বিষয়বস্তুৰ তালিকা
শিল্পত আমি পৰিবেশনক এনে এক প্ৰকাৰৰ প্ৰকাশ বুলি কওঁ য'ত শিল্পীয়ে নিজৰ শৰীৰ আৰু নিজৰ কাৰ্য্যক প্ৰকাশভংগীৰ মাধ্যম হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰে ।
প্ৰদৰ্শন শিল্পৰ ধাৰণা ২০ শতিকাৰ দ্বিতীয়াৰ্ধত সমসাময়িক শিল্পৰ ভাষা হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰিছিল, যিটো সেই সময়ছোৱাতো উত্থান ঘটিছিল। কিন্তু ইউৰোপীয় অগ্ৰণীসকলৰ প্ৰেক্ষাপটত কিছুমান শিল্পীয়ে ইতিমধ্যে পৰিবেশনৰ সৈতে মিল থকা কাৰ্য্যসমূহ সম্পন্ন কৰিছিল।
লেটিন মূলৰ পাৰফৰ্মেন্স শব্দটোৰ অৰ্থ হৈছে “আকৃতি দিয়া”, আৰু হ’ব পাৰে “to do” , “to perform” হিচাপে ব্যাখ্যা কৰা হয়।
See_also: এলিছ ৰেজিনা: গায়িকাগৰাকীৰ জীৱনী আৰু মূল ৰচনাএইদৰে, কামটো নিৰ্মাণ কৰা হয় যেতিয়া শিল্পীয়ে ইয়াক পৰিৱেশন কৰে, সাধাৰণতে দৰ্শকৰ সন্মুখত, গুচি যায় তাৰ পিছত কেৱল ফটোগ্ৰাফী আৰু ভিডিঅ'ত ৰেকৰ্ড কৰে।
পাৰফৰমেন্স আৰু আন এটা কলাত্মক পদ্ধতিৰ মাজতো সম্পৰ্ক আছে, ঘটনা । কিন্তু এটা পৰিবেশন আখৰা কৰা উপস্থাপন হ'লেও এটা পৰিঘটনাই স্বতঃস্ফূৰ্ততা আৰু ইম্প্ৰভাইজেচন আনে, যিটো ৰাজহুৱা বা ব্যক্তিগত স্থানত সংঘটিত হয়, সাধাৰণতে এটা সামূহিক অভিজ্ঞতা আৰু দৰ্শকৰ সৈতে পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়া-কলাপ জড়িত।
1। AAA-AAA (1978) - মেৰিনা আব্ৰামোভিচ
মেৰিনা আব্ৰামোভিচ হৈছে পৰিবেশন কলাৰ অন্যতম বিশিষ্ট নাম। ৭০ৰ দশকৰ পৰা তেওঁৰ ট্ৰেজেক্টৰী আৰম্ভ হৈছিল আৰু ১২ বছৰ ধৰি তেওঁৰ সংগী হিচাপে থকা সহযোগী অভিনেতা উলেৰ সৈতে কেইবাটাও কাৰ্য্য সম্পাদন কৰিছিল।
এই ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত এখনত, যাৰ শিৰোনাম আছিল AAA-AAA আৰু ১৯৭৮ চনত অভিনয় কৰিছিল , দম্পতীহালে স্থান দিলেদৰ্শকৰ সন্মুখত চিঞৰি থকাৰ সময়তে ইজনে সিজনৰ সন্মুখত।
এ এ এ এ এ এৰ অভিনয়ত মেৰিনা আব্ৰামোভিচ আৰু উলে, ইজনে সিজনৰ সন্মুখত চিঞৰি থকা
উদ্দেশ্য আছিল “ কোনে বেছি জোৰেৰে কথা কয় দেখুৱাওক ”, বহু সম্পৰ্কত, বিশেষকৈ প্ৰেমৰ সম্পৰ্কত কি ঘটে তাক প্ৰতীকীভাৱে প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
