বিষয়বস্তুৰ তালিকা
মিলিচিয়া চাৰ্জেণ্টৰ স্মৃতিগ্ৰন্থ এইখন এখন ধাৰাবাহিক উপন্যাস যিটো প্ৰথমে ক'ৰেইঅ' মাৰ্কেন্টিল ত ১৮৫২ চনৰ পৰা ১৮৫৩ চনৰ ভিতৰত প্ৰকাশ পাইছিল মেনুৱেল এণ্টনিঅ' ডি আলমেইডা, কিতাপখনে লিঅ'নাৰ্ডোৰ স্মৃতি কয়, যিজন দুষ্ট শিশুৱে নিজকে মিলিচীয়া চাৰ্জেণ্ট হিচাপে প্ৰতিষ্ঠা কৰাৰ আগতে "মালাণ্ড্ৰ'" হৈ পৰে।
প্লটৰ সাৰাংশ
এজন লিঅ'নাৰ্ডোৰ শৈশৱ
লিচবনৰ পৰা ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'লৈ যোৱা এখন জাহাজত লিঅ'নাৰ্ডো পাটাকা আৰু মাৰিয়া ডাছ হৰ্টালিচাছৰ লগ হয়। এটা ষ্টম্প আৰু এটা চিটিকিৰে তেওঁলোকৰ মাজত সম্পৰ্ক আৰম্ভ হয় আৰু এজন পুত্ৰ লিঅ’নাৰ্ডোৰ জন্ম হয়। দম্পতীহালে একেলগে থাকে, কিন্তু গীৰ্জাত বিয়া হোৱা নাই।
ল'ৰাজনৰ এটা অতি সজীৱ নামকৰণ পাৰ্টি থাকে, মেজৰ ভিডিগালৰ ওপৰত চোৱাচিতা কৰাৰ অধিকাৰ থাকে। তেওঁৰ গডফাদাৰ ঘৰৰ সন্মুখৰ নাপিত আৰু গডমাদাৰ ধাত্ৰী। লিওনাৰ্ডো পাটাকা এজন বেইলিফ আৰু তেওঁ ৰাজপথত ওলাই থকাৰ সময়ত মাৰিয়াই তেওঁক প্ৰতাৰণা কৰা বুলি সন্দেহ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
এদিন তেওঁ ঘৰলৈ উভতি আহি ড্ৰয়িং ৰূমৰ খিৰিকীৰে পলাই যোৱা এজন ব্যক্তিক আচৰিত কৰে। মানুহজনে মাৰিয়া আৰু তাইৰ পুত্ৰক আক্ৰমণ কৰে, যিয়ে কিকৰ পিছত বতাহলৈ উৰি যায়। ভয় খোৱা ল'ৰাটোৱে নিজৰ গডফাদাৰৰ নাপিতৰ দোকানলৈ পলাই যায় আৰু লিওনাৰ্ডো পাটাকাই ৰাজপথলৈ ওলাই আহে।
যেতিয়া পিতৃয়ে ঘৰলৈ উভতি যোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়, তেতিয়া তেওঁ আৱিষ্কাৰ কৰে যে মাৰিয়াই জাহাজৰ কেপ্তেইনৰ সৈতে লিছবনলৈ পলাই গৈছে, তেওঁক আৰু তেওঁৰ পুত্ৰ ৷ পাটাকাই শিশুটিক অকলে ডাঙৰ-দীঘল কৰিবলগীয়া হোৱাত সুখী নহয় আৰু শিশুটিক তদাৰকত এৰি দিয়েdefining.
আনকি উপন্যাসখনৰ শৃংখলাৰ চূড়ান্ত প্ৰতীক (মেজৰ ভিডিগাল) এই নিয়মৰ ব্যতিক্ৰম কৰি লিঅ'নাৰ্ডোক তেওঁৰ মিষ্ট্ৰেছৰ সৈতে থকাৰ বিনিময়ত সহায় কৰে। ৰচনাখনক যিটোৱে অতি মূল্য দিয়ে সেয়া হ'ল লেখকে বিচাৰ নকৰাকৈয়ে এই সমাজখনক বৰ্ণনা কৰাৰ ক্ষমতা ।
"সঠিক" বা "ভুল" নিৰ্বিশেষে সামাজিক সম্পৰ্কবোৰ পোন কৰা হৈছে। কোনোবা এটা সময়ত তেওঁলোকৰ কাৰ্য্য নেতিবাচক হ’লেও চৰিত্ৰবোৰে প্ৰাপ্য অনুমোদন পোৱা যেন লাগে। গতিকে লিঅ'নাৰ্ডোৰ সুখৰ অন্তত আমি আচৰিত নহয়, যদিও তেওঁ গোটেই কিতাপখনতে "ভুল" কাৰ্য্য সম্পাদন কৰিছিল।
ৰচনাখনৰ ঐতিহাসিক প্ৰসংগ
মেনুৱেল এণ্টনিঅ' ডি আলমেইডাৰ উপন্যাসখন কেতিয়া প্ৰকাশ পাইছিল বীৰত্বপূৰ্ণ ৰোমান্টিকতাবাদৰ প্ৰচলন আছিল। সেই সময়ৰ বেছিভাগ লেখকে সাহিত্যৰ জৰিয়তে ব্ৰাজিলৰ গঠন আৰু ইয়াৰ শেহতীয়া সংস্কৃতিক এক উচ্চ উৎপত্তি দিবলৈ বিচাৰিছিল।
