Film Roma Alfonsa Cuaróna: analiza in povzetek

Avtobiografski film, ki ga je navdihnilo otroštvo režiserja Alfonsa Cuaróna, preživeto v mehiškem srednjem sloju v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, Rim je izjemno intimen in poetičen črno-beli film.

Režiserjev najbolj osebni projekt je bil za oskarja 2019 nominiran v desetih kategorijah (med drugim za najboljši film, najboljši tujejezični film, najboljšega režiserja in najboljšo igralko). Film je zmagal v treh kategorijah: najboljši tujejezični film, najboljši režiser in najboljša kinematografija.

To je prvi celovečerni film v španskem jeziku (in jeziku Mixtec), ki je bil nominiran za oskarja za najboljši film, ki ga še nikoli ni prejel film, ki ni bil posnet v angleškem jeziku.

Produkcija, ki obravnava predvsem rasne in družbene razlike, je tudi pionirska, saj gre za prvi film, ki ga je produciral pretakanje da bi si prislužil priznanje javnosti in kritikov.

Rim je že prejel zlatega leva (beneški filmski festival) za najboljši film in dva zlata globusa (za najboljšo režijo in najboljši tuji film).

Februarja 2019 je film prejel tudi nagrado BAFTA v štirih kategorijah: za najboljši film, najboljši tujejezični film, najboljšo fotografijo in najboljšo režijo.

[Opozorilo bralcu, spodnje besedilo vsebuje spoilerje]

Povzetek

Zgodba se odvija v kratkem časovnem obdobju - približno eno leto - v specifičnem okolju: v družinski hiši. Čeprav junaki prečkajo druge prostore (revno sosesko, v kateri živijo fantje služkinj, podeželsko hišo, plažo), se večina dogajanja odvija v hiši na ulici Tapeji.

Družina in dom sta morda največja protagonista Rima.

Glavna junakinja Cuarónovega celovečerca je Cleo (igra jo Yalitza Aparicio), ena od dveh služkinj, ki dela za družino višjega srednjega razreda.

V hiši v romskem naselju so prvotno živeli babica, mož, žena, štirje otroci, dve služkinji in pes (Borras).

Pripovedovalka te zgodbe bo Cleo, tiha služkinja/skrbnica, ki je vpeta v hišno okolje in je odgovorna za vsa domača opravila.

Med gospodinjskimi opravili Cleo kroži po hiši in prenaša in sprejema izjemno naklonjenost, zlasti od otrok, čeprav je zaradi svojega položaja služkinje včasih ponižana.

Film zaznamuje družbena nasprotja Nasprotje med realnostmi se pokaže tudi, ko zapusti rimsko četrt in se na obrobju mesta sreča z očetom svoje hčerke.

Glavne zgodbe zapleta

Vzporedno potekata dve veliki zgodbi: Cleo zanosi z moškim, s katerim začne spolno življenje, šef, oče družine, pa zapusti hišo in odide živet s svojo ljubico.

Cleo, ki se boji biti mati in se boji, da jo bodo odpustili, po približno treh mesecih izve za nezaželeno nosečnost. Oče, ko izve novico, izgine, zaradi česar je dekle še bolj obupano.

Ko končno zbere moč, da pove svojemu šefu, je deležna nepričakovanega sprejema in skrbi. Gospa Sofia jo odpelje v bolnišnico in Cleo je ustrezno oskrbljena.

Nosečnost poteka nemoteno, dokler se med obiskom trgovine s pohištvom, da bi kupili otroško posteljico, vrečka ne razpoči in je treba pohiteti v bolnišnico.

Druga drama se razvije, ko žena opazi, da se je mož oddaljil od nje, saj je vedno manj doma in odhaja za dalj časa. Na enem od teh potovanj se odloči, da se ne bo vrnil, in tako dokončno zapusti družino. Oče otrok se odloči, da se bo preselil k ljubici.

Izjemno trpljenje, občutek v koži zapuščenost moških, ki so se odločili, da se postavijo na stran Sofiji in Cleo to postopoma uspeva, prestrukturirati svoje življenje. in se premaknite naprej.

Analiza Rim

O naslovu

Naslov filma, ki je očitno skrivnosten, saj govori o mehiški realnosti v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. Rim dejansko je, sklicevanje na sosesko kjer se zgodba odvija.

Na tem mestu že od prvega desetletja 20. stoletja živi mehiška elita in še danes je to stanovanjska lokacija, značilna za mehiški višji srednji razred.

Rim naslov filma se nanaša na sosesko, v kateri je stala družinska hiša.

Radovednost se lahko pojavi tudi pri naslovu. V Mehiki se zelo pogosto uporablja čistilno sredstvo: detergent Roma .

Spomnimo se, da je prvi prizor filma, ki se odvija še med napisi, prizor, v katerem služkinja Cleo pomiva tla v hiši:

Prvi prizor v Rimu je, kako Cleo pomiva tlakovec hiše.

Kamera močno poudarja rutino v hiši: pranje garaže, prisotnost vedra in metle, vsakodnevna gospodinjska opravila.

