Mario Kintananın 15 qiymətli şeiri təhlil edilib şərh edilib

Mario Quintana (1906-1994) Braziliya ədəbiyyatının ən böyük şairlərindən biri idi və onun şeirləri nəsillər boyu səslənir.

Oxucu ilə bir növ söhbət yaradan sadə, əlçatan şeirlərin müəllifi, Kintana öz mənşəyindən bəhs edən, məhəbbətdən bəhs edən və ya öz ədəbi yaradıcılığı ilə məşğul olan misraların yaradıcısı.

1. İcazə verin dənizə gedim

Məni unutmağa çalış... Yadda qalmaq

kabus çağırmağa bənzəyir... İcazə verin

Mən nəyəm, nə olmuşam, axan çay...

Boş yerə, sahillərimdə saatlar oxuyacaq,

Ulduzlarla örtülmüşəm əsl mantiya kimi. ,

Özümü buludlarla və qanadlarla tikəcəm,

Bəzən uşaqlar yanıma çimməyə gələcəklər...

Güzgü əşyaları əks etdirmir!

Və mənim taleyim arxasınca getməkdir... yolda şəkilləri itirərək Dənizə getməkdir...

Axım, keçim, oxuyum...

çayların bütün kədəri dayana bilməməkdir!

İlk üç misrada şair arzusuna hörmət edilməsini, yəni o olduğu kimi ola bilməsini və bu o, istədiyin vaxt gedə bilər.

Dərhal sonra, ikinci hissədə poetik subyekt özünü çayla eyniləşdirir və ətrafındakı mənzərəni (onun üstündəki buludları, sahilləri, suda əylənən uşaqlar).

Çay obrazı ilə daha çox eyniləşdirmək istəyən şair metaforadan istifadə edir.səki,

Külək it kimi qıvrıldı...

Yuxu, balaca küçə... Heç nə yoxdu...

Yalnız mənim addımlarım... Amma onlar o qədər yüngüldürlər

Hətta səhər tezdən belə görünürlər

Gələcəyim gözləri önündə...

Bu yaradıcılığında şair Mario Kintana klassik formadan istifadə edir. musiqi ilə dolu bir şeir bəstələmək üçün sonetdən.

ninni xatırladan misralar uşağı yelləmək əvəzinə küçəni yellədiyi üçün orijinaldır.

Mövzu küçə ilə gözlənilməz münasibətə malikdir, məhəbbətlə doludur, onu qoruyacağını vəd edir və məhəbbət göstərir (kiçik “kiçik küçə”dən necə istifadə etdiyinə diqqət yetirin).

Əgər, ümumiyyətlə, küçə buna meyllidirsə. balacaları qorxudur, burada şair ictimai məkana məhəbbətinin olduğunu nümayiş etdirir.

13. Mütləqlik

Dostunuza deməyin

Onun başqa dostu olduğunu

Və dostunuzun dostu

Onun dostları var həm də...

Yazıçı bu kiçik şeirində bizi yumoristik şəkildə sirlərimizi yaxşı saxlamağın vacibliyi haqqında xəbərdarlıq edir.

İnsanlar münasibətləri əlaqələr şəbəkəsi tərəfindən formalaşır və kiməsə intim bir şey açdığımız zaman bu vəhyin başqa insanlara da çatdırılması riski ilə üzləşirik.

Eyni zamanda, üzərində düşünməli olduğumuz bir məqam bizim etibarlılığımızdır. yoldaşlarımıza yer ayırmağın yanında, içində olanlara açıla bilmək də əhəmiyyətlidirgüvənirik.

14. Xoşbəxtlikdən

Neçə dəfədir insanlar xoşbəxtlik axtarışında,

Eyni bədbəxt baba kimi irəliləyirlər:

Boş yerə, hər yerdə, eynək axtarır

Onların burnunun ucunda olsun!

Xoşbəxtlik haqqında filmində Quintana həyatı sadə şəkildə əks etdirir , asan başa düşülən metafora ilə "uşaq" şeiri.

Burada xoşbəxtlik göründüyündən daha sadə və hətta tapmaq çətin olan bir şey kimi görünür.

15. Utopiyalardan

Əgər şeylər əlçatmazdırsa... yaxşı!

Bu, onları istəməmək üçün səbəb deyil...

Yollar necə də kədərlidir, əgər olmasa

Ulduzların uzaqda mövcudluğu!

Utopiya anlayışına çox vaxt mənfi baxılır, sanki bir şey "qeyri-mümkün" olduğu üçün "ağıllı" deyil. " və ya " Bunu arzu etmək üçün məqbuldur".