এই ৰচনাসমূহৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ উদাহৰণ হ'ল ভাৰতীয়তাবাদী উপন্যাস বা কবিতা, য'ত মূল্যবোধৰ... মধ্যযুগীয় নাইটজনক ব্ৰাজিলৰ স্থানীয় লোকসকলৰ ওচৰলৈ লৈ যোৱা হৈছিল। ফলত আই-জুকা-পিৰামাৰ দৰে চৰিত্ৰ গনছালভেছ ডায়াছৰ দৰে চৰিত্ৰ, এজন যোদ্ধা ভাৰতীয়, উচ্চ বৈশিষ্ট্যৰে ভৰা।
Memoirs of a Militia Sargeant এইবোৰৰ পৰা পলায়ন কৰা এখন কিতাপ ব্ৰাজিলৰ ৰোমান্টিক আন্দোলনৰ সাধাৰণ বৈশিষ্ট্য । ইয়াৰ মূল চৰিত্ৰ লিওনাৰ্ডো এজন দুষ্ট, যাৰ আভিজাত্যৰ অভাৱ।
প্ৰথম বৈশিষ্ট্যউপন্যাসখনৰ এটা চিহ্ন হ’ল পৰ্তুগীজ দৰবাৰ আগমনৰ সময়ত ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ মধ্যবিত্ত আৰু নিম্ন শ্ৰেণীৰ চিত্ৰণ। সেই সময়ৰ বেছিভাগ উপন্যাসেই দৰবাৰৰ অভিজাত সম্পৰ্কক চিত্ৰিত কৰিছিল, জনপ্ৰিয় শ্ৰেণী ৰ নহয়।
ফল হৈছে এটা সহজ ভাষা, যিয়ে জনপ্ৰিয় ভাষাৰ কাষ চাপে, আনকি ৰ অংশতো গল্পকাৰজন। উপন্যাসখনক দুটা ভাগত ভাগ কৰিব পাৰি। প্ৰথমখন কম সংহত উপন্যাস, য’ত লক্ষণীয়ভাৱে বাৰ্লেস্ক বৈশিষ্ট্য আৰু ক্ৰনিকল সুৰ আছে। আৰু দ্বিতীয়খন নিজৰ বাবেই এখন উপন্যাস, মূল চৰিত্ৰটোৰ আখ্যানৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰা।
প্ৰথম খণ্ডৰ সময়ছোৱাত পৰিঘটনাবোৰ বিৰল যেন লাগে, নিজৰ মাজতে সম্পৰ্ক কম, যেন সেইবোৰত উল্লেখযোগ্য পৰিঘটনাৰ কেইবাটাও ক্লিপিং মধ্য সমাজ আৰু ডাউনটাউন ডম জোয়াও ষষ্ঠ ৰ সময়ত ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'। সাংবাদিকতাৰ বুৰঞ্জীৰ সুৰটোৱেই প্ৰধান, লিঅ'নাৰ্ডোৰ নামকৰণ (য'ত কৰ্তৃত্বশীল মেজৰ ভিডিগালে আত্মগোপন কৰে) আৰু বম জেছুছত ক্ৰছৰ পথৰ দৰে পৰিঘটনা।
দ্বিতীয় অংশটো লিঅ'নাৰ্ডোৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত এখন প্ৰকৃত উপন্যাস আৰু তেওঁৰ কাহিনী। এখন চিত্ৰময় বুৰঞ্জীৰ চৰিত্ৰ পৰিত্যক্ত হৈ মূল চৰিত্ৰই আখ্যানৰ নায়কৰ ভূমিকা গ্ৰহণ কৰে।
সমালোচক এণ্টনিঅ' কাণ্ডিডোৰ মতে উপন্যাসখনক যিটোৱে ঐক্য প্ৰদান কৰে সেয়া হ'ল লেখকৰ "অন্তৰ্দৃষ্টিৰ ক্ষমতা" আছে , বৰ্ণনা কৰা খণ্ডবোৰৰ বাহিৰেও সমাজৰ কিছুমান গঠনমূলক নীতি, দিশসমূহৰ সৰ্বমুঠকাৰী হিচাপে কাম কৰা এটা লুকাই থকা উপাদান "
মূল চৰিত্ৰ
লিঅ'নাৰ্ডো