Čistilo Roma se ne pojavi izrecno, vendar se skozi film pogosto ponavlja prizor pranja garaže, zlasti zaradi navad psa Borrasa. To je tudi zanimivost, ki prežema izbiro naslova mehiškega režiserja.

Naslov Cuarónjevega filma je večpomenski in se nanaša tudi na čistilo, ki se pogosto uporablja v Mehiki.

Socialne razlike

Medtem ko si služkinje delijo majhno tesno sobo, natrpano s posteljami in omarami, v zadnjem delu hiše, družina prebiva v udobnem stanovanju, polnem prostora.

V enem od prizorov, ki se dogaja ponoči, ko gredo služkinje v svojo sobo, posumijo, da jih opazuje njihova gospodarica. Ko se gospodarica pritožuje zaradi računa za elektriko, ugasnejo edino svetilko, ki jo imajo v sobi, in prižgejo svečo.

Še eno veliko razliko je mogoče videti, ko se Cleo (Yalitza Aparicio) odpravi iskat moškega, ki jo je oplodil, in vidimo negotove razmere v soseski. Brez asfalta, z lužami vode povsod in deskami na tleh, improvizirane hiše so bile celo iz ploščic.

Treba je poudariti, da sta Cleo in Adela (igra ju Nancy García García), kot tudi druge služkinje, ki se pojavljajo v filmu, očitno avtohtonega porekla. Družina, ki je lastnica hiše, pa ima povsem kavkaške značilnosti.

Drugo pomembno vprašanje se nanaša na jezik: ko Cleo komunicira z Adelo, govori mixteca Oba govorita avtohtono narečje iz domače vasi, vendar v družini govorita špansko.

V filmu je jasno razvidno, da je družbena delitev in povezava z etnično pripadnostjo. .

Družbene razlike v Mehiki so v Cuarónovem celovečernem filmu zelo očitne.

Avtobiografski film

Režiser in scenarist Alfonso Cuarón je odraščal v romski soseski, natančneje v hiši na ulici Tepeji.

Hiša, v kateri je živel Cuarón, je prikazana v enem od prizorov filma, vendar družinska hiša, ki je prikazana v filmu, ni tista, v kateri je režiser odraščal.

Snemanje je potekalo v najeti hiši na obrobju prvotne hiše, vendar so pohištvo in opremo vstavili, da bi se čim bolj približali temu, kar je Cuaróna obdajalo v njegovem otroštvu.

Še en spomin iz režiserjeve preteklosti pride na dan med enim od njegovih obiskov kina. Cleo gre z otroki gledat Brez smeri v vesolju (1969), ki je že od otroštva eden režiserjevih najljubših filmov.

Zadnji prizor filma vsebuje tudi skrivnostno avtobiografsko posvetilo: Libo. Libo je bila služkinja/skrbnica, ki je delala v Cuarónovi hiši in je navdihnila lik Cleo. .

Zadnji prizor filma nosi diskretno in skrivnostno posvetilo: Libo.

Kdo je profesor Zovek?

Avtobiografska referenca je prisotnost profesorja Zoveka, ki v filmu igra učitelja borilnih veščin moškega, s katerim je Cleo zanosila.

Profesor, ki je bil v šestdesetih in sedemdesetih letih prejšnjega stoletja v Mehiki znan širši javnosti, je večini svetovnega občinstva neznan, čeprav je bil v otroštvu Cuaróna in številnih drugih mehiških dečkov.

V celovečernem filmu se pojavi le dvakrat: v kratkem prizoru, ko se pojavi na televiziji v restavraciji v oddaji z naslovom Siempre en Domingo Prizor, v katerem na odprtem polju na obrobju mesta trenira skupino fantov, med katerimi je tudi oče Cleinega otroka.

Profesor Zovek je bil dejansko imenovan Francisco Xavier Chapa del Bosque Rodil se je v premožni družini v mestu Torreón in postal slaven na nacionalnem omrežju od leta 1968 do svoje smrti leta 1972 v skrivnostni nesreči med snemanjem.

Poleg nastopanja na televiziji je imel profesor tudi javne predstave, v katerih je vedno prikazoval svojo nadčloveško moč. Za otroke je bil nekakšen pravi superjunak.

Največjo slavo ji je prineslo pogosto pojavljanje v oddaji Siempre en Domingo V drugem programu, namenjenem družinam, je Spektakularne nedelje Zovek je podrl svetovni rekord, ko je v manj kot petih urah naredil 8350 trebušnjakov.

Po letih slave se je spomin nanj izgubil in šele zdaj ga je obudil Cuarón.

Profesor Zovek se nanaša na Cuarónovo otroštvo, ki se je odvijalo v Mehiki v šestdesetih letih prejšnjega stoletja.

O zadnjem posvečenju

Na koncu filma preberemo posvetilo: Libo, Libo je vzdevek Liborie Rodrígues, služkinje, ki je delala pri Cuarónovi družini, odkar je bil devetmesečni dojenček.

