Სარჩევი
ავტობიოგრაფიული, შთაგონებული რეჟისორ ალფონსო კუარონის საკუთარი ბავშვობით, გატარებული მექსიკურ საშუალო კლასის კონტექსტში, 1970-იან წლებში, Roma არის უკიდურესად ინტიმური და პოეტური ფილმი, გადაღებული შავი და თეთრი.
რეჟისორის ყველაზე პირადი პროექტი 2019 წლის ოსკარზე იყო ნომინირებული ათ კატეგორიაში (მათ შორის საუკეთესო ფილმი, საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმი, საუკეთესო რეჟისორი და საუკეთესო მსახიობი ქალი). ფილმი გამარჯვებული იყო სამ კატეგორიაში: საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმი, საუკეთესო რეჟისურა და საუკეთესო კინემატოგრაფია.
ეს არის პირველი მხატვრული ფილმი ესპანურ ენაზე (და Mixtec), რომელიც ნომინირებული იყო ოსკარზე საუკეთესო ფილმისთვის, რომელიც არასოდეს მიენიჭა ჯილდოს. არაინგლისურენოვან ფილმს.
პროდუქცია, რომელიც განსაკუთრებით ეხება რასობრივ და სოციალურ განსხვავებებს, ასევე არის პიონერი, რომ იყო სტრიმინგის პლატფორმის მიერ წარმოებული პირველი ფილმი, რომელიც მოხვდა საზოგადოებაში და კრიტიკოსები .
Roma უკვე მოიგო ოქროს ლომი (ვენეციის კინოფესტივალი) საუკეთესო ფილმისთვის და ორი ოქროს გლობუსი (საუკეთესო რეჟისორი და საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმი).
2019 წლის თებერვალში ფილმმა ასევე მოიპოვა BAFTA ოთხ კატეგორიაში: საუკეთესო ფილმი, საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმი, საუკეთესო კინემატოგრაფია და საუკეთესო რეჟისურა.
ROMA.უსაფრთხოება, გარანტია იმისა, რომ ისინი მაინც იცხოვრებენ მშვენიერი თავგადასავლებით.ისტორიული კონტექსტი: კორპუს კრისტის ხოცვა-ჟლეტა
ფილმი უკიდურესად ფრთხილია იმ პერიოდის რეპროდუცირებისას როგორც თვალსაზრისით პატივისცემა კოსტიუმების, ასევე პარამეტრებისა და ჩვევების მიმართ.
რეალისტურ მხატვრულ ფილმში ჩვენ ვხედავთ მინიშნებას კორპუს კრისტის ხოცვაზე (ასევე ცნობილი როგორც El Halconazo), რომელიც მოხდა. 1971 წლის 10 ივნისს.
კონფლიქტმა ოფიციალური ჩანაწერით 120 სტუდენტი დაიღუპა, არაოფიციალურად ითვლება, რომ მსხვერპლი კიდევ უფრო მეტი იყო.
პროტესტი თავდაპირველად იყო. დაკომპლექტებული სტუდენტებისგან, რომლებიც ითხოვდნენ პოლიტპატიმრების თავისუფლებას და განათლებაში მეტ ინვესტიციას. ხელისუფლების მძაფრი რეაქციით მშვიდობიანი მსვლელობა სწრაფად გადაიზარდა სისხლის ღვარცოფში.
კორპუს ქრისტის ხოცვა-ჟლეტის ფაქტი გასულ დღეს, 1971 წლის 10 ივნისს მექსიკაში.
გადაღების კულისებში
რომში , კუარონმა გადაწყვიტა ინოვაცია შეექმნა გადაღების გზაზე. მხატვრულმა მსახიობებმა მხოლოდ გადაღების დღეს მიიღეს ტექსტი სცენებით, მიზანი იყო კომპოზიცია უფრო სპონტანური და ბუნებრივი ყოფილიყო.
ფილმში არჩეული მსახიობი - იალიცა აპარიციო - იგი აღმოაჩინეს სოფლის ერთ სოფელში და პირველი ფილმის დებიუტი შედგა მექსიკელი რეჟისორის ფილმით.