তেওঁ স্মাৰকপত্ৰ, আখ্যান এককৰ বাবে দায়বদ্ধ চৰিত্ৰ। তেওঁ এটা চিমটি আৰু এ... তেখেতে তেখেতৰ শৈশৱ অভিনয় কৰি আৰু যৌৱন এজন ট্ৰিকষ্টাৰ হিচাপে কটায় লিওনাৰ্ডোৰ পিতৃ।মহিলাৰ দ্বাৰা। আদালতৰ বিষয়া হোৱাৰ পিছতো তেওঁ সন্দেহজনক কাম-কাজতো জড়িত তেখেত এগৰাকী কৃষক মহিলা আছিল আৰু ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ত তেওঁ লিঅ'নাৰ্ডো পাটাকা আৰু তেওঁৰ পুত্ৰৰ সৈতে থাকে যেতিয়ালৈকে তেওঁ এখন জাহাজৰ কেপ্তেইনৰ সৈতে লিছবনলৈ উভতি নাহে লিঅ'নাৰ্ডোক শৈশৱত ডাঙৰ-দীঘল কৰা, ল'ৰাটোক নষ্ট কৰা।
গডমাদাৰ
তাই লিঅ'নাৰ্ডোৰ ধাত্ৰী আৰু গডমাদাৰ লুইচিনহাৰ প্ৰেমিক আৰু লিওনাৰ্ডোৰ প্ৰতিযোগীৰ বিষয়ে মিছা প্ৰচাৰ কৰাজন।
মেজৰ ভিডিগাল
ই ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ শৃংখলাৰ প্ৰতীক আৰু সম্ভৱতঃ অনুপ্ৰাণিত হৈছিল এটা প্ৰকৃত চৰিত্ৰৰ দ্বাৰা। জোহানাইন যুগত তেওঁ চহৰখনত ছলনা আৰু ভ্ৰমণৰ বিৰুদ্ধে যুঁজ দিয়ে। কিন্তু তেওঁ প্ৰেমিকৰ ইচ্ছাৰ ওচৰতো হাৰ মানি লয়, যাৰ লগত তেওঁ বেচৰকাৰী সম্পৰ্কত জীয়াই থাকিব।
ঘ. মাৰিয়া
তাই এগৰাকী ধনী বিধৱা, বন্ধুcompadre আৰু বেডপেন। তাই লুইচিনহাৰ পেহী, যি লিঅ’নাৰ্ডোৰ পুত্ৰৰ পত্নী হৈ পৰে।
গোটেই গ্ৰন্থখন পঢ়ক
কিতাপখন মেম’ইৰছ অৱ এ মিলিচিয়া চাৰ্জেণ্ট ইতিমধ্যে ডমেইন পাব্লিক আৰু পিডিএফত পঢ়িব পাৰি .<৩>compadre.
লিঅ'নাৰ্ডো ডাঙৰ হয় তেওঁৰ গডফাদাৰৰ দ্বাৰা নষ্ট হৈ আৰু কোনো ভালৰ বাবে উঠি যায়। নাপিতৰ প্ৰতিবেশীজন ল’ৰাটোৰ এক প্ৰকাৰৰ শত্ৰু, কিয়নো তাই লিঅ’নাৰ্ডোৰ ভৱিষ্যতৰ বিফলতাৰ ভৱিষ্যদ্বাণী কৰে। আনহাতে তেওঁৰ গডফাদাৰৰ ভৱিষ্যৎৰ সপোন আছে আৰু তেওঁ ল’ৰাটোক পুৰোহিত বা ক’ইম্ব্ৰাত বিচাৰে।
দেউতাক আৰু নতুন সতিনীয়েকক ভাল পায়
ল’ৰাটোৱে স্কুল আৰু গীৰ্জাত অসৎ আচৰণ কৰিয়েই থাকে। এদিন শোভাযাত্ৰা অনুসৰণ কৰি থাকোঁতে তেওঁ জিপ্সী শিবিৰত ৰৈ যায়, য'ত তেওঁ পাৰ্টিৰ মাজতে ৰাতিটো কটায়।
শিশুটো গডফাদাৰৰ তত্বাৱধানত থকাৰ সময়তে লিঅ'নাৰ্ডো পাটাকাই এ জিপ্সী . তাইৰ প্ৰেম হেৰুৱাৰ পিছত সি তাইক ঘূৰাই পাবলৈ ডাইনীৰ আশ্ৰয় লয়, শেষত কাৰাগাৰত পৰে।
পিছত তেওঁ গম পায় যে জিপ্সীজন পুৰোহিতৰ লগত জড়িত আৰু প্ৰতিশোধৰ পৰিকল্পনা কৰে। জিপ্সীৰ জন্মদিনত লিওনাৰ্ডোৱে পাৰ্টিত বিভ্ৰান্তিৰ সৃষ্টি কৰিবলৈ এজন দুষ্টক ধন দিয়ে আৰু মেজৰ ভিডিগালক জাননীত ৰাখে।
যেতিয়া অস্থিৰতা আৰম্ভ হয়, মেজৰজনে পাৰ্টিত প্ৰৱেশ কৰে আৰু পুৰোহিতজনক তেওঁৰ কোঠাত কেৱল দীঘল আণ্ডাৰৱেৰ পিন্ধি পায় আৰু... জিপ্সীৰ পৰা জোতা। বিভ্ৰান্তিৰ বাবে পুৰোহিতজনে জিপ্সীজনক দেখাটো এৰি দিয়ে আৰু লিওনাৰ্ডোৱে নিজৰ প্ৰেমিকক ঘূৰাই পায়।