এইটো এনে এটা ৰচনা য'ত জীৱন আৰু মঞ্চায়ন মিহলি হৈ থাকে , ইয়াত আমাৰ ওচৰত এটা উদাহৰণ আছে যে পৰিৱেশন কেনেকৈ a হাইব্ৰিড ভাষা , অৰ্থাৎ ইয়াত নাট্য উপাদান আৰু শিল্পৰ অন্যান্য দিশসমূহ মিহলি কৰা হয়।
ছাৰ্বিয়ান শিল্পীয়ে কলাত্মক পদ্ধতিটোক তলত দিয়া ধৰণে সংজ্ঞায়িত কৰে:
পাৰফৰমেন্স ই এক শাৰীৰিক আৰু মানসিক নিৰ্মাণ যে শিল্পীয়ে নিৰ্দিষ্ট সময় আৰু স্থানত, দৰ্শকৰ সন্মুখত অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰে। ই শক্তিৰ সংলাপ, য'ত দৰ্শক আৰু শিল্পীয়ে একেলগে কামটো গঢ়ি তোলে।
2. ৪'৩৩ <৫>(১৯৫২) - জন কেজ
৪'৩৩ <৫> হৈছে ১৯৫২ চনত আমেৰিকাৰ মাষ্ট্রো জন কেজে কল্পনা কৰা এক অভিনয়।
এই কামত, সংগীতজ্ঞ ডেভিদ টিউডাৰে বৃহৎ দৰ্শকৰ বাবে পিয়ানোৰ সন্মুখত থিয় হৈ থাকে আৰু চাৰি মিনিট তেত্ৰিশ ছেকেণ্ড ধৰি নিমাত থাকে, একেবাৰে একো বজাব নোৱাৰে।
See_also: Quote মানুহ এটা ৰাজনৈতিক জন্তু
ডেভিদ টিউডাৰে অভিনয়ত 4 '33 , জন কেজৰ দ্বাৰা
ৰচনাখনে কেইবাটাও প্ৰতিফলন আনে, যেনে সৃষ্টি হোৱা প্ৰত্যাশা আৰু অস্বস্তি। ইয়াৰ উপৰিও ইয়াত সংগীত পৰিৱেশৰ নিজেই অন্তৰ্গত বিষয় যেনে মৌনতা, সৰু সৰু শব্দ আৰু ধাৰণাটোৰ বিষয়ে প্ৰশ্ন কৰা বিষয়সমূহ স্পৰ্শ কৰা হৈছে
এইদৰে আমি ইয়াত আন এটা উদাহৰণ পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰো যে কেনেকৈ পাৰফৰমেন্সৰ সীমান্তসমূহ পাতল কৰা হয় , বিভিন্ন শিল্পৰ ধাৰা আনে।
যেতিয়া ইয়াক পৰিবেশন কৰা হৈছিল , এই কাৰ্য্যই বিতৰ্কৰ সূচনা কৰিছিল, জনসাধাৰণৰ এটা অংশই ইয়াৰ মূল্য স্বীকাৰ কৰিছিল আৰু এটা অংশই ইয়াক সম্পূৰ্ণৰূপে নাকচ কৰিছিল।
3. শ্বুট (1971) - ক্ৰীছ বাৰ্ডেন
সমসাময়িক শিল্পৰ অন্যতম বিতৰ্কিত অভিনেতা নিঃসন্দেহে আমেৰিকান ক্ৰীছ বাৰ্ডেন (1946 – 2015)।
তেওঁৰ কৰ্মৰাজি গ্ৰাস কৰিছে হিংসাৰ বিষয়ে প্ৰশ্নৰ দ্বাৰা আৰু ইয়াৰে বহুততে শিল্পীয়ে নিজকে সীমিত পৰিস্থিতি ত ৰাখে।
বাইদেউ, পৰিবেশন কলাৰ এটা পুনৰাবৃত্তিমূলক বৈশিষ্ট্য হৈছে হুবহু তদন্ত সংবেদনশীল (আৰু আৱেগিক) যিয়ে শিল্পীৰ সীমা বিশ্লেষণ কৰে, জনসাধাৰণৰ সৈতে সংযোগ গঢ়ি তুলিবলৈ তেওঁলোকৰ বিষ আৰু তেওঁলোকৰ শৰীৰ পৰীক্ষা কৰে।
