فلم روما، بذریعہ الفونسو کوارون: تجزیہ اور خلاصہ

آٹو سوانح عمری، 1970 کی دہائی کے دوران میکسیکن کے متوسط ​​طبقے کے تناظر میں گزرے ہدایت کار الفونسو کوارون کے اپنے بچپن سے متاثر ہو کر، روما بلیک اینڈ وائٹ میں بنائی گئی ایک انتہائی گہری اور شاعرانہ فلم ہے۔

ہدایت کار کا سب سے ذاتی پروجیکٹ آسکر 2019 کے لیے دس زمروں میں نامزد کیا گیا تھا (بشمول بہترین فلم، بہترین غیر ملکی زبان کی فلم، بہترین ہدایت کار اور بہترین اداکارہ)۔ یہ فلم تین کیٹیگریز میں فاتح رہی: بہترین غیر ملکی زبان کی فلم، بہترین ڈائریکشن اور بہترین سنیماٹوگرافی۔

یہ ہسپانوی (اور مکسٹیک) میں پہلی فیچر فلم ہے جسے آسکر میں بہترین فلم کے لیے نامزد کیا گیا، جسے کبھی بھی ایوارڈ نہیں دیا گیا۔ ایک غیر انگریزی زبان کی فلم کے لیے۔

یہ پروڈکشن، جو خاص طور پر نسلی اور سماجی اختلافات کو دور کرتی ہے، یہ پہلی فلم ہونے کے لیے بھی ایک علمبردار ہے جسے ایک سٹریمنگ پلیٹ فارم کے ذریعے عوام تک پہنچانے اور ناقدین .

روما پہلے ہی گولڈن لائین (وینس فلم فیسٹیول) بہترین فلم اور دو گولڈن گلوب (بہترین ہدایت کار اور بہترین غیر ملکی زبان کی فلم) جیت چکی ہے۔

میں فروری 2019، اس فیچر نے چار زمروں میں بافٹا بھی جیتا: بہترین فلم، بہترین غیر ملکی زبان کی فلم، بہترین سنیماٹوگرافی اور بہترین ڈائریکشن۔

تاریخی سیاق و سباق: کارپس کرسٹی کا قتل عام

حقیقت پسندانہ فیچر فلم میں ہم کارپس کرسٹی کے قتل عام کا حوالہ دیکھتے ہیں (جسے ایل ہالکونازو بھی کہا جاتا ہے)، جو ہوا تھا۔ 10 جون 1971 کو۔

اس تنازعے کے نتیجے میں سرکاری ریکارڈ کے مطابق 120 طلبہ ہلاک ہوئے، غیر رسمی طور پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ متاثرین کی تعداد اس سے بھی زیادہ تھی۔

احتجاج ابتدائی طور پر تھا۔ ان طلباء پر مشتمل ہے جنہوں نے سیاسی قیدیوں کی آزادی اور تعلیم میں مزید سرمایہ کاری کا مطالبہ کیا۔ حکومت کے سخت ردعمل کے ساتھ، پرامن مارچ تیزی سے خون کی ہولی میں تبدیل ہو گیا۔

میکسیکو میں 10 جون 1971 کو کارپس کرسٹی کے قتل عام کا اصل ریکارڈ۔

فلم بندی کے پردے کے پیچھے

روم میں، Cuarón نے فلم بندی کے اپنے طریقے میں جدت لانے کا فیصلہ کیا۔ فیچر میں حصہ لینے والے اداکاروں کو فلم بندی کے دن صرف مناظر کے ساتھ متن موصول ہوا، مقصد یہ تھا کہ کمپوزیشن زیادہ بے ساختہ اور فطری تھی۔

فلم میں اداکاری کے لیے منتخب اداکارہ - Yalitza Aparicio - دیہی علاقوں کے ایک گاؤں میں دریافت کیا گیا اور میکسیکن ہدایت کار کی فلم سے اپنی پہلی فلم کی شروعات کی۔ روم میں سنیما۔