Zgodba o Rim naj bi navdihnilo Liborijino življenje, zato Cuarón v njeno čast njeno ime vstavi v zadnji prizor filma.

Libo, družinska služkinja avtohtonega porekla, je bila v njegovem otroštvu stalnica, pogosto pomembnejša od lastne matere. Ona je tista, ki ga kopa, prebuja, varuje, mu dela družbo, skrbi za štiri otroke z izjemno skrbnostjo in naklonjenostjo.

Alfonso Cuáron z Libo, resnično osebo, ki je navdihnila lik Cleo.

Pohvala ženskam

Celovečerni film se lahko bere tudi kot poklon ženskam zlasti v likih Cleo in njene matere.

V skrajno mačističnem kontekstu obe ženski iz povsem različnih družbenih slojev zapustijo njuni partnerji.

Cleo se prvič posveti bratrancu Adelinega fanta, ko pa odkrije svojo nosečnost in o njej obvesti, fant izgine. V drugem poskusu, da bi ga soočila z resničnostjo, se ga odpravi iskat v oddaljeno sosesko, kjer živi.

Ko ga sreča, ravno po treningu borilnih veščin, je Fermín besen. Dialog med njima je sledeč:

- Samo zato, ker sem noseča.

- Kaj pa jaz s tem?

- Malček je tvoj.

- Nikakor.

- Prisegam, da je.

- Rekel sem, da nikakor.Če nočeš, da te razbijem s tvojim "malim", ne ponavljaj tega, kar sem rekel, in nikoli več ne pridi k meni.Jebana čistilka!

Fermín ne le da ne prevzame odgovornosti, temveč izkoristi priložnost, da zagrozi in poniža žensko, s katero si je delil intimne trenutke.

Tudi mater družine, Cleino delodajalko, zapusti tisti, ki ga je imela za svojega moškega. Mož, ki je doma preživel zelo malo časa, se nekega dne odloči oditi in za seboj pusti štiri otroke.

Čez nekaj časa se vrne v hišo po svoje stvari in nikoli več ne pošlje denarja za preživljanje družine, ki jo je ustvaril (in zapustil).

V enem najbolj ganljivih prizorov v filmu obe ženski - ljubica in služkinja, belka in Indijka, bogata in revna - odpravita svoje razlike in delijo skupno trpljenje. .

Sofia med jokom izreče naslednjo hudo izjavo:

"na koncu smo ženske vedno same"

Res pa je, da Roma kljub osamljenosti, ki jo razkriva film, pokaže tudi, kako ženski uspeta premagati položaj zapuščenosti, v katerem sta se znašli.

Cleo izgubi hčerko - otrok se rodi mrtev -, vendar si s pomočjo družinske rutine počasi opomore.

Sofija se zaradi moževe odsotnosti odloči za delo polni delovni čas podpira družino, otrokom pa daje občutek varnosti in jim zagotavlja, da bodo še naprej doživljali lepe dogodivščine.

Zgodovinski kontekst: pokol v mestu Corpus Christi

Film je izredno skrbno reproducirati sezono tako glede kostumov, scenografije in navad.

V realističnem celovečernem filmu se sklicujemo na Pokol v mestu Corpus Christi (znan tudi kot El Halconazo), ki se je zgodil 10. junija 1971.

V spopadu je po uradnih podatkih umrlo 120 študentov, neuradno pa naj bi bilo število žrtev še večje.

Sprva so na protestu sodelovali študenti, ki so zahtevali osvoboditev političnih zapornikov in večja vlaganja v izobraževanje. Zaradi ostrega odziva vlade se je sprva miren pohod hitro sprevrgel v krvavo kopel.

Resnični zapis pokola v Corpus Christi, ki se je zgodil 10. junija 1971 v Mehiki.

Zakulisje snemanja

Na spletni strani Rim Igralci, ki so sodelovali v celovečernem filmu, so besedilo s prizori prejeli šele na dan snemanja, cilj pa je bil, da bi bila kompozicija bolj spontana in naravna.

Igralka Yalitza Aparicio, izbrana za glavno vlogo v filmu, je bila odkrita na podeželju in je v filmu mehiškega režiserja doživela svoj prvi filmski prvenec.

Yalitza Aparicio je debitirala v filmu Rim .

Zakaj je podoba letal tako pogosta?

Skozi film je mogoče opazovati vrsto letal, ki prečkajo pokrajino. Ta veristična sled je ostala v celovečernem filmu, saj je rimsko okrožje zelo blizu letalskih prog.

Druga možna razlaga je, da Cuarón obožuje letala in da je kot otrok sanjal o tem, da bi postal pilot (v filmu je celo prizor, v katerem eden od fantov Cleo pove, da bo, ko odraste, postal pilot).

Tretji razlog za prisotnost letal je režiserjeva želja, da bi s simboliko letala sporočil, da vse situacije so začasne in prehodne. .

V celotnem Cuarónovem filmu letala križajo mehiško nebo.

Tehnični list

Plakat filma Rim .