Memoirs of a Militia Sergeant: Zusammenfassung und Analyse

Memoiren eines Milizfeldwebels ist ein Taschenbuchroman, der ursprünglich in Correio Mercantil Das vollständige Werk wurde 1954 veröffentlicht.

Das von Manuel Antônio de Almeida geschriebene Buch erzählt die Memoiren von Leonardo, einem schelmischen Kind, das zum "Lausbuben" wird, bevor es Milizsoldat wird.

Zusammenfassung des Plots

Leonardos Kindheit

Leonardo Pataca und Maria das Hortaliças lernen sich auf einem Schiff von Lissabon nach Rio de Janeiro kennen. Sie beginnen eine Beziehung, und es wird ein Sohn Leonardo geboren. Das Paar lebt zusammen, ist aber nicht kirchlich verheiratet.

Der Junge hat eine sehr lebhafte Tauffeier, bei der Major Vidigal über ihn wacht. Sein Taufpate ist der Barbier vor dem Haus und seine Taufpatin ist die Hebamme. Leonardo Pataca ist Gerichtsvollzieher und beginnt zu vermuten, dass Maria ihn betrügt, während er auf der Straße lebt.

Als er eines Tages nach Hause kommt, überrascht er eine Gestalt, die durch das Wohnzimmerfenster davonläuft. Der Mann greift Maria und ihren Sohn an, der nach einem Tritt in die Luft fliegt. Der verängstigte Junge läuft zum Friseur seines Patenonkels und Leonardo Pataca geht auf die Straße.

Als der Vater beschließt, nach Hause zurückzukehren, erfährt er, dass Maria mit dem Kapitän eines Schiffes nach Lissabon geflohen ist und ihn und seinen Sohn im Stich gelassen hat. Pataca ist nicht glücklich darüber, ein Kind allein großziehen zu müssen, und überlässt den Sohn der Obhut seines Compadre.

Die Nachbarin des Friseurs ist eine Art Feindin des Jungen, da sie ihm immer wieder Misserfolge vorhersagt, während sein Patenonkel von Größe träumt und möchte, dass der Junge Priester wird oder in Coimbra studiert.

Vaters Liebe und neue Stiefmutter

Der Junge gerät in der Schule und in der Kirche immer wieder in Schwierigkeiten und landet eines Tages bei einem Umzug in einem Zigeunerlager, wo er die Nacht mitten in einer Party verbringt.

Während sich das Kind in der Obhut des Paten befindet, lässt sich Leonardo Pataca mit einer Zigeunerin ein, und als er ihre Liebe verliert, greift er zur Hexerei, um sie zurückzugewinnen.

Später erfährt er, dass die Zigeunerin mit dem Priester liiert ist, und plant Rache. Auf der Geburtstagsfeier der Zigeunerin bezahlt Leonardo einen Gauner, um auf der Party für Unruhe zu sorgen, und lässt Major Vidigal auf der Hut sein.

Als der Tumult beginnt, betritt der Major das Fest und findet den Priester nur mit Unterhose und Schuhen bekleidet im Zimmer der Zigeunerin. Die Verwirrung bringt den Priester dazu, die Zigeunerin nicht mehr zu sehen und Leonardo gewinnt seine Geliebte zurück.

Der Compadre beginnt, das Haus von Dona Maria, einer reichen Dame, zu besuchen. Die Besuche sind langweilig, bis Luisinha, die Nichte von Dona Maria, bei ihr einzieht. Leonardo beginnt, sich für sie zu interessieren und um sie zu werben.

Leonardos Patentante beschließt, sich für ihren Patensohn einzumischen und erzählt Dona Maria eine Lüge über José Manuel, um ihn vom Haus fernzuhalten.

Die Lüge funktioniert, aber José Manuel hat auch seine Verbündeten, die ihm helfen, seine Patin zu entlarven, und er kehrt in das Haus zurück, während Leonardo und seine Patin von Dona Maria nicht gut gesehen werden.

Pataca hat erneut Probleme mit der Zigeunerin und wird von seiner Patentante überredet, zu ihrer Tochter zu gehen, mit der er ein Kind hat.

