বিষয়বস্তুৰ তালিকা
কফি খেতিয়ক , কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰৰ দ্বাৰা, শিল্পীজনৰ অন্যতম প্ৰতিনিধিত্বমূলক কেনভাছ, কাৰণ ইয়াক বিশেষকৈ গ্ৰাম্য পৰিৱেশত ব্ৰাজিলৰ শ্ৰমিকজনৰ প্ৰতিকৃতি বুলি গণ্য কৰা হয়।
The... কফি বাগিচাৰ বিষয়বস্তুটো পৰ্টিনাৰীৰ কলাত্মক ট্ৰেজেক্টৰীত পুনৰাবৃত্তিমূলক, কিয়নো তেওঁ ব্ৰাজিলৰ বাস্তৱতাক দেখুৱাবলৈ চিন্তিত আছিল, মানুহ আৰু তেওঁলোকৰ অসুস্থতাৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰি। ইয়াৰ উপৰিও শিল্পীজনে কফি ফাৰ্মত ডাঙৰ-দীঘল হৈছিল, য’ত তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃ ইটালীৰ অনুপ্ৰৱেশকাৰীয়ে কাম কৰিছিল।
এইদৰে ১৯৩৪ চনত পৰ্টিনাৰীয়ে কফি বাগিচাৰ সন্মুখত কোদাল ধৰি থকা এজন কৃষ্ণাংগ লোকৰ আকৰ্ষণীয় ছবিখন প্ৰস্তুত কৰিছিল
কেনভাছৰ ওপৰত তেলৰ ছবিখনৰ মাত্ৰা ১০০ x ৮১ x ২.৫ চে.মি ৫>
এই দৃশ্যটোত বহুতো সবিশেষ আছে যিয়ে ব্ৰাজিলে যি ঐতিহাসিক মুহূৰ্তৰ মাজেৰে পাৰ হৈ গৈছিল আৰু চিত্ৰকৰজনে দেশখনৰ বাস্তৱতাক কেনেদৰে দেখিছিল তাৰ ওপৰত মূল্যৱান প্ৰতিফলন আনে।
কফি খেতিয়কজন (১৯৩৪) ), by Candido Portinari
আমি চিত্ৰিত ব্যক্তিজনক গ্ৰাম্য অঞ্চলৰ মানুহজনৰ প্ৰতীক হিচাপে বিবেচনা কৰিব পাৰো যিয়ে নিজৰ নহয় মাটিত কাম কৰে, নিজৰ কৰ্মশক্তি বাগিচাৰ মালিকক বিক্ৰী কৰে, এই ক্ষেত্ৰত কফিৰ এজন কৃষক আৰু ব্যৱসায়ী।
তেওঁ উৎপাদন কৰা ছবিসমূহ বিশ্লেষণ কৰি পৰ্টিনাৰীৰ কামৰ সামাজিক প্ৰকৃতি বুজি পোৱাটো সম্ভৱ। তদুপৰি শিল্পীগৰাকী যে এজন ব্যক্তি আছিল যিয়ে অতিশয় দায়বদ্ধ আছিল...ব্ৰাজিলৰ কমিউনিষ্ট পাৰ্টিৰ সদস্য হোৱা আৰু ১৯৪০ চনত ডেপুটি আৰু চিনেটৰ পদৰ বাবে প্ৰতিদ্বন্দ্বিতা কৰাকে ধৰি সমতাৰ বাবে যুঁজ দিয়াটো তেওঁৰ উদ্দেশ্যৰ আন এক শক্তিশালী সূচক।
যি প্ৰসংগত কেনভাছখন অংকন কৰা হৈছিল, ব্ৰাজিলে ৰপ্তানিৰ বাবে বৃহৎ পৰিসৰত কফি উৎপাদন কৰিছিল আৰু ১৯২৯ চনৰ সংকটে ব্ৰাজিলৰ বজাৰত প্ৰভাৱ পেলোৱাৰ পিছতো কফি বেৰনসকলৰ বাবে উৎপাদন এতিয়াও যথেষ্ট লাভজনক আছিল।