იალიცა აპარიციოს პრემიერა შედგა:კინო რომში .
რატომ არის ასე ხშირი თვითმფრინავების გამოსახულება?
ფილმის განმავლობაში შესაძლებელია ლანდშაფტის გადაკვეთის თვითმფრინავების სერიაზე დაკვირვება. ეს ჭეშმარიტი თვისება დარჩა მახასიათებლებში, რადგან ბოშების სამეზობლო ძალიან ახლოს არის თვითმფრინავების მარშრუტებთან.
სხვა შესაძლო ახსნა არის ის ფაქტი, რომ კუარონს უყვარდა თვითმფრინავები და ბავშვობაში ოცნებობდა გამხდარიყო პილოტი (არსებობს კიდეც. სცენა, რომელშიც ერთ-ერთი ბიჭი ეუბნება კლეოს, რომ ის გახდება პილოტი, როცა გაიზრდება).
თვითმფრინავების არსებობის მესამე დასაბუთება არის რეჟისორის სურვილი, გადმოსცეს თვითმფრინავის სიმბოლიკის მეშვეობით. , რომ ყველა სიტუაცია დროებითია და ქალი მგზავრია .
თვითმფრინავები კვეთენ მექსიკის ცას კუარონის მთელი ფაილის გასწვრივ.
Ficha Técnica
| ორიგინალი სათაური | Roma |
| გამოშვება | 30 აგვისტო, 2018 |
| რეჟისორი | ალფონსო კუარონი |
| სცენარისტი | ალფონსო კუარონი |
| ჟანრი | დრამა |
| ხანგრძლივობა | 135 წუთი |
| მთავარი მსახიობები | იალიცა აპარისიო, მარინა დე ტავირა, დიეგო კორტინა ოტრი |
| პრიზები | ოქროს გლობუსი (2019) საუკეთესო რეჟისორისთვის და საუკეთესო უცხოური ფილმისთვის. ოქროს ლომი 2019 წ. (ვენეციის კინოფესტივალი) საუკეთესო ფილმისთვის. BAFTA-ს გამარჯვებული (2019) ოთხ კატეგორიაში: საუკეთესო ფილმი, საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმი, საუკეთესო კინემატოგრაფია და საუკეთესორეჟისორი. ოსკარის ათი ნომინაცია 2019. გამარჯვებული კატეგორიებში საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმი, საუკეთესო რეჟისურა და საუკეთესო კინემატოგრაფია. |
პოსტერი ფილმიდან რომი .
კონკრეტული: ოჯახის სახლი. მიუხედავად იმისა, რომ გმირები დახეტიალობენ სხვა სივრცეებში (ღარიბი უბანი, სადაც ბინადრობენ მოახლეების ბიჭები, აგარაკი, სანაპირო), უმეტესობა ვითარდება რუა ტაფეჯზე მდებარე სახლის შიგნით.
ოჯახი და სახლი ალბათ რომის დიდი გმირები არიან.
Იხილეთ ასევე: რა არის ბაუჰაუსის ხელოვნების სკოლა (ბაუჰაუსის მოძრაობა)?კუარონის მხატვრული ფიგურის მთავარი გმირია კლეო (ითამაშა იალიცა აპარიციო), ორი მოახლედან ერთ-ერთი, რომელიც მუშაობს საშუალო კლასის ოჯახში.
სახლში, რომელიც ბოშების უბანში მდებარეობს, თავდაპირველად ცხოვრობს ბებია, ქმარი, ცოლი, ოთხი შვილი, ორი მოახლე და ძაღლი (ბორასი).
ამ ისტორიის მთხრობელი იქნება კლეო, ა. მოახლე/ძიძა მდუმარე, რომელიც გაჟღენთილია სახლის გარემოში და პასუხისმგებელია ყველა საშინაო დავალებაზე.
საყოფაცხოვრებო დავალებებს შორის კლეო ცირკულირებს სახლის გარემოში, გადასცემს და იღებს უკიდურეს სიყვარულს განსაკუთრებით ბავშვებისგან, თუმცა ზოგჯერ ის დამცირებულია. მოახლის სტატუსის გამო.
