Alfonso Cuarón'un Roma filmi: analiz ve özet

Otobiyografik olan film, yönetmen Alfonso Cuarón'un 1970'lerde Meksika'da orta sınıf bir ortamda geçen kendi çocukluğundan esinleniyor, Roma son derece samimi ve şiirsel bir siyah beyaz film.

Yönetmenin en kişisel projesi 2019 Akademi Ödülleri'ne En İyi Film, Yabancı Dilde En İyi Film, En İyi Yönetmen ve En İyi Kadın Oyuncu dahil olmak üzere on dalda aday gösterildi. Film, Yabancı Dilde En İyi Film, En İyi Yönetmen ve En İyi Sinematografi olmak üzere üç dalda ödülün sahibi oldu.

Oscar'da En İyi Film dalında aday gösterilen ilk İspanyolca (ve Mixtec) uzun metrajlı filmdir ki bu ödül daha önce İngilizce olmayan bir filme verilmemiştir.

Özellikle ırksal ve toplumsal farklılıkları ele alan yapım, aynı zamanda Türkiye'de bir yönetmen tarafından çekilen ilk film olmasıyla da öncü bir nitelik taşıyor. akış Halkın ve eleştirmenlerin beğenisini toplamak için.

Roma şimdiden En İyi Film dalında bir Altın Aslan (Venedik Film Festivali) ve iki Altın Küre (En İyi Yönetmen ve En İyi Yabancı Film) kazandı.

Şubat 2019'da film ayrıca dört dalda BAFTA kazandı: En İyi Film, Yabancı Dilde En İyi Film, En İyi Sinematografi ve En İyi Yönetmen.

[Dikkat okuyucu, aşağıdaki metin spoiler içermektedir]

Özet

Hikaye kısa bir zaman diliminde -yaklaşık bir yıl- belirli bir ortamda geçiyor: aile evi. Karakterler başka mekanlardan geçse de (hizmetçilerin erkek arkadaşlarının yaşadığı yoksul mahalle, kır evi, sahil), olayların çoğu Tapeji Sokağı'ndaki evin içinde geçiyor.

Aile ve ev belki de Roma'nın en büyük kahramanlarıdır.

Cuarón'un uzun metrajlı filminin kahramanı Cleo (Yalitza Aparicio tarafından canlandırılıyor), üst orta sınıf bir aile için çalışan iki hizmetçiden biri.

Roman mahallesinde yer alan evde aslen büyükanne, karı-koca, dört çocuk, iki hizmetçi ve bir köpek (Borras) yaşıyor.

Bu hikayenin anlatıcısı, evin ortamına nüfuz eden ve tüm ev işlerinden sorumlu olan sessiz bir hizmetçi/bakıcı olan Cleo olacaktır.

Cleo, ev işleri arasında evin içinde dolaşarak özellikle çocuklardan aşırı sevgi alıp verir, ancak hizmetçi olması nedeniyle bazen aşağılanır.

Filme damgasını vuran sosyal zıtlıklar Gerçeklikler arasındaki zıtlık, kızının babasıyla buluşmak üzere Roma'nın kenar mahallelerinden ayrıldığında da vurgulanır.

Olay örgüsünün ana hikayeleri

İki büyük hikâye birbirine paralel ilerler: Cleo, seks hayatına başladığı adamdan hamile kalır ve ailenin babası olan patron, metresiyle yaşamak için evi terk eder.

Anne olmaktan ve işten atılmaktan korkan Cleo, yaklaşık üç ay sonra istenmeyen hamileliğini öğrenir. Haberi alan baba ortadan kaybolur ve kızı daha da çaresiz bırakır.

Sonunda patronuna söyleyecek gücü topladığında, beklenmedik bir karşılama ve ilgiyle karşılaşır. Bayan Sofia onu hastaneye götürür ve Cleo düzgün bir şekilde tedavi edilir.

Hamilelik, bebeğin karyolasını almak için mobilya mağazasına yapılan bir ziyaret sırasında çanta patlayana ve hastaneye acele etmek gerekene kadar sorunsuz geçer.

