Alfonso Kvarona (Alfonso Cuarón) filma Roma: analīze un kopsavilkums

Autobiogrāfiska, iedvesmota no paša režisora Alfonso Kvarona bērnības, kas pagāja 70. gados Meksikas vidusšķiras vidē, Roma ir ārkārtīgi intīma un poētiska melnbalta filma.

Režisora personiskākais projekts tika nominēts 2019. gada Kinoakadēmijas balvai desmit kategorijās (tostarp labākā filma, labākā filma svešvalodā, labākais režisors un labākā aktrise). Filma uzvarēja trīs kategorijās: labākā filma svešvalodā, labākais režisors un labākais operatora darbs.

Tā ir pirmā spāņu valodā (un miksteksiešu valodā) uzņemtā pilnmetrāžas spēlfilma, kas nominēta Oskara balvai par labāko filmu, kas līdz šim nav piešķirta filmai, kura nav uzņemta angļu valodā.

Filma, kas īpaši pievēršas rasu un sociālajām atšķirībām, ir arī novatoriska, jo tā ir pirmā filma, ko producē kinorežisors. straumēšana gūt publikas un kritiķu atzinību.

Roma jau saņēmusi Zelta lauvu (Venēcijas kinofestivālā) kā labākā filma un divus Zelta globusus (par labāko režiju un labāko ārzemju filmu).

2019. gada februārī filma ieguva arī BAFTA balvu četrās kategorijās: labākā filma, labākā filma svešvalodā, labākais operatora darbs un labākā režija.

[Uzmanību lasītājam, zemāk tekstā ir spoileri]

Kopsavilkums

Stāsts norisinās īsā laika posmā - aptuveni gadu - konkrētā vidē - ģimenes mājā. Lai gan varoņi šķērso citas telpas (nabadzīgo rajonu, kurā dzīvo kalpones puiši, lauku māju, pludmali), lielākā daļa notikumu risinās mājā, kas atrodas Tapeji ielā.

Ģimene un mājas, iespējams, ir lielākie Romas varoņi.

Kuarona filmas galvenā varone ir Kleo (spēlē Jalica Aparičo), viena no divām kalponēm, kas strādā vidusšķiras ģimenē.

Mājā, kas atrodas romu rajonā, sākotnēji dzīvoja vecmāmiņa, vīrs, sieva, četri bērni, divas kalpones un suns (Borras).

Šī stāsta stāstītāja būs Kleo, klusā kalpone/ auklīte, kas caurvij mājas vidi un ir atbildīga par visiem mājas darbiem.

Starp mājas darbiem Kleo pārvietojas pa māju, nododot un saņemot ārkārtīgi lielu mīlestību, īpaši no bērniem, lai gan reizēm viņa tiek pazemota kalpones stāvokļa dēļ.

Filmu raksturo sociālie kontrasti Kontrasts starp realitātēm tiek uzsvērts arī tad, kad viņa pamet Romas rajonu, lai pilsētas nomalē satiktu meitas tēvu.

Galvenie sižeta stāsti

Paralēli norisinās divi lieliski stāsti: Kleo iestājas grūtniecība no puiša, ar kuru viņa uzsāk seksuālo dzīvi, un priekšnieks, ģimenes tēvs, pamet māju, lai dotos dzīvot pie savas mīļākās.

Nobijusies, baidīdamās kļūt par māti un baidīdamās tikt atlaista no darba, Kleo pēc aptuveni trim mēnešiem uzzina par nevēlamo grūtniecību. Tēvs, uzzinājis šo ziņu, pazūd, atstājot meiteni vēl izmisīgākā stāvoklī.

Kad viņa beidzot savāc spēkus, lai pastāstītu par to priekšniekam, viņu sagaida negaidīts uzņemšana un rūpes. Sofijas kundze aizved viņu uz slimnīcu, un Kleo tiek pienācīgi ārstēta.

Grūtniecība norit gludi, līdz, apmeklējot mēbeļu veikalu, lai iegādātos mazuļa gultiņu, maisiņš plīst, un ir jāsteidzas uz slimnīcu.

Otrā drāma izvēršas, kad sieva sāk pamanīt vīra attālināšanos, kurš aizvien mazāk laika pavada mājās un dodas prom uz ilgu laiku. Vienā no šiem ceļojumiem viņš nolemj neatgriezties, uz visiem laikiem pametot ģimeni. Bērnu tēvs nolemj pārcelties pie savas mīļākās.