Familien- und Liebesprobleme

In der Zwischenzeit stirbt der Compadre und hinterlässt Leonardo ein gutes Erbe. Dieses Geld gehörte dem Schiffskapitän, der es seiner Familie anvertraut hat. Leonardo Pataca, der sich für das Geld seines Sohnes interessiert, lässt Leonardo bei sich wohnen.

Aber Leonardos Sohn und seine Stiefmutter streiten sich ständig. Eines Tages wird er nach einem großen Streit von seinem Vater hinausgeworfen. Er geht durch die Straßen, bis er eine Gruppe junger Leute beim Picknick entdeckt. In dieser Gruppe erkennt er einen Freund aus seiner Kindheit.

Leonardo beginnt, bei ihm zu wohnen. Das Haus besteht aus zwei verwitweten Schwestern, die jeweils drei Kinder haben, also drei Männer und drei Frauen. Eine der Frauen ist Vindinha, in die sich Leonardo verliebt und mit der er sich zu verabreden beginnt. Das Problem ist, dass sie bereits von zwei seiner Cousins angefeindet wurde. Sie beschließen, sich zusammenzutun, um Leonardo aus der Szene zu entfernen.

Verhaftet und zur Armee geschickt

Eines Tages, bei einem anderen Picknick, warnen die Cousins den Major Vidigal, dass Leonardo, der ein Vagabund ist (er arbeitet nicht und hat kein Einkommen), dort sein wird, was damals verboten war. Vidigal verhaftet Leonardo, aber es gelingt ihm zu entkommen, was den Major in Rage bringt.

Seine Patentante verschafft ihm einen Job in der königlichen Bäckerei, was Major Vidigal davon abhält, ihn zu verhaften. Leonardo lässt sich mit der Frau des Chefs ein und wird entlassen. Das war die Gelegenheit, auf die Major Vidigal nur gewartet hat, um ihn zu verhaften.

Nach seiner Verhaftung versetzt Major Vidigal Leonardo in die Armee und macht ihn zum Grenadier. In dieser Funktion muss Leonardo dem Major im Kampf gegen die Gauner und Vagabunden von Rio de Janeiro helfen. Der Major dachte sich, dass er, weil er zu dieser Klasse gehört, dem Regiment mit seinem Wissen helfen könnte.

Zwischen Schurkerei und Vergebung

Leonardo kann den frechen Witzen, die eigentlich harmlos sind, nicht widerstehen, und anstatt die Frechen zu bekämpfen, schließt er sich ihnen an. Bei der Taufe der Tochter seines Vaters wird Leonardo geschickt, um einen Unterhaltungskünstler zu verhaften, der Major Vidigal imitiert.

Die Patin ist verzweifelt über die Situation ihres Patensohns und sucht Dona Maria auf, um die Situation zu verbessern.

Die reiche Dame sucht eine alte Freundin auf, Maria Regalada, eine frühere Geliebte von Major Vidigal. Die drei Damen gehen zum Haus des Majors, um Leonardo um Verzeihung zu bitten. Nach langem Bitten gibt Maria Regalada Vidigal ein Versprechen.

Der Major beschließt daraufhin, Leonardo freizulassen und befördert ihn sogar zum Feldwebel. Leonardo kehrt in das Haus von D. Maria zurück, wo Luisinha nach dem Tod ihres Mannes wieder ist. Die beiden gehen wieder miteinander aus, aber er kann nicht heiraten, da er Feldwebel in der Armee ist.

Beförderung zum Feldwebel der Miliz

Maria und ihre Patentante kehren zurück, um Maria Regalada zu suchen, damit sie den Major Vidigal um Leonardos Dispens bitten kann, aber als sie bei Maria Regalada ankommen, finden sie den Major selbst vor, der mit seiner Geliebten zusammengezogen ist. Das war das Versprechen, das Maria dem Major gegeben hatte.