ფილმი გამოირჩევა სოციალური კონტრასტებით , მაგალითად, სანამ ოჯახი უზარმაზარ სახლში ცხოვრობს, კლეო იზიარებს პატარა ოთახს უკანა მხარეს. რეალობას შორის კონტრასტი ასევე ხაზგასმულია, როდესაც ის ტოვებს ბოშების უბანს, რათა იპოვოს თავისი ქალიშვილის მამა, ქალაქის გარეუბანში.
სიუჟეტის მთავარი ამბავი
ორი დიდი ისტორია პარალელურად მიმდინარეობს. : კლეო ფეხმძიმდება ბიჭისგანვისთან ერთად იწყებს სექსუალურ ცხოვრებას და უფროსი, ოჯახის მამა, ტოვებს სახლს, რათა საცხოვრებლად თავის ბედია.
შეშინებული, დედობის ეშინია და სამსახურიდან გათავისუფლების შეშინებული კლეო აღმოაჩენს არასასურველს. ორსულობა დაახლოებით სამი თვის. მამა, როცა ამ ამბავს იღებს, უჩინარდება, რის გამოც გოგონა კიდევ უფრო სასოწარკვეთილს ტოვებს.
როდესაც საბოლოოდ ძალას იკრებს, რომ ქალბატონს უთხრას, მოულოდნელად მიესალმება და ზრუნავს. სოფია მას საავადმყოფოში მიჰყავს და კლეო სათანადოდ მკურნალობს.
ორსულობა შეუფერხებლად მიდის მანამ, სანამ ავეჯის მაღაზიაში ბავშვის საწოლის შესაძენად ვიზიტის დროს წყალი არ გაუსკდება და არ მოუწევს მიჰყვეს სწრაფვას. საავადმყოფო.
მეორე დრამა ვითარდება მაშინ, როცა ცოლი იწყებს დისტანციის შემჩნევას ქმრისგან, რომელიც სულ უფრო ნაკლებ დროს ატარებს სახლში და დიდი ხნით შორს არის. ერთ-ერთ ასეთ მოგზაურობაზე ის გადაწყვეტს არ დაბრუნდეს და სამუდამოდ მიატოვოს ოჯახი. ბავშვების მამა გადაწყვეტს საცხოვრებლად წასვლას თავის საყვარელთან.
უკიდურესად ტანჯვაში, გრძნობენ მათ კანში მამაკაცების მიტოვებას, რომლებმაც მათ გვერდით ყოფნა არჩიეს , სოფია და კლეო ახერხებენ, ნელ-ნელა პატარა, გადააკეთონ თავიანთი ცხოვრება და გააგრძელონ.
რომის ანალიზი
სათაურის შესახებ
როგორც ჩანს იდუმალი, რადგან ფუნქცია არის სამოცდაათიანი წლების მექსიკის რეალობა, სათაური Roma რეალურად არის მინიშნება იმ უბანზე სადაც სიუჟეტი ვითარდება.
ეს ადგილი ცნობილია მექსიკის ელიტის თავშესაფრით მე-20 საუკუნის პირველი ათწლეულიდან და დღემდე არის ტიპიური საცხოვრებელი ფართი მექსიკის უმაღლესი საშუალო კლასისთვის.
რომი ფილმის სათაური მიუთითებს იმ უბანზე, სადაც საოჯახო სახლი მდებარეობდა.
Იხილეთ ასევე: ანიტა მალფატი: ნამუშევრები და ბიოგრაფიაცნობისმოყვარეობა სათაურიდანვე შეიძლება გაიზარდოს. მექსიკაში გამოიყენება ძალიან გავრცელებული საწმენდი საშუალება: რომის სარეცხი საშუალება .
შეგახსენებთ, რომ ფილმის პირველი სცენა, ჯერ კიდევ ტიტრების დროს, არის იატაკზე. სახლს რეცხავს მოახლე კლეო:
პირველი სცენა რომში არის სახლის ტროტუარი, რომელსაც რეცხავს კლეო.
კამერა ხაზს უსვამს, რომ სახლში ბევრი რუტინაა. : ავტოფარეხის რეცხვა, თაიგულების და ცოცხების არსებობა, სახლის ყოველდღიური საქმეები.