Ļoti ciešanas, sajūtot to ādā atteikšanās no vīriešiem, kuri izvēlējās ieņemt pusi Sofijai un Kleo tas pamazām izdodas, pārstrukturēt savu dzīvi. un doties tālāk.

Analīze Roma

Par nosaukumu

Acīmredzot mīklains, jo filma stāsta par 70. gadu Meksikas realitāti, nosaukums Roma patiesībā ir, norāde uz apkārtni kur notiek stāsts.

Jau kopš 20. gadsimta pirmās desmitgades šajā vietā dzīvo Meksikas elite, un līdz pat šai dienai tā ir Meksikas augstākajai vidusšķirai raksturīga dzīvesvieta.

Roma filmas nosaukumā ir atsauce uz apkaimi, kurā atradās ģimenes māja.

Ziņkārību var izraisīt arī nosaukums. Meksikā ir ļoti izplatīts tīrīšanas līdzeklis, ko izmanto Roma mazgāšanas līdzeklis .

Ir vērts atcerēties, ka filmas pirmajā ainā, kas notiek vēl filmas titru laikā, ir redzama mājas grīda, ko mazgā kalpone Kleo:

Romas pirmā aina ir aina, kurā Kleo mazgā mājas bruģi.

Kamera spēcīgi izceļ mājas rutīnu: garāžas mazgāšanu, spaiņu un slotu klātbūtni, ikdienas mājas darbus.

Tīrīšanas līdzeklis Roma neparādās nepārprotami, taču filmas laikā bieži atkārtojas garāžas mazgāšanas aina, īpaši pateicoties suņa Borras paradumiem. Tas ir arī kuriozs, kas caurvij meksikāņu režisora izvēlētā nosaukuma izvēli.

Kuarona filmas nosaukums ir daudznozīmīgs, un tajā ir atsauce arī uz Meksikā plaši izmantotu tīrīšanas līdzekli.

Sociālās atšķirības

Kamēr kalpones mitinās mazā, ar gultām un skapjiem pārpildītā istabiņā mājas aizmugurē, ģimene mitinās ērtā un plašā īpašumā.

Vienā no ainām, kas notiek naktī, kad kalpones dodas uz savu istabu, viņām rodas aizdomas, ka saimniece viņas novēro. Tā kā saimniece sūdzas par elektrības rēķinu, viņas izslēdz vienīgo istabā esošo lampu un aizdedzina sveci.

Vēl vienu lielu atšķirību iespējams ieraudzīt, kad Kleo (Jalica Aparicio) dodas meklēt vīrieti, kurš viņu apaugļojis, un mēs redzam, cik nedrošos apstākļos atrodas apkaime. Bez asfalta, visur peļķes ar ūdeni un dēļiem uz grīdas, improvizētās mājas bija pat no flīzēm.

Jāuzsver, ka Kleo un Adela (spēlē Nensija Garsija Garsija (Nancy García García), tāpat kā pārējās kalpones, kas parādās visā filmā, nepārprotami ir pamatiedzīvotājas. Savukārt ģimenei, kurai pieder māja, piemīt tikai kaukāziešu iezīmes.

Vēl viens būtisks jautājums attiecas uz valodu: kad Kleo sazinās ar Adeli, viņa runā. mixteca Abi viņi runā dzimtajā dialektā no sava ciemata, bet sarunās ar ģimeni lieto spāņu valodu.

Filma skaidri parāda sociālais dalījums un saistība ar etnisko piederību. .

Sociālās atšķirības Meksikā ir diezgan skaidri redzamas Kvarona spēlfilmā.

Autobiogrāfiska filma

Režisors un scenārists Alfonso Kuarons patiesībā ir uzaudzis romu rajonā, precīzāk, mājā Tepeji ielā.

Māja, kurā dzīvoja Kurons, ir redzama vienā no filmas ainām, taču filmā redzamā ģimenes māja nav tā, kurā režisors uzauga.

Filmēšana notika īrētā mājā oriģinālās mājas nomalē, taču mēbeles un iekārtojums tika ievietots, lai pēc iespējas vairāk pietuvinātos tam, kas Kuaronu ieskauj bērnībā.