Major Vidigal ernennt Leonardo daraufhin zum Unteroffizier der Miliz, eine noch höhere Position. Leonardo heiratet Luisinha und gemeinsam erben sie ein großes Vermögen. Mit dem Tod von Leonardo Pataca und Maria erhält das Paar zwei weitere große Erbschaften.

Analyse und Interpretation des Buches

Die größte Schwierigkeit bei der Analyse des Werks von Manuel Antônio de Almeida besteht darin, eine zufriedenstellende Charakterisierung für einen Roman zu finden, der sich so sehr von dem unterscheidet, was zu seiner Zeit produziert wurde. komischer Ton des Werkes hilft auch nicht, seine Gattung zu lokalisieren.

Der Literaturkritiker Alfredo Bosi nennt die Erinnerungen von "Schelmenroman", von "Chronik der Sitten". , und verweist auch auf den Realismus von Manuel Antônio de Almeida", drei verschiedene Charakterisierungen, die in dem Werk zu finden sind.

Der Schelmenroman stammt aus einer marginale Tradition Eine Sammlung von Werken des Klassizismus und der Renaissance, die sich auf schurkische Charaktere konzentrieren: Anti-Helden, die im Wind des Unglücks versuchen, aus allen Situationen Nutzen zu ziehen und dabei unethische Mittel einsetzen.

Die Chronik der Sitten ist das Porträt der Sitten einer Gesellschaft, das einem journalistischen Tonfall nahekommt, während der Realismus die literarische Strömung ist, die eine Gesellschaft mit den Mitteln der Literatur zu erklären sucht, indem sie die Figuren mit einem psychologische Belastung und die Darstellung ihrer Beziehungen.

Obwohl wir im Roman mehrere Elemente der vorangegangenen Charakterisierungen finden, ist es nicht möglich, zu definieren Memoiren eines Milizfeldwebels Dann geht das Problem weiter.

Aufsatz Die Dialektik der Schurkerei

Die problematische Charakterisierung des Romans weckte das Interesse eines der größten brasilianischen Literaturkritiker: Antônio Cândido schrieb 1970 einen Artikel zu diesem Thema mit dem Titel Die Dialektik der Schurkerei .

Der Artikel wurde zu einem der wichtigsten in der brasilianischen Kritik, nicht nur wegen seiner Analyse des Buches Memoiren eines Milizfeldwebels, sondern auch für seine soziologische Analyse Brasiliens und der Gaunerfigur .

Das zentrale Thema des Artikels ist die schwierige Charakterisierung des Romans von Manuel Antônio de Almeida. Nach der Erörterung einiger Möglichkeiten definiert Antônio Cândido das Buch als eine repräsentativer Roman .

Für Cândido hat das Buch zwei Ebenen: eine universellere, die Teil eines breiteren kulturellen Zyklus ist und sich mit "schicksalhaften Situationen" befasst, und eine begrenztere, die sich auf das brasilianische Universum bezieht. Auf die zweite Ebene konzentriert sich seine Analyse: die Dialektik zwischen Ordnung und Unordnung .

Diese Dialektik ist es, die das Buch strukturiert und die Beziehungen zwischen den Figuren bestimmt. Es gibt eine Ordnung, repräsentiert durch Major Vidigal, die von einer Unordnung umgeben ist. Beide kommunizieren ständig miteinander und bestimmen die Beziehungen zwischen den Figuren. Diese Repräsentativität ist nur möglich, weil sie auf verschiedene Darstellungen der johanneischen Gesellschaft von Rio de Janeiro trifft.

Die Hauptfigur ist Leonardo, Sohn einer Stiefmutter und eines Kneifers. Sein Vater und seine Mutter lernten sich auf einem Schiff von Lissabon nach Rio de Janeiro kennen. Das Paar lebte mit seinem Sohn zusammen, war aber nicht verheiratet. Leonardo stammt aus einer stabilen, aber unehelichen Beziehung. Er und seine Eltern sind eine Art Äquator, der die Erzählung in zwei Pole teilt, einen mehr im geordneten Norden und den anderen mehr imwiderspenstigen Süden.

