Memòries d'un sergent de milícia: resum i anàlisi

Memòries d'un sergent de la milícia és una novel·la en sèrie publicada originalment al Correio Mercantil entre 1852 i 1853. L'obra sencera es va publicar l'any 1954.

Escrita per Manuel Antônio de Almeida, el llibre explica els records de Leonardo, un nen entremaliat que es converteix en "malandro" abans d'establir-se com a sergent de la milícia.

Resum de la trama

La infantesa d'un Leonardo

Leonardo Pataca i Maria das Hortaliças es troben en un vaixell que surt de Lisboa cap a Rio de Janeiro. Amb una trepitjada i un pessic, inicien una relació i neix un fill Leonardo. La parella conviu, però no està casada a l'Església.

El nen fa una festa de bateig molt animada, amb dret a vetllar pel major Vidigal. El seu padrí és el barber de la casa i la seva padrina és la llevadora. Leonardo Pataca és agutzil i comença a sospitar que la Maria l'està enganyant mentre està al carrer.

Un dia, torna a casa i sorprèn una figura que fuig per la finestra del saló. L'home ataca la Maria i el seu fill, que vola a l'aire després d'una puntada. El nen espantat fuig a la barberia del seu padrí i Leonardo Pataca surt al carrer.

Quan el pare decideix tornar a casa, descobreix que la Maria ha fugit a Lisboa amb el capità d'un vaixell, abandonant-lo a ell i als seus. fill . La Pataca no està contenta d'haver de criar un fill sol i deixa el nen a càrrec deldefinint.

Fins i tot el símbol màxim de l'ordre de la novel·la (el major Vidigal) fa excepcions a la regla i ajuda Leonardo a canvi de viure amb la seva amant. El que dóna un gran valor a l'obra és la capacitat de l'autor per narrar aquesta societat sense fer judicis.

S'estan redressant les relacions socials, independentment del "correcte" o del "mal". Sembla que els personatges reben les sancions que es mereixen, encara que les seves accions van ser negatives en alguns moments. Per tant, no ens sorprèn el final feliç de Leonardo, encara que va realitzar accions "equivocades" al llarg del llibre.

Context històric de l'obra

La novel·la de Manuel Antônio de Almeida es va publicar quan el romanticisme heroic estava de moda. La majoria dels escriptors de l'època buscaven, a través de la literatura, donar un origen noble a la formació del Brasil i a la seva cultura recent.

El màxim exemple d'aquestes obres són les novel·les o poesia indianistes en què els valors de els cavallers medievals van ser transportats als indígenes brasilers. El resultat van ser personatges com I-Juca-Pirama, de Gonçalves Dias, un indi guerrer, ple de característiques nobles.

Memòries d'un sergent de la milícia és un llibre que s'escapa d'aquests. característiques pròpies del moviment romàntic brasiler. El seu personatge principal, Leonardo, és un canalla mancat de noblesa.

La primera característicaUn segell distintiu de la novel·la és la seva representació de les classes mitjanes i baixes de Rio de Janeiro en el moment de l'arribada de la cort portuguesa. La majoria de novel·les de l'època retrataven les relacions aristocràtiques de la cort, no les de les classes populars .

La conseqüència és un llenguatge més senzill, que s'acosta al llenguatge popular, fins i tot en la part de el contacontes. La novel·la es pot dividir en dues parts. La primera és una novel·la menys cohesionada, amb trets marcadament burlescs i un to de crònica. I la segona és una novel·la en si mateixa, centrada en la narració del personatge principal.

Durant la primera part, els fets semblen escassos, amb poques relacions en si mateixes, com si es tractés de diversos retalls de fets remarcables en societat mitjana i centre Rio de Janeiro a l'època de Dom João VI . Predomina el to de crònica periodística, amb esdeveniments com el bateig de Leonardo (en el qual s'amaga l'autoritat Major Vidigal) i el Camí de la Cruz al Bom Jesús.

La segona part és una autèntica novel·la, centrada en Leonardo. i la seva història. S'abandona el personatge d'una crònica pintoresca i el protagonista assumeix el paper de protagonista de la narració.