See_also: ফ'ভিজম: সাৰাংশ, বৈশিষ্ট্য আৰু শিল্পীকিন্তু বীন ৰোপণ আৰু চপোৱা লোকসকলে অস্বস্তিকৰ অৱস্থাত বাস কৰিছিল পৰিস্থিতি. শিল্পীয়ে তলৰ ছবিখনত উল্লেখ কৰা কিছুমান উপাদানৰ জৰিয়তে মানৱ মূৰ্তিটোক নিন্দা আৰু মূল্য দিয়াৰ উদ্দেশ্য প্ৰকাশ কৰে।
1. অসমতাপূৰ্ণ ভৰি আৰু হাত
কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰীয়ে এজন শক্তিশালী মানুহক প্ৰদৰ্শন কৰিছে যিয়ে কেনভাছৰ প্ৰায় সমগ্ৰ ৰচনাখন গ্ৰহণ কৰে। বিষয়বস্তুৰ ভৰি আৰু হাতক অতিৰঞ্জিতভাৱে বৃহৎ ধৰণেৰে চিত্ৰিত কৰা হৈছে।
এনে সম্পদ সাধাৰণতে প্ৰকাশবাদী প্ৰভাৱ ৰ সৈতে জড়িত আৰু ই এই ধাৰণাটো প্ৰকাশ কৰে যে ভৰি আৰু হাত শক্তিশালী আৰু <ৰ বাবে দায়বদ্ধ 10>হাতৰ কাম ।
পুৰুষে জোতা পিন্ধা নাই আৰু ই কৰ্মচাৰীসকল যি অস্বস্তিকৰ পৰিস্থিতিৰ সন্মুখীন হৈছিল তাৰ আন এটা ইংগিত।
2. কটা গছজোপা
মানুহৰ সোঁফালে এটা কটা ডাল আছে। উপাদানটো প্ৰথমতে লক্ষ্যহীন হৈ যাব পাৰে, অৱশ্যে ইয়াক কেৱল ৰচনাৰ অংশ হিচাপে দৃশ্যটোত ৰখা হোৱা নাছিল।
প্ৰদত্ত ব্যাখ্যাটো হ’ল যে গছজোপাকাটিলে বনাঞ্চল ধ্বংসৰ প্ৰতীক হিচাপে দেখা যায় , যিটোৱে ইতিমধ্যে দেশত চিন্তনীয় লক্ষণ দেখুৱাইছিল। এইদৰে হাজাৰ হাজাৰ গছ-গছনি থকা বাগিচা এখনৰ প্ৰাচুৰ্য্য আৰু থলুৱা অৰণ্যৰ ক্ৰমান্বয়ে ধ্বংস হোৱাৰ মাজৰ বৈপৰীত্য স্পষ্ট হৈ পৰে।
3. লোহাৰ ৰেল আৰু বাগিচা
পৰ্টিনাৰীৰ ছবিখনত চাৰিখন গাড়ী থকা এখন লোহাৰ ৰেল অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে যিয়ে ভূ-প্ৰকৃতিক তিৰ্যকভাৱে পাৰ হৈ চিমনিৰ পৰা ধোঁৱা নিৰ্গত কৰে।
ট্ৰেইনখনৰ মাধ্যম আছিল দেশত ব্যৱহৃত পৰিবহণ আৰু যাৰ জৰিয়তে কফি উৎপাদন জাহাজেৰে প্ৰেৰণ কৰা হৈছিল। ১৯৩০ চনত, যি সময়ছোৱাত ছবিখন অংকন কৰা হৈছিল, ৰেলৱে নেটৱৰ্কত পৰিৱৰ্তনৰ প্ৰক্ৰিয়া এটা হ’বলৈ আৰম্ভ কৰে, যিটো ১৯৪০ চনত অৱনতি ঘটে।
৪. মানুহজনৰ অভিব্যক্তি