طیاروں کی تصویر اتنی کثرت سے کیوں آتی ہے؟

پوری فلم میں زمین کی تزئین کو عبور کرنے والے طیاروں کی ایک سیریز کا مشاہدہ کرنا ممکن ہے۔ یہ حقیقی خصوصیت اس خصوصیت میں برقرار رہی کیونکہ روما کا پڑوس ہوائی جہازوں کے راستوں کے بہت قریب ہے۔

ایک اور ممکنہ وضاحت یہ ہے کہ کوارون ہوائی جہازوں کو پسند کرتا تھا اور بچپن میں پائلٹ بننے کا خواب دیکھتا تھا (وہاں بھی ایک منظر جس میں ایک لڑکا کلیو سے کہتا ہے کہ وہ بڑا ہو کر پائلٹ بننے والا ہے۔

طیاروں کی موجودگی کا تیسرا جواز ہوائی جہاز کی علامت کے ذریعے ڈائریکٹر کی طرف سے بتانے کی خواہش ہے۔ , کہ تمام حالات عارضی ہیں اور خواتین مسافر ۔

ہوائی جہاز میکسیکو کے آسمان کو پوری Cuarón فائل کے ساتھ عبور کرتے ہیں۔

Ficha Técnica

پوسٹر فلم روم سے۔

خاندان اور گھر شاید روم کے عظیم مرکزی کردار ہیں۔

Cuarón کی خصوصیت کا مرکزی کردار کلیو ہے (یلیٹزا اپاریسیو نے ادا کیا)، جو دو نوکرانیوں میں سے ایک ہے جو ایک اعلیٰ متوسط ​​طبقے کے خاندان کے لیے کام کرتی ہے۔<3

روما کے پڑوس میں واقع اس گھر میں اصل میں ایک دادی، شوہر، بیوی، چار بچے، دو نوکرانیاں اور ایک کتا (بوراس) رہتا ہے۔

اس کہانی کا راوی کلیو ہوگا، ایک نوکرانی/آیا خاموش جو گھر کے ماحول میں پھیل جاتی ہے اور تمام گھریلو کاموں کی ذمہ دار ہوتی ہے۔

گھریلو کاموں میں سے، کلیو گھر کے ماحول میں گردش کرتا ہے اور خاص طور پر بچوں سے انتہائی پیار پہنچاتا ہے، حالانکہ بعض اوقات اسے ذلیل بھی کیا جاتا ہے۔ ایک ملازمہ کے طور پر اس کی حیثیت کی وجہ سے۔

فلم کو سماجی تضادات سے نشان زد کیا گیا ہے، مثال کے طور پر، جب خاندان ایک بڑے گھر میں رہتا ہے، کلیو پیچھے ایک چھوٹا سا کمرہ بانٹتی ہے۔ حقیقتوں کے درمیان تضاد اس وقت بھی واضح ہوتا ہے جب وہ شہر کے مضافات میں اپنی بیٹی کے والد کو تلاش کرنے کے لیے روما کے محلے سے نکلتی ہے۔

پلاٹ کی اہم کہانیاں

دو عظیم کہانیاں متوازی چلتی ہیں۔ : کلیو لڑکے سے حاملہ ہو جاتی ہے۔جس کے ساتھ وہ اپنی جنسی زندگی شروع کرتی ہے اور باس، خاندان کا باپ، اپنی مالکن کے ساتھ رہنے کے لیے گھر سے نکل جاتا ہے۔

خوف زدہ، ماں ہونے سے خوفزدہ اور نوکری سے نکالے جانے سے خوفزدہ، کلیو نے ناپسندیدہ شخص کو دریافت کیا۔ حمل تقریباً تین ماہ کا ہے۔ والد، جب اسے خبر ملتی ہے، غائب ہو جاتا ہے، اور لڑکی کو اور بھی مایوس کر دیتا ہے۔