Leonardo schwankt zwischen diesen zwei Pole Für Antônio Cândido sind "Ordnung und Unordnung auf diese Weise fest miteinander verbunden; die scheinbar hierarchische Welt offenbart sich als das Wesentliche.subvertiert, wenn sich die Extreme berühren (...)" .

Der Autor des Romans verrät es nicht kein Werturteil Um Leonardo zu helfen, Luisinha zu heiraten, erzählt seine Patentante eine Lüge über den anderen Freier, aber da dieser ein schlechter Mensch ist, ist die Lüge nicht ganz so schlecht.

O Recht und Unrecht werden verwechselt Dennoch, so der Kritiker:

Das moralische Prinzip der Memoiren scheint, genau wie die erzählten Tatsachen, eine Art Gleichgewicht zwischen Gut und Böse zu sein, das in jedem Moment durch das jeweils andere ausgeglichen wird, ohne jemals in einem Zustand der Vollständigkeit zu erscheinen.

In diesem Universum und in dieser neuen brasilianischen Gesellschaft wird die Figur des Gauners geboren, in der es keine Extreme gibt und das, was zählt, die Aktion und ihre Ergebnisse Es ist das Porträt eines Volkes, das wenig mit der alten, aus dem Imperium stammenden Ordnung zu tun hat und auf der Suche nach seiner Identität zwischen Gut und Böse schwankt.

Auslegung

Memoiren eines Milizfeldwebels Manuel Antônio de Almeira war Journalist, was den ersten Teil des Romans erklären mag, der an die üblichen Chroniken erinnert.

Aber erst im zweiten Teil offenbart sich der Romancier: Hier ist Leonardos Sohn bereits erwachsen und schwankt zwischen Ordnung und Unordnung, ohne dass er sich an die Regeln hält. keine Gewissensbisse Je weniger durchdacht seine Handlungen sind, desto mehr scheinen sie eine positive Wirkung auf ihn zu haben.

Der Roman scheint die Situation der Gesellschaft von Rio de Janeiro in der Joanine-Ära widerzuspiegeln: Die Stadt wurde zur Hauptstadt des Imperiums, und mit dem Hof wurde eine neue Ordnung aus dem ehemaligen Imperium mitgebracht, aber diese "Ordnung" hatte keine Wurzeln in dieser Stadt.

Der Roman erzählt die Mittel- und Unterschicht Leonardos Erfahrungen, an der bestehenden Ordnung teilzuhaben und sie auch zu untergraben, sind die einer Gesellschaft, die sich noch selbst definiert.

Selbst der größte Ordnungshüter des Romans (Major Vidigal) macht eine Ausnahme von der Regel und hilft Leonardo im Gegenzug dafür, dass er mit seiner Geliebten zusammenlebt. Was dem Werk einen großen Wert verleiht, ist die Fähigkeit des Autors diese Gesellschaft zu erzählen ohne zu urteilen.

Die Figuren scheinen die Sanktionen zu bekommen, die sie verdienen, auch wenn ihre Handlungen an einigen Stellen negativ waren. So sind wir nicht überrascht, dass Leonardo ein Happy End hat, auch wenn er im Laufe des Buches einige "falsche" Handlungen begangen hat.

Historischer Kontext des Werks

Der Roman von Manuel Antônio de Almeida wurde zu einer Zeit veröffentlicht, als die Heldenromantik in Mode war und die meisten Schriftsteller jener Zeit versuchten, der Entstehung Brasiliens und seiner jungen Kultur durch die Literatur einen edlen Ursprung zu verleihen.

Das beste Beispiel für diese Werke sind die indianistischen Romane oder Gedichte, in denen die Werte des mittelalterlichen Ritters auf die brasilianischen Ureinwohner übertragen wurden. Das Ergebnis waren Figuren wie I-Juca-Pirama von Gonçalves Dias, ein kriegerischer Indianer voller edler Eigenschaften.

Memoiren eines Milizfeldwebels ist ein Buch, das entgeht diesen Eigenschaften Seine Hauptfigur, Leonardo, ist ein Schurke mit wenig Adel.

