ژان-مىشېل باسكۈيات: 10 داڭلىق ئەسەر ، باھا بەردى ۋە تەھلىل قىلىندى

Jean-Michel Basquiat ئامېرىكىلىق داڭلىق رەسسام بولۇپ ، ئۇ رەسىم سىزىش دۇنياسىدىكى ئاساسلىق تەسىرگە ۋە ھەقىقىي مودا سىنبەلگىسىگە ئايلانغان. نيۇ-يوركتىكى SAMO قوشۇنىنىڭ. ئۇ ئۇزۇن ئۆتمەيلا كىشىلەرنىڭ ئالقىشىغا ئېرىشتى ۋە ئۇنىڭ سىياسىي ۋە ئىجتىمائىي تېمىلاردىن ھالقىغان يېڭى ئىپادىلەش رەسىملىرى ئاممىنى بويسۇندۇردى. رەسسامنىڭ 10 مەشھۇر رەسىمىنى تەھلىل قىلىپ كۆرۈڭ.

1. قارا ساقچىنىڭ مەسخىرىسى (1981)

باسكۈياتنىڭ ئەڭ داڭلىق ئەسەرلىرىنىڭ بىرى ، ئۇچۇرلار. بۇ يەردە نازۇك ئۇچۇرمۇ ، قىستۇرمامۇ يوق: رەسسام ئامېرىكىدا ھۆكۈمرانلىق قىلغان (ۋە ھازىرمۇ ھۆكۈمرانلىق قىلىۋاتقان) ئىرقچىلىق قىلمىشلىرىنى قاتتىق تەنقىد قىلىدۇ.

قارا ۋە ئوغلى. كۆچمەنلەر ، ئۇ «بارمىقىنى جاراھەتكە سېلىش» ۋە ئۆزىنىڭ كەمچىلىكى ۋە بىر تەرەپلىمە قاراشلىرى بىلەن ئامېرىكا جەمئىيىتى بىلەن يۈز كۆرۈشۈشتىن قورقمايدۇ. center. ئۇنىڭ قەپەسكە ئوخشايدىغان قالپىقى ئۇنى ساقچى دەپ تونۇيدۇ.

ئامېرىكا قوشما شتاتلىرىدا ، باشقا دۆلەتلەرگە ئوخشاش ، ساقچى قىسىملىرى ۋەھشىيلىكى بىلەن تونۇلغان ، بولۇپمۇ قارا تەنلىك پۇقرالار. ئۆلچەم ۋەيېقىنقى يىللاردىن بۇيان قارا ھايات مەسىلىسى ھەرىكىتى بىلەن ھوقۇق زوراۋانلىقى كەڭ كۆلەمدە ئەيىبلەندى. قارا تەنلىك بىر ئىرقچى ساقچى قوشۇنىغا قوشۇلىدۇ . بۇ ئوڭ تەرەپ ئاستى تەرەپتىكى « كەركىدان » (پاكار ، باشقۇرۇلىدىغان ئادەم) سۆزى بىلەن ئېنىق ئوتتۇرىغا قويۇلغان.

2. پۇل ئۈستىدىكى قۇش (1981) <<> ھويلى دەپ ئاتالغان ساكفونىست ۋە جاز كومپوزىتورى قۇش سۈپىتىدە تەسۋىرلەنگەن. "(ئۆلۈش). پاركېر باسكۇئاتقا ئوخشاش قىسقا ئۆمۈر كۆردى ، ئۇ مۇۋەپپەقىيەت ۋە ھاراق ۋە زەھەرلىك چېكىملىك ​​چېكىش بىلەن بەلگە قىلىندى.

ئېنىقكى ، ھەر ئىككىسىنىڭ ھېكايىسى ئوتتۇرىسىدا پەرق بار ، بۇ ئىسپاتلانغان سول تەرەپتىكى « يېشىل ياغاچ » دېگەن بەلگە بىلەن. بۇ رەسسام چوڭ بولغان ۋە دەپنە قىلىنغان جاي.خوراز. رەسىملەرنى تاختايغا ئورۇنلاشتۇرۇش ئۇسۇلى جازنىڭ ئاۋازىغا ۋەكىللىك قىلىشنى مەقسەت قىلغان دەپ قارىلىدۇ.