Segons el crític Antônio Cândido, el que dóna unitat a la novel·la és que l'autor té "la capacitat d'intuïr". , més enllà dels fragments descrits, certs principis constitutius de la societat, un element ocult que actua com a totalitzador d'aspectes "

Personatges principals

Leonardo

És el memoràndum, el personatge responsable de la unitat narrativa. És fill d'un pessic i d'un stomp, passa la seva infantesa actuant i la seva joventut com a embaucador, fins que es converteix en sergent de les milícies, es casa i guanya quatre herències.

Leonardo Pataca

És agutzil i El pare de Leonardo.per dones.Tot i ser un funcionari judicial, també participa en activitats sospitoses.El seu sobrenom de pataca ve de tenir diners.

Maria das Hortaliças

És la mare de Leonardo.A Lisboa. era una camperola, i a Rio de Janeiro viu amb Leonardo Pataca i el seu fill fins que torna a Lisboa amb el capità d'un vaixell.

El compadre

És el padrí barber de Leonardo. .vivent humilment, té una gran possessió que va aconseguir injustament.És la que va criar Leonardo en la infància, malcriant el nen.

La padrina

És la llevadora i padrina de Leonardo. sent molt religiós, li agrada xafardejar i és qui difon una mentida sobre el pretendent de Luisinha i el competidor de Leonardo.

El major Vidigal

És el símbol de l'ordre a Rio de Janeiro i probablement es va inspirar. per un personatge real. Lluita contra l'engany i el vagabundisme a la ciutat durant el període joaní. Però també cedeix als desitjos del seu amant, amb qui viurà una relació no oficial.

D. Maria

És una vídua rica, amiga decompadre i la safata. És la tia de Luisinha, que esdevé la dona del fill de Leonardo.

Llegiu l'obra sencera

El llibre Memòries d'un sergent de la milícia ja és de domini públic i es pot llegir en PDF .

En Leonardo creix deixant-se malcriar pel seu padrí i aixecar-se per res. La veïna del barber és una mena d'enemic del nen, ja que augura un futur de fracàs per a Leonardo. El seu padrí, en canvi, té somnis de grandesa i vol el nen com a capellà o a Coïmbra.

Estima el pare i la nova madrastra

El nen continua portant malament a l'escola i a l'església. Un dia, mentre segueix una processó, s'atura en un campament de gitanos, on passa la nit enmig d'una festa.

Mentre el nen està a càrrec del seu padrí, Leonardo Pataca s'envolta amb un gitana. Després de perdre el seu amor, recorre a la bruixeria per recuperar-la, acabant a la presó.

Més tard s'assabenta que la gitana està involucrada amb el capellà i planeja venjar-se. El dia de l'aniversari de la gitana, Leonardo paga un canalla per provocar confusió a la festa i avisa al major Vidigal.

Quan comença l'agitació, el major entra a la festa i troba el capellà a la seva habitació només amb roba interior llarga i sabates.de la gitana. La confusió fa que el mossèn renunciï a veure la gitana i Leonardo recupera el seu amant.

El padrí comença a freqüentar la casa de D. Maria, una senyora rica. Les visites són avorrides fins que la Luisinha, la neboda de D. Maria, s'instal·la amb la seva tia. Leonardo s'interessa per ella i comença a sorgir una relació.

Fins que José Manuel, un home gran i interessat en l'herència deLuisinha entra en escena i comença a cortejar la jove. La padrina de Leonardo decideix interferir a favor del seu fillol i li diu a D. Maria una mentida sobre José Manuel, per allunyar-lo de casa.

La mentida funciona, però José Manuel també té els seus aliats que l'ajuden a desenmascarar la padrina. Així, torna a freqüentar la casa; Leonardo i la seva padrina, en canvi, són mal vistos per D. Maria.

Pataca torna a tenir problemes amb la gitana i és convençuda per la padrina per unir-se a la seva filla, amb qui té un fill.

Problemes familiars i amorosos

Mentrestant, el padrí mor i deixa una bona herència a Leonardo. Aquests diners eren del capità del vaixell, que els va confiar a la seva família. Leonardo Pataca, interessat en els diners del seu fill, fa que Leonardo visqui amb ell.

No obstant això, el fill Leonardo i la seva madrastra tenen constants baralles. Un dia, després d'una gran baralla, és expulsat pel seu pare. Va caminant pels carrers fins que troba un grup de joves fent un pícnic. En aquest grup reconeix un amic de la infància.