Beləliklə, Kintana bu mövzu ətrafında oxucuya parlaq şəkildə meydan oxuyur - böyük incəlik və lirizmlə - istək və ulduzların sirri və gözəlliyi arasında paralellik yaradır .

Həmçinin bax :

Güzgü əks etdirdiyi şeyin görüntüsünü saxlamır (və xatırlayaq ki, çayın özündə su güzgüsü var), necə ki, keçidin hərəkətini məcbur edir.

Şair kimi çay axır. Biz həm də poetik mövzunun müqayisəsi vasitəsilə zamanın keçdiyini dərk etmək görürük.

2. Poeminha do Contra

Orada olanların hamısı

Yolumu döyür,

Onlar keçəcəklər...

Mən balaca quş!

Bu misraları kim eşitməyib? Cəmi dörd misradan ibarət olan O Poeminha do Contra , bəlkə də Mario Quintana'nın ən məşhur şeiridir.

Hamımız bir vaxtlar heç bir şeyin getmədiyi bir vəziyyətlə münasibətdə olmuşuq. qabaqda. Məhz bu ssenarini nəzərə alaraq şair oxucu ilə ünsiyyət qurur, maneələrin dəf ediləcəyini təmin edir.

Son iki misrada söz oyunu təqdim olunur : passarão, keçmək felinin gələcək vaxtı, zərifliyi, azadlığı oyadan quşun düz qarşısında qoyulur.

Həmçinin Mario Quintana tərəfindən Poeminho do Contranın tam təhlilinə baxın.

3. Altı yüz altmış altı

Həyat bizim evdə görməyə gətirdiyimiz bəzi işlərdir.

Onu görəndə artıq saat 6-dır: vaxt var …

Baxdığınız zaman artıq cümə günüdür...

Baxdığınız zaman 60 il keçib!

İndi uğursuz olmaq üçün çox gecdir. ..

Və mənə versən - birgün – başqa bir fürsət,

saata da baxmazdım

İrəliləyərdim...

Və saatların qızıl və yararsız qabığını atırdım yol.

Altı yüz altmış və altı , həmçinin O temp kimi tanınır, Mario Quintanın ən məşhur şeirlərindən biridir. Şair bütün misralarda zamanın keçiciliyi ilə bağlı sualları ifşa edir.

Atılan saatlar, günlər, illər öz həyatı ilə etdiklərini düşünən poetik subyekti səfərbər edir. .

Sərbəst misralarla və qeyri-rəsmi quruluşlu dialoq tonunda o, oxucuya müraciət edir və yaşanmış təcrübədən məsləhət paylaşmağa çalışır.

Bu, belədir. əgər mövzu geri dönə bilməsə də, onun müdrikliyinə görə, kiçiklərlə bölüşə bilsəydi, nəyin vacib olduğunu.

O Tempo de Mario şeirinin dərin təhlilini tapın. Kintana.

4. Mövcudluq

Nostalji sizin mükəmməl xətlərinizi,

dəqiq profilinizi və yalnız, yüngülcə, saatların küləyi

çəkməsi lazımdır. saçlarınızda titrəmə yaradır...

Yoxluğunuz incə titrəməlidir

havada, əzilmiş yonca

uzun müddət saxlanılan rozmarin yarpaqları

Köhnə mebel parçasında kimin tərəfindən olduğunu heç kim bilmir...

Ancaq bu həm də pəncərəni açıb sizi mavi və işıqlı havada nəfəs almaq kimi olmalıdır

.

Bu mənim üçün nostalji tələb edirhiss etmək

hiss etdiyim kimi – məndə – həyatın sirli varlığını...

Ancaq göründüyü zaman o qədər fərqli və çoxsaylı və gözlənilməz olursan

heç vaxt oxşamırsan sənin portretin...

Və mən səni görmək üçün gözlərimi yummalıyam.

Şeir Varlıq iki dixotomiya əsasında qurulub: bir tərəfdən biz görürük. əks cütlər keçmiş/indiki , əksinə, yazının əsası kimi xidmət edən ikinci əks cütü müşahidə edirik ( yoxluq/varlıq ).

Kiçik. yoxsa xatirəsi hər dəfə oyananda nostalji oyadan bu sirli qadın haqqında heç nə bilinməyəcək. Əslində, onun haqqında biləcəyimiz hər şey mövzuda yaranan hisslərə cavabdeh olacaq.

