Film Roma, Alfonsa Cuaróna: analiza i sažetak

Autobiografski, inspirisan djetinjstvom režisera Alfonsa Cuaróna provedenim u kontekstu meksičke srednje klase, tokom 1970-ih, Roma je izuzetno intiman i poetičan film snimljen u crno-bijeloj tehnici.

Najličniji rediteljev projekat nominovan je za Oskara 2019. u deset kategorija (uključujući najbolji film, najbolji film na stranom jeziku, najbolju režiju i najbolju glumicu). Film je pobjednik u tri kategorije: najbolji film na stranom jeziku, najbolja režija i najbolja kamera.

To je prvi dugometražni film na španjolskom (i mixtec-u) nominiran za najbolji film na dodjeli Oscara, koji nikada nije nagrađen na film koji nije na engleskom jeziku.

Produkcija, koja se posebno bavi rasnim i društvenim razlikama, također je pionir u tome što je bio prvi film proizveden na streaming platformi koji je pogodio javnost i kritičari .

Roma je već osvojio Zlatnog lava (Venecijanski filmski festival) za najbolji film i dva Zlatna globusa (najbolju režiju i najbolji film na stranom jeziku).

U U februaru 2019, igrani film je također osvojio BAFTA-u u četiri kategorije: najbolji film, najbolji film na stranom jeziku, najbolja kamera i najbolja režija.

Istorijski kontekst: masakr Corpus Christi

Film je izuzetno pažljiv u reprodukciji perioda i u smislu poštovanje kostima, kao i ambijenta i navika.

U realističnom igranom filmu vidimo referencu na masakr Corpus Christi (također poznat kao El Halconazo), koji se dogodio 10. juna 1971.

Sukob je doveo do smrti 120 studenata prema službenoj evidenciji, neformalno se vjeruje da je broj žrtava bio i veći.

Protest je u početku bio sastavljena od studenata koji su tražili slobodu političkih zatvorenika i više ulaganja u obrazovanje. Uz snažnu reakciju vlade, miran marš se brzo pretvorio u krvoproliće.

Pravi zapis o masakru Corpus Christi posljednjeg dana 10. juna 1971. u Meksiku.

Iza kulisa snimanja

U Rimu , Cuarón je odlučio da inovira svoj način snimanja. Glumci koji su učestvovali u filmu dobili su tekst sa scenama samo na dan snimanja, cilj je bio da kompozicija bude spontanija i prirodnija.

Glumica izabrana da glumi u filmu - Yalitza Aparicio - otkrivena je u jednom selu na selu i imala je svoj prvi filmski debi s filmom meksičke redateljice.

Yalitza Aparicio premijerno je prikazana ukino u Rimu .

Zašto su slike aviona tako česte?

U filmu je moguće posmatrati niz aviona koji prelaze krajolik. Ova prava osobina ostala je u ovoj osobini jer je naselje Roma vrlo blizu puteva aviona.

Još jedno moguće objašnjenje je činjenica da je Cuarón volio avione i sanjao da postane pilot kao dijete (postoji čak scena u kojoj jedan od dječaka govori Cleo da će postati pilot kada poraste).

Treće opravdanje za prisustvo aviona je rediteljeva želja da prenese, kroz simboliku aviona , da su sve situacije privremene i ženske putnice .

Avioni prelaze nebo Meksika duž cijele datoteke Cuarón.

Ficha Técnica

Poster iz filma Rim .

porodica i dom su možda veliki protagonisti Rima.

Glavna junakinja Cuaronovog filma je Cleo (koju glumi Yalitza Aparicio), jedna od dvije sobarice koje rade za porodicu iz više srednje klase.

U kući koja se nalazi u romskom naselju prvobitno su bili baka, muž, žena, četvero djece, dvije sluškinje i pas (Borras).

Narator ove priče će biti Kleo, a služavka/dadilja tiha koja prožima kućno okruženje i odgovorna je za sve kućne poslove.

Među domaćim poslovima, Cleo kruži kućnim okruženjem prenoseći i primajući ekstremnu naklonost posebno od djece, iako je ponekad ponižena zbog njenog statusa služavke.

Film je obilježen društvenim kontrastima , na primjer, dok porodica živi u ogromnoj kući, Cleo dijeli malu sobu pozadi. Kontrast između stvarnosti je takođe naglašen kada ona napušta romski kvart da pronađe kćerinog oca, na periferiji grada.

Glavne priče radnje

Dve velike priče teku paralelno : Cleo ostaje trudna od tipas kojim započinje seksualni život, a šef, otac porodice, napušta kuću da bi otišao živjeti sa svojom ljubavnicom.

Uplašena, uplašena da bude majka i uplašena otkaza, Cleo otkriva neželjene trudnoća stara oko tri meseca. Otac, kada primi vijest, nestaje, ostavljajući djevojčicu još očajnijom.

Kada konačno skupi snagu da kaže svojoj ljubavnici, neočekivano dobija dobrodošlicu i brigu. Sofija je vodi u bolnicu i Cleo je pravilno zbrinuta.

