Analisis Petani Kopi, ku Candido Portinari

Petani Kopi , karya Candido Portinari, mangrupa salah sahiji kanvas seniman anu paling representatif, sabab dianggap potret buruh Brasil, utamana di lingkungan padesaan.

The Téma perkebunan kopi ngulang deui dina lintasan artistik Portinari, sabab anjeunna prihatin nunjukkeun kanyataan Brasil, fokus kana jalma-jalma sareng panyakitna. Sajaba ti éta, seniman digedékeun di kebon kopi, tempat kolotna, imigran Italia, digawé.

Ku kituna, dina taun 1934, Portinari ngahasilkeun gambar ngahalangan lalaki hideung nyekel pacul di hareup kebon kopi.

Lukisan, minyak dina kanvas, ukuranana 100 x 81 x 2,5 cm sareng tiasa ditingali dina MASP (Museu de Arte de São Paulo)

Analisis rinci ngeunaan karya

Aya loba detil dina adegan ieu nu mawa réfléksi berharga dina momen sajarah nu Brazil ngalaman jeung cara pelukis nempo realitas nagara urang.

Patani kopi (1934) ), ku Candido Portinari

Urang bisa nganggap sosok nu digambarkeun salaku lambang lalaki ti padesaan nu gawe di lahan nu lain milikna, ngajual tanaga gawéna ka nu boga estate, dina hal ieu. patani jeung pangusaha kopi.

Kamungkinan pikeun mikanyaho sipat sosial karya Portinari ku cara nganalisis gambar-gambar anu dihasilkeunana. Saterusna, kanyataan yén artis éta hiji lalaki anu pisan komitmen kapajoang pikeun sarua, kaasup jadi anggota Partai Komunis Brasil (PCB) jeung nyalonkeun pikeun wakil jeung sénator dina 1940s, mangrupakeun indikator kuat sejen tina tujuanana.

Dina konteks nu kanvas ieu dicét, Brazil ngahasilkeun kopi dina skala badag pikeun ékspor, sarta sanajan krisis 1929 geus mangaruhan pasar Brasil, produksi masih cukup nguntungkeun pikeun baron kopi.

Tapi, jalma anu melak jeung panén kacang hirup di precarious kaayaan. Artis ngungkabkeun niat pikeun ngahina jeung ngahargaan sosok manusa ngaliwatan sababaraha unsur anu disorot dina gambar di handap ieu.

1. Suku jeung leungeun nu teu saimbang

Candido Portinari mintonkeun lalaki kuat anu nyokot ampir sakabéh komposisi kanvas. Suku jeung leungeun subjek digambarkeun dina cara badag exaggeratedly.

Sumber daya saperti biasana pakait jeung pangaruh éksprésisionis sarta nepikeun gagasan yén suku jeung leungeun anu kuat sarta tanggung jawab pikeun pagawean manual .

Lalaki teu make sapatu jeung ieu indikasi sejen tina kaayaan precarious nu karyawan tunduk.

2. Tangkal nu dipegat

Di beulah katuhu lalakina aya batang anu dipotong. Unsur éta mimitina tiasa ditingali, tapi henteu disimpen dina adegan ngan salaku bagian tina komposisi.

Interprétasi anu dipasihkeun nyaéta tangkal éta.cut mucunghul salaku simbol deforestasi , nu geus nembongkeun tanda pikahariwangeun di nagara éta. Ku cara kitu, kontradiksi antara lobana perkebunan anu rebuan tatangkalan jeung ngaronjatna karuksakan leuweung pribumi.

3. Karéta beusi jeung perkebunan

Portinari kaasup dina lukisan éta karéta beusi opat mobil anu meuntas bentang diagonal, ngaluarkeun haseup tina liang haseup.

Karéta éta mangrupa médium angkutan dipaké di nagara jeung ngaliwatan nu produksi kopi ieu shipped. Dina taun 1930-an, dina mangsa éta gambar dicét, prosés parobahan mimiti lumangsung dina jaringan karéta api, anu dina taun 1940-an ngalaman kamunduran.