საწმენდი საშუალება Roma არ ჩანს ცალსახად, მაგრამ მთელი ფილმის განმავლობაში ავტოფარეხის რეცხვის სცენა ბევრჯერ მეორდება, განსაკუთრებით ბორას ძაღლების ჩვევების გამო. ეს არის ასევე ცნობისმოყვარეობა, რომელიც ახასიათებს მექსიკელი რეჟისორის სათაურის არჩევანს.
კუარონის ფილმის სათაური პოლისემიურია და ასევე მიუთითებს მექსიკაში ფართოდ გამოყენებულ საწმენდ პროდუქტზე.
სოციალური განსხვავებები
მიუხედავად იმისა, რომ მოახლეები იზიარებენ პატარა ვიწრო ოთახს, რომელიც გადატვირთულია საწოლებით და კარადებით სახლის უკან, ოჯახი ცხოვრობს კომფორტულ საკუთრებაში, სავსესივრცე.
ერთ-ერთ სცენაში, რომელიც ღამითაა გადაღებული, როცა მოახლეები ოთახში მიდიან, ეჭვობენ, რომ მათი ბედია მათ უყურებს. როგორც ქალბატონი უჩივის ელექტროენერგიის გადასახადს, ისინი თიშავენ ოთახში არსებულ ერთადერთ ნათურას და ანთებენ სანთელს.
კიდევ ერთი დიდი განსხვავება ჩანს, როდესაც კლეო (იალიცა აპარიციო) მიდის ეძებს კაცს, რომელმაც მიიღო. ის ორსულია და ჩვენ ვხედავთ სამეზობლოში არსებულ არასტაბილურ პირობებს. ასფალტის გარეშე, ყველგან წყლის გუბეებით და იატაკზე დაფებით, იმპროვიზირებული სახლები კი კრამიტით იყო გაკეთებული.
აღსანიშნავია, რომ კლეოსა და ადელას (რომელსაც ნენსი გარსია გარსია თამაშობს), აშკარად ძირძველი წარმომავლობა აქვთ. ისევე როგორც სხვა მოახლეები, რომლებიც მთელი ფილმის განმავლობაში ჩნდებიან. ოჯახს, რომელიც ფლობს სახლს, თავის მხრივ, მთლიანად კავკასიური თვისებები აქვს.
კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი საკითხი ეხება ენას: როდესაც კლეო ურთიერთობს ადელასთან, ის საუბრობს Mixteca , მისი სახლის ძირძველ დიალექტზე. ორივეს სოფელი, როდესაც ის ოჯახთან საუბრისას იყენებს ესპანურს.
ფილმი სოციალურ დაყოფას და ეთნიკურთან ურთიერთობას ძალიან ნათელს ხდის .
სოციალური განსხვავებები მექსიკაში საკმაოდ აშკარაა კუარონის მხატვრულ ფილმში.
ავტობიოგრაფიული ფილმი
რეჟისორი/სცენარისტი ალფონსო კუარონი ეფექტურად გაიზარდა ბოშების უბანში, უფრო სწორედ ტეპეჯის ქუჩაზე მდებარე სახლში.
სახლი, სადაც კუარონი ცხოვრობდა, შედის ფილმის ერთ-ერთ სცენაში. Სახლიოჯახი, რომელიც ფილმში ჩანს, არ იყო ის, ვინც რეჟისორის ზრდას იცავდა.
გადაღება განხორციელდა ნაქირავებ სახლში, ორიგინალური სახლის გარეუბანში, თუმცა ავეჯი და აქსესუარები იყო ჩასმულია ისე, რომ მაქსიმალურად მიუახლოვდეს იმას, რაც აკრავდა კუარონს ბავშვობაში.
რეჟისორის წარსულის კიდევ ერთი მოგონება ირკვევა მისი კინოში მოგზაურობის დროს. კლეო ბავშვებთან ერთად მიდის From in Space (1969) საყურებლად, რომელიც ბავშვობიდან რეჟისორის ერთ-ერთი საყვარელი ფილმია.