جب وہ آخر کار اپنی مالکن کو بتانے کی طاقت جمع کرتا ہے، تو اسے غیر متوقع طور پر خوش آمدید اور دیکھ بھال حاصل ہوتی ہے۔ صوفیہ اسے ہسپتال لے جاتی ہے اور کلیو کا مناسب علاج کیا جاتا ہے۔

حمل اس وقت تک جاری رہتا ہے جب تک کہ بچے کا پالنا خریدنے کے لیے فرنیچر کی دکان کے دورے کے دوران اس کا پانی ٹوٹ جاتا ہے اور اسے جلدی سے گھر جانا پڑتا ہے۔ ہسپتال۔

دوسرا ڈرامہ اس وقت سامنے آتا ہے جب بیوی اپنے شوہر سے دوری محسوس کرنے لگتی ہے، جو گھر میں کم سے کم وقت گزارتا ہے اور طویل عرصے تک دور رہتا ہے۔ ان میں سے ایک دوروں پر، اس نے اپنے خاندان کو بھلائی کے لیے چھوڑ کر واپس نہ آنے کا فیصلہ کیا۔ بچوں کے والد نے اپنی مالکن کے ساتھ رہنے کا فیصلہ کیا۔

انتہائی تکلیف، ان کی جلد میں احساس ان مردوں کا ترک کرنا جنہوں نے ان کے شانہ بشانہ رہنے کا انتخاب کیا ، صوفیہ اور کلیو کا انتظام، تھوڑا سا تھوڑا، ان کی زندگیوں کی تشکیل نو کریں اور آگے بڑھیں۔

تجزیہ روم

عنوان کے بارے میں

بظاہر پراسرار ہے کیونکہ خصوصیت ستر کی دہائی کے دوران میکسیکو کی حقیقت کے بارے میں ہے، عنوان روما اصل میں اس محلے کا حوالہ ہے جہاں کہانی ہوتی ہے۔

یہ سائٹ 20ویں صدی کی پہلی دہائی سے میکسیکن اشرافیہ کو پناہ دینے کے لیے جانا جاتا ہے اور آج تک یہ میکسیکن کے اعلیٰ متوسط ​​طبقے کے لیے ایک مخصوص رہائشی علاقہ ہے۔

روم , فلم کا عنوان اس محلے کا حوالہ دیتا ہے جہاں خاندانی گھر واقع تھا۔

عنوان سے ہی ایک تجسس پیدا کیا جا سکتا ہے۔ میکسیکو میں صفائی ستھرائی کا ایک بہت عام پروڈکٹ استعمال کیا جاتا ہے: روم ڈٹرجنٹ ۔

یہ یاد رکھنے کے قابل ہے کہ فلم کا پہلا سین، کریڈٹ کے دوران بھی، فرش کا ہے۔ گھر کو نوکرانی کلیو کے ذریعے دھویا جا رہا ہے:

روم کا پہلا منظر گھر کے فٹ پاتھ کا ہے جس کو کلیو نے دھویا ہے۔

کیمرہ گھر میں اس معمول کو بہت زیادہ واضح کرتا ہے۔ : گیراج کی دھلائی، بالٹیوں اور جھاڑو کی موجودگی، گھر کے روزمرہ کے کام۔

صفائی کی مصنوعات روما واضح طور پر نظر نہیں آتی ہیں، لیکن پوری فلم میں گیراج کو دھونے کا سین کئی بار دہرایا گیا ہے، خاص طور پر بوراس کتے کی عادات کی وجہ سے۔ یہ ایک تجسس بھی ہے جو میکسیکو کے ہدایت کار کے عنوان کے انتخاب میں شامل ہے۔

کیورون کی فلم کا عنوان پولیسیمک ہے اور میکسیکو میں بڑے پیمانے پر استعمال ہونے والی صفائی کی مصنوعات کا بھی حوالہ دیتا ہے۔

سماجی اختلافات

جب کہ نوکرانیاں گھر کے عقب میں بستروں اور الماریوں سے بھرے ایک چھوٹے سے تنگ کمرے میں شریک ہوتی ہیں، خاندان ایک آرام دہ جائیداد میں رہتا ہے،جگہ۔