İkinci dram, kadının, evde giderek daha az zaman geçiren ve uzun süreler boyunca uzaklara giden kocasının uzaklaştığını fark etmeye başlamasıyla ortaya çıkar. Bu seyahatlerden birinde, geri dönmemeye karar vererek aileyi tamamen terk eder. Çocukların babası metresinin yanına taşınmaya karar verir.

Son derece acı çekiyor, deride hissediyor taraf tutmayı seçen erkeklerin terk edilmesi Sofia ve Cleo yavaş yavaş başarırlar, hayatlarını yeniden yapılandırmak ve devam et.

Analizi Roma

Başlık hakkında

Film 1970'lerdeki Meksika gerçeğini konu aldığı için esrarengiz gibi görünüyor. Roma aslında, mahalleye bir referans hikayenin geçtiği yer.

Bölge, 20. yüzyılın ilk on yılından bu yana Meksikalı seçkinlere ev sahipliği yapmasıyla bilinmektedir ve günümüzde de Meksikalı üst orta sınıfa özgü bir yerleşim yeridir.

Roma Filmin adı, ailenin evinin bulunduğu mahalleye bir gönderme yapıyor.

Başlık üzerine de bir merak uyandırılabilir. Meksika'da çok yaygın kullanılan bir temizlik ürünü var: Roma deterjanı .

Filmin ilk sahnesinin, yine jenerik sırasında, evin yerlerinin hizmetçi Cleo tarafından yıkanması olduğunu hatırlamakta fayda var:

Roma'nın ilk sahnesi Cleo tarafından yıkanan evin kaldırımıdır.

Kamera evin rutinini güçlü bir şekilde vurguluyor: garajın yıkanması, kovaların ve süpürgelerin varlığı, günlük ev işleri.

Temizlik ürünü Roma açıkça görünmez, ancak film boyunca garaj yıkama sahnesi, özellikle köpek Borras'ın alışkanlıkları nedeniyle sık sık tekrarlanır. Bu aynı zamanda Meksikalı yönetmenin isim seçimine de nüfuz eden bir meraktır.

Cuarón'un filminin adı çok anlamlı ve aynı zamanda Meksika'da yaygın olarak kullanılan bir temizlik ürününe gönderme yapıyor.

Sosyal farklılıklar

Hizmetçiler evin arka tarafında yatak ve dolaplarla dolu daracık bir odayı paylaşırken, aile ferah ve konforlu bir evde yaşıyor.

Geceleyin geçen sahnelerden birinde, hizmetçiler odalarına gittiklerinde metreslerinin kendilerini izlediğinden şüphelenirler ve metresin elektrik faturasından şikâyet etmesi üzerine odadaki tek lambayı söndürüp bir mum yakarlar.

Cleo (Yalitza Aparicio) kendisini hamile bırakan adamı aramaya çıktığında mahallenin güvencesiz koşullarını görürüz. Asfaltın olmadığı, her yerde su birikintilerinin olduğu, yerlerde tahtaların bulunduğu, hatta kiremitten yapılmış derme çatma evler.

Cleo ve Adela'nın (Nancy García García tarafından canlandırılan), film boyunca görünen diğer hizmetçiler gibi açıkça yerli kökenli olduklarının altını çizmekte fayda var. Öte yandan, evin sahibi olan aile tamamen beyaz özelliklere sahip.

Bir başka önemli konu da dille ilgilidir: Cleo Adela ile iletişim kurarken şöyle konuşur mixteca Her ikisi de kendi köylerinin yerli lehçesini konuşuyor, ancak aileleriyle konuşurken İspanyolca kullanıyorlar.

Filmde, bu durum oldukça açık bir şekilde toplumsal bölünme ve etnik köken ilişkisi .

Meksika'daki toplumsal farklılıklar Cuarón'un filminde oldukça belirgin.

Otobiyografik bir film

Yönetmen/senarist Alfonso Cuarón aslında Roman mahallesinde, daha doğrusu Tepeji sokağındaki bir evde büyümüş.

Cuarón'un yaşadığı ev, filmdeki sahnelerden birinde yer alıyor. Ancak filmde görünen aile evi, yönetmenin çocukluğunun geçtiği ev değil.

Çekimler orijinal evin eteklerinde kiralanan bir evde gerçekleştirildi, ancak Cuarón'un çocukluğunda etrafını saran şeylere mümkün olduğunca yaklaşmak için mobilya ve donanımlar yerleştirildi.

