Բովանդակություն
Միլիցիայի սերժանտի հուշերը սերիական վեպ է, որն ի սկզբանե հրատարակվել է Correio Mercantil 1852-ից 1853 թվականներին: Ամբողջ աշխատանքը հրատարակվել է 1954 թվականին:
Գրել է Մանուել Անտոնիո դե Ալմեյդա, գիրքը պատմում է Լեոնարդոյի հիշողությունները՝ չարաճճի երեխա, ով դառնում է «մալանդրո» նախքան իրեն որպես միլիցիայի սերժանտ հաստատվելը:
Սյուժեի ամփոփում
Լեոնարդոյի մանկությունը
Լեոնարդո Պատական և Մարիա դաս Հորտալիսասը հանդիպում են նավի վրա, որը մեկնում է Լիսաբոնից Ռիո դե Ժանեյրո: Կռունկով և պտղունցով նրանք սկսում են հարաբերություններ և ծնվում է որդի Լեոնարդոն: Զույգը միասին է ապրում, բայց եկեղեցում ամուսնացած չէ:
Տղան շատ աշխույժ մկրտության երեկույթ է կազմակերպում` մայոր Վիդիգալի վրա հսկելու իրավունքով: Նրա կնքահայրը տան դիմացի վարսավիրն է, իսկ կնքամայրը՝ մանկաբարձուհին։ Լեոնարդո Պատական կարգադրիչ է և սկսում է կասկածել, որ Մարիան խաբում է իրեն, երբ նա դուրս է եկել փողոց:
Մի օր նա վերադառնում է տուն և զարմացնում մի կերպարի, որը փախչում է հյուրասենյակի պատուհանից: Տղամարդը հարձակվում է Մարիայի և նրա որդու վրա, որը հարվածից հետո օդ է թռչում։ Վախեցած տղան փախչում է կնքահոր վարսավիրանոց, իսկ Լեոնարդո Պատական դուրս է գալիս փողոց:
Երբ հայրը որոշում է տուն վերադառնալ, նա հայտնաբերում է, որ Մարիան նավի նավապետի հետ փախել է Լիսաբոն՝ լքելով իրեն և իր որդի . Պատական գոհ չէ երեխային միայնակ մեծացնելուց և երեխային թողնում է նրա խնամքինսահմանող:
Նույնիսկ վեպում կարգուկանոնի վերջնական խորհրդանիշը (մայոր Վիդիգալը) բացառություններ է անում կանոններից և օգնում Լեոնարդոյին սիրուհու հետ ապրելու դիմաց: Ստեղծագործությանը մեծ արժեք է տալիս հեղինակի՝ առանց դատողությունների պատմելու այս հասարակությունը ։
Սոցիալական հարաբերությունները շտկվում են՝ անկախ «ճիշտից» կամ «սխալից»։ Հերոսները կարծես ստանում են իրենց արժանի պատժամիջոցները, նույնիսկ եթե նրանց գործողությունները որոշ կետերում բացասական են եղել: Հետևաբար, մեզ չի զարմացնում Լեոնարդոյի երջանիկ ավարտը, նույնիսկ եթե նա ամբողջ գրքում «սխալ» գործողություններ է կատարել:
Աշխատանքի պատմական ենթատեքստը
Մանուել Անտոնիո դե Ալմեյդայի վեպը լույս է տեսել, երբ մոդա էր հերոսական ռոմանտիզմը։ Այն ժամանակ գրողներից շատերը գրականության միջոցով ձգտում էին ազնվական ծագում տալ Բրազիլիայի ձևավորմանը և նրա նորագույն մշակույթին:
Այս ստեղծագործությունների ամենամեծ օրինակն են հնդկական վեպերը կամ պոեզիան, որտեղ արժեքները միջնադարյան ասպետները տեղափոխվեցին բրազիլացի բնիկները: Արդյունքը եղավ այնպիսի կերպարներ, ինչպիսին I-Juca-Pirama-ն էր՝ Գոնչալվես Դիասի, ռազմիկ հնդկացի, լի ազնվական հատկանիշներով:
Միլիցիայի սերժանտի հուշերը Գիրք է, որը խուսափում է դրանցից: բնութագրեր բնորոշ բրազիլական ռոմանտիզմի շարժմանը։ Նրա գլխավոր հերոսը՝ Լեոնարդոն, սրիկա է, ով զուրկ է ազնվականությունից:
Առաջին հատկանիշը.Վեպի բնորոշ հատկանիշը նրա պատկերումն է Ռիո դե Ժանեյրոյի միջին և ցածր խավերի մասին պորտուգալական արքունիքի ժամանման ժամանակ: Ժամանակի վեպերի մեծ մասը ներկայացնում էր արքունիքի արիստոկրատական հարաբերությունները, ոչ թե ժողովրդական դասակարգերի :
Հետևանքն ավելի պարզ լեզուն է, որը մոտենում է ժողովրդական լեզվին, նույնիսկ այն մասում, հեքիաթասացը. Վեպը կարելի է բաժանել երկու մասի. Առաջինը ոչ այնքան համահունչ վեպ է՝ ընդգծված բուրլեսկային հատկանիշներով և քրոնիկական տոնով: Իսկ երկրորդն ինքնին վեպ է՝ կենտրոնացած գլխավոր հերոսի պատմածի վրա:
Առաջին մասում իրադարձությունները նոսր են թվում, ինքնին քիչ փոխհարաբերություններով, ասես դրանք լինեին ուշագրավ իրադարձությունների մի քանի հատվածներ։ միջին հասարակություն և կենտրոն Ռիո դե Ժանեյրո Դոմ Ժոաո VI-ի ժամանակ : Լրագրողական տարեգրության երանգը գերակշռում է այնպիսի իրադարձություններով, ինչպիսիք են Լեոնարդոյի մկրտությունը (որում թաքնվում է մայոր Վիդիգալի հեղինակությունը) և Խաչի ճանապարհը Բոմ Հիսուսում:
Տես նաեւ: Արիանո Սուասունա. հանդիպեք Auto da Compadecida-ի հեղինակինԵրկրորդ մասը իսկական վեպ է, որը կենտրոնանում է Լեոնարդոյի վրա: և նրա պատմությունը: Գեղատեսիլ տարեգրության կերպարը լքված է, և գլխավոր հերոսը ստանձնում է պատմվածքի գլխավոր հերոսի դերը:
Ըստ քննադատ Անտոնիո Կանդիդոյի, վեպին միասնություն է հաղորդում այն, որ հեղինակն ունի «ինտուիտիվ ընկալման կարողություն. , նկարագրված բեկորներից դուրս, հասարակության որոշ կառուցողական սկզբունքներ, թաքնված տարր, որը հանդես է գալիս որպես ասպեկտների տոտալիզատոր "
Գլխավոր հերոսներ
Լեոնարդոն
Նա հուշագիրն է, պատմողական միավորի համար պատասխանատու կերպարը: Նա մի պտղունց և մի պտղունց տղա է: Նա իր մանկությունն անցկացնում է խաբեբա խաղալով, իսկ երիտասարդությունը՝ մինչև զինվորականների սերժանտ դառնալը, ամուսնանալը և չորս ժառանգություն վաստակելը:
Լեոնարդո Պատակա
Նա կարգադրիչ է և Լեոնարդոյի հայրը կանանց կողմից: Չնայած դատարանի պաշտոնյային, նա նաև կասկածելի գործունեությամբ է զբաղվում: Նրա մականունը pataca գալիս է փող ունենալու պատճառով:
Maria das Hortaliças
Նա Լեոնարդոյի մայրն է: Լիսաբոնում նա գյուղացի կին էր, և Ռիո դե Ժանեյրոյում նա ապրում է Լեոնարդո Պատակայի և նրա որդու հետ, մինչև նա վերադառնում է Լիսաբոն նավի նավապետի հետ:
Ընկերը
Նա Լեոնարդոյի կնքահայր վարսավիրն է: Ապրելով խոնարհ, նա ունի մեծ ունեցվածք, որը նա ստացել է անարդարացիորեն: Նա է, ով մեծացնում է Լեոնարդոյին մանկության մեջ, փչացնում տղային:
Կնքամայրը
Նա Լեոնարդոյի մանկաբարձուհին է և կնքամայրը: լինելով շատ կրոնասեր, սիրում է բամբասել և նա է, ով սուտ է տարածում Լուիսինյայի հայցվորի և Լեոնարդոյի մրցակցի մասին:
Մայոր Վիդիգալը
Դա Ռիո դե Ժանեյրոյում կարգուկանոնի խորհրդանիշն է և հավանաբար ներշնչված է: իրական կերպարով: Նա Յոհանինի ժամանակաշրջանում քաղաքում պայքարում է խորամանկության և թափառականության դեմ: Բայց նա նույնպես տեղի է տալիս իր սիրեցյալի ցանկություններին, ում հետ կապրի ոչ պաշտոնական հարաբերություններում:
Դ. Մարիա
Նա հարուստ այրի է, նրա ընկերուհինզուգընկերը և մահճակալը: Նա Լուիսինյայի մորաքույրն է, որը դառնում է Լեոնարդոյի որդու կինը:
Կարդացեք ամբողջ աշխատանքը
Գիրքը Միլիցիայի սերժանտի հուշերը արդեն Domain Public է և կարելի է կարդալ PDF-ով: .
ընկեր.Լեոնարդոն մեծանում է կնքահոր կողմից փչանալով և ոչ մի լավ բանի տեղ չի հասնում: Վարսավիրի հարեւանուհին տղայի մի տեսակ թշնամի է, քանի որ նա կանխատեսում է Լեոնարդոյի անհաջող ապագան։ Նրա կնքահայրը, մյուս կողմից, երազում է վեհության մասին և ցանկանում է, որ տղային քահանա լինի կամ Կոիմբրա քաղաքում:
Սիրում է հորը և նոր խորթ մորը
Տղան շարունակում է իրեն վատ պահել դպրոցում և եկեղեցում: Մի օր, երթին հետևելիս, նա կանգ է առնում գնչուների ճամբարում, որտեղ նա գիշերում է երեկույթի կեսին:
Մինչ երեխան գտնվում է կնքահոր խնամքի տակ, Լեոնարդո Պատական խառնվում է մի գնչու . Կորցնելով նրա սերը, նա դիմում է կախարդության՝ նրան վերադարձնելու համար՝ հայտնվելով բանտում:
Ավելի ուշ նա պարզում է, որ գնչուն կապ ունի քահանայի հետ և ծրագրում է վրեժ լուծել։ Գնչու ծննդյան օրը Լեոնարդոն վճարում է սրիկաին, որպեսզի խնջույքի ժամանակ խառնաշփոթ առաջացնի և մայոր Վիդիգալին ծանուցում է տալիս:
Երբ իրարանցումը սկսվում է, մայորը մտնում է խնջույք և գտնում քահանային իր սենյակում միայն երկար ներքնազգեստով և կոշիկ. գնչուից. Շփոթմունքը ստիպում է քահանային հրաժարվել գնչուհուն տեսնելուց, և Լեոնարդոն վերադարձնում է իր սիրելիին:
Կնքահայրը սկսում է հաճախել հարուստ տիկնոջ՝ Դ. Մարիայի տուն: Այցելությունները ձանձրալի են, քանի դեռ Լուիսինյան՝ Դ. Մարիայի զարմուհին, չի տեղափոխվել մորաքրոջ մոտ։ Լեոնարդոն սկսում է հետաքրքրվել նրանով, և հարաբերությունները սկսում են ի հայտ գալ:
Մինչև Խոսե Մանուելը, տարեց տղամարդ և հետաքրքրված է ժառանգությամբԴեպքի վայր է մտնում Լուիսինյան և սկսում սիրահարվել երիտասարդ կնոջը: Լեոնարդոյի կնքամայրը որոշում է միջամտել հօգուտ իր սանիկի և Դ. Մարիային սուտ է ասում Խոսե Մանուելի մասին, որպեսզի նրան հեռու պահի տնից:
Սուտը գործում է, բայց Խոսե Մանուելն ունի նաև իր դաշնակիցները, որոնք օգնում են նրան դիմակազերծել կնքամորը. Այսպիսով, նա վերադառնում է տուն հաճախելու. Լեոնարդոյին և նրա կնքամորը, ընդհակառակը, Դ.Մարիան դեմ է:
Պատական նորից խնդիրներ է ունենում գնչուհու հետ և կնքամոր կողմից համոզվում է միանալ իր դստերը, որից նա երեխա ունի: 3>
Ընտանեկան և սիրային խնդիրներ
Մինչդեռ կնքահայրը մահանում է և լավ ժառանգություն թողնում Լեոնարդոյին։ Այդ գումարը պատկանել է նավի նավապետին, ով այն վստահել է իր ընտանիքին։ Լեոնարդո Պատական, հետաքրքրվելով որդու փողերով, ստիպում է Լեոնարդոյին ապրել նրա հետ:
Սակայն Լեոնարդո որդին և խորթ մայրը մշտական կռիվներ են ունենում: Մի օր մեծ ծեծկռտուքից հետո նրան վռնդում է հայրը։ Նա քայլում է փողոցներով, մինչև հայտնաբերում է մի խումբ երիտասարդների, ովքեր խնջույք են անում: Այս խմբում նա ճանաչում է մանկության ընկերոջը։
Լեոնարդոն սկսում է ապրել նրա հետ։ Տունը բաղկացած է երկու այրի քույրերից, որոնցից յուրաքանչյուրը ունի երեք երեխա՝ երեք տղամարդ և երեք կին։ Կանանցից մեկը Վինդինյան է, ում Լեոնարդոն սիրահարվում է և սկսում հանդիպել։ Խնդիրն այն է, որ նրան արդեն վիճել են իր երկու զարմիկները։ Նրանք որոշում են միավորվել՝ Լեոնարդոյին հանելու պատկերից:
Ձերբակալված ևուղարկվել է բանակ
Մի օր, մեկ այլ խնջույքի ժամանակ, զարմիկները զգուշացնում են մայոր Վիդիգալին, որ այնտեղ կլինի Լեոնարդոն, ով բոմժ է (նա չի աշխատում և նաև եկամուտ չունի), ինչն արգելված էր։ ժամանակին։ Վիդիգալը ձերբակալում է Լեոնարդոյին, բայց նա կարողանում է փախչել՝ մայորի կատաղության պատճառ դառնալով։
Նրա կնքամայրը նրան աշխատանք է ընդունում թագավորական հիվանդանոցում։ Այս աշխատանքը խանգարում է մայոր Վիդիգալին ձերբակալել նրան։ Լեոնարդոն խառնվում է շեֆի կնոջ հետ և ավարտվում է աշխատանքից: Սա այն հնարավորությունն էր, որին սպասում էր մայոր Վիդիգալը՝ ձերբակալելու համար:
Ձերբակալվելուց հետո մայոր Վիդիգալը Լեոնարդոյին նստեցնում է բանակ և նրան դարձնում նռնականետ: Այս դերում Լեոնարդոն պետք է օգնի մայորին պայքարել Ռիո դե Ժանեյրոյի սրիկաների և թափառաշրջիկների դեմ: Մայորը պատկերացնում էր, որ քանի որ նա այդ դասի մաս էր, կարող էր օգնել գնդին իր գիտելիքներով:
Խարդախության և ներման միջև
Լեոնարդոն չի կարող դիմակայել խորամանկ խաղերին, որոնք իրականում անվնաս են: , և սրիկաների դեմ կռվելու փոխարեն նա ի վերջո միանում է նրանց։ Իր հոր դստեր մկրտության խնջույքի ժամանակ Լեոնարդոյին հանձնարարվում է ձերբակալել մի խնջույքի զվարճացնողի, ով նմանակում է մայոր Վիդիգալին:
Սակայն նա վերջում օգնում է խրախճանքին փախչել: Մայոր Վիդիգալը պարզում է և ձերբակալում է Լեոնարդոյին, որը նույնպես դատապարտված է մտրակի։ Կնքամայրը հուսահատված է իր սանիկի վիճակից և փնտրում է Դ. Մարիայինշտկեք իրավիճակը:
Հարուստ տիկինը փնտրում է հին ընկերուհուն՝ Մարիա Ռեգալադային, մայոր Վիդիգալի նախկին սիրեկանին: Այնուհետև երեք տիկինները գնում են մայորի տուն՝ Լեոնարդոյից ներողություն խնդրելու։ Շատ մուրացկանությունից հետո Մարիա Ռեգալադան Վիդիգալի ականջին խոստում է տալիս:
Այնուհետև մայորը որոշում է ազատել Լեոնարդոյին և նույնիսկ նրան սերժանտի կոչում է անում: Լեոնարդոն ամուսնու մահից հետո վերադառնում է Դ. Մարիայի տուն, որտեղ կրկին Լուիսինյան է։ Երկուսն էլ նորից սիրահարվում են, բայց նա չի կարող ամուսնանալ բանակում սերժանտ լինելով:
Կարգովվել է Միլիցիայի սերժանտ
Դ. Մարիան և ընկերը վերադառնում են Մարիա Ռեգալադային փնտրելու, որպեսզի նա մայոր Վիդիգալից խնդրի Լեոնարդոյին աշխատանքից հեռացնելու համար, բայց հասնելով Մարիա Ռեգալադայի տուն, նրանք գտնում են հենց մայորին, ով գնացել է ապրելու իր սիրուհու հետ։ Դա Մարիայի խոստումն էր մայորին:
Այնուհետև մայոր Վիդիգալը Լեոնարդոյին նշանակում է սերժանտ դե Միլիսիասին, որն ավելի բարձր պաշտոն է: Այսպիսով, Լեոնարդոն ամուսնանում է Լուիսինյայի հետ: Երկուսը միասին արդեն մեծ ժառանգություն ունեն։ Լեոնարդո Պատակայի և Դ. Մարիայի մահով զույգը ձեռք բերեց ևս երկու մեծ ժառանգություն:
Գրքի վերլուծություն և մեկնաբանում
Մանուել Անտոնիո դե Ալմեյդայի աշխատանքը վերլուծելու ամենամեծ դժվարությունը. գտեք գոհացուցիչ բնութագրում վեպի համար, որն այնքան տարբերվում է այն ժամանակվա ստեղծածից: Ստեղծագործության կատակերգական երանգը նույնպես չի օգնում տեղորոշելնրա ժանրը:
Գրականագետ Ալֆրեդո Բոսին Հուշերը անվանում է «պիկարեսկ վեպ», «բարքերի տարեգրություն» , և նույնիսկ անդրադառնում է «Մանուել Անտոնիոյի ռեալիզմին». դե Ալմեյդա»: Ստեղծագործության մեջ կարելի է գտնել երեք տարբեր բնութագրումներ:
Պիկարեսկ վեպը բխում է մարգինալ ավանդույթից , կլասիցիստական և վերածննդի ստեղծագործություններից, որոնք կենտրոնացած են պիկարոյի կերպարների վրա: Հակահերոսներ, ովքեր դժբախտության քամուն փորձում են օգտվել ամեն իրավիճակից՝ դրա համար օգտագործելով ոչ բարոյական միջոցներ:
Սովորական տարեգրությունը լրագրողական տոնին մոտեցող հասարակության սովորույթների դիմանկարն է: Մյուս կողմից, ռեալիզմը գրական հոսանքն է, որը ձգտում է բացատրել հասարակությունը գրականության միջոցով, կերպարներին ծածկելով հոգեբանական լիցքով և պատկերելով նրանց փոխհարաբերությունները:
Տես նաեւ: Բերգմանի յոթերորդ կնիքը. ֆիլմի ամփոփում և վերլուծությունՉնայած մենք հանդիպում ենք վեպում. Նախորդ բնութագրումների մի քանի տարրեր, հնարավոր չէ սահմանել Միլիցիայի սերժանտի հուշերը օգտագործելով դրանցից միայն մեկը: Շուտով խնդիրը շարունակվում է:
Essay Malandragem-ի դիալեկտիկա
Վեպի բնութագրման խնդիրը հետաքրքրություն առաջացրեց Բրազիլիայի մեծագույն գրականագետներից մեկի մոտ: Անտոնիո Կանդիդոն 1970 թվականին այս թեմայով հոդված է գրել, որը կոչվում է Malandragem-ի դիալեկտիկա :
Հոդվածը դարձավ բրազիլական քննադատության ամենակարևորներից մեկը: Ոչ միայն գիրքը վերլուծելով Հուշեր աSargento de Milícias, բայց նաև Բրազիլիայի իր սոցիոլոգիական վերլուծության և մալանդրոի կերպարի համար:
Հոդվածի կենտրոնական խնդիրը Մանուել Անտոնիո դե Ալմեյդայի վեպի բարդ բնութագրումն է։ . Որոշ հնարավորություններ քննարկելուց հետո Անտոնիո Կանդիդոն գիրքը սահմանում է որպես ներկայացուցչական վեպ :
Կանդիդոյի համար գիրքն ունի երկու շերտ. որն անդրադառնում է «ճակատագրից ծնված իրավիճակներին» Եվ ևս մեկ ավելի սահմանափակ իրավիճակ՝ կապված բրազիլական տիեզերքի հետ։ Հենց երկրորդ շերտի վրա է նա կենտրոնացնում իր վերլուծությունը՝ դիալեկտիկան կարգի և անկարգության միջև ։
Այս դիալեկտիկան է, որ կառուցում է գիրքը և ղեկավարում կերպարների միջև փոխհարաբերությունները։ Կա կարգ՝ ի դեմս մայոր Վիդիգալի, որը շրջապատված է անկարգություններով։ Երկուսն էլ անընդհատ շփվում են, սահմանում են կերպարների փոխհարաբերությունները։ Այս ներկայացուցչականությունը հնարավոր է միայն այն պատճառով, որ այն հակասում է Ռիո դե Ժանեյրոյի Յոհանիների հասարակության մի քանի զեկույցների:
Տես նաև
Կառլոս Դրումմոնդ դե Անդրադեի 32 լավագույն բանաստեղծությունները վերլուծված 
Book Memórias Póstumas de Brás Cubas, Machado de Assis 
20 ռոմանտիկ գրքեր, որոնք դուք չեք կարող բաց թողնել Գլխավոր հերոսը Լեոնարդոն է, քայլի և պտղունց տղան: Նրա հայրն ու մայրը ծանոթացել են Լիսաբոնից Ռիո դե Ժանեյրո մեկնող նավի վրա։ Զույգը, սակայն, համատեղ ապրել է որդու հետամուսնացած չէր. Լեոնարդոն ծնվել է կայուն, բայց ոչ լեգիտիմ հարաբերություններից։ Նա և իր ծնողները մի տեսակ հասարակած են, որը պատմությունը բաժանում է երկու բևեռների միջև՝ կանոնավոր մեկը ավելի հյուսիս, իսկ անկարգը՝ ավելի հարավ:
Լեոնարդոն տատանվում է այս երկու բևեռների միջև ինչպես հավասարակշռություն, որը վեպի սկզբում ձգվում է ավելի հարավային: Մինչև, ի վերջո, նա ամուսնանում է և դառնում միլիցիայի սերժանտ՝ հաստատվելով ավելի հյուսիս։ Այս բևեռը որպես իր ներկայացուցիչ ունի մայոր Վիդիգալը, ով նույնիսկ այդպես երբեմն տրվում է անկարգությանը: Անտոնիո Կանդիդոյի համար «այդ պատճառով կարգն ու անկարգությունը հստակորեն արտահայտված են. ակնհայտ հիերարխիկ աշխարհը բացահայտվում է, որ էապես տապալված է, երբ ծայրահեղությունները հանդիպում են (...)» :
Վեպի հեղինակը չի բացահայտում որեւէ արժեքային դատողություն հերոսների գործողությունների միջեւ։ Սա ընթերցողին թողնում է առանց ճիշտի և սխալի տեքստային հղումների: Փորձելով օգնել Լեոնարդոյին ամուսնանալ Լուիսինյայի հետ, նրա կնքամայրը սուտ է ասում մյուս հայցվորի մասին, բայց քանի որ նա վատ մարդ է, սուտը բոլորովին վատ բան չէ:
ճիշտն ու սխալը խառնվում են իրար: վեպի մեջ. Այդուհանդերձ, ըստ քննադատի.
Հիշատակարանների բարոյական սկզբունքը կարծես թե, ճիշտ ինչպես պատմված փաստերը, բարու և չարի մի տեսակ հավասարակշռություն է, որոնք ամեն պահ փոխհատուցվում են միմյանց կողմից՝ երբևէ չհայտնվելով որևէ վիճակում։ ամբողջականության .
Դա այս տիեզերքում էՀենց այս նոր բրազիլական հասարակության մեջ է ծնվում մալանդրոյի կերպարը։ Այնտեղ, որտեղ ծայրահեղություններ չկան, և կարևորը գործողությունն է և դրա արդյունքները , ոչ թե բարոյականությունը: Դա մի ժողովրդի դիմանկարն է, որը քիչ առնչություն ունի հին կարգերի հետ, որոնք գալիս են կայսրությունից, և որը ճախրում է բարու և չարի միջև՝ փորձելով գտնել իր ինքնությունը:
Մեկնաբանություն
Հուշեր de um Sergeant de Milícias -ը գիրք է, որը շարունակում է գրավել գրականագետների ուշադրությունն իր յուրահատուկ բնավորության համար: Մանուել Անտոնիո դե Ալմեյրան լրագրող էր, և դա, հավանաբար, բացատրում է վեպի առաջին մասը, որը նման է սովորական տարեգրություններին:
Սակայն երկրորդ մասում է բացահայտվում վիպասանը: Դրանում Լեոնարդո որդին արդեն չափահաս է, և նա ճոճվում է կարգի ու անկարգության միջև՝ առանց զղջման և բարոյականության: Որքան քիչ մտածված են նրա գործողությունները, այնքան ավելի շատ են թվում, թե դրանք դրական են ազդում նրա վրա:
Վեպը կարծես արտացոլում է Ռիո դե Ժանեյրոյում Յոհանեսբուրգի ժամանակաշրջանի հասարակության իրավիճակը: Քաղաքը դարձավ կայսրության մայրաքաղաքը, և արքունիքի հետ մեկտեղ նոր հրաման բերվեց հին կայսրությունից, բայց այս «պատվերը» արմատներ չուներ այդ քաղաքում։
Վեպը պատմում է միջին և ցածր խավեր , ովքեր ապրում են դատարանի լուսանցքում, բայց նաև քիչ առնչություն ունեն աշխատանքի հետ: Լեոնարդոյի՝ գերակշռող կարգին մասնակցելու և նաև այն տապալելու փորձառությունները մի հասարակության փորձն են, որը դեռևս զարգանում է:
