Phim Roma, của Alfonso Cuarón: phân tích và tóm tắt

Tự truyện, lấy cảm hứng từ thời thơ ấu của chính đạo diễn Alfonso Cuarón trong bối cảnh tầng lớp trung lưu Mexico, trong những năm 1970, Roma là một bộ phim đen trắng cực kỳ gần gũi và thơ mộng.

Dự án cá nhân nhất của đạo diễn được đề cử Oscar 2019 ở 10 hạng mục (gồm Phim hay nhất, Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất và Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất). Bộ phim đã chiến thắng ở ba hạng mục: Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất, Chỉ đạo xuất sắc nhất và Quay phim xuất sắc nhất.

Đây là bộ phim đầu tiên bằng tiếng Tây Ban Nha (và Mixtec) được đề cử cho Phim hay nhất tại Giải Oscar, bộ phim chưa bao giờ được trao giải cho phim không nói tiếng Anh.

Việc sản xuất, đặc biệt đề cập đến sự khác biệt về chủng tộc và xã hội, cũng là phim tiên phong vì là phim đầu tiên được sản xuất bởi nền tảng phát trực tuyến để ra mắt công chúng và các nhà phê bình.

Roma đã giành được giải Sư tử vàng (Liên hoan phim Venice) cho Phim hay nhất và hai giải Quả cầu vàng (Đạo diễn xuất sắc nhất và Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất).

Năm Tháng 2 năm 2019, bộ phim này cũng đã giành được giải BAFTA ở bốn hạng mục: Phim hay nhất, Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất, Quay phim xuất sắc nhất và Chỉ đạo xuất sắc nhất.

Bối cảnh lịch sử: vụ thảm sát Corpus Christi

Bộ phim cực kỳ tái hiện giai đoạn này rất cẩn thận cả về khía cạnh tôn trọng trang phục cũng như bối cảnh và thói quen.

Trong phim truyện hiện thực, chúng tôi thấy đề cập đến vụ thảm sát Corpus Christi (còn được gọi là El Halconazo), đã diễn ra vào ngày 10 tháng 6 năm 1971.

Cuộc xung đột đã dẫn đến cái chết của 120 sinh viên theo hồ sơ chính thức, một cách không chính thức người ta tin rằng số nạn nhân thậm chí còn cao hơn.

Cuộc biểu tình ban đầu chỉ diễn ra bao gồm các sinh viên yêu cầu trả tự do cho các tù nhân chính trị và đầu tư nhiều hơn vào giáo dục. Trước sự phản ứng mạnh mẽ của chính phủ, cuộc tuần hành ôn hòa nhanh chóng biến thành một cuộc tắm máu.

Hồ sơ thực tế về vụ thảm sát Corpus Christi vào ngày 10/6/1971 vừa qua tại Mexico.

Hậu trường quay phim

Trong Rome , Cuarón quyết định đổi mới cách quay phim của mình. Các diễn viên tham gia phim chỉ nhận được tin nhắn có cảnh trong ngày quay, mục đích là để bố cục tự nhiên hơn.

Nữ diễn viên được chọn đóng chính trong phim - Yalitza Aparicio - được phát hiện tại một ngôi làng ở vùng nông thôn và có bộ phim đầu tay với bộ phim của đạo diễn người Mexico.

Yalitza Aparicio được công chiếu lần đầu tạirạp chiếu phim ở Rome .

Tại sao hình ảnh máy bay lại xuất hiện thường xuyên như vậy?

Xuyên suốt bộ phim, có thể quan sát thấy hàng loạt máy bay băng qua khung cảnh. Đặc điểm thực sự này vẫn còn trong tính năng vì vùng lân cận Roma rất gần với đường bay của máy bay.

Một lời giải thích khả dĩ khác là Cuarón yêu thích máy bay và mơ ước trở thành phi công khi còn nhỏ (thậm chí còn có một cảnh trong đó một trong những cậu bé nói với Cleo rằng cậu ấy sẽ trở thành phi công khi lớn lên).

Lý do thứ ba cho sự hiện diện của máy bay là mong muốn truyền tải của đạo diễn, thông qua biểu tượng của máy bay , rằng tất cả các tình huống đều là hành khách tạm thời và nữ .

Các máy bay băng qua bầu trời Mexico dọc theo toàn bộ hồ sơ Cuarón.

Ficha Técnica

Áp phích từ bộ phim Rome .

gia đình và mái ấm có lẽ là những nhân vật chính vĩ đại của Rome.

Nhân vật chính trong phim của Cuarón là Cleo (do Yalitza Aparicio thủ vai), một trong hai cô hầu gái làm việc cho một gia đình trung lưu thượng lưu.

Ngôi nhà nằm trong khu phố Roma, ban đầu là nơi ở của bà ngoại, chồng, vợ, 4 đứa con, 2 người giúp việc và một con chó (Borras).