Bu iki zaman arasında - dolğunluqla qeyd olunan keçmiş və əskiklik ilə işarələnən indi saudade , şairi misralarını oxumağa vadar edən şüar.

5. Heyrət

Bu qədər sürprizlər dünyasında

Allahın sehri ilə dolu

Ən fövqəltəbii şeylər mövcuddur

Ateistlərmi...

Cəmi dörd misrada Mario Kintana dindarlıq və daha üstün bir şeyə inanmağın vacibliyi sualını qaldırır.

Şair burada ağlasığmaz hadisələrin yaşanmasına və bu hadisələr qarşısında belə bir növ ilahiliyə inanmayanların olmasına heyran qalır.

Şeirin adı ( Espantos ) birinci misrada təkrarlanır və mövzunun inamsızlığını tərcümə edirpoetik , kiminsə gündəlik həyatda baş verən valehedici hadisələri necə Allaha aid etmədiyini başa düşə bilməyən

Son iki misrada söz oyunu , ateistlər - onlar fövqəltəbii olana inanmırlar - sonda mövcud olan ən fövqəltəbii şey olurlar.

6. Yazıq şeir

Dəhşətli şeir yazdım!

Əlbəttə nəsə demək istəyirdi...

Amma nə?

Boğulurmu?

Yarım sözlərində xəstə uşağın gözündə göründüyü kimi yumşaq bir incəlik, erkən yetişmiş, anlaşılmaz bir cazibə

onsuz qəzetləri oxuyaraq,

oğurluqları bilirdim

günahsız ölənlərin

bütün yollar çəkildiyi üçün azmışların...

Şeir, balaca məhkum oğlan,

Aydın idi ki, o, bu dünyadan deyil, bu dünyadan deyil...

Sonra, heyrətlənərək, hədsiz bir nifrətlə,

insanları dözülməz

həqiqət qarşısında dəli edən bu nifrət, onu min parçaya böldüm.

Və mən də nəfəs aldım...

Həm də! kim dedi ki, yanlış dünyada doğulub?

Yazıq şeir metapoema dir, yəni öz konstruksiyasından bəhs edən şeirdir. Sanki şair yaradıcılıq prosesini örtən pərdəni götürüb oxucunu yazı emalatxanasında baş verənlərə nəzər salmağa dəvət edib.

Buradakı şeir sanki özünəməxsus bir həyat alır və şair, yöndəmsiz, nə edəcəyini yaxşı bilmironu.

Şeiri xəstə uşağa bənzətmək, poetik mövzunun itmiş kimi görünür, vəziyyəti necə idarə edəcəyini və gələn o məxluqla (şeirlə) necə davranacağını bilmir. ondan..

Ümidsizlik böhranı içində, yaratdığının aqibətini bilmədən, onun dünya gerçəkliyi ilə bir araya sığmadığını bilən şair şeiri bir çoxlarına qoparmaq qərarına gəlir. ədəd.

7. Rua dos Cataventos

İlk dəfə öldürüləndə,

Mən gülümsədiyimi itirdim.

Sonra hər dəfə məni öldürəndə ,

Məndən nə isə alırdılar.

Bu gün cəsədlərimdən

Ən çılpaq, heç nəyi qalmayan mənəm.

Sarımtıl şam kötüyü yanır,

Mənə qalan tək yaxşılıq kimi.

Gəl! Qarğalar, çaqqallar, yol quldurları!

Çünki o əlindən sancarlar

Müqəddəs işığı qoparmazlar!

Gecə quşları! Dəhşət qanadları! Voejai!

İşıq titrəsin və vay kimi kədərlənsin,

Ölü insanın işığı heç vaxt sönməz!

Rua dos Cataventos it sadə və qeyri-rəsmi dildən qurulmuş sonetdir. Beytlərdə biz poetik mövzunun keçmişini və necə o olduğu izahını görürük.

Deməli, zamanın keçiciliyi və <6 haqqında lirikadır>dünya boyu səyahətimizə xas olan dəyişikliklər .

Şeir həm də həyatın təntənəsidir,subyektin çəkdiyi hər şeyə məruz qaldıqdan sonra nə oldu.

8. Günün mahnısı

Gündən günə yaşamaq çox gözəl...

Belə həyat heç vaxt yorulmur...

Yalnız yaşamaq anların

Göydəki bu buludlar kimi...

Və sadəcə qazan, bütün ömrün boyu,

Təcrübəsiz... ümid...

Və dəli kompas yüksəldi

Şlyapanın tacına yapışdırıldı.

Heç vaxt çayın adını çəkməyin:

Həmişə yanından başqa bir çay keçir.