Vēl viena reminiscencija no režisora pagātnes nāk gaismā, kad viņš dodas uz kinoteātri. Kleo kopā ar bērniem dodas skatīties kino. Nav virziena kosmosā (1969), kas jau kopš bērnības ir viena no režisora mīļākajām filmām.

Filmas pēdējā ainā redzams arī noslēpumains autobiogrāfisks veltījums: Libo. Pēc izpētes mēs uzzinām, ka... Libo bija kalpone/bērnmāte, kas strādāja Kjūrona mājā un iedvesmoja Kleo tēlu. .

Filmas pēdējā ainā ir diskrēts un noslēpumains veltījums: Libo.

Kas ir profesors Zoveks?

Autobiogrāfiska atsauce ir profesora Zoveka klātbūtne, kurš filmā spēlē cīņas mākslu skolotāju vīrietim, no kura Kleo kļuva stāvoklī.

60. un 70. gados Meksikā plašākai publikai pazīstams personāžs, taču lielākajai daļai pasaules skatītāju profesors nav pazīstams, lai gan viņš bija caurvijis gan Kvarona, gan daudzu citu meksikāņu zēnu bērnību.

Pilnmetrāžas filmā viņš parādās tikai divas reizes: īsā ainā, kad viņš uzstājas televīzijā restorānā raidījumā ar nosaukumu Siempre en Domingo Aina, kurā viņš pilsētas nomalē atklātā laukā apmāca zēnu grupu, kurā ir arī Kleo bērna tēvs.

Profesors Zoveks faktiski tika saukts Francisco Xavier Chapa del Bosque Viņš dzimis turīgā ģimenē Torreonas pilsētā un kļuva slavens valsts televīzijas tīklā no 1968. gada līdz savai nāvei 1972. gadā mīklainā negadījumā filmēšanas laikā.

Profesors ne tikai uzstājās televīzijā, bet arī publiski uzstājās ar priekšnesumiem, kuros vienmēr demonstrēja savu pārcilvēcisko spēku. Bērniem viņš bija sava veida īsts supervaroņa tēls.

Lielāko slavu viņai atnesa biežā uzstāšanās šovā Siempre en Domingo Citā uz ģimeni orientētā programmā Spectacular Sundays , Zoveks pārspēja pasaules rekordu, piecās stundās veicot 8350 pietupienus.

Pēc zvaigžņošanas gadiem viņa piemiņa bija zudusi, un tikai tagad to ir uzmodinājis Kvarons.

Profesors Zoveks ir atsauce uz Kvarona bērnību Meksikā 60. gados.

Par pēdējo veltījumu

Filmas beigās mēs lasām veltījumu: Libo, Libo ir Liborijas Rodrigessas, kalpones, kura strādāja kopā ar Kuarona ģimeni, kopš viņš bija tikai deviņus mēnešus vecs bērns, iesauka.

Stāsts par Roma būtu iedvesmojusies no Liborijas dzīves, un, lai izrādītu viņai godu, Kurons iestarpina viņas vārdu filmas pēdējā ainā.

Libo, vietējās izcelsmes ģimenes kalpone, būtu bijusi viņa bērnības konstante, bieži vien svarīgāka par viņa paša māti. Viņa ir tā, kas mazgā, modina, auklē, dara viņam sabiedrību, ar ārkārtīgu rūpību un mīlestību rūpējas par četriem bērniem.

Alfonso Kurons kopā ar Libo - reālu personu, kas iedvesmoja Kleo tēla radīšanu.

Kompliments sievietēm

Pilnmetrāžas filmu var lasīt arī kā veltījums sievietēm jo īpaši Kleo un viņas mātes tēli.

Ārkārtīgi mačo kontekstā abas sievietes no pilnīgi atšķirīgiem sociālajiem slāņiem pamet viņu partneri.

Kleo pirmo reizi nododas Adeles drauga brālēna brālēna dēlam, un, kad viņa atklāj savu grūtniecību un paziņo par to, zēns pazūd. Otrajā mēģinājumā konfrontēt viņu ar realitāti viņa dodas viņu meklēt nomaļā rajonā, kur viņš dzīvo.

Kad viņš viņu satiek, tieši pēc subjekta cīņas mākslas treniņa, Fermīns ir sašutis. Pāra dialogs ir šāds:

- Vienkārši es esmu stāvoklī.

- Kā ir ar mani?

- Mazulis ir tavs.

- Nekādā gadījumā.