গডফাদাৰে ডি মাৰিয়া নামৰ এগৰাকী ধনী ভদ্ৰমহিলাৰ ঘৰলৈ সঘনাই যাবলৈ আৰম্ভ কৰে। ডি মাৰিয়াৰ ভতিজী লুইচিনহাই পেহীয়েকৰ লগত থাকিবলৈ নোযোৱালৈকে ভ্ৰমণবোৰ বিৰক্তিকৰ। লিওনাৰ্ডোৱে তাইৰ প্ৰতি আগ্ৰহী হৈ পৰে আৰু এটা সম্পৰ্ক গঢ় লৈ উঠে।
যেতিয়ালৈকে জোচে মেনুৱেল, এজন বয়সস্থ মানুহ আৰু উত্তৰাধিকাৰৰ প্ৰতি আগ্ৰহী...লুইচিনহাই দৃশ্যপটত প্ৰৱেশ কৰি যুৱতীগৰাকীক প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক স্থাপন কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে। লিওনাৰ্ডোৰ গডমাদাৰে নিজৰ গডছনৰ সপক্ষে হস্তক্ষেপ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয় আৰু ডি মাৰিয়াক জোচে মেনুৱেলৰ বিষয়ে মিছা কথা কয়, তেওঁক ঘৰৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখিবলৈ।
মিছাটোৱে কাম কৰে, কিন্তু জোচে মেনুৱেলৰ মিত্ৰসকলো আছে যিয়ে তেওঁক সহায় কৰে গডমাদাৰক মুখা খুলিব। এইদৰে তেওঁ ঘৰলৈ সঘনাই অহা-যোৱা কৰিবলৈ ঘূৰি যায়; আনহাতে লিঅ'নাৰ্ডো আৰু তেওঁৰ গডমাদাৰক ডি মাৰিয়াই ভ্ৰু কোঁচাই লয়।
পাটাকাৰ জিপ্সীৰ লগত পুনৰ সমস্যা হয় আৰু গডমাদাৰে তেওঁক তাইৰ ছোৱালীজনীৰ লগত যোগ দিবলৈ পতিয়ন নিয়াই, যাৰ লগত তেওঁৰ সন্তান জন্ম হয়।
পৰিয়াল আৰু প্ৰেমৰ সমস্যা
ইফালে গডফাদাৰৰ মৃত্যু হয় আৰু লিওনাৰ্ডোৰ বাবে ভাল উত্তৰাধিকাৰ এৰি যায়। সেই ধন জাহাজৰ কেপ্তেইনৰ আছিল আৰু তেওঁ সেই ধন পৰিয়ালৰ ওপৰত ন্যস্ত কৰিছিল। পুত্ৰৰ ধনৰ প্ৰতি আগ্ৰহী লিওনাৰ্ডো পাটাকাই লিওনাৰ্ডোক তেওঁৰ লগত থাকিবলৈ বাধ্য কৰে।
কিন্তু লিওনাৰ্ডো পুত্ৰ আৰু তেওঁৰ সতিনীয়েকৰ মাজত অহৰহ কাজিয়া হয়। এদিন ডাঙৰ কাজিয়াৰ অন্তত দেউতাকে বাহিৰ কৰি দিয়ে। ৰাস্তাৰে খোজ কাঢ়ি গৈ থাকে যেতিয়ালৈকে তেওঁ এদল যুৱকক পিকনিক কৰি থকা দেখা নাপায়। এই গোটত তেওঁ শৈশৱৰ এজন বন্ধুক চিনি পায়।
See_also: এসময়ত (কেল স্মিথ): গীতৰ কথা আৰু সম্পূৰ্ণ বিশ্লেষণলিঅ’নাৰ্ডোৱে তেওঁৰ লগত থাকিবলৈ আৰম্ভ কৰে। ঘৰখনত দুগৰাকী বিধৱা ভগ্নীৰে গঠিত, প্ৰত্যেকৰে তিনিটা সন্তান, তিনিজন পুৰুষ আৰু তিনিগৰাকী মহিলা। ইয়াৰে এগৰাকী মহিলা হৈছে ভিনদিন্হা, যাৰ লগত লিঅ’নাৰ্ডো প্ৰেমত পৰে আৰু ডেটিং আৰম্ভ কৰে। সমস্যাটো হ’ল তাইক ইতিমধ্যে তাইৰ দুজন খুলশালীয়েকে বিবাদ কৰিছিল। লিঅ'নাৰ্ডোক ছবিৰ পৰা উলিয়াই আনিবলৈ তেওঁলোকে টিম আপ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়।
গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হয় আৰু...সেনাবাহিনীলৈ পঠিওৱা হয়