ფილმის ბოლო სცენა ასევე შეიცავს იდუმალ ავტობიოგრაფიულ მიძღვნას. : ლიბოს. კვლევის შემდეგ, ჩვენ ვიგებთ, რომ ლიბო იყო მოახლე/ძიძა, რომელიც მუშაობდა კუარონის სახლში და შთაგონებული იყო პერსონაჟ კლეოს შექმნაში .
ფილმის ბოლო სცენა ფრთხილია. თავდადება და იდუმალი: ლიბოსთვის.
ვინ არის პროფესორი ზოვეკი?
ავტობიოგრაფიული მინიშნებაა პროფესორ ზოვეკის ყოფნა, რომელიც ფილმში თამაშობს იმ კაცის საბრძოლო ხელოვნების მასწავლებელს, რომელმაც კლეო დაორსულა. .
პერსონაჟი, რომელიც ფართო საზოგადოებისთვის ცნობილია მექსიკაში 1960-იან და 1970-იან წლებში, პროფესორი უცნობია მსოფლიო საზოგადოების უმეტესობისთვის, თუმცა ის გაჟღენთილია კუარონის და მრავალი სხვა მექსიკელი ბიჭის ბავშვობაში.
არც ერთი მხატვრული ფილმი, ის მხოლოდ ორჯერ გამოჩნდება: მოკლე სცენაში, რომელშიც ის ტელევიზიით ჩნდება რესტორანში გადაცემაში ე.წ. Siempre en Domingo , რომელიც ძალიან პოპულარულია ოჯახებში და იმ სცენაში, სადაც ის ავარჯიშებს ბიჭების ჯგუფს ღია მინდორში გარეუბანში, მათ შორის კლეოს ბავშვის მამა.
პროფესორი. ზოვეკი სინამდვილეში მისი სახელი იყო ფრანსისკო ქსავიერ ჩაპა დელ ბოსკე და ის დაბადებული იქნებოდა მდიდარი ოჯახის აკვანში ქალაქ ტორეონში. იგი ცნობილი გახდა ეროვნულ ტელევიზიაში 1968 წლიდან სიკვდილამდე, 1972 წელს, იდუმალი უბედური შემთხვევის დროს, რომელიც მოხდა გადაღებების დროს.
გარდა ტელევიზიაში გამოჩენისა, პროფესორი ასევე აწარმოებდა საჯარო შოუებს, ყოველთვის ნომრებით. აჩვენა თავისი ზეადამიანური ძალა. ბავშვებისთვის ის ერთგვარი ნამდვილი სუპერგმირი იყო.
მისი უდიდესი პოპულარობა მოვიდა შოუში Siempre en Domingo -ში მისი ხშირი გამოჩენით, სადაც მან შეასრულა სხვადასხვა ნომრები, რაც ხაზს უსვამდა მის გმირულ უნარს, თავი დაეღწია. არასასურველი სიტუაციების. სხვა ოჯახზე ორიენტირებულ შოუში, Sundays Spectaculars , ზოვეკმა მოხსნა მსოფლიო რეკორდი ხუთ საათზე ნაკლებ დროში 8350 ჩაჯდომით.
ვარსკვლავობის წლების შემდეგ, მისი მეხსიერება დაიკარგა და კუარონმა მხოლოდ ახლა დაიბრუნა.
პროფესორი ზოვეკი არის მინიშნება კუარონის ბავშვობაზე, რომელიც გაატარა მექსიკაში 60-იან წლებში.
ბოლო მიძღვნის შესახებ
ფილმის ბოლოს ვკითხულობთ მიძღვნას: ლიბოს. ლიბო არის ლიბორია როდრიგესის მეტსახელი, მოახლე, რომელიც მუშაობდა კუარონის ოჯახთან ერთად.მას შემდეგ, რაც ის მხოლოდ ცხრა თვის ბავშვი იყო.
Roma -ის ისტორია შთაგონებული იქნებოდა ლიბორიას ცხოვრებით და, მის საპატივცემულოდ, კუარონმა ჩასვა მისი სახელი ბოლო სცენაში. ფილმი.