Yönetmenin geçmişinden bir başka anı da sinemaya yaptığı bir gezi sırasında su yüzüne çıkar. Cleo çocuklarla birlikte Uzayda Yön Yok (1969) çocukluğundan beri yönetmenin en sevdiği filmlerden biri olmuştur.

Filmin son sahnesinde gizemli bir otobiyografik ithaf da yer alır: Libo'ya. Araştırmalar sonucunda öğreniriz ki Libo, Cuarón'un evinde çalışan ve Cleo karakterinin yaratılmasına ilham veren hizmetçi/bebek bakıcısıydı .

Filmin son sahnesi gizli ve gizemli bir ithaf taşıyor: Libo'ya.

Profesör Zovek kimdir?

Otobiyografik bir referans da filmde Cleo'yu hamile bırakan adamın dövüş sanatları öğretmenini canlandıran Profesör Zovek'in varlığıdır.

1960'lar ve 1970'lerde Meksika'da halk tarafından bilinen bir karakter olan Profesör, Cuarón'un ve diğer pek çok Meksikalı çocuğun çocukluğuna nüfuz etmiş olmasına rağmen dünya izleyicilerinin çoğu tarafından bilinmiyor.

Uzun metrajlı filmde sadece iki kez görünür: televizyonda bir restoranda yayınlanan bir programda göründüğü kısa bir sahnede Siempre en Domingo Cleo'nun bebeğinin babasının da aralarında bulunduğu bir grup çocuğu şehrin dışındaki açık bir alanda eğittiği sahne.

Profesör Zovek aslında Francisco Xavier Chapa del Bosque Torreón kentinde varlıklı bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve 1968'den 1972'de çekimler sırasında gizemli bir kaza sonucu ölümüne kadar ulusal kanalda ünlendi.

Televizyonda görünmenin yanı sıra, Profesör her zaman insanüstü gücünü gösteren numaralarla halka açık gösteriler de yaptı. Çocuklar için o bir tür gerçek süper kahramandı.

En büyük şöhreti, sık sık katıldığı Siempre en Domingo Aile odaklı bir başka programda ise Muhteşem Pazar Günleri Zovek, beş saatin altında 8.350 mekik çekerek dünya rekoru kırdı.

Yıllarca süren yıldızlığının ardından anısı kayboldu ve ancak şimdi Cuarón tarafından yeniden ele alındı.

Profesör Zovek, Cuarón'un 1960'ların Meksika'sında geçen çocukluğuna bir gönderme.

Son ithaf hakkında

Filmin sonunda bir ithaf okuyoruz: Libo'ya, Libo, henüz dokuz aylık bir bebekken Cuarón'un ailesiyle birlikte çalışan hizmetçi Liboria Rodrígues'in takma adıdır.

Hikayesi Roma Liboria'nın hayatından esinlenmiş olacak ki Cuarón onu onurlandırmak için filmin son sahnesine onun adını ekliyor.

Ailenin yerli kökenli hizmetçisi Libo, çocukluğunun değişmezi, çoğu zaman kendi annesinden bile daha önemliydi. Banyo yaptıran, uyandıran, dadılık yapan, ona arkadaşlık eden, dört çocuğa büyük bir özen ve şefkatle bakan oydu.

Alfonso Cuáron, Cleo karakterinin yaratılmasına ilham veren gerçek kişi Libo ile birlikte.

Kadınlara bir iltifat

Uzun metrajlı film şu şekilde de okunabilir kadınlara bir övgü özellikle Cleo ve annesi karakterleri tarafından temsil edilmektedir.

Son derece maço bir ortamda, tamamen farklı sosyal katmanlardan gelen iki kadın, eşleri tarafından terk edilir.

Cleo kendini ilk kez Adela'nın erkek arkadaşının kuzenine verir ve hamileliğini öğrenip bunu ilettiğinde çocuk ortadan kaybolur. Onunla gerçekle yüzleşmek için ikinci bir girişimde bulunur ve yaşadığı uzak mahallede onu aramaya başlar.

Dövüş sanatları eğitiminden hemen sonra onunla karşılaştığında Fermín öfkelidir. İkilinin diyaloğu şu şekildedir:

- Hamile olduğum için.