১৯৭১ চনত অনুষ্ঠিত হোৱা শ্বুট ৰ অভিনয়ত , ক্ৰীছ বাৰ্ডেনে এজন বন্ধুক তেওঁৰ দিশত আগ্নেয়াস্ত্ৰ গুলীয়াবলৈ কয়। উদ্দেশ্য আছিল শ্বটটোৱে তেওঁৰ বাহুটো চৰিবলৈ, আৰু দুয়োজনে আনকি কিছুদিন আগতেও প্ৰশিক্ষণ লৈছিল।
ক্ৰিছ ব্ৰুডেন আৰু বন্ধুৱে অভিনয়ৰ সময়ত শ্বুট
অৱশ্যে, জীৱনটো যিদৰে অভাৱনীয়, তেনেকৈয়ে ক্ৰিয়াটোও আশা কৰা ধৰণে নহ'ল আৰু গুলীটোৱে বাৰ্ডেনৰ বাহুত খুন্দা মাৰি তেওঁক বিন্ধি পেলালে।
দৰ্শক সঁচাকৈয়ে স্তম্ভিত হৈ পৰিল আৰু শিল্পীজনে খৰখেদাকৈ ঠাইখন এৰি যাব লগা হ'লচিকিৎসালয়লৈ।
৪. কাট পিচ (১৯৬৫) - যোকো অনো
যোকো অনো হৈছে পৰিবেশন জগতৰ এজন গুৰুত্বপূৰ্ণ শিল্পী। জাপানী মহিলাগৰাকী গ্ৰুপো ফ্লাক্সাছ, ৰ অংশ আছিল যিয়ে ৬০ৰ দশকত বিশ্বৰ বিভিন্ন প্ৰান্তৰ শিল্পীসকলক একত্ৰিত কৰি শিল্পৰ দিশৰ বিষয়ে পুনৰ চিন্তা কৰিছিল।
তেওঁৰ এটা অসাধাৰণ অভিনয় হৈছে কাট পিচ <৫>, য'ত তাই দৰ্শকৰ সন্মুখত বহি থাকিল।, কাষত কেঁচি লৈ, যিটো মানুহে কাপোৰৰ কিছু অংশ অলপ অলপকৈ কাটিছিল।
যোকো অনো - 'কাট পিচ' (১৯৬৫)দৰ্শকৰ প্ৰত্যক্ষ সংস্পৰ্শ আৰু হস্তক্ষেপ থকাৰ ফলত কাট পিচ ক জনসাধাৰণে কৰা অভিনয়ৰ এটা ঘটনা , দিশ বুলি গণ্য কৰা হয় ইয়াত, শিল্পীয়ে নিষ্ক্ৰিয়ভাৱে নিজকে মানুহৰ ওচৰত উপলব্ধ কৰি তোলে, দুৰ্বলতা, বিনয় আৰু নাৰী শৰীৰৰ দৰে বিষয়সমূহ উত্থাপন কৰে।
৫. টেপ এণ্ড টাচ চিনেমা (1968) - VALIE EXPORT
VALIE EXPORT (ঠিক তেনেকৈয়ে লিখা, ডাঙৰ আখৰেৰে) হৈছে অষ্ট্ৰিয়ান ৱালট্ৰ'ড লেহনাৰৰ কলাত্মক নাম।
শিল্পীগৰাকীৰ অভিনয়ত এক শক্তিশালী কাম আছে, য'ত তেওঁ নাৰীৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ লগত জড়িত প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰে, প্ৰৰোচনা আৰু নাৰীবাদী সমালোচনা আনে, যেনে নাৰী শৰীৰৰ বস্তুনিষ্ঠতা।
এটা পৰিবেশন/happenig Tap আৰু টাচ চিনেমা , ১৯৬৮ চনৰ পৰা ১৯৭১ চনৰ ভিতৰত ইউৰোপৰ কেইবাখনো চহৰৰ ৰাজপথত পৰিবেশন কৰা, এটা একচন আছিল য'ত VALIEতেখেতে বুকুৰ ওপৰত পৰ্দা থকা কাৰ্ডবৰ্ডৰ বাকচ এটা লৈ খোজ কাঢ়িছিল, পথচাৰীক বাকচটোৰ ভিতৰত হাত থৈ তাইৰ স্তন স্পৰ্শ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনাইছিল>
