальні відмінності в Мексиці досить очевидні у повнометражному фільмі Куарона.

Автобіографічний фільм

Режисер і сценарист Альфонсо Куарон насправді виріс у ромському кварталі, точніше, в будинку, розташованому на вулиці Тепеджі.

Будинок, де жив Куарон, з'являється в одній зі сцен фільму, але родинний дім, який з'являється у фільмі, - це не той, у якому виріс режисер.

Зйомки проходили в орендованому будинку на околиці оригінального будинку, проте меблі та фурнітура були вставлені таким чином, щоб максимально наблизитися до того, що оточувало Куарона в дитинстві.

Ще один спогад з минулого режисера виринає на поверхню під час одного з походів до кінотеатру. Клео йде з дітьми дивитися Немає напрямку в просторі (1969), який з дитинства був одним з найулюбленіших фільмів режисера.

Остання сцена фільму також містить загадкову автобіографічну присвяту: "Лібо". Після дослідження ми дізнаємося, що Лібо була покоївкою/нянею, яка працювала в будинку Куарона і надихнула на створення персонажа Клео .

Остання сцена фільму містить стриману і таємничу присвяту: "Лібо".

Хто такий професор Зовек?

Автобіографічною відсилкою є присутність професора Зовека, який у фільмі грає вчителя бойових мистецтв чоловіка, від якого завагітніла Клео.

Персонаж, відомий широкому загалу в 1960-1970-х роках у Мексиці, професор невідомий більшості глядачів у світі, хоча він пронизував дитинство Куарона та багатьох інших мексиканських хлопчиків.

У повнометражному фільмі він з'являється лише двічі: у короткій сцені, де він виступає на телебаченні в ресторані в програмі під назвою Siempre en Domingo Сцена, де він тренує групу хлопчиків у відкритому полі на околиці міста, в тому числі батька дитини Клео.

Професора Зовека насправді звали Франциско Ксав'єр Чапа дель Боске Він народився в заможній родині в місті Торреон і став відомим на національному телебаченні з 1968 року до своєї загибелі в 1972 році в результаті загадкового нещасного випадку під час зйомок.

Окрім виступів на телебаченні, професор також виступав з публічними шоу, завжди з номерами, які демонстрували його надлюдську силу. Для дітей він був справжнім супергероєм.

Найбільшу популярність вона здобула завдяки частим появам на шоу Siempre en Domingo В іншій програмі, орієнтованій на сім'ю, - Видовищні неділі Зовек побив світовий рекорд, зробивши 8 350 присідань менш ніж за п'ять годин.

Після багатьох років зоряної слави пам'ять про нього була втрачена, і лише зараз Куарон повернувся до неї.

Професор Зовек - це відсилання до дитинства Куарона, що відбувалося в Мексиці 1960-х років.

Про фінальну посвяту

Наприкінці фільму ми читаємо присвяту: Лібо, Лібо - це прізвисько Ліборії Родрігес, покоївки, яка працювала з родиною Куарона, коли той був ще дев'ятимісячним немовлям.

Історія про Рим був би натхненний життям Ліборії, і, щоб вшанувати її, Куарон вставляє її ім'я в останню сцену фільму.

Лібо, служниця сім'ї, корінного походження, буде постійною особою в його дитинстві, часто важливішою за рідну матір. Саме вона купає, будить, няньчить, складає йому компанію, доглядає за чотирма дітьми з надзвичайною турботою і любов'ю.

Альфонсо Куарон з Лібо, реальною людиною, яка надихнула на створення персонажа Клео.

Комплімент жінкам

Повнометражний фільм також можна прочитати як данина поваги жінкам особливо в образах Клео та її матері.

У надзвичайно маскулінному контексті дві жінки, що належать до абсолютно різних соціальних прошарків, покинуті своїми партнерами.