En Leonardo comença a viure amb ell. La casa està formada per dues germanes vídues, cadascuna amb tres fills, tres homes i tres dones. Una de les dones és Vindinha, de qui Leonardo s'enamora i comença a sortir. El problema és que ja la van disputar dos cosins seus. Decideixen fer equip per treure Leonardo de la imatge.

Detingut ienviat a l'exèrcit

Un dia, en un altre pícnic, els cosins avisen al major Vidigal que hi serà Leonardo, que és un vagabund (no treballa i tampoc té ingressos), cosa que estava prohibida. en el moment. Vidigal arresta a Leonardo, però aquest aconsegueix escapar, provocant la ràbia del Major.

La seva padrina li aconsegueix feina a l'hospital reial. Aquesta feina impedeix que el major Vidigal l'arresti. Leonardo s'involucra amb la dona del cap i acaba acomiadat. Aquesta era l'oportunitat que el major Vidigal esperava per detenir-lo.

Després de ser detingut, el major Vidigal posa Leonardo a l'exèrcit i el converteix en granader. En aquest paper, Leonardo ha d'ajudar el Major a lluitar contra els canals i vagabunds de Rio de Janeiro. El Major s'imaginava que, per formar part d'aquella classe, podia ajudar el regiment amb els seus coneixements.

Entre l'engany i el perdó

Leonardo no pot resistir els jocs d'engany, que en realitat són inofensius. , i en comptes de lluitar contra els canalla, s'acaba unint a ells. A la festa de bateig de la filla del seu pare, Leonardo té l'encàrrec de detenir un animador de festes que imita el major Vidigal.

No obstant això, acaba ajudant el juerguista a escapar. El major Vidigal se n'assabenta i fa arrestar a Leonardo, que també està condemnat a ser assotat. La padrina està desesperada per la situació del seu fillol i busca a D. Mariaposar remei a la situació.

La rica senyora busca una vella amiga, Maria Regalada, antiga amant del major Vidigal. Les tres dames van llavors a casa del Major per demanar perdó a Leonardo. Després de suplicar molt, Maria Regalada fa una promesa a oïdes de Vidigal.

Llavors, el Major decideix alliberar Leonardo i fins i tot el promou a sergent. Leonardo torna a casa de D. Maria, on es troba de nou Luisinha, després de la mort del seu marit. Els dos es tornen a enamorar, però ell no pot casar-se sent sergent de l'exèrcit.

Ascendit a sergent de milícies

D. La Maria i la comadre tornen a buscar la Maria Regalada perquè aquesta demani al major Vidigal l'acomiadament de Leonardo, però, en arribar a casa de Maria Regalada, es troben amb el mateix Major, que s'ha anat a viure amb la seva mestressa. Aquesta va ser la promesa que va fer Maria al Major.

El major Vidigal assigna aleshores Leonardo al sergent de Milícias, un càrrec encara superior. Així que Leonardo es casa amb Luisinha. Tots dos junts ja tenen una gran herència. Amb la mort de Leonardo Pataca i D. Maria, la parella va obtenir dues grans herències més.

Anàlisi i interpretació del llibre

La dificultat més gran per analitzar l'obra de Manuel Antônio de Almeida és trobar una caracterització satisfactòria per a una novel·la tan diferent de la que es va produir en aquell moment. El to còmic de l'obra tampoc ajuda a localitzar-loel seu gènere.

El crític literari Alfredo Bosi anomena Memòries una "novel·la picaresca", una "crònica de costums" , i fins i tot es refereix al "realisme de Manuel Antônio". de Almeida". Hi ha tres caracteritzacions diferents que es poden trobar a l'obra.

La novel·la picaresca prové d'una tradició marginal , classicista i renaixentista d'obres centrades en personatges picaros. Antiherois que, al vent de la desgràcia, intenten aprofitar cada situació, utilitzant mitjans poc ètics per fer-ho.

La crònica habitual és el retrat dels costums d'una societat que s'apropa al to periodístic . El realisme, en canvi, és el corrent literari que pretén explicar una societat a través de la literatura, cobrint els personatges amb una càrrega psicològica i retratant les seves relacions.

Tot i que trobem a la novel·la. diversos elements de les caracteritzacions anteriors, no és possible definir Memòries d'un sergent de la milícia utilitzant només una d'elles. Aviat el problema continua.

Assaig Dialèctica de Malandragem

El problema de la caracterització de la novel·la va generar interès en un dels més grans crítics literaris del Brasil. Antônio Cândido va escriure un article l'any 1970 sobre aquest tema, anomenat Dialèctica de Malandragem .

L'article es va convertir en un dels més importants de la crítica brasilera. No només analitzant el llibre Memòries d'aSargento de Milícias, però també per la seva anàlisi sociològica del Brasil i la figura del malandro .

El tema central de l'article és la difícil caracterització de la novel·la de Manuel Antônio de Almeida. . Després de discutir algunes possibilitats, Antônio Cândido defineix el llibre com una novel·la representativa .

Per a Cândido, el llibre té dos estrats: un de més universal, que forma part d'un cicle cultural més ampli, que aborda les "situacions nascudes del destí" i una altra més restringida, relacionada amb l'univers brasiler. És en el segon estrat on centra la seva anàlisi: la dialèctica entre l'ordre i el desordre .

Aquesta dialèctica és la que estructura el llibre i regeix les relacions entre els personatges. Hi ha un ordre, representat pel major Vidigal, que està envoltat de desordre. Tots dos es comuniquen i defineixen constantment les relacions entre els personatges. Aquesta representativitat només és possible perquè va en contra de diversos informes de la societat joanina de Rio de Janeiro.

El personatge principal és Leonardo, el fill d'un pas i un pessic. El seu pare i la seva mare es van conèixer en un vaixell que sortia de Lisboa cap a Rio de Janeiro. La parella vivia juntament amb el seu fill, peròno estava casat. Leonardo neix d'una relació estable però il·legítima. Ell i els seus pares són una mena d'equador que divideix la narració entre dos pols, un d'ordenat més al nord i un altre desordenat més al sud.

Leonardo oscil·la entre aquests dos pols com en un equilibri, que tendeix més al sud al començament de la novel·la. Fins que, al final, es casa i es converteix en sergent de la milícia, instal·lant-se més al nord. Aquest pol té com a representant el major Vidigal, que tot i així de vegades cedeix al desordre. Per a Antônio Cândido, "l'ordre i el desordre estan, doncs, sòlidament articulats; el món aparentment jeràrquic es revela essencialment subvertit, quan els extrems es troben (...)" .

L'autor de la novel·la no revela cap judici de valor entre les accions dels personatges. Això deixa al lector sense una referència textual del bé i del mal. Intenta ajudar a Leonardo a casar-se amb Luisinha, la seva padrina diu una mentida sobre l'altre pretendent, però com que és una mala persona, la mentida no és del tot dolenta.

El correcte i el correcte malament es barregen. a la novel·la. Encara segons el crític:

El principi moral de les Memòries sembla ser, exactament com els fets narrats, una mena d'equilibri entre el bé i el mal, compensat a cada moment pels altres sense aparèixer mai en un estat. de completitud .

És en aquest universÉs en aquesta nova societat brasilera on neix la figura del malandro. On no existeixen els extrems i el que importa és l'acció i els seus resultats , no la moral. És el retrat d'un poble poc relacionat amb l'antic ordre que prové de l'imperi i que palpa entre el bé i el mal intentant trobar la seva identitat.

Interpretació

Memòries. de um Sergeant de Milícias és un llibre que segueix cridant l'atenció de la crítica literària pel seu caràcter peculiar. Manuel Antônio de Almeira era periodista, i això potser explica la primera part de la novel·la, que s'assembla a les cròniques habituals.

No obstant això, és a la segona part on es revela el novel·lista. En ella, el fill Leonardo ja és adult, i oscil·la entre l'ordre i el desordre sense cap mena de remordiment ni moral. Com menys reflexives són les seves accions, més semblen tenir un efecte positiu sobre ell.

La novel·la sembla reflectir la situació mateixa de la societat de Rio de Janeiro a l'època de Johannesburg. La ciutat es va convertir en la capital de l'Imperi i, juntament amb la cort, es va portar un nou ordre des de l'antic imperi, però aquest "ordre" no tenia arrels en aquella ciutat.

La novel·la narra el classes mitjanes i baixes , que viuen al marge de la cort, però que també tenen poca relació amb la feina. Les experiències de Leonardo de participar en l'ordre imperant i també de subvertir-lo són les d'una societat que encara està en evolució.