Рома фильмі, Альфонсо Куарон: талдау және қорытынды

Автобиографиялық, режиссер Альфонсо Куаронның 1970 жылдардағы мексикалық орта тап контекстінде өткен балалық шағымен шабыттандырылған Рома - ақ-қара түсте түсірілген өте жақын және поэтикалық фильм.

Режиссердің ең жеке жобасы «Оскар-2019» сыйлығына он номинация бойынша ұсынылды (оның ішінде «Үздік фильм», «Үздік шет тіліндегі фильм», «Үздік режиссер» және «Үздік әйел рөлі»). Фильм үш номинация бойынша жеңімпаз атанды: «Үздік шетел тіліндегі фильм», «Үздік режиссура» және «Үздік операторлық жұмыс».

Бұл Оскар сыйлығына «Ең үздік фильм» номинациясына ие болған испан тіліндегі (және Mixtec) алғашқы толықметражды фильм, ол ешқашан марапатталмаған. Ағылшын тілінде емес фильмге.

Әсіресе нәсілдік және әлеуметтік айырмашылықтарды қарастыратын туынды стриминг платформасы шығарған және жұртшылыққа әсер еткен алғашқы фильм болғандықтан да пионер болып табылады. сыншылар .

Рома бұған дейін «Үздік фильм» үшін «Алтын арыстанды» (Венеция кинофестивалі) және екі «Алтын глобусты» (үздік режиссер және шетел тіліндегі үздік фильм) жеңіп алды.

жылы. 2019 жылдың ақпанында бұл туынды төрт номинация бойынша BAFTA-ны жеңіп алды: «Үздік фильм», «Шетел тіліндегі үздік фильм», «Үздік операторлық жұмыс» және «Үздік режиссер».

Тарихи контекст: Корпус Кристидің қырғыны

Фильм өте кезеңді жаңғыртуда өте мұқият. костюмдерге, сондай-ақ параметрлер мен әдеттерге құрметпен қарау.

Реалистік көркем фильмде біз Корпус Кристи қырғынына сілтемені көреміз (сонымен бірге Эль-Хальконазо деп те аталады). 1971 жылы 10 маусымда.

Қақтығыс ресми деректер бойынша 120 студенттің өліміне әкелді, бейресми түрде құрбандар саны одан да көп болды.

Наразылық бастапқыда болды. саяси тұтқындардың бостандығын және білімге көбірек инвестиция салуды сұраған студенттерден құралған. Үкіметтің күшті реакциясымен бейбіт шеру тез арада қантөгіске айналды.

Соңғы күні 1971 жылы 10 маусымда Мексикада Корпус Кристиді өлтіру туралы нақты деректер.

Түсірілім сахнасының артында

Римде Куарон өзінің түсіру тәсіліне жаңалық енгізуді ұйғарды. Фильмге қатысқан актерлер тек түсірілім күні сахналары бар мәтінді алды, мақсат композицияның стихиялы және табиғи болуы болды.

Фильмде басты рөлді сомдауға актриса таңдалды - Ялица Апарисио - ауылдағы ауылда табылды және ол мексикалық режиссердің фильмімен алғашқы дебютін жасады.

Ялица Апарисио премьерасы: Римдегі кинотеатр .

Неге ұшақтардың кескіні жиі кездеседі?

Фильм бойы пейзажды кесіп өтіп жатқан ұшақтардың сериясын байқауға болады. Бұл шынайы қасиет ерекшелікте қалды, өйткені Рома маңы ұшақтардың жүру бағытына өте жақын.

Тағы бір мүмкін түсініктеме Куаронның ұшақтарды жақсы көретіні және бала кезінде ұшқыш болуды армандағаны (тіпті бар. балалардың бірі Клеоға өскенде ұшқыш болатынын айтатын көрініс).

Ұшақтардың болуының үшінші дәлелі - режиссердің ұшақ символикасы арқылы жеткізуге деген ұмтылысы. , бұл барлық жағдайлар уақытша және әйел жолаушылар .

Ұшақтар Мексика аспанын бүкіл Куарон файлы бойымен кесіп өтеді.

Ficha Técnica

Плакат Рим фильмінен.

отбасы мен үй Римнің ұлы кейіпкерлері болуы мүмкін.