4. Ekspresi lalaki éta

Pokona nampilkeun beungeut kalayan raray hariwang sareng sedih. Urang bisa disebutkeun yen aya annoyance dina panon na. Beungeutna sigana nembongkeun frustasi sareng kacapean akibat tina padamelan, salian nunjukkeun yén pagawé henteu terasingkeun ngeunaan kateuadilan sareng kateusaruaan anjeunna tunduk.

Cahaya anu tumiba dina pamandangan asalna ti kénca. sudut, dimana lalaki nu ngancik dina profil. Fitur ieu ngamungkinkeun cahaya beungeut anjeun, nu mintonkeun biwir kandel jeung irung lega.

5. Langit pinuh ku méga

Langit nu dicét ku Portinari nyaéta poé biasa, ku méga voluminous nu ngagaur biru.

Kira sapertilu tina komposisi diwangun ku langit jeungPortinari dimaksudkeun pikeun ngahargaan manusa. Ku kituna, kontras antara lalaki kulit poék jeung langit jeung méga bodas ngagampangkeun observasi beungeut subjek urang.

6. Pacul

Potret lalaki dijieun di tempat gawéna sarta méakkeun loba waktu. Subjek pose keur adegan nyekel gagang pacul, nu alat gawéna. Tapi, di dieu fungsina salaku pangrojong pikeun istirahat.

Pacul ditingalikeun ampir salaku manjangan panangan pagawe, ogé nunjukkeun sipat anu kuat. Sajaba ti éta, urang bisa perhatikeun bayangan projected nu nembongkeun incidence cahaya datang ti kénca ka katuhu, ogé ditémbongkeun dina baju lalaki urang.

Bodo tukangeun patani

lalaki nu méré asal. tina tokoh dina lukisan Patani kopi bener-bener aya sareng berpose pikeun Candido Portinari dina karya sanésna ogé. Ngaranna Nilton Rodrigues.

Pariksa petikan tina laporan anu dijieun pikeun Globo Repórter taun 1980 dimana Nilton diwawancara. Sanaos kualitas pidéo anu teu jelas, tiasa waé ningali kasaruaan antara patani anu dicét dina lukisan sareng lalaki éta.

Saha Candido Portinari sareng naon pentingna?

Dilahirkeun di pedalaman São Paulo, di kota Brodowski dina 1903, Candido Portinari kapanggih dina seni cara nganyatakeun na.gagasan jeung konsép ngeunaan Brazil, jadi inohong penting pikeun seni Brasil, utamana dina gerakan modernis.

Dina fase mimiti karirna, utamana, artis komitmen dirina pikeun portraying tipe Brazilians, emphasizing basajan. jalma-jalma sareng narékahan nyiptakeun kasenian nasional, sanaos diilhami ku para pelopor Éropa.

Bareng sareng seniman sanés dina waktos éta, anjeunna ngabantosan ngawangun potret modern nagara , nyandak kana Pertimbangan akun kakhususan jalma anu dicampur sareng rupa-rupa. Ku kituna, O lavrador de café mangrupa salah sahiji karya nu maksudna jelas diungkabkeun.

Aya ogé fase dramatis seniman, kakeunaan dina karya kayaning Retirantes. (1944) jeung Anak Paéh (1944). Tapi karyana ogé némbongkeun facet liris jeung nostalgia, kalawan lukisan nu ngagambarkeun kesederhanaan jeung amis budak leutik, salaku conto dina canvases Sepakbola (1935) jeung Boys on the Swing ( 1960).

Portinari mangrupikeun salah sahiji seniman anu pangageungna pangakuan nasional sareng internasional, ngayakeun paméran di sakumna dunya sareng nampi panghargaan sareng sebutan terhormat di AS, Perancis sareng Polandia.

Dina Taun 1950-an anjeunna diondang ngayakeun dua panel badag pikeun ngahijikeun markas PBB di New York, karyana dijudulan Guerra e Paz (1953-1956) sarta dianggap ku seniman karya agungna.

Taun 1962, Portinari maot dina yuswa 58 taun,korban masalah kaséhatan anu disababkeun ku karacunan timah anu aya dina cét anu biasa didamelna.

Pikeun leuwih jéntré ngeunaan karya Portinari anu luar biasa, baca :