رات کے وقت سیٹ کیے گئے ایک منظر میں، جب نوکرانیاں کمرے میں جاتی ہیں، تو انھیں شک ہوتا ہے کہ ان کی مالکن انھیں دیکھ رہی ہے۔ جب خاتون بجلی کے بل کے بارے میں شکایت کرتی ہے، تو وہ کمرے میں موجود واحد لائٹ بلب کو بند کر دیتی ہیں اور ایک موم بتی جلاتی ہیں۔

ایک اور بڑا فرق اس وقت دیکھا جا سکتا ہے جب کلیو (Yalitza Aparicio) اس شخص کی تلاش میں جاتا ہے جس کو ملا تھا۔ وہ حاملہ ہے اور ہم محلے کے نازک حالات دیکھتے ہیں۔ اسفالٹ کے بغیر، ہر جگہ پانی کے ڈھیر اور فرش پر تختیاں، دیسی ساختہ مکانات یہاں تک کہ ٹائلوں سے بھی بنے تھے۔

یہ بات قابل غور ہے کہ کلیو اور ایڈیلا (ننسی گارسیا گارسیا نے ادا کیا) واضح طور پر مقامی ہیں، جیسا کہ اسی طرح دوسری نوکرانیاں جو پوری فلم میں نظر آتی ہیں۔ جو خاندان اس گھر کا مالک ہے، اس کے نتیجے میں، مکمل طور پر کاکیشین خصوصیات ہیں۔

ایک اور اہم مسئلہ زبان سے متعلق ہے: جب کلیو ایڈیلا کے ساتھ بات چیت کرتی ہے، تو وہ اپنے گھر کی ایک مقامی بولی Mixteca بولتی ہے۔ دونوں کا گاؤں، جب وہ خاندان سے بات کرتا ہے تو وہ ہسپانوی زبان استعمال کرتا ہے۔

فلم سماجی تقسیم اور نسلی تعلق کو بہت واضح کرتی ہے ۔

میکسیکو میں سماجی اختلافات Cuarón کی فیچر فلم میں کافی واضح ہیں۔

ایک خود نوشت فلم

ہدایتکار/اسکرین رائٹر الفونسو کوارون کو مؤثر طریقے سے روما کے پڑوس میں، زیادہ واضح طور پر ٹیپیجی گلی میں واقع ایک گھر میں اٹھایا گیا تھا۔

وہ گھر جہاں Cuarón رہتا تھا فلم کے ایک سین میں شامل ہے۔ گھرتاہم، فلم میں نظر آنے والا خاندان وہ نہیں تھا جس نے ہدایت کار کی ترقی کو پناہ دی تھی۔

فلم کی شوٹنگ اصل گھر کے مضافات میں کرائے کے مکان میں کی گئی تھی، تاہم، فرنیچر اور لوازمات کوارون کے بچپن میں جس چیز سے گھرا ہوا تھا اس کے زیادہ سے زیادہ قریب جانے کے لیے اس طریقے سے داخل کیا گیا۔

ہدایتکار کے ماضی کی ایک اور یاد ان کے فلموں کے دورے کے دوران سامنے آتی ہے۔ Cleo بچوں کے ساتھ From Out in Space (1969) دیکھنے جاتا ہے جو بچپن سے ہی ہدایت کار کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک رہی ہے۔

فلم کے آخری سین میں ایک پراسرار سوانح عمری بھی شامل ہے۔ : لیبو کو۔ تحقیق کے بعد، ہمیں معلوم ہوا کہ Libo وہ نوکرانی/نانی تھی جس نے Cuarón کے گھر میں کام کیا تھا اور Cleo کے کردار کی تخلیق کو متاثر کیا تھا۔

فلم کا آخری سین ایک سمجھدار ہے۔ لگن اور پراسرار: To Libo.

پروفیسر زووک کون ہے؟

ایک خود نوشت کا حوالہ پروفیسر زویک کی موجودگی ہے، جو فلم میں اس آدمی کے مارشل آرٹس کے استاد کا کردار ادا کر رہے ہیں جس سے کلیو حاملہ ہوئی تھی۔ .