Trudnoća teče glatko sve dok joj tokom posete prodavnici nameštaja da kupi krevetac za bebu ne pukne vodenjak i ona mora da prati žurbu do bolnica.

Druga drama se odvija kada žena počinje da primjećuje distancu od muža, koji sve manje vremena provodi kod kuće i dugo je odsutan. Na jednom od ovih putovanja, odlučuje da se ne vraća, napuštajući svoju porodicu zauvijek. Otac djece odlučuje živjeti sa svojom ljubavnicom.

Izuzetno pateći, osjećajući u svojoj koži napuštenost muškaraca koji su odabrali da budu uz njih , Sofia i Cleo se malo po malo snalaze malo, restrukturiraju svoje živote i idu dalje.

Analiza Rima

O naslovu

Očigledno zagonetno jer karakteristika govori o stvarnosti Meksika tokom sedamdesetih, naslov Roma je zapravo referenca na susjedstvo u kojem se priča odvija.

Lokalitet je poznat po tome što je utočište meksičke elite od prve decenije 20. stoljeća i do danas je tipično stambeno područje za meksičku višu srednju klasu.

Rim , naslov filma, upućuje na kvart u kojem se nalazila porodična kuća.

Zanimljivost se može pokrenuti i iz naslova. Postoji vrlo uobičajeni proizvod za čišćenje koji se koristi u Meksiku: Rimski deterdžent .

Vrijedi zapamtiti da je prva scena filma, još za vrijeme špica, na podu kuću pere sobarica Kleo:

Prva scena u Rimu je trotoar kuće koju pere Kleo.

Kamera podvlači tu rutinu u kući mnogo : pranje garaže, prisustvo kanti i metli, svakodnevni kućni poslovi.

Sredstvo za čišćenje Roma se ne pojavljuje eksplicitno, ali se kroz film više puta ponavlja scena pranja garaže, posebno zbog navika pasa Borras. Ovo je također zanimljivost koja prožima izbor naslova meksičkog reditelja.

Naslov Cuaronovog filma je polisemičan i također upućuje na proizvod za čišćenje koji se široko koristi u Meksiku.

Društveno razlike

Dok spremačice dijele malu skučenu sobu pretrpanu krevetima i ormarićima u stražnjem dijelu kuće, porodica živi u udobnom imanju, punomprostor.

U jednoj od scena, smještenoj u noć, kada sluškinje odlaze u sobu, sumnjaju da ih gospodarica posmatra. Dok se gospođa žali na račun za struju, ugase jedinu sijalicu koju imaju u sobi i zapale svijeću.

Još jedna velika razlika se vidi kada Cleo (Yalitza Aparicio) krene tražiti čovjeka koji je dobio trudna je i vidimo nesigurne uslove u komšiluku. Bez asfalta, sa lokvama vode posvuda i daskama na podu, improvizovane kuće su čak napravljene od pločica.

Vrijedi napomenuti da Kleo i Adela (koju glumi Nancy García García) očito imaju autohtono porijeklo, kao kao i ostale sluškinje koje se pojavljuju kroz film. Porodica koja je vlasnik kuće, zauzvrat, ima potpuno kavkaske crte.

Još jedan značajan problem se tiče jezika: kada Cleo komunicira s Adelom, ona govori mixteca , autohtonim dijalektom njenog doma selo oba, kada razgovara sa porodicom koristi španski.

Film čini društvenu podjelu i odnos s etničkom pripadnošću vrlo jasnim .

društvene razlike u Meksiku su prilično evidentne u Cuarónovom igranom filmu.

Autobiografski film

Režiser/scenarista Alfonso Cuarón je efektivno odrastao u romskoj četvrti, tačnije u kući koja se nalazi u ulici Tepeji.

Kuća u kojoj je Cuarón živio uključena je u jednu od scena filma. Kućaporodice koja se pojavljuje u filmu, međutim, nije bila ona koja je zaklonila režiserov rast.

Snimanje je obavljeno u iznajmljenoj kući na periferiji prvobitne kuće, međutim, namještaj i oprema su bili umetnuto na način da se što više približi onome što je okruživalo Cuaróna u njegovom djetinjstvu.

Još jedna reminiscencija na rediteljevu prošlost izlazi na vidjelo tokom jednog od njegovih odlazaka u kino. Cleo ide s djecom gledati film Iz svemira (1969.) koji je jedan od rediteljevih omiljenih filmova od djetinjstva.

Posljednja scena filma također sadrži misterioznu autobiografsku posvetu : Za Libo. Nakon istraživanja saznajemo da je Libo bila sobarica/dadilja koja je radila u Cuarónovoj kući i inspirirala stvaranje lika Cleo .

Posljednja scena filma nosi diskretan posveta i tajanstveno: Libo.

Ko je profesor Zovek?

Autobiografska referenca je prisustvo profesora Zoveka, koji u filmu igra učitelja borilačkih vještina čovjeka koji je Cleo zatrudnjeo .