এদিন আন এখন পিকনিকত খুলশালীয়েকে মেজৰ ভিডিগালক সকীয়াই দিয়ে যে লিঅ'নাৰ্ডো তাত থাকিব, যি এজন বাম (তেওঁ কাম নকৰে আৰু ইয়াৰ উপাৰ্জনও নাই), যিটো নিষিদ্ধ আছিল সেই সময়ত। ভিডিগালে লিওনাৰ্ডোক গ্ৰেপ্তাৰ কৰে, কিন্তু তেওঁ পলায়ন কৰিবলৈ সক্ষম হয়, যাৰ ফলত মেজৰজন ক্ৰোধিত হয়।
তেওঁৰ গডমাদাৰে তেওঁক ৰজাৰ চিকিৎসালয়ত চাকৰি দিয়ে। এই চাকৰিটোৱে মেজৰ ভিডিগালে তেওঁক গ্ৰেপ্তাৰ কৰিবলৈ বাধা দিয়ে। লিঅ’নাৰ্ডো বছৰ পত্নীৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰে আৰু শেষত চাকৰিৰ পৰা বৰ্খাস্ত হয়। এইটোৱেই আছিল মেজৰ ভিডিগালে তেওঁক গ্ৰেপ্তাৰ কৰিবলৈ অপেক্ষা কৰি থকা সুযোগ।
গ্ৰেপ্তাৰ হোৱাৰ পিছত মেজৰ ভিডিগালে লিওনাৰ্ডোক সেনাবাহিনীত ভৰাই গ্ৰেনেডিয়াৰলৈ ৰূপান্তৰিত কৰে। এই ভূমিকাত লিওনাৰ্ডোৱে মেজৰক ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ দুষ্ট আৰু ভ্ৰমণকাৰীসকলৰ বিৰুদ্ধে যুঁজ দিয়াত সহায় কৰিবলগীয়া হয়। মেজৰজনে কল্পনা কৰিছিল যে, যিহেতু তেওঁ সেই শ্ৰেণীৰ অংশ, সেয়েহে তেওঁ নিজৰ জ্ঞানেৰে ৰেজিমেণ্টটোক সহায় কৰিব পাৰে।
কৌশল আৰু ক্ষমাৰ মাজত
লিওনাৰ্ডোৱে কৌশলৰ খেলক প্ৰতিহত কৰিব নোৱাৰে, যিবোৰ সঁচা অৰ্থত নিৰাপদ , আৰু ৰাস্কেলবোৰৰ লগত যুঁজ দিয়াৰ পৰিৱৰ্তে শেষত সিহঁতৰ লগত যোগ দিয়ে। পিতৃৰ ছোৱালীৰ নামকৰণ পাৰ্টিত লিওনাৰ্ডোক মেজৰ ভিডিগালৰ অনুকৰণ কৰা পাৰ্টিৰ মনোৰঞ্জকক গ্ৰেপ্তাৰ কৰিবলৈ নিযুক্তি দিয়া হয়।
কিন্তু শেষত তেওঁ ৰেভেলাৰজনক পলায়ন কৰাত সহায় কৰে। মেজৰ ভিডিগালে গম পায় আৰু লিঅ’নাৰ্ডোক গ্ৰেপ্তাৰ কৰে, যাকো চাবুকেৰে কোবাই হত্যা কৰাৰ নিন্দা কৰা হয়। গডমাদাৰগৰাকীয়ে নিজৰ গডছনৰ পৰিস্থিতিত হতাশ হৈ পৰিছে আৰু ডি মাৰিয়াক বিচাৰিছেপৰিস্থিতিৰ প্ৰতিকাৰ কৰক।
ধনী ভদ্ৰমহিলাগৰাকীয়ে মেজৰ ভিডিগালৰ প্ৰাক্তন প্ৰেমিকা মাৰিয়া ৰেগালাডা নামৰ এগৰাকী পুৰণি বন্ধু বিচাৰিছে। তাৰ পিছত তিনিগৰাকী ভদ্ৰমহিলা মেজৰৰ ঘৰলৈ গৈ লিঅ’নাৰ্ডোৰ পৰা ক্ষমা বিচাৰে। বহুত ভিক্ষা কৰাৰ পিছত মাৰিয়া ৰেগালাডাই ভিডিগালৰ কাণত প্ৰতিশ্ৰুতি দিয়ে।
তাৰ পিছত মেজৰে লিওনাৰ্ডোক মুকলি কৰি দিয়াৰ সিদ্ধান্ত লয় আৰু আনকি তেওঁক চাৰ্জেণ্টলৈও পদোন্নতি দিয়ে। লিঅ’নাৰ্ডো স্বামীৰ মৃত্যুৰ পিছত ডি মাৰিয়াৰ ঘৰলৈ উভতি যায়, য’ত আকৌ লুইচিনহা আছে। দুয়োৰে পুনৰ প্ৰেমত পৰে, কিন্তু তেওঁ সেনাবাহিনীত চাৰ্জেণ্ট হৈ বিয়া হ’ব নোৱাৰে।
মিলিচিয়াৰ চাৰ্জেণ্টলৈ পদোন্নতি
ঘ। মাৰিয়া আৰু ক'মাড্ৰে মাৰিয়া ৰেগালাডাক বিচাৰিবলৈ উভতি যায় যাতে তাই মেজৰ ভিডিগালক লিঅ'নাৰ্ডোক চাকৰিৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰিবলৈ কয়, কিন্তু মাৰিয়া ৰেগালাডাৰ ঘৰত উপস্থিত হৈ তেওঁলোকে মেজৰজনক নিজেই পায়, যিজনে নিজৰ মিষ্ট্ৰেছৰ লগত থাকিবলৈ গৈছে। মাৰিয়াই মেজৰক দিয়া প্ৰতিশ্ৰুতিটোৱেই আছিল।