3. نامسىز (Caveira) (1981)

Basquiat ئىنسانلارنىڭ باش سۆڭىكى ۋە باش سۆڭىكىنىڭ بىر قانچە ئىپادىسىنى ئوتتۇرىغا قويدى ، بۇنىڭ ئىچىدە بۇ كۆزگە كۆرۈنەرلىك. سەنئەتكار بالىلىق دەۋرىدە يۈگۈرۈپ كېلىپ ، بەلنى سۇندۇرۇپ ، ئوپېراتسىيەنى كەلتۈرۈپ چىقارغان.

ئەسلىگە كېلىش جەريانىدا ئۇنىڭغا ئاناتومىيىلىك كىتاب بېرىلدى ، بۇ ئۇنىڭ ئادەم بەدىنىنىڭ ئىنچىكە سىزمىلىرىغا قىزىقىشىنى قوزغىدى. 1>

رەسىمدە ، چىراي ياماقتىن ياسالغاندەك قىلىدۇ ، بىر-بىرىگە ماس كەلمەيدىغان زاپچاسلار خۇددى تاسادىپىي بىر يەرگە قويۇلغاندەكلا.

بۇ يەردە يەنە بار. باش سۆڭىكىنىڭ ئىچى ۋە سىرتىدىكى نىڭ نامايەندىسى ، خۇددى بىللە تىكىلگەندەك كەشتە تىكىلىدۇ. بۇ رەسىم يەنە نيۇ-يوركنىڭ مېترو خەرىتىسىنى كۆرسىتىشى مۇمكىن. <. ئېنىقكى ، رەڭدار رەڭلەرگە قارىماي ، دىسفورلۇق ۋە پاراكەندىچىلىك سالىدىغان توك بار .

4. پېسكارىيا (1981)رەسسامنىڭ ئىپادىلىگۈچىسى . بىز ئېنېرگىيە ، ئوچۇق رەڭلەر ، تېز چوتكىلاش ۋە چوڭ رەسىمگە دىققەت قىلىمىز.

مەركىزىدە ، بېشىغا تىكەنلىك بىر ئەر بار ، ئۇ دۈمبىسىگە كالتەك ئېلىپ ، بېلىقنى تۇتۇپ تۇرىدۇ. line. ئاق سىزىقلار يەنە ئۇنىڭ ئىسكىلىتىنى ، بەدىنىنىڭ ئىچىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ.

ئۇنىڭ سەنئەت ئەسەرلىرىنىڭ بۇ باسقۇچىدا ، كوچا سەنئىتىنىڭ تەسىرى يەنىلا ئىنتايىن مەۋجۇت. بۇ رەسىم باسكۈيات ئەمدىلا تاشلىۋېتىلگەن بىنالارنى كارىۋات بىلەن ئالماشتۇرغان ۋاقىتتا سىزىلغان.

5. تەڭرى ، قانۇن ( 1981) ھەئە. گرافىتى ۋە كوچا سەنئىتىنىڭ روشەن تەسىرى بىلەن ، باسكۈيات ئەنئەنىۋى رەسىم ئۇقۇمى ۋە «گۈزەل سەنئەت» دۇنياسىدىن گۇمانلىنىدۇ.

بىز سەنئەتكار ئىجتىمائىي تەڭسىزلىكنى ئەيىبلەيدىغان يەنە بىر ئىجادىيەتكە دۇچ كېلىۋاتىمىز> ، ئادالەتسىزلىك ۋە نامراتلىق. رەسسام تېخى ئون نەچچە ياشقا كىرگەندە ، دوستى ئەل دىئاز بىلەن رەسىم سىزىش قوشۇنى SAMO نىڭ بىر قىسمى بولغان. پۈتۈن شەھەرگە ئاسىيلىق ۋە غەزەپلىنىش ئۇچۇرلىرىنى تارقىتىشقا ئىشلىتىلگەن. بۇ ئاغدۇرمىچىلىق خاراكتېرى ئۇنىڭ پۈتكۈل خىزمىتىدە داۋاملاشقان بولۇپ ، تەھلىل قىلىنىۋاتقان رەسىمدە روشەن ئىپادىلەنگەن. ئاستىداھەر بىر تەخسە ، «تەڭرى» ۋە «قانۇن» دېگەن سۆزلەر يېزىلغان.

مەركەزدە ۋە ھەر ئىككىسىنىڭ ئۈستىدە دوللار بەلگىسى ، پۇل بىلەن كەڭ باغلانغان سىمۋول. كۆزگە كۆرۈنەرلىك ئورۇن تاسادىپىي ئەمەس: رەسسام ھۆكۈمرانلىق قىلغان چىرىكلىك ۋە ئاچكۆزلۈكنى كۆرسەتمەكچى. بۇ ئارقىلىق ئۇ دۇنيانى ھەرىكەتلەندۈرىدىغان پۇلنىڭ ئىكەنلىكىنى ، ھەتتا بىزنىڭ قانۇن ۋە دىن چۈشەنچىلىرىمىزگە تەسىر قىلىدىغانلىقىنى تەكىتلىدى.

6. تاجلار ( ساپ ئېغىرلىقى) (1981)

باسكياتنىڭ ئەسىرىنى ئازراق بىلىدىغانلار تاج ئۈچ نۇقتىنىڭ ساناقسىز تەكرارلىنىدىغان ئېلېمېنت. بۇ ئارقا كۆرۈنۈشتە ، ئۇنى ھوقۇق ياكى سەنئەت قىممىتى بەلگىسى دەپ چۈشىنىشكە بولىدۇ. ئەمما ، ئۇلارنىڭ بىرى ، تىكەن تاجىنى كۆتۈرگەن بولۇپ ، ئۇ قۇربانلىق قىلىش ئىدىيىسىنى كۆرسىتىدۇ. مەسىھكە قارىتىلغان> Òsóòsì ) ، ئوۋچىلىققا ھۆكۈمرانلىق قىلغان يورۇبا دىنىنىڭ ئىلاھى. بۇ Basquiat نىڭ توختاۋسىز مۇۋەپپەقىيەت قازىنىشىدىكى بىر ئوخشىتىشتەك قىلىدۇ. تاجلار دە ، تارماق تېمابۇ ئەسەرنىڭ ھاياتقا ، ھەممىدىن مۇھىمى سەنئەتكە بېرىلگەن باھا ئىكەنلىكىنى ئىسپاتلايدۇ.

ئۇنىڭ نەزىرىدە ، نام-شۆھرەتكە ئېرىشىش ئۈچۈن جاپا چېكىش ۋە ئۆزىنى قۇربان قىلىش كېرەك. بۇ يەردە ، سەنئەتكار ئۆزىنىڭ ئەسىرى ۋە يولى ئۈستىدە ئويلانغاندەك قىلىدۇ. «ئۆزىنى سېتىۋاتىدۇ» دېگەن تەسىراتى ئېنىق ، ئۇمۇ تاۋارغا ئايلاندى .

7. ئىسمى يوق (بوكىسچى) (1982) Basquiat ئۇنى ئاندى ۋارخول بىلەن قىلغان. ئۇنىڭ جىسمانىي كۈچىنى ئىنكار قىلغىلى بولمايدۇ ، مۇسكۇللار ئاق سىزىقلار بىلەن سىزىلغان.

ئۇنىڭ كۆتۈرۈلگەن قوللىرى تەبرىكلەش ، غەلىبە نى كۆرسىتىدۇ. قانداقلا بولمىسۇن ، بېشىغا تىكەننىڭ تاجى ئازابلىنىش ئىدىيىسىنى كۆرسىتىدۇ ، ئاساسەن دېگۈدەك شەكلى ئۆزگىرىپ كەتكەن چىراي بىلەن ئىسپاتلىنىدۇ. ئافرىقىلىق ئامېرىكىلىق ، كۆچمەنلەرنىڭ ئوغلى ۋە ئىشچىلار سىنىپىنىڭ بىر قىسمى ، سەنئەتكار ئۆزىنىڭ بارلىق نەرسىلىرىنى بويسۇندۇرۇش ئۈچۈن جاپالىق كۈرەش قىلدى. . ساندۇقتا ، ئەينى ۋاقىتتىكى ئىرقچىلىققا قارىماي ، رەسسامنىڭ بۇتلىرى جوۋ لۇئىس ۋە مۇھەممەد ئەلى قاتارلىق قارا تەنلىكلەر ھۆكۈمرانلىق قىلدى.

شۇڭا ، ھاۋادا كۆتۈرۈلگەن يېپىق مۇشتلارمۇ پۇقرالار ھەرىكىتىنىڭ پايدىلىنىشى بولالايدۇ. دەپ تەلەپ قىلدى قارا ھوقۇق .

8. كابېزا (1982) بەدەن ۋە باش سۆڭەك. ئەسەرنىڭ ئېگىزلىكى 1.69 مېتىر ، ئادەتتىكى ئادەمنىڭ بوي ئېگىزلىكى ، ئۇنىڭ ھەقىقىي شەخس ئىكەنلىكىنى ھېس قىلدۇرىدۇ.