Куаронның басты кейіпкері - Клео (ойындағы Ялица Апарисио), ортадан жоғары топтағы отбасында жұмыс істейтін екі қызметші әйелдің бірі.

Романың төңірегінде орналасқан үйде әжесі, күйеуі, әйелі, төрт баласы, екі қызметшісі және иті (Боррас) тұрады.

Бұл оқиғаның баяндаушысы Клео болады. үй ортасына еніп, барлық үй міндеттеріне жауап беретін қызметші/күтуші үнсіз.

Үй жұмыстарының ішінде Клео үйдегі ортада айналады, кейде ол қорланса да, әсіресе балалардан ерекше сүйіспеншілікті таратады және қабылдайды. оның қызметші мәртебесіне байланысты.

Фильм әлеуметтік қарама-қайшылықтармен ерекшеленеді, мысалы, отбасы үлкен үйде тұрып жатқанда, Клео артқы жағында кішкентай бөлмені бөліседі. Шынайылық арасындағы қарама-қайшылық ол қызының әкесін қаланың шетінен табу үшін ромдар төңірегінен шыққанда да байқалады.

Сюжеттің негізгі оқиғалары

Екі тамаша оқиға қатар жүреді. : Клео жігіттен жүкті болдыол жыныстық өмірін кіммен бастайды және бастық, отбасының әкесі, үй иесімен бірге тұру үшін үйден шығады.

Қорқып, ана болудан қорқады және жұмыстан шығарылудан қорқады, Клео қажетсіз нәрсені анықтайды. жүктілік шамамен үш ай. Әкесі бұл хабарды алған кезде, қызды одан бетер үмітсіз қалдырып, жоғалып кетеді.

Ол ақыры өз қожайынына айту үшін күш жинаған кезде, күтпеген жерден оны күтіп алып, қамқорлық жасайды. София оны ауруханаға апарады және Клео дұрыс емделеді.

Жүктілік бала бесігін сатып алу үшін жиһаз дүкеніне барған кезде, оның суы ағып, балаға асығыстықпен жетуге мәжбүр болғанға дейін бірқалыпты өтеді. аурухана.

Екінші драма үйінде аз уақыт өткізетін және ұзақ уақыт бойы сыртта жүрген күйеуінен әйелі алшақтықты байқай бастағанда өрбиді. Осындай сапарлардың бірінде ол отбасын біржола тастап, оралмауды шешеді. Балалардың әкесі өзінің қожайынымен бірге тұруға шешім қабылдады.

Өте азап шегеді, олардың терісінде жанында болуды таңдаған ерлердің тастап кеткенін , София мен Клео бірте-бірте басқарады. аз, өмірін қайта құрылымдау және әрі қарай жүру.

Талдау Рим

Тақырып туралы

Себебі жұмбақ. Жетпісінші жылдардағы Мексиканың шындығы туралы болса, Рома атауы шын мәнінде оқиға орын алатын ауданға сілтеме болып табылады.

Бұл сайт 20-шы ғасырдың бірінші онжылдығынан бастап мексикалық элитаға баспана беруімен танымал және бүгінгі күнге дейін мексикалық жоғары орта таптың типтік тұрғын ауданы болып табылады.

Рим , фильмнің атауы отбасылық үй орналасқан ауданға сілтеме жасайды.

Сонымен қатар тақырыптан бастап қызығушылық тудыруы мүмкін. Мексикада өте кең таралған тазартқыш құрал қолданылады: Римдік жуғыш зат .

Фильмнің бірінші көрінісі әлі де фильмдер кезінде, фильмнің едені екенін есте ұстаған жөн. үйді қызметші Клео жуып жатыр:

Римдегі бірінші көрініс - үйдің тротуарындағы Клеоның жуып жатқаны.

Камера үйдегі бұл тәртіпті көп сызады. : гаражды жуу, шелек пен сыпырғыштың болуы, үйдің күнделікті жұмысы.

Тазалау құралы Рома анық көрінбейді, бірақ бүкіл фильмде гаражды жуу сахнасы бірнеше рет қайталанады, әсіресе Боррас иттерінің әдеттеріне байланысты. Бұл мексикалық режиссердің тақырып таңдауына да әсер ететін қызығушылық.

Куарон фильмінің атауы полисемиялық және Мексикада кеңінен қолданылатын тазартқыш өнімге сілтеме жасайды.