- Es zvēru, ka tā ir.

- Es teicu, ka nekādā gadījumā.Ja negribi, lai es tevi un tavu "mazo" salauztu, neatkārto, ko es teicu, un nekad vairs nenāk pie manis.Kurva tīrītājs!

Fermīns ne tikai neuzņemas atbildību, bet arī izmanto iespēju izteikt draudus un pazemot sievieti, ar kuru viņš dalījās intīmos brīžos.

Ģimenes māti, Kleo darba devēju, pamet arī tas, kuru viņa uzskatīja par savu vīrieti. Vīrs, kurš mājās pavadīja ļoti maz laika, kādu dienu nolēma aizbraukt, atstājot četrus bērnus.

Pēc kāda laika viņš atgriežas mājā, lai savāktu savas mantas, un nekad vairs nesūta naudu, lai palīdzētu uzturēt ģimeni, kuru viņš ir izveidojis (un pametis).

Vienā no filmas aizkustinošākajām ainām abas sievietes - saimniece un kalpone, baltā un indiāniete, bagātā un nabadzīgā - pārtrauc savas domstarpības un kopīgas ciešanas. .

Sofija raudas lēkmē izsaka šādu skarbu paziņojumu:

"galu galā mēs, sievietes, vienmēr esam vienas"

Patiesībā, neraugoties uz vientulību, kas atklājas filmā, Roma parāda arī to, kā abām sievietēm izdodas pārvarēt pamestības situāciju, kurā viņas nonākušas.

Kleo zaudē meitu - bērns piedzimst nedzīvs, bet pamazām, pateicoties ģimenes rutīnai, viņa sāk atveseļoties.

Sofija, saskaroties ar vīra prombūtni, uzsāk darbu. pilns darba laiks lai atbalstītu ģimeni un nodod bērniem drošības sajūtu, nodrošinot, ka viņi joprojām piedzīvos skaistus piedzīvojumus.

Vēsturiskais konteksts: Corpus Christi slaktiņš

Filma ir ļoti uzmanīgi reproducēt sezonu gan tērpu, gan dekorāciju un ieradumu ziņā.

Reālistiskajā spēlfilmā mēs redzam atsauci uz Corpus Christi slaktiņš (pazīstams arī kā El Halconazo), kas notika 1971. gada 10. jūnijā.

Saskaņā ar oficiālajiem datiem konfliktā gāja bojā 120 skolēni, neoficiāli tiek uzskatīts, ka upuru skaits bija vēl lielāks.

Sākotnēji protestā piedalījās studenti, kuri pieprasīja politisko ieslodzīto atbrīvošanu un lielākus ieguldījumus izglītībā. Valdībai reaģējot ļoti asi, sākotnēji miermīlīgais gājiens ātri vien pārvērtās asiņainā slaktiņā.

Reāls ieraksts par Corpus Christi slaktiņu, kas notika 1971. gada 10. jūnijā Meksikā.

Filmēšanas aizkulises

vietnē Roma Aktieri, kas piedalījās pilnmetrāžas filmā, tekstu ar ainām saņēma tikai filmēšanas dienā, un mērķis bija, lai kompozīcija būtu spontānāka un dabiskāka.

Filmas galvenās lomas atveidotāja - Jalica Aparicio (Yalitza Aparicio) - tika atrasta kādā lauku ciematā un debitēja meksikāņu režisora filmā.

Yalitza Aparicio debitēja filmā Roma .

Kāpēc lidmašīnu attēls ir tik bieži sastopams?

Visā filmas laikā var vērot virkni lidmašīnu, kas šķērso ainavu. Šī veridiskā pēda palikusi spēlfilmā, jo Romas rajons atrodas ļoti tuvu lidmašīnu maršrutiem.

Vēl viens iespējamais izskaidrojums ir tas, ka Kurons mīl lidmašīnas un bērnībā sapņojis kļūt par pilotu (filmā ir pat aina, kurā viens no zēniem stāsta Kleo, ka, kad izaugs, viņš kļūs par pilotu).

Trešais pamatojums lidmašīnu klātbūtnei ir režisora vēlme ar lidmašīnas simbolikas palīdzību parādīt, ka... visas situācijas ir īslaicīgas un pārejošas. .

Visā Cuarona filmā Meksikas debesis šķērso lidmašīnas.

Tehnisko datu lapa

Filmas plakāts Roma .