ლიბო, ოჯახის მოახლე, ძირძველი წარმოშობის, მუდმივი იქნებოდა მის ბავშვობაში, ბევრჯერ უფრო მნიშვნელოვანი ვიდრე საკუთარი დედა. ის არის ის, ვინც ბანაობს, იღვიძებს, აკვირდება ბავშვებს, ეწევა კომპანიას, ზრუნავს ოთხ ბავშვზე უკიდურესი სიყვარულით და მზრუნველობით.
ალფონსო კუარონი ლიბოსთან ერთად, ნამდვილი ადამიანი, რომელმაც შთააგონა შექმნა პერსონაჟი კლეო.
ქალთა კომპლიმენტი
მხატვრული ფილმი ასევე შეიძლება წაიკითხოთ, როგორც ქალთა პატივისცემა , რომელიც წარმოდგენილია განსაკუთრებით კლეოსა და მისი დედის გმირებით.
Num უკიდურესად სექსისტურ კონტექსტში, ორი ქალი, სრულიად განსხვავებული სოციალური ფენიდან, მიტოვებულნი არიან თავიანთი პარტნიორების მიერ.
კლეო პირველად ჩუქნის ადელას მეგობრის ბიძაშვილს და, როდესაც ის აღმოაჩენს ორსულობას და აცნობებს მას, ბიჭი ქრება. მეორე მცდელობისას, დაუპირისპირდეს მას რეალობასთან, იგი მიდის მის საძიებლად შორეულ უბანში, სადაც ის ცხოვრობს.
როდესაც იგი იპოვის მას, ბიჭის საბრძოლო ხელოვნების ვარჯიშისთანავე, ფერმინი გაბრაზებულია. წყვილის დიალოგი ასეთია:
- ორსულად ვარ.
- მე რა?
-პატარა შენია.
- არავითარ შემთხვევაში.
- გეფიცებით ასეა.
-მეთქი, არავითარ შემთხვევაში. თუ არ გინდამე შენ და შენს "პატარას" ვტეხავ, არ გაიმეორო ჩემი ნათქვამი და აღარასოდეს მეძებო. საზიზღარი დამლაგებელი ქალბატონი!
ფერმინი არა მხოლოდ უარს ამბობს პასუხისმგებლობის აღებაზე, არამედ სარგებლობს შემთხვევით, რათა მუქარა და დაამციროს ქალი, ვისთანაც მან ინტიმური მომენტები გაატარა.
ოჯახის დედა კლეოს ბოსი, თანაბრად მიატოვა ის, ვინც თავის კაცად თვლიდა. ქმარმა, რომელიც სახლში ძალიან ცოტა დროს ატარებდა, ერთ დღესაც გადაწყვიტა წასულიყო, ოთხი შვილი დარჩა.
ცოტა ხნის შემდეგ სახლში ბრუნდება ნივთების შესაგროვებლად და ფულს აღარ უგზავნის ოჯახის დასახმარებლად. მხარი დაუჭიროს მის მიერ შექმნილ ოჯახს (და მიატოვა).
ფილმის ერთ-ერთ ყველაზე ემოციურ სცენაში ორი ქალი - უფროსი და თანამშრომელი, თეთრი და ინდოელი, მდიდარი და ღარიბი - წყვეტენ უთანხმოებას და იზიარებენ საერთო ტანჯვას .
ტირილის შუაგულში, სოფია წარმოთქვამს შემდეგ მძიმე განცხადებას:
"ბოლოს და ბოლოს, ჩვენ ქალები ყოველთვის მარტო ვართ"
<0 0>და სიმართლე ისაა, რომ ფილმში გამოვლენილი მარტოობის მიუხედავად, რომა ასევე აჩვენებს, თუ როგორ ახერხებენ ორი ქალი დაძლიონ მიტოვებული სიტუაცია, რომელშიც აღმოჩნდნენ.კლეო კარგავს თავის ქალიშვილს - ბავშვი არის მკვდრადშობილი - მაგრამ ნელ-ნელა, ოჯახის ჩვეულებისამებრ, ის გამოჯანმრთელდება.
სოფია, ქმრის არყოფნის პირობებში, იწყებს სამუშაოს სრული განაკვეთით ოჯახის სარჩენად და გადადის ბავშვების განცდა