Die erste Besonderheit des Romans besteht darin, dass er die Mittel- und Unterschichten von Rio de Janeiro zur Zeit der Ankunft des portugiesischen Hofes porträtiert, während die meisten Romane dieser Zeit die aristokratischen Verhältnisse des Hofes und nicht die des Volkes schildern. Arbeiterklassen .

Die Folge ist eine einfachere Sprache, die der Volkssprache nahe kommt, auch in der Rolle des Erzählers. Der Roman lässt sich in zwei Teile gliedern. Der erste ist ein weniger zusammenhängender Roman, mit deutlich burlesken Zügen und dem Ton einer Chronik. Der zweite ist ein eigenständiger Roman, der sich auf die Erzählung der Hauptfigur konzentriert.

Im ersten Teil erscheinen die Ereignisse spärlich, mit wenigen Beziehungen in sich selbst, als ob es sich um einige Ausschnitte von bedeutenden Ereignissen der mittleren und unteren Gesellschaften der Rio de Janeiro zur Zeit von Dom João VI. Es überwiegt der Ton der journalistischen Chronik, mit Ereignissen wie der Taufe Leonardos (bei der die Autorität Major Vidigals lauert) und dem Kreuzweg von Bom Jesus.

Der zweite Teil ist in der Tat ein Roman, in dessen Mittelpunkt Leonardo und seine Geschichte stehen. Der Charakter einer malerischen Chronik wird aufgegeben und die Hauptfigur übernimmt die Rolle des Protagonisten der Erzählung.

Nach Ansicht des Kritikers Antônio Cândido liegt die Einheit des Romans darin, dass der Autor "die Fähigkeit besitzt, über die beschriebenen Fragmente hinaus bestimmte konstitutive Prinzipien der Gesellschaft zu erahnen, ein verborgenes Element, das als Totalisator von Teilaspekten wirkt. "

Die Hauptpersonen

Leonardo

Er ist das Memorandum, die Figur, die für die erzählerische Einheit verantwortlich ist. Er ist der Sohn eines Kneifers und einer Beule, verbringt seine Kindheit mit Unfug und seine Jugend als Lausbub, bis er Sergeant der Miliz wird, heiratet und vier Erbschaften antritt.

Leonardo Pataca

Er ist Gerichtsvollzieher und der Vater von Leonardo. Er hat eine Schwäche für Frauen. Obwohl er Justizbeamter ist, wird er auch in verdächtige Aktivitäten verwickelt. Sein Spitzname pataca kommt daher, dass er Geld hat.

Maria das Hortícolas

In Lissabon war sie ein Bauernmädchen, und in Rio de Janeiro lebt sie mit Leonardo Pataca und seinem Sohn, bis sie mit dem Kapitän eines Schiffes nach Lissabon zurückkehrt.

Der Compadre

Er ist Leonardos Patenfriseur. Obwohl er bescheiden lebt, hat er einen großen Besitz, den er ungerechterweise bekommen hat. Er ist derjenige, der Leonardo in seiner Kindheit aufzieht und den Jungen verwöhnt.

Die Patin

Sie ist Leonardos Hebamme und Patentante. Obwohl sie sehr religiös ist, liebt sie Klatsch und Tratsch und ist diejenige, die eine Lüge über Luisinhas Verehrer und Leonardos Konkurrenten verbreitet.

Major Vidigal

Er ist das Symbol der Ordnung in Rio de Janeiro und wurde wahrscheinlich von einer realen Figur inspiriert. Er bekämpft die Gaunerei und das Vagabundieren in der Stadt während der Joanine-Ära, gibt aber auch den Wünschen seiner Geliebten nach, mit der er eine inoffizielle Beziehung führt.

Frau Maria

Sie ist eine reiche Witwe, eine Freundin des Compadre und des Comadre, die Tante von Luisinha, die die Frau von Leonardos Sohn wird.

Lesen Sie das ganze Buch

Das Buch Memoiren eines Milizfeldwebels ist bereits gemeinfrei und kann als PDF-Datei gelesen werden.