তাৰ পিছত মেজৰ ভিডিগালে লিওনাৰ্ডোক চাৰ্জেণ্ট ডি মিলিচিয়াছৰ হাতত নিযুক্তি দিয়ে, যিটো আৰু অধিক উচ্চ পদ। গতিকে লিওনাৰ্ডোৱে লুইচিনহাক বিয়া কৰায়। দুয়োৰে একেলগে ইতিমধ্যে বৃহৎ উত্তৰাধিকাৰ আছে। লিওনাৰ্ডো পাটাকা আৰু ডি মাৰিয়াৰ মৃত্যুৰ লগে লগে দম্পতীহালে আৰু দুটা মহান উত্তৰাধিকাৰ লাভ কৰে।
গ্ৰন্থখনৰ বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা
মেনুৱেল এণ্টনিঅ' ডি আলমেইডাৰ কাম বিশ্লেষণ কৰাত আটাইতকৈ ডাঙৰ অসুবিধাটো হ'ল সেই সময়ত নিৰ্মিত উপন্যাসৰ পৰা ইমানেই পৃথক উপন্যাস এখনৰ বাবে সন্তোষজনক চৰিত্ৰায়ন বিচাৰি উলিয়াওক। কামটোৰ কমেডিক সুৰ টোৱেও স্থান নিৰ্ণয় কৰাত সহায় নকৰেইয়াৰ ধাৰা।
সাহিত্য সমালোচক আলফ্ৰেডো ব'চিয়ে স্মৃতিগ্ৰন্থ ক "পিকাৰেস্ক উপন্যাস", "আচাৰ-ব্যৱহাৰৰ বুৰঞ্জী" , বুলি কয় আৰু আনকি "মেনুৱেল এণ্টোনিঅ'ৰ বাস্তৱবাদ"কো উল্লেখ কৰে ডি আলমেইডা". ৰচনাখনত তিনিটা ভিন্ন চৰিত্ৰায়ন পোৱা যায়।
পিকাৰেস্ক উপন্যাসখন প্ৰান্তীয় পৰম্পৰা , ক্লাছিকিষ্ট আৰু পিকাৰো চৰিত্ৰৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত ৰচনাৰ নৱজাগৰণৰ পৰা আহিছে। দুৰ্ভাগ্যৰ বতাহত প্ৰতিটো পৰিস্থিতিৰ সুবিধা ল'বলৈ চেষ্টা কৰা বিৰোধী নায়কসকল, তেনে কৰিবলৈ অনৈতিক উপায় ব্যৱহাৰ কৰি।
সাধাৰণ বুৰঞ্জীটো হৈছে সাংবাদিকতাৰ সুৰৰ কাষ চাপি অহা সমাজ এখনৰ ৰীতি-নীতিৰ প্ৰতিকৃতি ৷ আনহাতে বাস্তৱবাদ হ’ল সেই সাহিত্যিক সোঁত যিয়ে সাহিত্যৰ জৰিয়তে এখন সমাজক ব্যাখ্যা কৰিব বিচাৰে, চৰিত্ৰবোৰক মনোবৈজ্ঞানিক চাৰ্জ ৰে আবৃত কৰি তেওঁলোকৰ সম্পৰ্কক চিত্ৰিত কৰে।
যদিও আমি উপন্যাসখনত বিচাৰি পাওঁ পূৰ্বৰ চৰিত্ৰায়নৰ কেইবাটাও উপাদান, ইয়াৰে এটা ব্যৱহাৰ কৰি মিলিচিয়া চাৰ্জেণ্টৰ স্মৃতিগ্ৰন্থ ৰ সংজ্ঞা দিয়া সম্ভৱ নহয়। অতি সোনকালেই সমস্যাটো চলি থাকে।
ৰচনা মালান্দ্ৰেজেমৰ ডায়েলেক্টিক্স
উপন্যাসখনৰ চৰিত্ৰায়নৰ সমস্যাই ব্ৰাজিলৰ এজন শ্ৰেষ্ঠ সাহিত্য সমালোচকৰ প্ৰতি আগ্ৰহ জগাই তুলিলে। ১৯৭০ চনত এণ্টনিঅ' কাণ্ডিডোৱে এই বিষয়ত এটা প্ৰবন্ধ লিখিছিল, যাৰ নাম আছিল Malandragem ৰ ডায়েলেক্টিক্স ।
এই প্ৰবন্ধটো ব্ৰাজিলৰ সমালোচনাৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰবন্ধ হৈ পৰিছিল। কেৱল কিতাপখন বিশ্লেষণ কৰি নহয় Memoirs of aচাৰ্জেণ্টো ডি মিলিচিয়াছ, কিন্তু ব্ৰাজিলৰ সমাজবিজ্ঞানসন্মত বিশ্লেষণ আৰু মালাণ্ড্ৰ'ৰ চিত্ৰ ৰ বাবেও।