Người kể chuyện này sẽ là Cleo, một người giúp việc/bảo mẫu im lặng thấm vào môi trường gia đình và chịu trách nhiệm về tất cả các công việc gia đình.

Trong số các công việc gia đình, Cleo luân chuyển qua các môi trường gia đình để truyền và nhận tình cảm đặc biệt đặc biệt từ trẻ em, mặc dù đôi khi điều đó bị sỉ nhục do địa vị của cô ấy là một người giúp việc.

Bộ phim được đánh dấu bởi những tương phản xã hội , chẳng hạn như khi cả gia đình sống trong một ngôi nhà lớn, Cleo ở trong một căn phòng nhỏ ở phía sau. Sự tương phản giữa thực tế cũng được nhấn mạnh khi cô rời khu phố Roma để tìm cha của con gái mình ở ngoại ô thành phố.

Các tình tiết chính của cốt truyện

Hai câu chuyện tuyệt vời diễn ra song song : Cleo có bầu với gãngười mà cô ấy bắt đầu đời sống tình dục của mình và ông chủ, người cha của gia đình, rời khỏi nhà để đến sống với nhân tình của ông ta.

Sợ hãi, sợ làm mẹ và sợ bị sa thải, Cleo phát hiện ra điều không mong muốn thai khoảng ba tháng tuổi. Người cha khi nhận được hung tin đã biến mất để lại cô gái càng tuyệt vọng hơn.

Khi lấy hết sức lực để nói với tình nhân, anh bất ngờ nhận được sự chào đón và quan tâm. Sofia đưa cô ấy đến bệnh viện và Cleo được điều trị thích hợp.

Việc mang thai diễn ra suôn sẻ cho đến khi, trong một lần đến cửa hàng đồ nội thất để mua cũi cho em bé, cô ấy bị vỡ nước ối và cô ấy phải vội vàng chạy theo đến bệnh viện. bệnh viện.

Màn kịch thứ hai mở ra khi người vợ bắt đầu nhận thấy sự xa cách với chồng, người ngày càng ít ở nhà và vắng nhà dài ngày. Trong một trong những chuyến đi này, anh quyết định không quay trở lại, từ bỏ gia đình mãi mãi. Cha của những đứa trẻ quyết định đến sống với nhân tình của mình.

Vô cùng đau khổ, mặc cảm bị bỏ rơi bởi những người đàn ông đã chọn ở bên cạnh mình , Sofia và Cleo xoay xở, từng chút một nhỏ, sắp xếp lại cuộc sống của họ và tiếp tục.

Phân tích về Rome

Về tiêu đề

Có vẻ bí ẩn vì tính năng là về thực tế của Mexico trong những năm bảy mươi, tiêu đề Roma thực ra là liên quan đến khu vực lân cận nơi câu chuyện diễn ra.

Câu chuyệnĐịa điểm này nổi tiếng là nơi trú ẩn của giới thượng lưu Mexico từ thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 20 và cho đến ngày nay, là khu dân cư điển hình của tầng lớp trung lưu thượng lưu Mexico.

Rome , tiêu đề của bộ phim, ám chỉ đến khu vực lân cận nơi ngôi nhà của gia đình được tọa lạc.

Có thể khơi gợi sự tò mò ngay từ tiêu đề. Có một sản phẩm tẩy rửa rất phổ biến được sử dụng ở Mexico: chất tẩy rửa Rome .

Điều đáng nhớ là cảnh đầu tiên của bộ phim, vẫn còn trong phần credit, là sàn nhà của người hầu gái Cleo đang lau nhà:

Cảnh đầu tiên ở Rome là cảnh vỉa hè của ngôi nhà được Cleo lau.

Máy quay nhấn mạnh rất nhiều đến thói quen đó trong nhà : rửa gara, sự hiện diện của xô và chổi, những công việc nội trợ hàng ngày.

Sản phẩm tẩy rửa Roma không xuất hiện rõ ràng nhưng xuyên suốt bộ phim, cảnh rửa gara được lặp đi lặp lại nhiều lần, đặc biệt là do thói quen của chó Borras. Đây cũng là một sự tò mò thấm nhuần trong việc lựa chọn tiêu đề của đạo diễn người Mexico.

Tiêu đề phim của Cuarón mang tính đa nghĩa và cũng liên quan đến một sản phẩm tẩy rửa được sử dụng rộng rãi ở Mexico.

Xã hội sự khác biệt

Trong khi những người giúp việc chia sẻ một căn phòng chật hẹp chật chội với giường và tủ ở phía sau nhà, thì gia đình sống trong một cơ ngơi tiện nghi, đầy đủ tiện nghi.không gian.