- Peki ya ben?

- Küçük olan senindir.

- Mümkün değil.

- Yemin ederim öyle.

- Asla olmaz dedim. Seni ve "küçüğünü" kırmamı istemiyorsan, söylediklerimi tekrarlama ve bir daha bana gelme. Lanet olası temizlikçi!

Fermín sadece sorumluluk almamakla kalmaz, aynı zamanda samimi anlar paylaştığı kadını tehdit etme ve aşağılama fırsatını da değerlendirir.

Ailenin annesi, Cleo'nun işvereni de erkeği olarak gördüğü kişi tarafından terk edilir. Evde çok az zaman geçiren koca, bir gün dört çocuğunu geride bırakarak gitmeye karar verir.

Bir süre sonra eşyalarını toplamak için eve geri döner ve kurduğu (ve terk ettiği) aileyi desteklemek için bir daha asla para göndermez.

Filmin en dokunaklı sahnelerinden birinde, iki kadın -metres ve hizmetçi, beyaz ve Hintli, zengin ve fakir- farklılıklarını askıya alır ve ortak bir acıyı paylaşmak .

Sofia ağlama krizinin ortasında şu sert açıklamayı yapar:

"sonuçta bi̇z kadinlar her zaman yalniziz"

Ve gerçek şu ki, filmde gözler önüne serilen yalnızlığa rağmen, Roma aynı zamanda iki kadının kendilerini içinde buldukları terk edilmişlik durumunun üstesinden nasıl geldiklerini de gösteriyor.

Cleo kızını kaybeder - bebek ölü doğar - ama ailenin rutiniyle yavaş yavaş iyileşmeye başlar.

Kocasının yokluğuyla karşı karşıya kalan Sofia, bir işe girer tam zamanlı Aileyi desteklemek ve çocuklara güven duygusunu aktarmak, onların güzel maceralar yaşamasını sağlamak için.

Tarihsel Bağlam: Corpus Christi Katliamı

Film son derece mevsimi yeniden üretmeye dikkat edin hem kostümler hem de setler ve alışkanlıklar açısından.

Gerçekçi uzun metrajlı filmde, "The New York" filmine bir gönderme görüyoruz. Corpus Christi katliamı (El Halconazo olarak da bilinir), 10 Haziran 1971 tarihinde gerçekleşti.

Çatışma resmi kayıtlara göre 120 öğrencinin ölümüne yol açmıştır, gayri resmi olarak kurban sayısının daha da yüksek olduğuna inanılmaktadır.

Başlangıçta siyasi tutukluların serbest bırakılması ve eğitime daha fazla yatırım yapılması çağrısında bulunan öğrencilerden oluşan protesto, hükümetin sert tepkisiyle kısa sürede kan gölüne dönüştü.

Meksika'da 10 Haziran 1971 tarihinde gerçekleşen Corpus Christi katliamının gerçek kaydı.

Çekimlerin perde arkası

At Roma Uzun metrajlı filmde yer alan oyunculara sahnelerin yer aldığı metin sadece çekim günü verildi, amaç kompozisyonun daha spontane ve doğal olmasıydı.

Filmde rol alması için seçilen oyuncu Yalitza Aparicio, kırsal kesimdeki bir köyde keşfedildi ve ilk sinema deneyimini Meksikalı yönetmenin filmiyle yaşadı.

Yalitza Aparicio ilk filmini Roma .

Uçakların görüntüsü neden bu kadar sık?

Film boyunca manzaranın üzerinden geçen bir dizi uçağı gözlemlemek mümkün. Roma bölgesi uçak rotalarına çok yakın olduğu için bu gerçekçi iz uzun metrajlı filmde kaldı.

Bir başka olası açıklama da Cuarón'un uçakları sevmesi ve çocukken pilot olmayı hayal etmesi (hatta çocuklardan birinin Cleo'ya büyüdüğünde pilot olacağını söylediği bir sahne var).

Uçakların varlığının üçüncü bir gerekçesi de yönetmenin uçak sembolizmi aracılığıyla şu mesajı verme arzusudur tüm durumlar geçici ve geçicidir .

Cuarón'un dosyası boyunca uçaklar Meksika semalarından geçiyor.

Teknik Veri Sayfası

Filmin afişi Roma .