প্ৰবন্ধটোৰ কেন্দ্ৰীয় বিষয়টো হৈছে মেনুৱেল এণ্টনিঅ' ডি আলমেইডাৰ উপন্যাসখনৰ কঠিন চৰিত্ৰায়ন . কিছুমান সম্ভাৱনাৰ বিষয়ে আলোচনা কৰাৰ পিছত এণ্টনিঅ' কাণ্ডিডোৱে কিতাপখনক প্ৰতিনিধিত্বমূলক উপন্যাস বুলি সংজ্ঞায়িত কৰিছে।
কাণ্ডিডোৰ বাবে কিতাপখনৰ দুটা স্তৰ আছে: এটা অধিক সাৰ্বজনীন, যিটো বহল সাংস্কৃতিক চক্ৰৰ অংশ, ব্ৰাজিলৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ সৈতে জড়িত আন এটা অধিক নিষিদ্ধ। দ্বিতীয় স্তৰটোতেই তেওঁ নিজৰ বিশ্লেষণ কেন্দ্ৰীভূত কৰে: ডায়েলেক্টিক ক্ৰম আৰু বিশৃংখলতাৰ মাজৰ ।
এই ডায়েলেক্টিকটোৱেই কিতাপখনক গঠন কৰে আৰু চৰিত্ৰসমূহৰ মাজৰ সম্পৰ্কসমূহ নিয়ন্ত্ৰণ কৰে। এটা ক্ৰম আছে, যাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিছে মেজৰ ভিডিগালে, যিটো বিশৃংখলতাৰে আগুৰি আছে। দুয়োজনে অহৰহ যোগাযোগ কৰে আৰু চৰিত্ৰসমূহৰ মাজৰ সম্পৰ্কসমূহৰ সংজ্ঞা দিয়ে। এই প্ৰতিনিধিত্বমূলকতা কেৱল এই কাৰণেই সম্ভৱ যে ই ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ জোহানাইন সমাজৰ কেইবাটাও প্ৰতিবেদনৰ বিৰুদ্ধে যায়।
এইটোও চাওক
কাৰ্লোছ ড্ৰামণ্ড ডি আন্দ্ৰেডৰ ৩২টা শ্ৰেষ্ঠ কবিতা বিশ্লেষণ কৰা হৈছে
কিতাপ মেম'ৰিয়াছ পষ্টুমাছ ডি ব্ৰাছ কিউবাছ, মাচাডো ডিৰ Assis
20 Romance Books You Can't Missমূল চৰিত্ৰটো হৈছে লিওনাৰ্ডো, এটা খোজ আৰু এটা চিমটিৰ পুত্ৰ। লিছবনৰ পৰা ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’লৈ যোৱা এখন জাহাজত তেওঁৰ পিতৃ আৰু মাতৃৰ লগ হৈছিল। কিন্তু পুত্ৰৰ সৈতে একেলগে বাস কৰিছিল দম্পতীহালেবিয়া হোৱা নাছিল। লিওনাৰ্ডোৰ জন্ম হৈছে এক সুস্থিৰ কিন্তু অবৈধ সম্পৰ্কৰ পৰা। তেওঁ আৰু তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃ এক প্ৰকাৰৰ বিষুৱৰেখা যিয়ে আখ্যানক দুটা মেৰুৰ মাজত বিভক্ত কৰে, এটা শৃংখলাবদ্ধ এটা আৰু অধিক উত্তৰলৈ আৰু এটা বিশৃংখল এটা আৰু অধিক দক্ষিণলৈ।
লিঅ'নাৰ্ডো এই দুটা মেৰু ৰ মাজত দোল খায় as in উপন্যাসখনৰ আৰম্ভণিতে অধিক দক্ষিণ দিশলৈ ঢাল খাই থকা এটা ভাৰসাম্য। যেতিয়ালৈকে, শেষত, তেওঁ বিয়া হৈ মিলিচীয়া চাৰ্জেণ্ট নহয়, আৰু উত্তৰ দিশত বসতি স্থাপন নকৰে। এই খুঁটাটোৰ প্ৰতিনিধি হিচাপে মেজৰ ভিডিগাল আছে, যিয়ে তথাপিও কেতিয়াবা বিশৃংখলতাৰ সন্মুখীন হয়। এণ্টনিঅ' কাণ্ডিডোৰ বাবে "শৃংখলা আৰু বিশৃংখলতা সেয়েহে কঠিনভাৱে আৰ্টিকুলেটেড; আপাত দৃষ্টিত স্তৰভিত্তিক জগতখনে নিজকে মূলতঃ বিধ্বস্ত হোৱা বুলি প্ৰকাশ কৰে, যেতিয়া চৰম সীমাবোৰে (...) লগ পায়" ।