Trong một cảnh, lấy bối cảnh vào ban đêm, khi những người giúp việc đi vào phòng, họ nghi ngờ rằng bà chủ đang theo dõi họ. Khi người phụ nữ phàn nàn về hóa đơn tiền điện, họ tắt bóng đèn duy nhất họ có trong phòng và thắp một ngọn nến.

Có thể thấy một sự khác biệt lớn nữa khi Cleo (Yalitza Aparicio) đi tìm người đàn ông đã lấy cô ấy đang mang thai và chúng tôi thấy những điều kiện bấp bênh của khu phố. Không có đường nhựa, khắp nơi có vũng nước và ván sàn, những ngôi nhà ngẫu hứng thậm chí còn được làm bằng ngói.

Điều đáng chú ý là Cleo và Adela (do Nancy García García thủ vai), rõ ràng có nguồn gốc bản địa, như cũng như những người giúp việc khác xuất hiện xuyên suốt bộ phim. Ngược lại, gia đình sở hữu ngôi nhà hoàn toàn mang đặc điểm của người da trắng.

Một vấn đề quan trọng khác liên quan đến ngôn ngữ: khi Cleo giao tiếp với Adela, cô ấy nói Mixteca , một phương ngữ bản địa của quê hương cô ấy làng của cả hai, khi anh ấy nói chuyện với gia đình anh ấy sử dụng tiếng Tây Ban Nha.

Bộ phim làm cho sự phân chia xã hội và mối quan hệ giữa các sắc tộc trở nên rất rõ ràng .

The sự khác biệt xã hội ở Mexico thể hiện khá rõ ràng trong phim truyện của Cuarón.

Một bộ phim tự truyện

Đạo diễn/biên kịch Alfonso Cuarón đã lớn lên một cách hiệu quả tại khu phố Roma, chính xác hơn là trong một ngôi nhà nằm trên phố Tepeji.

Ngôi nhà nơi Cuarón sống được đưa vào một trong những cảnh của phim. Ngôi nhàTuy nhiên, gia đình xuất hiện trong phim không phải là nơi che chở cho sự trưởng thành của đạo diễn.

Việc quay phim được thực hiện tại một ngôi nhà thuê ở vùng ngoại ô của ngôi nhà ban đầu, tuy nhiên, đồ đạc và phụ kiện được được lồng vào theo cách càng gần càng tốt với những gì xung quanh Cuarón thời thơ ấu của anh ấy.

Một ký ức khác về quá khứ của đạo diễn được đưa ra ánh sáng trong một chuyến đi xem phim của anh ấy. Cleo cùng lũ trẻ đi xem From Out in Space (1969), đây là một trong những bộ phim yêu thích của đạo diễn từ khi còn nhỏ.

Cảnh cuối của phim cũng có sự cống hiến cho cuốn tự truyện bí ẩn : Gửi Libo. Sau khi nghiên cứu, chúng tôi biết rằng Libo là người giúp việc/bảo mẫu làm việc tại nhà Cuarón và là nguồn cảm hứng để tạo ra nhân vật Cleo .

Cảnh cuối phim mang một vẻ kín đáo cống hiến và bí ẩn: To Libo.

Giáo sư Zovek là ai?

Một tài liệu tham khảo tự truyện có sự góp mặt của Giáo sư Zovek, người trong phim đóng vai thầy dạy võ của người đàn ông đã mang thai Cleo .

Là một nhân vật được công chúng biết đến trong những năm 1960 và 1970 ở Mexico, Giáo sư không được hầu hết công chúng thế giới biết đến mặc dù ông đã thấm nhuần tuổi thơ của Cuarón và rất nhiều cậu bé Mexico khác.

0>Không có bộ phim nào anh ấy chỉ xuất hiện hai lần: trong một cảnh ngắn anh ấy xuất hiện trên truyền hình trong một nhà hàng trong một chương trình có tên Siempre en Domingo , rất phổ biến với các gia đình và trong cảnh anh ấy huấn luyện một nhóm nam sinh trên một cánh đồng trống ở vùng ngoại ô, trong đó có cha của em bé Cleo.

Giáo sư Zovek thực ra tên anh ấy là Francisco Xavier Chapa del Bosque và lẽ ra anh ấy đã được sinh ra trong cái nôi của một gia đình giàu có ở thành phố Torreón. Ông trở nên nổi tiếng trên truyền hình quốc gia từ những năm 1968 cho đến khi qua đời vào năm 1972, trong một tai nạn bí ẩn xảy ra trong quá trình quay phim.

Ngoài việc xuất hiện trên truyền hình, Giáo sư còn xuất hiện trước công chúng, luôn có những con số đã chứng tỏ sức mạnh phi phàm của mình. Đối với trẻ em, anh ấy là một kiểu siêu anh hùng thực sự.