Әлеуметтік. Айырмашылықтар

Үйдің артқы жағындағы төсек-орындары мен шкафтары бар үй қызметшілері тар бөлмені бөліссе, отбасы ыңғайлы үйде тұрады.кеңістік.

Түнде болған көріністердің бірінде қызметшілер бөлмеге бара жатқанда, олар қожайындары оларды бақылап отыр деп күдіктенеді. Ханым электр төлеміне шағымданған кезде, олар бөлмедегі жалғыз шамды өшіріп, шамды жағады.

Тағы бір үлкен айырмашылықты Клео (Ялица Апарисио) алған адамды іздеуге шыққанда көруге болады. оның жүкті және біз маңайдағы тұрақсыз жағдайларды көреміз. Асфальтсыз, әр жерінде су шалшықтары бар және еденде тақтайшалар бар импровизацияланған үйлер тіпті плиткадан жасалған.

Айта кету керек, Клео мен Адела (Нэнси Гарсиа Гарсиа ойнаған) жергілікті ұлттардан шыққаны анық. фильмде пайда болатын басқа қызметшілер сияқты. Үйге иелік ететін отбасы, өз кезегінде, толығымен кавказдық қасиеттерге ие.

Тағы бір маңызды мәселе тілге қатысты: Клео Аделамен сөйлескенде, ол өз үйінің байырғы диалектісі Mixteca тілінде сөйлейді. екеуінің де ауылы, ол отбасымен сөйлескенде испан тілін қолданады.

Фильм әлеуметтік бөліну мен этникалық қатынасты өте айқын көрсетеді .

Мексикадағы әлеуметтік айырмашылықтар Куаронның көркем фильмінде айқын көрінеді.

Өмірбаяндық фильм

Режиссер/сценарист Альфонсо Куарон рома төңірегінде, дәлірек айтсақ, Тепежи көшесінде орналасқан үйде тәрбиеленген.

Куарон өмір сүрген үй фильмнің бір көрінісіне кіреді. ҮйФильмде пайда болған отбасы режиссердің өсіп-өркендеуіне пана болған отбасы емес еді.

Түсірілім бастапқы үйдің шетіндегі жалдамалы үйде жүргізілді, алайда жиһаздар мен керек-жарақтар Куаронды балалық шағында қоршап алған жағдайға барынша жақындау үшін салынған.

Режиссердің өткен өмірі туралы тағы бір естелік оның киноға барған сапарларының бірінде жарыққа шығады. Клео балалармен бірге режиссердің бала кезінен бастап сүйікті фильмдерінің бірі болған Ғарыштан (1969) фильмін көруге барады.

Фильмнің соңғы сахнасында да жұмбақ өмірбаяндық арнау бар. : Либоға. Зерттеуден кейін біз Либо Куаронның үйінде жұмыс істеген және Клео кейіпкерін құруға шабыттандырған қызметші/күтуші болғанын білеміз.

Фильмнің соңғы сахнасында ақылдылық бар. арнау және жұмбақ: Либоға.

Профессор Зовек деген кім?

Өмірбаяндық анықтамалық фильмде Клеоны жүкті болған адамның жекпе-жек мұғалімін ойнайтын профессор Зовектің болуы. .

1960 және 1970 жылдары Мексикада жалпы жұртшылыққа белгілі кейіпкер, профессор Куаронның және басқа да көптеген мексикалық ұлдардың балалық шағы өткеніне қарамастан, әлем жұртшылығының көпшілігіне белгісіз.

Ешбір көркем фильмде ол екі рет қана шығады: қысқаша көріністе ол теледидарда мейрамханада деп аталатын бағдарламада пайда болады. Siempre en Domingo , ол отбасылар арасында өте танымал және ол шеттегі ашық далада бір топ ұлды, соның ішінде Клео сәбиінің әкесін жаттықтыратын сахнада.

Профессор. Зовек шын мәнінде оның аты Франсиско Ксавье Чапа дель Боске және ол Торреон қаласындағы ауқатты отбасының бесігінде дүниеге келген еді. Ол 1968 жылдан қайтыс болғанға дейін, яғни 1972 жылы түсірілім кезінде болған жұмбақ апатта ұлттық теледидарда танымал болды.

Теледидарға көрінумен қатар, профессор сонымен қатар әрқашан сандармен көпшілікке арналған шоулар жасады. өзінің адамдық күшін көрсетті. Балалар үшін ол нағыз суперқаһарман болды.