Lik poznat široj javnosti tokom 1960-ih i 1970-ih u Meksiku, Profesor je nepoznat većini svjetske javnosti iako je prožimao djetinjstvo Cuaróna i mnogih drugih meksičkih dječaka.

Nijedan igrani film se pojavljuje samo dva puta: u kratkoj sceni u kojoj se pojavljuje na televiziji u restoranu u programu pod nazivom Siempre en Domingo , koji je veoma popularan među porodicama, iu sceni u kojoj trenira grupu dečaka na otvorenom polju na periferiji, uključujući oca Kleine bebe.

Profesor Zovek se zapravo zvao Francisco Xavier Chapa del Bosque i bio bi rođen u kolevci bogate porodice u gradu Torreón. Postao je poznat na nacionalnoj televiziji od 1968. do svoje smrti, 1972. godine, u misterioznoj nesreći koja se dogodila tokom snimanja.

Osim pojavljivanja na televiziji, Profesor je objavljivao i javne emisije, uvijek s brojevima koji pokazao svoju nadljudsku snagu. Za djecu je bio vrsta pravog superheroja.

Njegova najveća slava došla je zbog čestog pojavljivanja u emisiji Siempre en Domingo , gdje je izvodio različite numere naglašavajući njegovu herojsku sposobnost da se izvuče to nepovoljnih situacija. U drugoj porodično orijentiranoj emisiji, Sundays Spectaculars , Zovek je oborio svjetski rekord odradivši 8.350 trbušnjaka za manje od pet sati.

Nakon godina slave, njegovo pamćenje je izgubljeno i je tek sada ponovo preuzeo Cuarón.

Profesor Zovek je referenca na Cuarónovo djetinjstvo provedeno u Meksiku šezdesetih godina.

O konačnoj posveti

Na na kraju filma čitamo posvetu: To Libo. Libo je nadimak Liborije Rodrigez, služavke koja je radila sa Kuaronovom porodicom.budući da je bio beba od samo devet mjeseci.

Priča o Romi bi bila inspirisana životom Liborije i, u čast njoj, Cuarón ubacuje njeno ime u posljednju scenu film.

Libo, porodična sobarica, autohtonog porijekla, bila bi konstanta u njegovom djetinjstvu, mnogo puta važnija od svoje majke. Ona je ta koja se kupa, budi, čuva bebu, pravi društvo, brine o četvoro dece sa izuzetnom ljubavlju i pažnjom.

Alfonso Cuaron sa Libom, stvarnom osobom koja je inspirisala stvaranje lik Cleo.

Kompliment ženama

Igrani film se može čitati i kao počast ženama , posebno predstavljen likovima Cleo i njene majke.

Num U ekstremno seksističkom kontekstu, dvije žene, iz potpuno različitih društvenih slojeva, napuštene su od strane svojih partnera.

Cleo se prvi put predaje rođaku Adelinog dečka i, kada je ona otkrije trudnoću i saopšti je, dječak nestaje. U drugom pokušaju da ga suoči sa stvarnošću, ona ga traži u zabačenom kraju u kojem živi.

Kada ga pronađe, odmah nakon momkovog treninga borilačkih vještina, Fermín je bijesan. Dijalog para je sljedeći:

- Trudna sam.

- Šta je sa mnom?

- Mali je tvoj.

- Nema šanse.

- Kunem se da jeste.

- Rekao sam ti, nema šanse. Ako ne želišSlomim tebe i tvoju "malu", ne ponavljaj ono sto sam rekao i ne trazi me vise. Usrana čistačica!

Fermín ne samo da odbija preuzeti odgovornost, već koristi priliku da zaprijeti i ponizi ženu s kojom je dijelio intimne trenutke.

Majka porodice , Cleoin šef, isto tako je jednako napuštena od onog kojeg je smatrala svojim muškarcem. Muž, koji je vrlo malo vremena provodio kod kuće, jednog dana je odlučio da ode, ostavljajući četvoro djece.

Nakon nekog vremena vraća se kući po svoje stvari i više nikada ne šalje novac za pomoć porodici. podržavaju porodicu koju je formirao (i koju je napustio).

U jednoj od najemotivnijih scena u filmu, dvije žene - šefica i službenica, bjelkinja i Indijka, bogata i siromašna - prekidaju svoje razlike i dijelimo zajedničku patnju .

Usred napada, Sofija izgovara sljedeću tešku izjavu:

"na kraju, mi žene smo uvijek same"

I istina je da, uprkos usamljenosti izloženoj u filmu, Roma pokazuje i kako dvije žene uspijevaju prevladati situaciju napuštenosti u kojoj su se našle.

Cleo gubi kćerku - bebu je mrtvorođena - ali malo po malo, uz porodičnu rutinu, oporavlja se.

Sofia se, suočena s odsutnošću muža, upušta u posao puno radno vrijeme da bi izdržavala porodicu i odlazi dalje djeci osjećaj