ایک کردار جو میکسیکو میں 1960 اور 1970 کی دہائیوں کے دوران عام لوگوں کے لیے جانا جاتا ہے، پروفیسر دنیا کے بیشتر لوگوں کے لیے ناواقف ہے حالانکہ اس نے Cuarón اور بہت سے دوسرے میکسیکن لڑکوں کا بچپن گزارا تھا۔

کوئی فیچر فلم نہیں وہ صرف دو بار دکھائی دیتا ہے: ایک مختصر منظر میں جس میں وہ ٹیلی ویژن پر ایک ریستوراں میں ایک پروگرام میں نظر آتا ہے۔1 زووک دراصل اس کا نام فرانسسکو زیویر چاپا ڈیل بوسکی تھا اور وہ ٹوریون شہر کے ایک امیر گھرانے کے گہوارہ میں پیدا ہوا ہوگا۔ وہ 1968 کے درمیان اپنی موت تک، 1972 میں، فلم بندی کے دوران پیش آنے والے ایک پراسرار حادثے میں قومی ٹیلی ویژن پر مشہور ہوئے۔

ٹیلی ویژن پر نمودار ہونے کے علاوہ، پروفیسر نے عوامی شوز بھی کیے، ہمیشہ نمبروں کے ساتھ۔ اپنی مافوق الفطرت طاقت کا مظاہرہ کیا۔ بچوں کے لیے وہ ایک قسم کا حقیقی سپر ہیرو تھا۔

اس کی سب سے بڑی شہرت شو Siempre en Domingo میں اس کے اکثر دکھائی دینے سے ملی، جہاں اس نے مختلف نمبروں پر پرفارم کیا جس سے فرار ہونے کی اپنی بہادری کی صلاحیت کو واضح کیا گیا۔ یہ منفی حالات کی. ایک اور فیملی پر مبنی شو، Sundays Spectaculars ، Zovek نے پانچ گھنٹے سے بھی کم وقت میں 8,350 دھرنا دے کر عالمی ریکارڈ توڑ دیا۔

سالوں کے اسٹارڈم کے بعد، اس کی یادداشت ختم ہوگئی اور اب صرف Cuarón نے دوبارہ حاصل کیا ہے۔

پروفیسر زووک ساٹھ کی دہائی میں میکسیکو میں گزارے گئے Cuarón کے بچپن کا حوالہ ہیں۔

حتمی لگن کے بارے میں

فلم کے آخر میں ہم ایک لگن پڑھتے ہیں: Libo کے لیے۔ Libo Liboria Rodrígues کا عرفی نام ہے، ایک نوکرانی جو Cuarón کے خاندان کے ساتھ کام کرتی تھی۔چونکہ وہ صرف نو ماہ کا بچہ تھا۔

روما کی کہانی لائبوریا کی زندگی سے متاثر ہوئی ہوگی اور، اس کی عزت کرنے کے لیے، کیورون نے اس کے آخری سین میں اپنا نام درج کیا ہے۔ فلم۔

لیبو، خاندانی نوکرانی، جو کہ مقامی نژاد ہے، اپنے بچپن میں مستقل رہتی، اپنی ماں سے کئی گنا زیادہ اہم۔ وہ وہ ہے جو غسل کرتی ہے، جاگتی ہے، بچوں کی دیکھ بھال کرتی ہے، صحبت رکھتی ہے، چاروں بچوں کی انتہائی پیار اور دیکھ بھال کے ساتھ دیکھ بھال کرتی ہے۔

Libo کے ساتھ الفانسو کیورون، حقیقی شخص جس نے اس کی تخلیق کو متاثر کیا۔ کردار کلیو۔

خواتین کے لیے ایک تعریف

فیچر فلم کو خواتین کو خراج تحسین کے طور پر بھی پڑھا جا سکتا ہے، جس کی نمائندگی خاص طور پر کلیو اور اس کی والدہ کے کرداروں سے ہوتی ہے۔