Оның ең үлкен атағы оның Siempre en Domingo шоуына жиі қатысуы болды, онда ол әр түрлі нөмірлерді орындап, оның құтылу қабілетін көрсетеді. ол қолайсыз жағдайлар. Тағы бір отбасылық шоуда Жексенбідегі тамашалар Зовек бес сағаттан аз уақыт ішінде 8350 отырыс жасап, әлемдік рекордты жаңартты.

Жұлдыз болған жылдардан кейін оның есте сақтау қабілеті жоғалып кетті. Куарон енді ғана қайта алды.

Профессор Зовек - бұл Куаронның алпысыншы жылдары Мексикада өткен балалық шағы туралы сілтеме.

Қорытынды арнау туралы

фильмнің соңында біз арнауды оқимыз: Либоға. Либо - Куаронның отбасымен бірге жұмыс істеген қызметші Либориа Родригестің лақап аты.ол небәрі тоғыз айлық сәби болғаннан бері.

Рома оқиғасы Либорияның өмірінен шабыттанған болар еді және оны құрметтеу үшін Куарон оның атын фильмнің соңғы көрінісіне енгізеді. фильм.

Либо, байырғы ұлттан шыққан отбасының қызметшісі, оның балалық шағында анасынан бірнеше есе маңыздырақ болатын. Ол жуынатын, оятатын, бала күтетін, серіктес болатын, төрт балаға ерекше сүйіспеншілікпен және қамқорлықпен қамқорлық жасайтын адам.

Альфонсо Куарон Либомен бірге. Клео кейіпкері.

Әйелдерге арналған комплимент

Көркем фильмді әйелдерге құрмет ретінде де оқуға болады, әсіресе Клео мен оның анасының кейіпкерлері бейнеленген.

Num Төтенше сексистік контексте мүлдем басқа әлеуметтік топтардан шыққан екі әйелді серіктестері тастап кетеді.

Клео өзін Аделаның жігітінің немере ағасына алғаш рет береді және ол кезде жүктілікті анықтап, оны хабардар етеді, бала жоғалады. Оны шындыққа қарсы қоюға екінші әрекетінде ол оны өзі тұратын шалғай ауданға іздейді.

Оны тауып алған кезде, жігіт жекпе-жек жаттығуларынан кейін Фермин қатты ашуланады. Жұптың диалогы мынадай:

- Мен жүктімін.

- Мен ше?

- Кішкентай сенікі.

- Амал жоқ.

- Ант етемін.

- Айттым ғой, болмайды. ҚаламасаңызМен сені де, «кішкентайыңды» да сындырамын, айтқанымды қайталама және енді мені іздеме. Төтенше тазалаушы келіншек!

Фермин жауапкершіліктен бас тартып қана қоймайды, сонымен бірге сәтті пайдаланып қоқан-лоққы жасап, жақын күндерін бөліскен әйелді масқаралайды.

Отбасының анасы. , Клеоның бастығы, сонымен қатар оны өзінің адамы деп санаған адам да тастап кетті. Үйде өте аз уақыт өткізген күйеуі бір күні төрт баласын тастап кетуге шешім қабылдады.

Біраз уақыттан кейін ол үйге заттарын жинап қайтады және ешқашан отбасына көмектесу үшін ақша жібермейді. ол құрған (және тастап кеткен) отбасын қолдау.

Фильмдегі ең эмоционалды көріністердің бірінде екі әйел - бастық пен қызметкер, ақ және үнді, бай мен кедей - өзара келіспеушіліктерді тоқтатады және Ортақ азапты бөлісу .

София жылау кезінде келесі ауыр мәлімдемені айтады:

«Соңында біз әйелдер әрқашан жалғызбыз»

Рома сонымен қатар фильмде ашылған жалғыздыққа қарамастан, екі әйелдің өздеріне тап болған тастанды жағдайын қалай жеңіп шыққанын көрсетеді.

Клео қызынан айырылады - нәресте өлі туған - бірақ отбасының күнделікті тәртібімен ол біртіндеп қалпына келеді.

София күйеуінің жоқтығына қарамастан, отбасын асырау үшін толық уақытты жұмысқа кіріседі және одан әрі қарай жүреді. балаларға деген сезім