Клео вперше віддається двоюрідному братові хлопця Аделі, а коли дізнається про її вагітність і повідомляє про це, хлопець зникає. У другій спробі зіштовхнути його з реальністю вона вирушає на пошуки у віддалений район, де він мешкає.

При зустрічі з ним, одразу після тренування піддослідного з бойових мистецтв, Фермін розлючений. Діалог пари виглядає наступним чином:

- Просто я вагітна.

- А як щодо мене?

- Малий твій.

- Не може бути.

- Присягаюся, так і є.

- Я сказав: "Ні в якому разі. Якщо не хочеш, щоб я зламав тебе і твою "маленьку", не повторюй моїх слів і ніколи більше не приходь до мене. Довбаний чистюля!".

Фермін не тільки не бере на себе відповідальність, але й користується можливістю погрожувати і принижувати жінку, з якою він розділив інтимні моменти.

Матір сім'ї, роботодавця Клео, також покинув той, кого вона вважала своїм чоловіком. Чоловік, який проводив дуже мало часу вдома, одного дня вирішив піти, залишивши чотирьох дітей.

Через деякий час він повертається до будинку, щоб забрати свої речі, і більше ніколи не надсилає грошей на підтримку сім'ї, яку він створив (і покинув).

В одній з найбільш зворушливих сцен фільму дві жінки - господиня і служниця, біла і індіанка, багата і бідна - призупиняють свої розбіжності і поділяють спільні страждання .

У розпалі плачу Софія вимовляє наступну різку заяву:

"зрештою, ми, жінки, завжди самотні"

І правда полягає в тому, що, незважаючи на самотність, викриту у фільмі, Рома також показує, як двом жінкам вдається подолати ситуацію покинутості, в якій вони опинилися.

Клео втрачає доньку - дитина народжується мертвою, - але потроху, у сімейній рутині, вона починає одужувати.

Софія, зіткнувшись з відсутністю чоловіка, вирішує влаштуватися на роботу повний робочий день підтримує сім'ю і передає дітям відчуття безпеки, гарантуючи, що вони ще переживуть прекрасні пригоди.

Історичний контекст: різанина на Божому Тілі

Фільм надзвичайно ретельне відтворення сезону і в плані костюмів, і в плані декорацій, і в плані звичок.

У реалістичному художньому фільмі ми бачимо відсилання до Різанина на Різдво Христове (також відомий як El Halconazo), який відбувся 10 червня 1971 року.

Конфлікт призвів до загибелі 120 студентів за офіційними даними, неофіційно вважається, що кількість жертв була ще більшою.

Спочатку протест складався зі студентів, які вимагали свободи політичних в'язнів та більших інвестицій в освіту. Через жорстку реакцію уряду спочатку мирний марш швидко перетворився на криваву бійню.

Справжній запис різанини на День Божого Тіла, що сталася 10 червня 1971 року в Мексиці.

За лаштунками зйомок

За адресою Рим Актори, які брали участь у повнометражному фільмі, отримували текст зі сценами лише в день зйомок, щоб композиція була більш спонтанною і природною.

Актриса, обрана на головну роль у фільмі - Яліца Апарісіо - була знайдена в селі в сільській місцевості і дебютувала у фільмі мексиканського режисера.

Яліца Апарісіо дебютувала в кіно у фільмі Рим .

Чому так часто зустрічається зображення літаків?

Протягом усього фільму можна спостерігати серію літаків, що перетинають ландшафт. Цей достовірний слід залишився у художньому фільмі, оскільки район Риму знаходиться дуже близько до авіамаршрутів.

Іншим можливим поясненням є те, що Куарон любить літаки і в дитинстві мріяв стати пілотом (у фільмі навіть є сцена, де один з хлопчиків каже Клео, що він буде пілотом, коли виросте).

Третім виправданням присутності літаків є бажання режисера передати через символіку літака, що всі ситуації є тимчасовими та перехідними .

Літаки перетинають небо Мексики протягом усього фільму Куарона.

Технічний паспорт

Постер до фільму Рим .