উপন্যাসখনৰ লেখকে চৰিত্ৰসমূহৰ ক্ৰিয়াৰ মাজত কোনো মূল্যবোধৰ বিচাৰ প্ৰকাশ কৰা নাই। ইয়াৰ ফলত পাঠকে সঠিক আৰু ভুলৰ পাঠ্য উল্লেখ নাথাকে। লিওনাৰ্ডোক লুইচিনহাক বিয়া কৰাবলৈ সহায় কৰিবলৈ চেষ্টা কৰি তেওঁৰ গডমাদাৰে আনজন প্ৰেমিকৰ বিষয়ে মিছা কথা কয়, কিন্তু যিহেতু তেওঁ বেয়া মানুহ, গতিকে মিছা কোৱাটো সম্পূৰ্ণ বেয়া কথা নহয়।
See_also: The Skin I Live In: ছবিখনৰ সাৰাংশ আৰু ব্যাখ্যাসঠিক আৰু সঠিক ভুল মিহলি হয় <৯>উপন্যাসখনত। এতিয়াও সমালোচকৰ মতে:
স্মৃতিগ্ৰন্থৰ নৈতিক নীতিটো যেন বৰ্ণিত তথ্যৰ দৰেই ভাল আৰু বেয়াৰ মাজত এক প্ৰকাৰৰ ভাৰসাম্য, যিটো প্ৰতিটো মুহূৰ্ততে ইজনে সিজনৰ দ্বাৰা ক্ষতিপূৰণ দিয়া হয়, কেতিয়াও কোনো অৱস্থাত দেখা নোপোৱাকৈ সম্পূৰ্ণতাৰ .
এই বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডত আছেএই নতুন ব্ৰাজিলৰ সমাজতেই জন্ম হয় মালাণ্ডোৰ আকৃতিৰ। য'ত চৰমতাৰ অস্তিত্ব নাই আৰু গুৰুত্বপূৰ্ণ কথাটো হ'ল ক্ৰিয়া আৰু ইয়াৰ ফলাফল , নৈতিকতা নহয়। সাম্ৰাজ্যৰ পৰা অহা পুৰণি ব্যৱস্থাৰ সৈতে সম্পৰ্ক কম থকা আৰু নিজৰ পৰিচয় বিচাৰিবলৈ চেষ্টা কৰি ভাল আৰু বেয়াৰ মাজত হাত ফুৰা এটা জনগোষ্ঠীৰ প্ৰতিকৃতি।
ব্যাখ্যা
সমৃতি de um চাৰ্জেণ্ট ডি মিলিচিয়াছ এখন গ্ৰন্থ যিয়ে নিজৰ অদ্ভুত চৰিত্ৰৰ বাবে সাহিত্য সমালোচকৰ দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰি আহিছে। মেনুৱেল এণ্টনিঅ’ ডি আলমেইৰা আছিল এজন সাংবাদিক, আৰু ইয়াৰ দ্বাৰা হয়তো উপন্যাসখনৰ প্ৰথম অংশটোৰ ব্যাখ্যা কৰা হৈছে, যিটো সাধাৰণ বুৰঞ্জীৰ সৈতে মিল আছে।
অৱশ্যে দ্বিতীয় খণ্ডটোতেই ঔপন্যাসিকগৰাকীৰ কথা প্ৰকাশ পাইছে। ইয়াত লিওনাৰ্ডো পুত্ৰ ইতিমধ্যে প্ৰাপ্তবয়স্ক, আৰু তেওঁ কোনো ধৰণৰ অনুশোচনা বা নৈতিকতা নোহোৱাকৈ শৃংখলা আৰু বিশৃংখলতাৰ মাজত দোল খাই থাকে। তেওঁৰ কামবোৰ যিমানেই কম চিন্তাশীল হ’ব সিমানেই তেওঁৰ ওপৰত ইতিবাচক প্ৰভাৱ পেলোৱা যেন লাগে।
উপন্যাসখনে জোহান্সবাৰ্গৰ সময়ৰ ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ সমাজৰ পৰিস্থিতিকে প্ৰতিফলিত কৰা যেন লাগে। চহৰখন সাম্ৰাজ্যৰ ৰাজধানী হৈ পৰিল, আৰু দৰবাৰৰ লগতে পুৰণি সাম্ৰাজ্যৰ পৰা এটা নতুন ব্যৱস্থা অনা হ'ল, কিন্তু এই "শৃংখলাৰ" শিপা সেই চহৰত নাছিল।
উপন্যাসখনে মধ্যম আৰু নিম্ন শ্ৰেণী , যিসকলে আদালতৰ প্ৰান্তত থাকে, কিন্তু যিসকলৰ কামৰ সৈতেও সম্পৰ্ক কম। প্ৰচলিত শৃংখলাত অংশগ্ৰহণ কৰা আৰু ইয়াক উফৰাই পেলোৱাৰ অভিজ্ঞতা লিওনাৰ্ডোৱে এতিয়াও বিকশিত হৈ থকা সমাজ এখনৰ অভিজ্ঞতা।