বিষয়ে চিন্তিত আৰু দুখী মুখৰ সৈতে মুখ এখন উপস্থাপন কৰে। আমি ক’ব পাৰোঁ যে তেওঁৰ চকুত বিৰক্তি আছে। মুখখনে যেন কামৰ ফলত হোৱা হতাশা আৰু ক্লান্তি উন্মোচন কৰে, ইয়াৰ উপৰিও ই ইংগিত দিয়ে যে শ্ৰমিকজনে তেওঁৰ বলি হোৱা অন্যায় আৰু বৈষম্যৰ প্ৰতি বিচ্ছিন্ন হোৱা নাছিল।
দৃশ্যটোত যি পোহৰ পৰে সেয়া বাওঁফালৰ পৰাই আহে চুকত, য’ত মানুহজনক প্ৰফাইলত ঘূৰাই দিয়া হৈছে। এই বৈশিষ্ট্যই আপোনাৰ মুখৰ পোহৰ সামৰ্থবান কৰে, যিয়ে ডাঠ ওঁঠ আৰু বহল নাক প্ৰদৰ্শন কৰে।
5. ডাৱৰে ভৰা আকাশ
পৰ্টিনাৰীয়ে অংকন কৰা আকাশখন সাধাৰণ দিনৰ, নীলা ৰঙত লৰচৰ কৰা বিশাল ডাৱৰ।
See_also: শিশুৰ বাবে ৪টা মন্তব্য কৰা খ্ৰীষ্টমাছৰ কাহিনীৰচনাৰ প্ৰায় এক তৃতীয়াংশ আকাশৰ দ্বাৰা গঠিত আৰু...পৰ্টিনাৰীয়ে মানুহক মূল্য দিয়াৰ উদ্দেশ্য আছিল। এইদৰে ক'লা চালৰ মানুহজন আৰু বগা ডাৱৰ থকা আকাশৰ মাজৰ বিপৰীত ই বিষয়বস্তুৰ মুখখন পৰ্যবেক্ষণ কৰাত সহায় কৰে।
6. কোদা
মানুহজনৰ প্ৰতিকৃতি তেওঁ কাম কৰা আৰু বেছিভাগ সময় কটোৱা ঠাইত নিৰ্মাণ কৰা হয়। বিষয়বস্তুৱে তেওঁৰ কামৰ আহিলা কোদালৰ হেণ্ডেলটো ধৰি দৃশ্যটোৰ বাবে পোজ দিয়ে। কিন্তু ইয়াত ই জিৰণি লোৱাৰ বাবে সমৰ্থন হিচাপে কাম কৰে।
কোঠাটোক শ্ৰমিকৰ বাহুৰ প্ৰায় প্ৰসাৰণ হিচাপে দেখুওৱা হৈছে, ইও জোৰদাৰ বৈশিষ্ট্য প্ৰদৰ্শন কৰে। ইয়াৰ উপৰিও আমি লক্ষ্য কৰিব পাৰো যে বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ অহা পোহৰৰ প্ৰাদুৰ্ভাৱ দেখুওৱা প্ৰক্ষেপিত ছাঁটো, সেইটোও মানুহজনৰ চাৰ্টত দেখুওৱা হৈছে।
খেতিয়কৰ আঁৰৰ ল’ৰাটো
উৎপত্তি দিয়া মানুহজন কফি খেতিয়কজন সঁচাকৈয়ে অস্তিত্ব আছিল আৰু আন আন কামতো কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰীৰ বাবে পোজ দিছিল। তেওঁৰ নাম আছিল নিল্টন ৰড্ৰিগেছ।
১৯৮০ চনত গ্ল'ব' ৰিপ'ৰ্টাৰৰ বাবে নিৰ্মিত প্ৰতিবেদনৰ উদ্ধৃতিটো চাওক য'ত নিল্টনৰ সাক্ষাৎকাৰ লোৱা হৈছে। ভিডিঅ'টোৰ অস্বস্তিকৰ মানদণ্ডৰ মাজতো ছবিখনত অংকন কৰা কৃষকজন আৰু মানুহজনৰ মাজত সাদৃশ্য দেখা পোৱা যায়।
কেফে আৰু অন্যান্য কামৰ বাবে পৰ্টিনাৰীৰ মডেলকেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰী কোন আছিল আৰু তেওঁৰ গুৰুত্ব কি?