Heç bir şey davam etmir,

Hər şey yenidən başlayacaq!

Və heç bir xatirə olmadan

Başqa itirilmiş zamanlardan

Rəyaldan gül atıram

Dəyişən əllərində...

Sanki oxucunu həyatı düşünmək üçün yanında oturmağa dəvət edir, Mario Kintana Mahnısını belə aparır. adi günün.

Birinci misrada bizə bir gün yaşamaq , hər andan gözəllik çıxarmaq və onu bənzərsizmiş kimi yaşamaq tapşırılıb. Gündəlik həyatda cazibədarlıq tapmağı bacarmaq həyatı asanlaşdırır, şair buna zəmanət verir.

Kintana poeziyasında təkrarlanan başqa bir obraz da çayın daimi dəyişmədə olan bir şey olmasıdır və o, heç vaxt dəyişmir. tutula biler. Çay, buna görə də, daimi çevrilmədə olan həyatın metaforası hesab olunur..

9. Səhər

Səhər pələngi panjurlardan baxır.

Külək hər şeyi iyləyir.

İstiqrazlarda əhliləşdirilmiş dinozavr durnaları -günün yükünü qaldırın.

Dərin obrazlı Mətinəl cəmi üç misradan ibarət güclü kiçik şeirdir. Birincidə günəş guya kənardan müşahidə edən pələngə bənzədilir, o pələng gözdən evlərimizə girməyə çalışır.

Aşağıdakı misrada külək əsən olduğundan başqa bir nitq şəklini görürük. iyləmə jestinə, heyvanlara xas olan hərəkətə aid edilir. Burada da müqayisə pələnglə üst-üstə düşür.

Nəhayət, bizi körpüyə aparırlar, burada kranlar - böyüklüyünə görə - dinozavrlarla müqayisə edilir, yüklərin necə idarə olunduğunun poetik mənzərəsi. .

Cəmi üç ayədə bizi dünyanı daha yaradıcı və təzə perspektivdən müşahidə etməyə dəvət edirik.

10. Saat

Ev heyvanlarının ən vəhşisi

divar saatıdır:

Mən üç nəsli yeyən birini tanıyıram

ailəmdən.

Saat zamanın keçidini göstərən obyektdir. Xüsusilə divar saatı, məişət məkanında ondan istifadə edən köhnə nəsillərlə sıx bağlı olduğu üçün.

Şair bütün misralarda divar saatına istinad etmək üçün onu aqressiv heyvanla müqayisə edir. 1>

Yazıçı qohumlarının öldüyünü sərt və soyuq sözlərlə ifadə etmək əvəzinə, yaradıcı və oynaq baxışla deməyə üstünlük verir ki, bu vəhşi heyvan (saat) artıqailənin üç nəslini uddu.

11. Qeyd

Məni sevirsənsə, yumşaqlıqla sev

Damlardan qışqırma

Quşları rahat burax

Məni rahat burax!

Əgər məni sevirsənsə,

hər halda,

çox yavaş etmək lazımdır, Sevgilim,

O ömür qısadır , və sevgi daha da qısadır...

Məşhur Bilhete şeirində təvazökarlıqla və qorxmadan, cütlüklərin yaxınlığında, sevgisiz yaşamaq lazım olan romantik sevgidən bəhs edilir. böyük hay-küy.

Şair məhəbbətdən sadə prizmadan danışır. Şeirin başlığı qeydə, mübadilə edilmiş kağız parçasına istinad edir ki, bu da yalnız aşiqlərin əlinə keçib, ikisi arasında şəriklik yaradır.

Bundan əlavə həzz almaq istəyi. Bu ehtiraslı an, cütlüyün məxfiliyinə hörmət edərək, mövzu, münasibətlərin vaxtına da hörmət etdiyini, hər birinə öz tərzində və öz vaxtında sevgini hiss etmələri üçün yer verdiyini söylədi.

Dərincəsinə bilin. Mario Quintana tərəfindən Bilhete şeirinin təhlili.

12. II

Yat, balaca küçə... Hər şey qaranlıqdır...

Və mənim ayaq səslərim, onları kim eşidə bilər?

Rahat yat və saf yuxu,

Çıraqlarınızla, dinc bağlarınızla...

Yuxu... Oğru yoxdur, sizi inandırıram...

Hətta yox onları təqib etmək üçün keşikçilər...

Divarda olduğu kimi gecənin qaranlığında

Kiçik ulduzlar cırcır böcəkləri kimi oxuyur...

Külək yuxudadır