Ֆիլմ Ռոմա, Ալֆոնսո Կուարոնի. վերլուծություն և ամփոփում

Ինքնակենսագրական, ոգեշնչված ռեժիսոր Ալֆոնսո Կուարոնի սեփական մանկությունից, որն անցել է մեքսիկական միջին դասի համատեքստում, 1970-ականներին, Roma -ը չափազանց ինտիմ և բանաստեղծական ֆիլմ է, նկարահանված սև-սպիտակով:

Ռեժիսորի ամենաանձնական նախագիծը առաջադրվել է «Օսկար 2019»-ի տասը անվանակարգերում (ներառյալ լավագույն ֆիլմ, լավագույն օտարալեզու ֆիլմ, լավագույն ռեժիսոր և լավագույն դերասանուհի): Ֆիլմը հաղթող է ճանաչվել երեք անվանակարգերում՝ լավագույն օտարալեզու ֆիլմ, լավագույն ռեժիսուրա և լավագույն օպերատորական աշխատանք:

Սա առաջին գեղարվեստական ​​ֆիլմն է իսպաներենով (և Mixtec), որը առաջադրվել է Օսկարի «Լավագույն ֆիլմ» անվանակարգում, որն այդպես էլ չի շնորհվել: ոչ անգլալեզու ֆիլմին:

Արտադրությունը, որը հատկապես անդրադառնում է ռասայական և սոցիալական տարբերություններին, նաև առաջին ֆիլմն է, որը արտադրվել է հոսքային հարթակի կողմից, որը հայտնվել է հանրության և հանրության շրջանում: քննադատներ ։

Roma -ն արդեն արժանացել է Ոսկե առյուծի (Վենետիկի կինոփառատոն) լավագույն ֆիլմ անվանակարգում և երկու Ոսկե գլոբուսի (լավագույն ռեժիսոր և լավագույն օտարալեզու ֆիլմ)։

2019 թվականի փետրվարին ֆիլմը նաև արժանացել է BAFTA-ի չորս անվանակարգերում՝ լավագույն ֆիլմ, լավագույն օտարալեզու ֆիլմ, լավագույն օպերատորական աշխատանք և լավագույն ռեժիսուրա:

Պատմական համատեքստ. Կորպուս Քրիստիի կոտորածը

Ֆիլմը չափազանց զգույշ է վերարտադրել ժամանակաշրջանը ինչպես նաև՝ հարգանք տարազների, ինչպես նաև միջավայրերի և սովորությունների նկատմամբ:

Ռեալիստական ​​գեղարվեստական ​​ֆիլմում մենք տեսնում ենք Կորպուս Քրիստիի կոտորածը (հայտնի է նաև որպես Էլ Հալկոնազո), որը տեղի է ունեցել: հունիսի 10-ին, 1971թ.:

Հակամարտությունը հանգեցրել է 120 ուսանողների մահվան, ըստ պաշտոնական տվյալների, ոչ պաշտոնապես ենթադրվում է, որ զոհերի թիվն ավելի մեծ է եղել:

Բողոքի ակցիան ի սկզբանե էր: կազմված ուսանողներից, ովքեր խնդրել են ազատություն տալ քաղբանտարկյալներին և ավելի շատ ներդրումներ կատարել կրթության մեջ։ Կառավարության բուռն արձագանքով խաղաղ երթը արագորեն վերածվեց արյունահեղության:

Կորպուս Քրիստիի կոտորածի փաստացի արձանագրությունը անցյալ օրը` 1971թ. հունիսի 10-ին, Մեքսիկայում:

Նկարահանումների կուլիսներում

Հռոմում Կուարոնը որոշեց նորամուծություններ մտցնել նկարահանման իր ձևում։ Ֆիլմում մասնակցած դերասանները տեսարաններով տեքստը ստացել են միայն նկարահանման օրը, նպատակն այն էր, որ կոմպոզիցիան ավելի ինքնաբուխ և բնական լիներ:

Ֆիլմում նկարահանվելու համար ընտրված դերասանուհին՝ Յալիցա Ապարիսիո. հայտնաբերվեց գյուղական գյուղերից մեկում և կատարեց իր առաջին կինոդեբյուտը մեքսիկացի ռեժիսորի ֆիլմով:

Յալիցա Ապաարիսիոյի պրեմիերան տեղի ունեցավ ժ.կինոթատրոն Հռոմում ։

Ինչո՞ւ է ինքնաթիռների պատկերն այդքան հաճախակի։

Ֆիլմի ողջ ընթացքում հնարավոր է դիտել մի շարք ինքնաթիռներ, որոնք հատում են լանդշաֆտը։ Այս իսկական հատկանիշը մնաց հատկանիշի մեջ, քանի որ Հռոմի թաղամասը շատ մոտ է ինքնաթիռների երթուղիներին:

Մյուս հնարավոր բացատրությունն այն է, որ Կուարոնը սիրում էր ինքնաթիռներ և երազում էր օդաչու դառնալ մանկուց (նույնիսկ կա. տեսարան, որտեղ տղաներից մեկն ասում է Կլեոյին, որ նա օդաչու է դառնալու, երբ նա մեծանա):

Ինքնաթիռների առկայության երրորդ հիմնավորումը ռեժիսորի ցանկությունն է փոխանցել ինքնաթիռի սիմվոլիզմի միջոցով: , որ բոլոր իրավիճակները ժամանակավոր են և կին ուղևորներ ։

Ինքնաթիռները կտրում են Մեքսիկայի երկինքը Կուարոնի ամբողջ երկայնքով։

Ficha Técnica

Պաստառ Հռոմ ֆիլմից։

The ընտանիքը և տունը, հավանաբար, Հռոմի մեծ հերոսներն են:

Կուարոնի կերպարի գլխավոր հերոսը Կլեոն է (մարմնավորում է Յալիցա Ապարիսիոն), երկու սպասուհիներից մեկը, ով աշխատում է միջինից բարձր խավի ընտանիքում:

Տանը, որը գտնվում է գնչուների թաղամասում, սկզբում ապրում էր տատիկ, ամուսին, կին, չորս երեխա, երկու աղախին և շուն (Բորրաս):

Այս պատմության պատմողը կլինի Կլեոն, Ա. աղախին/դայակ լուռ, որը թափանցում է տան միջավայրը և պատասխանատու է կենցաղային բոլոր գործերի համար:

Տնային գործերի շարքում Կլեոն պտտվում է տան միջավայրում` փոխանցելով և ստանալով ծայրահեղ ջերմություն հատկապես երեխաներից, թեև երբեմն այն նվաստացվում է: սպասուհու կարգավիճակի պատճառով:

Ֆիլմը նշանավորվում է սոցիալական հակադրություններով , օրինակ, մինչ ընտանիքն ապրում է հսկայական տան մեջ, Կլեոն կիսում է փոքրիկ սենյակը հետևի մասում: Իրականությունների հակադրությունն ընդգծվում է նաև, երբ նա հեռանում է գնչուների թաղամասից՝ գտնելու իր դստեր հորը՝ քաղաքի ծայրամասում:

Սյուժեի հիմնական պատմությունները

Զուգահեռաբար ընթանում են երկու հիանալի պատմություններ: Կլեոն հղիանում է տղայիցում հետ նա սկսում է իր սեռական կյանքը, իսկ շեֆը՝ ընտանիքի հայրը, հեռանում է տնից՝ գնալու իր սիրուհու հետ ապրելու:

Վախենալով, մայրանալուց վախենալով և աշխատանքից ազատվելուց սարսափած՝ Կլեոն բացահայտում է անցանկալիին։ հղիություն մոտ երեք ամսական. Հայրը, երբ ստանում է լուրը, անհետանում է՝ աղջկան թողնելով էլ ավելի հուսահատ։

Երբ վերջապես ուժ է հավաքում սիրուհուն ասելու, անսպասելիորեն ընդունում ու հոգատարություն է ստանում։ Սոֆիան նրան տեղափոխում է հիվանդանոց, և Կլեոյին պատշաճ բուժում են ստանում:

Հղիությունը ընթանում է հարթ, մինչև երեխայի օրորոցը գնելու համար կահույքի խանութ այցելության ժամանակ նրա ջուրը կոտրվում է, և նա պետք է հետևի շտապողներին դեպի հիվանդանոց: հիվանդանոց:

Երկրորդ դրաման ծավալվում է, երբ կինը սկսում է նկատել հեռավորությունն իր ամուսնուց, ով գնալով ավելի քիչ ժամանակ է անցկացնում տանը և երկար ժամանակ բացակայում է: Այս ճամփորդություններից մեկում նա որոշում է չվերադառնալ՝ ընդմիշտ թողնելով ընտանիքը։ Երեխաների հայրը որոշում է գնալ ապրելու իր տիրուհու հետ:

Չափազանց տանջվելով, իրենց մաշկի մեջ զգալով տղամարդկանց լքվածությունը, ովքեր որոշել էին լինել իրենց կողքին , Սոֆյան և Կլեոն կարողանում են, քիչ-քիչ քիչ, վերակառուցում են իրենց կյանքը և առաջ շարժվում:

Վերլուծություն Հռոմի

Վերնագրի մասին

Ակնհայտ է, որ հանելուկային է, քանի որ հատկանիշը 70-ականների Մեքսիկայի իրականության մասին է, Roma վերնագիրը իրականում հղում է այն թաղամասին , որտեղ տեղի է ունենում պատմությունը:

TheԿայքը հայտնի է 20-րդ դարի առաջին տասնամյակից մեքսիկական վերնախավին պատսպարելու համար և մինչ օրս հանդիսանում է տիպիկ բնակելի տարածք մեքսիկական միջին խավի համար:

Հռոմ , ֆիլմի վերնագիրը, հղում է անում այն ​​թաղամասին, որտեղ գտնվում էր ընտանեկան տունը:

Հետաքրքրություն կարելի է առաջացնել նաև հենց վերնագրից: Մեքսիկայում օգտագործվում է մի շատ տարածված մաքրող միջոց՝ Rome detergent :

Հարկ է հիշել, որ ֆիլմի առաջին տեսարանը, դեռևս տիտրերի ժամանակ, հատակին է։ տունը լվանում է սպասուհի Կլեոն.

Հռոմի առաջին տեսարանը տան մայթն է, որը լվանում է Կլեոն:

Խցիկը ընդգծում է, որ տան առօրյան շատ է ավտոտնակի լվացում, դույլերի և ավելների առկայություն, տան առօրյա գործերը:

Մաքրող միջոցը Roma-ն բացահայտորեն չի երևում, բայց ֆիլմի ընթացքում ավտոտնակը լվանալու տեսարանը բազմիցս կրկնվում է. հատկապես Բորրասի շների սովորությունների շնորհիվ: Սա նաև հետաքրքրություն է, որը ներթափանցում է մեքսիկացի ռեժիսորի վերնագրի ընտրության հարցում:

Կուարոնի ֆիլմի վերնագիրը բազմիմաստ է և նաև հղում է անում Մեքսիկայում լայնորեն օգտագործվող մաքրող միջոցին:

Սոցիալական տարբերություններ

Մինչ սպասուհիները կիսում են փոքրիկ նեղ սենյակը, որը լցված է տան հետևի մահճակալներով և պահարաններով, ընտանիքն ապրում է հարմարավետ սեփականությունում՝ լիտիեզերք։

Դիարաններից մեկում, որը տեղի է ունենում գիշերը, երբ սպասուհիները գնում են սենյակ, նրանք կասկածում են, որ իրենց տիրուհին դիտում է իրենց։ Քանի որ տիկինը բողոքում է էլեկտրաէներգիայի վճարից, նրանք անջատում են սենյակում ունեցած միակ լամպը և մոմ վառում:

Եվս մեկ մեծ տարբերություն կարելի է տեսնել, երբ Կլեոն (Յալիցա Ապաարիսիո) գնում է փնտրելու այն մարդուն, ով ստացել է նա հղի է, և մենք տեսնում ենք շրջակայքի անապահով պայմանները: Առանց ասֆալտի, ամենուր ջրի ջրափոսերով և հատակին տախտակներով, իմպրովիզացված տները նույնիսկ սալիկապատ էին:

Հարկ է նշել, որ Կլեոն և Ադելան (մարմնավորում է Նենսի Գարսիա Գարսիան), ակնհայտորեն բնիկ ծագում ունեն, քանի որ. ինչպես նաև մյուս սպասուհիները, որոնք հայտնվում են ֆիլմի ընթացքում: Ընտանիքը, որին պատկանում է տունը, իր հերթին ունի ամբողջովին կովկասյան գծեր:

Մեկ այլ կարևոր խնդիր վերաբերում է լեզվին. երբ Կլեոն շփվում է Ադելայի հետ, նա խոսում է Mixteca ՝ իր տան բնիկ բարբառով։ երկուսի գյուղը, երբ նա խոսում է ընտանիքի հետ, օգտագործում է իսպաներեն:

Ֆիլմը շատ պարզ է դարձնում սոցիալական բաժանումը և ազգության հետ հարաբերությունները :

The Մեքսիկայում սոցիալական տարբերությունները բավականին ակնհայտ են Կուարոնի գեղարվեստական ​​ֆիլմում:

Ինքնակենսագրական ֆիլմ

Ռեժիսոր/սցենարիստ Ալֆոնսո Կուարոնը արդյունավետորեն մեծացել է գնչուների թաղամասում, ավելի ճիշտ՝ Թեփեջի փողոցում գտնվող տանը:

Տունը, որտեղ ապրել է Կուարոնը, ներառված է ֆիլմի տեսարաններից մեկում։ ՏունըՖիլմում հայտնված ընտանիքը, սակայն, այն չէր, որը պաշտպանում էր ռեժիսորի աճը:

Նկարահանումն իրականացվել է սկզբնական տան ծայրամասում գտնվող վարձակալած տանը, սակայն կահույքն ու պարագաները եղել են. տեղադրվել է այնպես, որ հնարավորինս մոտենա այն ամենին, ինչ շրջապատում էր Կուարոնին մանկության տարիներին:

Ռեժիսորի անցյալի ևս մեկ հիշողություն ի հայտ է գալիս կինոյում նրա այցելություններից մեկի ժամանակ: Կլեոն երեխաների հետ գնում է դիտելու Տիեզերքից դուրս (1969թ.), որը մանկուց ռեժիսորի ամենասիրած ֆիլմերից մեկն է եղել:

Ֆիլմի վերջին տեսարանը նույնպես ներկայացնում է մի խորհրդավոր ինքնակենսագրական նվիրում: Լիբոյին: Հետազոտությունից հետո մենք իմանում ենք, որ Լիբոն սպասուհին/դայակն է եղել, ով աշխատել է Կուարոնի տանը և ոգեշնչել է Կլեոյի կերպարի ստեղծմանը ։

Ֆիլմի վերջին տեսարանը զուսպ է պարունակում։ նվիրվածություն և խորհրդավոր. Լիբոյին:

Ո՞վ է պրոֆեսոր Զովեկը:

Ինքնակենսագրական հղում է պրոֆեսոր Զովեկի ներկայությունը, ով ֆիլմում մարմնավորում է Կլեոյին հղիացած տղամարդու մարտարվեստի ուսուցչին: 1960-1970-ական թվականներին Մեքսիկայում լայն հանրությանը հայտնի կերպար, պրոֆեսորն անծանոթ է աշխարհի հանրության մեծամասնությանը, թեև նա թափանցել է Կուարոնի և շատ այլ մեքսիկացի տղաների մանկությունը: 0>Ոչ մի գեղարվեստական ​​ֆիլմ նա նկարահանվում է միայն երկու անգամ՝ կարճ տեսարանում, որտեղ նա հեռուստատեսությամբ հայտնվում է ռեստորանում՝ մի հաղորդման մեջ, որը կոչվում է. Siempre en Domingo , որը շատ սիրված է ընտանիքներում, և այն տեսարանում, որտեղ նա մարզում է մի խումբ տղաների բաց դաշտում ծայրամասում, ներառյալ Կլեոյի երեխայի հայրը:

Պրոֆեսոր Զովեկը իրականում նրա անունն էր Ֆրանսիսկո Խավիեր Չապա դել Բոսկե և նա ծնված կլիներ Տորրեոն քաղաքի հարուստ ընտանիքի օրրանում: Նա հայտնի դարձավ ազգային հեռուստատեսությամբ 1968 թվականից մինչև իր մահը՝ 1972 թվականին, առեղծվածային պատահարի հետևանքով, որը տեղի ունեցավ նկարահանումների ժամանակ:

Բացի հեռուստատեսությամբ նկարահանվելուց, պրոֆեսորը նաև հրապարակային շոուներ էր ցուցադրում, միշտ թվերով. ցույց տվեց իր գերմարդկային ուժը: Երեխաների համար նա իսկական սուպերհերոս էր:

Նրա մեծագույն համբավը ստացավ Siempre en Domingo շոուում հաճախակի հայտնվելուց, որտեղ նա կատարում էր տարբեր համարներ՝ ընդգծելով իր հերոսական կարողությունը՝ հեռանալու համար: դա անբարենպաստ իրավիճակների. Ընտանեկան մեկ այլ՝ Sundays Spectaculars շոուի ժամանակ Զովեկը գերազանցեց համաշխարհային ռեկորդը՝ հինգ ժամից պակաս ժամանակում կատարելով 8350 նստացույց:

Աստղային տարիներից հետո նրա հիշողությունը կորել է և Կուարոնը միայն այժմ վերագրել է:

Պրոֆեսոր Զովեկը վկայակոչում է 60-ականներին Մեքսիկայում անցկացրած Կուարոնի մանկությունը:

Վերջնական նվիրման մասին

Ֆիլմի վերջում կարդում ենք նվիրում. Լիբոյին: Լիբոն Լիբորիա Ռոդրիգեսի մականունն է՝ սպասուհի, ով աշխատում էր Կուարոնի ընտանիքի հետ։քանի որ նա ընդամենը ինը ամսական երեխա էր:

Roma -ի պատմությունը ոգեշնչված կլիներ Լիբորիայի կյանքից և, ի պատիվ նրան, Կուարոնը մտցնում է նրա անունը ֆիլմի վերջին տեսարանում: Ֆիլմը:

Լիբոն, ընտանիքի սպասուհին, բնիկ ծագումով, իր մանկության մեջ հաստատուն կլիներ, շատ անգամ ավելի կարևոր, քան իր մայրը: Նա է, ով լողանում է, արթնանում, դայակ է պահում, ընկերություն է անում, խնամում է չորս երեխաներին ծայրահեղ ջերմությամբ և հոգատարությամբ:

Ալֆոնսո Կուարոնը Լիբոյի հետ՝ իրական անձնավորության, ով ոգեշնչել է ստեղծմանը: Կլեոյի կերպարը:

Հաճոյախոսություն կանանց համար

Գեղարվեստական ​​ֆիլմը կարելի է կարդալ նաև որպես հարգանքի տուրք կանանց , որը ներկայացված է հատկապես Կլեոյի և նրա մոր կերպարներով:

Num Ծայրահեղ սեքսիստական ​​համատեքստում երկու կանայք, բոլորովին տարբեր սոցիալական շերտերից, լքված են իրենց համապատասխան զուգընկերների կողմից:

Քլեոն առաջին անգամ իրեն հանձնում է Ադելայի ընկերոջ զարմիկին, և երբ նա հայտնաբերում է հղիությունը և հայտնում այն, տղան անհետանում է: Երկրորդ անգամ փորձելով նրան առերեսվել իրականության հետ, նա գնում է նրան փնտրելու այն հեռավոր թաղամասում, որտեղ նա ապրում է:

Երբ նա գտնում է նրան, տղայի մարտարվեստի մարզումից անմիջապես հետո, Ֆերմինը կատաղում է: Զույգի երկխոսությունը հետևյալն է.

- Ես հղի եմ:

- Իսկ ես՞:

- Փոքրիկը քոնն է:

- Ոչ մի կերպ:

- Երդվում եմ, որ այդպես է:

- Ես ձեզ ասացի, ոչ մի կերպ: Եթե ​​չես ուզումԿոտրում եմ քեզ ու քո «փոքրիկին», մի կրկնիր ասածս ու էլ երբեք ինձ չփնտրիր։ Խղճուկ հավաքարարուհի:

Ֆերմինը ոչ միայն հրաժարվում է պատասխանատվություն ստանձնել, այլ օգտվում է առիթից՝ սպառնալիքներ հնչեցնելու և նվաստացնելու այն կնոջը, ում հետ նա կիսում էր ինտիմ պահերը:

Ընտանիքի մայրը: , Կլեոյի շեֆը, նույնպես նրան հավասարապես լքել է նա, ում նա համարում էր իր տղամարդը։ Տանը շատ քիչ ժամանակ անցկացրած ամուսինը մի օր որոշեց հեռանալ՝ թողնելով չորս երեխաներին:

Որոշ ժամանակ անց նա վերադառնում է տուն՝ իրերը հավաքելու և այլևս գումար չի ուղարկում ընտանիքին օգնելու համար: աջակցել իր ստեղծած (և լքած) ընտանիքին:

Ֆիլմի ամենաէմոցիոնալ տեսարաններից մեկում երկու կանայք՝ շեֆն ու աշխատակիցը, սպիտակամորթն ու հնդիկը, հարուստն ու աղքատը, դադարեցնում են իրենց տարաձայնությունները և կիսում են ընդհանուր տառապանքը :

Լաց լինելու ժամանակ Սոֆյան արտասանում է հետևյալ ծանր արտահայտությունը.

«վերջում մենք կանայք միշտ մենակ ենք»

0>Եվ ճշմարտությունն այն է, որ չնայած ֆիլմում բացահայտված մենակությանը, Ռոման նաև ցույց է տալիս, թե ինչպես են երկու կանայք կարողանում հաղթահարել լքվածության իրավիճակը, որում նրանք հայտնվել են:

Կլեոն կորցնում է իր դստերը. մահացած ծնված, բայց կամաց-կամաց, ընտանիքի առօրյայի համաձայն, նա ապաքինվում է:

Սոֆյան, ամուսնու բացակայության պայմաններում, աշխատանքի է անցնում լրիվ դրույքով ընտանիքը պահելու համար և անցնում է: երեխաներին զգացումը