Anh ấy nổi tiếng nhất nhờ thường xuyên xuất hiện trên chương trình Siempre en Domingo , nơi anh ấy biểu diễn nhiều tiết mục khác nhau nhấn mạnh khả năng anh hùng của mình để thoát khỏi nó.của các tình huống bất lợi. Trong một chương trình dành cho gia đình khác, Sundays Spectaculars , Zovek đã phá kỷ lục thế giới bằng cách thực hiện 8.350 động tác gập bụng trong vòng chưa đầy năm giờ.

Sau nhiều năm nổi tiếng, trí nhớ của anh bị mất và hiện chỉ mới được Cuarón chiếm lại.

Giáo sư Zovek ám chỉ tuổi thơ của Cuarón ở Mexico vào những năm sáu mươi.

Về sự cống hiến cuối cùng

Tại cuối phim, chúng tôi đọc một lời cống hiến: To Libo. Libo là biệt danh của Liboria Rodrígues, một người giúp việc từng làm việc cho gia đình Cuarón.kể từ khi anh ấy còn là một đứa trẻ mới chín tháng tuổi.

Câu chuyện về Roma sẽ được lấy cảm hứng từ cuộc đời của Liboria và để tôn vinh cô ấy, Cuarón đã chèn tên cô ấy vào cảnh cuối cùng của bộ phim.

Libo, người giúp việc gia đình, người gốc bản địa, sẽ là người không đổi trong thời thơ ấu của anh, quan trọng hơn mẹ anh nhiều lần. Cô ấy là người tắm rửa, đánh thức, trông trẻ, bầu bạn, chăm sóc bốn đứa trẻ với tình cảm và sự quan tâm vô cùng lớn.

Alfonso Cuáron cùng với Libo, người thực sự đã truyền cảm hứng cho việc tạo ra nhân vật Cleo.

Lời khen ngợi dành cho phụ nữ

Phim truyện cũng có thể được hiểu là sự tôn vinh phụ nữ , đặc biệt được thể hiện qua nhân vật Cleo và mẹ cô.

Num Trong bối cảnh cực kỳ phân biệt giới tính, hai người phụ nữ, thuộc các tầng lớp xã hội hoàn toàn khác nhau, bị chính người bạn đời của mình bỏ rơi.

Cleo lần đầu tiên trao thân cho anh họ của bạn trai Adela và khi cô phát hiện ra cái thai và thông báo về nó, cậu bé biến mất. Trong nỗ lực thứ hai để đối mặt với thực tế của anh ta, cô đi tìm anh ta ở khu vực hẻo lánh nơi anh ta sống.

Khi cô tìm thấy anh ta, ngay sau buổi huấn luyện võ thuật của anh ta, Fermín vô cùng tức giận. Đoạn hội thoại của cặp đôi như sau:

- Tôi đang mang thai.

- Còn tôi thì sao?

- Đứa nhỏ là của anh.

- Không thể nào.

- Tôi thề là như vậy.

- Tôi đã nói với bạn rồi, không thể nào. Nếu bạn không muốnTôi phá vỡ bạn và "bé nhỏ" của bạn, đừng lặp lại những gì tôi đã nói và đừng bao giờ tìm kiếm tôi nữa. Đồ dọn dẹp chết tiệt!

Fermín không những không chịu chịu trách nhiệm mà còn lợi dụng cơ hội này để đe dọa và làm bẽ mặt người phụ nữ mà anh đã chia sẻ những khoảnh khắc thân mật.

Người mẹ của gia đình , sếp của Cleo, cô cũng bị bỏ rơi không kém bởi người mà cô coi là đàn ông của mình. Người chồng có rất ít thời gian ở nhà, một ngày nọ quyết định ra đi, bỏ lại 4 đứa con.

Sau một thời gian, anh trở về nhà thu dọn đồ đạc và không bao giờ gửi tiền về giúp gia đình nữa. hỗ trợ gia đình mà anh ấy đã thành lập (và bị bỏ rơi).

Trong một trong những cảnh xúc động nhất phim, hai người phụ nữ - ông chủ và nhân viên, da trắng và Ấn Độ, giàu và nghèo - tạm gác lại sự khác biệt của họ và cùng chung nỗi khổ .

Trong lúc sắp khóc, Sofia đã thốt ra câu nói cứng rắn như sau:

"cuối cùng, phụ nữ chúng ta luôn cô đơn"

Và sự thật là, bất chấp sự cô đơn được phơi bày trong phim, Roma cũng cho thấy cách hai người phụ nữ xoay sở để vượt qua hoàn cảnh bị bỏ rơi mà họ thấy mình.

Cleo mất con gái - đứa bé là thai chết lưu - nhưng dần dần, với công việc thường ngày của gia đình, cô hồi phục.

Sofia, trước sự vắng mặt của chồng, đã mạo hiểm làm một công việc toàn thời gian để hỗ trợ gia đình và qua đời cho trẻ cảm giác