انتہائی جنس پرست سیاق و سباق میں، مکمل طور پر مختلف سماجی طبقے سے تعلق رکھنے والی دونوں خواتین کو ان کے متعلقہ پارٹنرز نے چھوڑ دیا ہے۔

کلیو پہلی بار خود کو ایڈیلا کے بوائے فرینڈ کے کزن کے حوالے کرتا ہے اور، جب وہ حمل کا پتہ چلتا ہے اور اس سے رابطہ کرتا ہے، لڑکا غائب ہو جاتا ہے. حقیقت سے اس کا سامنا کرنے کی دوسری کوشش میں، وہ اسے دور دراز کے محلے میں ڈھونڈتی ہے جہاں وہ رہتا ہے۔

جب وہ اسے ڈھونڈتی ہے، لڑکے کی مارشل آرٹس کی تربیت کے فوراً بعد، فرمین غصے میں ہوتی ہے۔ اس جوڑے کا مکالمہ اس طرح ہے:

- میں حاملہ ہوں۔

- میرا کیا ہوگا؟

- چھوٹا تمہارا ہے۔

- کوئی راستہ نہیں۔

- میں قسم کھاتا ہوں۔

- میں نے آپ کو بتایا، کوئی راستہ نہیں۔ اگر آپ نہیں چاہتے ہیں۔میں آپ کو اور آپ کے "چھوٹے سے" کو توڑتا ہوں، میں نے جو کہا تھا اسے نہ دہرائیں اور مجھے دوبارہ کبھی نہ دیکھیں۔ گندی صفائی کرنے والی خاتون!

فرمین نہ صرف ذمہ داری لینے سے انکار کرتا ہے، بلکہ موقع کا فائدہ اٹھاتے ہوئے اس خاتون کو دھمکیاں دیتا ہے اور اس کی تذلیل کرتا ہے جس کے ساتھ اس نے مباشرت کے لمحات شیئر کیے تھے۔

خاندان کی ماں , Cleo کے باس، وہ بھی یکساں طور پر جس کو وہ اپنا آدمی سمجھتی تھی ترک کر دیتی ہے۔ شوہر، جس نے گھر میں بہت کم وقت گزارا، ایک دن چار بچوں کو چھوڑ کر جانے کا فیصلہ کیا۔

تھوڑی دیر بعد، وہ اپنا سامان جمع کرنے کے لیے گھر واپس آتا ہے اور پھر کبھی خاندان کی مدد کے لیے رقم نہیں بھیجتا۔ اس خاندان کی حمایت کرتے ہیں جس کو اس نے بنایا تھا (اور ترک کر دیا تھا۔)

فلم کے ایک انتہائی جذباتی مناظر میں، دو خواتین - باس اور ملازم، سفید فام اور ہندوستانی، امیر اور غریب - اپنے اختلافات کو ختم کرتے ہیں اور ایک عام تکلیف میں شریک ہوں ۔

رونے کی حالت میں، صوفیہ نے مندرجہ ذیل سخت الفاظ کہے:

"آخر میں، ہم عورتیں ہمیشہ اکیلی ہوتی ہیں"

اور سچ تو یہ ہے کہ، فلم میں تنہائی کو بے نقاب کرنے کے باوجود، روما یہ بھی دکھاتی ہے کہ کس طرح دو خواتین ترک کرنے کی صورت حال پر قابو پاتی ہیں جس میں وہ خود کو پاتی ہیں۔

کلیو نے اپنی بیٹی کو کھو دیا - بچہ ہے مردہ پیدا ہوا - لیکن آہستہ آہستہ، خاندان کے معمولات کے ساتھ، وہ صحت یاب ہو جاتی ہے۔

صوفیہ، اپنے شوہر کی غیر موجودگی میں، خاندان کی کفالت کے لیے کل وقتی ملازمت میں لگ جاتی ہے اور گزر جاتی ہے۔ بچوں کو احساس