১৯০৩ চনত ব্ৰড'স্কি চহৰত চাও পাওলোৰ অভ্যন্তৰীণ অংশত জন্মগ্ৰহণ কৰা কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰীয়ে শিল্পত নিজৰ প্ৰকাশৰ এক উপায় বিচাৰি পাইছিলব্ৰাজিলৰ শিল্পৰ বাবে বিশেষকৈ আধুনিকতাবাদী আন্দোলনৰ ভিতৰত এক অপৰিহাৰ্য ব্যক্তিত্ব হৈ পৰিছিল।
তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ প্ৰথম পৰ্যায়ত, মূলতঃ, শিল্পীজনে ব্ৰাজিলৰ প্ৰকাৰসমূহৰ চিত্ৰণ কৰিবলৈ নিজকে প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ কৰিছিল, সহজক গুৰুত্ব দিছিল আৰু ইউৰোপীয় অগ্ৰণীসকলৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হ'লেও জাতীয় শিল্প সৃষ্টি কৰিব বিচৰা।
সেই সময়ৰ অন্যান্য শিল্পীসকলৰ সৈতে মিলি তেওঁ দেশখনৰ আধুনিক প্ৰতিকৃতি গঢ়ি তোলাত সহায় কৰিছিল, গ্ৰহণ কৰিছিল মিশ্ৰিত আৰু বৈচিত্ৰময় লোকৰ বিশেষত্বসমূহ বিবেচনা কৰা। এইদৰে O lavrador de café এনেকুৱা এটা ৰচনা য'ত এনে উদ্দেশ্য স্পষ্টভাৱে প্ৰকাশ পাইছে।
শিল্পীৰ এটা নাটকীয় পৰ্যায়ও আছে, যিটো Retirantes ৰ দৰে ৰচনাত উন্মোচিত হৈছে (১৯৪৪) আৰু <১>মৃত শিশু <২>(১৯৪৪)। কিন্তু তেওঁৰ ৰচনাই গীতিময় আৰু নষ্টালজিক দিশটোও প্ৰদৰ্শন কৰে, শৈশৱৰ সৰলতা আৰু মধুৰতাক চিত্ৰিত কৰা চিত্ৰকলাৰ সৈতে, কেনভাছ ছকাৰ (1935) আৰু বয়ছ অন দ্য ছুইং ( ১৯৬০ চনত ১৯৫০ চনত তেওঁক নিউয়ৰ্কত ৰাষ্ট্ৰসংঘৰ মুখ্য কাৰ্যালয়ক একত্ৰিত কৰিবলৈ দুটা বৃহৎ পেনেল অনুষ্ঠিত কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনোৱা হয়, এই কামৰ শিৰোনাম গুৱেৰা ই পাজ (১৯৫৩-১৯৫৬) আৰু শিল্পীজনে তেওঁক তেওঁৰ মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰে।
১৯৬২ চনত পৰ্টিনাৰীৰ ৫৮ বছৰ বয়সত মৃত্যু হয়।তেওঁ কাম কৰা ৰংবোৰত উপস্থিত সীহৰ বিষক্ৰিয়াৰ ফলত হোৱা স্বাস্থ্যজনিত সমস্যাৰ বলি হয়।
পৰ্টিনাৰীৰ অবিশ্বাস্য কামৰ বিষয়ে অধিক জানিবলৈ পঢ়ক :