যিজনে বাহিৰৰ পৰা দেখিছিল তেওঁ কি হৈ আছে নাজানিছিল, কিন্তু শিল্পী আৰু অংশগ্ৰহণকাৰীৰ অভিব্যক্তি পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰিছিল।
কৰ্মটো হৈছে পাৰফৰমেন্স কেনেকৈ কৰিব পাৰে তাৰ এটা উদাহৰণ গেলেৰী বা সংগ্ৰহালয়ৰ পৰিৱেশৰ বাহিৰত ঘটে, শিল্পকলাৰ বাবে “অফিচিয়েল” স্থানৰ প্ৰয়োজন নহয়।
6. Passagem (1979) - Celeida Tostes
Carioca Celeida Tostes এ চিৰামিকৰ সৈতে কাম কৰিছিল আৰু তেওঁৰ ৰচনাৰ বিষয়বস্তু যেনে নাৰীসুলভ, জন্ম আৰু মৃত্যু, উৰ্বৰতা আৰু প্ৰকৃতিৰ সৈতে সম্পৰ্ক আনিছিল।
এইদৰে কেৰিয়াৰৰ এটা নিৰ্দিষ্ট মুহূৰ্তত শিল্পীগৰাকীয়ে মাটিৰ ফুলদানি এটাৰ সৈতে মিলি গৰ্ভৰ পৰা বহিষ্কাৰ হোৱাৰ অভিজ্ঞতাৰ অনুকৰণ কৰে। এই কামটোৱে পাছাগেম নাম লয়, ১৯৭৯ চনত সম্পন্ন কৰা হৈছিল।
চেলেইডা টষ্টেছৰ পৰিবেশনৰ সময়ত পাছাগেম
প্ৰদৰ্শনটো আছিল... দুজন সহায়কৰ সহায়ত তৈয়াৰ কৰা আৰু ফটোগ্ৰাফৰ জৰিয়তে পঞ্জীয়ন কৰা, যিদৰে পৰিৱেশন কামত সাধাৰণতে দেখা যায় । ক্ৰিয়াৰ বিষয়ে শিল্পীজনে বুজাইছে:
মোৰ কাম জন্ম। মোৰ জন্মৰ দৰেই তেওঁৰ জন্ম হৈছিল - সম্পৰ্কৰ পৰা। পৃথিৱীৰ লগত, জৈৱিক, অজৈৱ, প্ৰাণী, শাক-পাচলিৰ লগত সম্পৰ্ক। আটাইতকৈ বৈচিত্ৰময় আৰু বিপৰীত সামগ্ৰী মিহলাই লওক। অন্তৰংগতাত প্ৰৱেশ কৰিলোঁএই পদাৰ্থবোৰৰ পৰা যিবোৰ চিৰামিক বস্তুলৈ পৰিণত হয়।
বলবোৰ দেখা দিবলৈ ধৰিলে। ফুটা থকা বল, ফাট মেলা, ফাটি যোৱা যিবোৰে মোক যোনি, পেচেজৰ ইংগিত দিছিল। তেতিয়া মই অনুভৱ কৰিলোঁ মোৰ কৰ্ম সামগ্ৰীৰ সৈতে মিলি যোৱাৰ অপৰিসীম প্ৰয়োজনীয়তা। মোৰ শৰীৰত মাটি অনুভৱ কৰা, ইয়াৰ অংশ হোৱা, ইয়াৰ ভিতৰত থকা।
7. New Look (1956) - Flávio de Carvalho
Flávio de Carvalho আছিল এজন শিল্পী যিয়ে ইতিমধ্যে এই শাখাটো ইয়াত একত্ৰিত হোৱাৰ বহু আগতেই ব্ৰাজিলত পাৰফৰমেন্স আৰ্টৰ বিষয়ে চিন্তা কৰি আছিল।
O শিল্পীজন ১৯৫৬ চনত তেওঁ ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ ৰাজপথত খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত পিন্ধিছিল তেখেতে ১৯৫৬ চনত ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ ৰাজপথত খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত
এই সাজ-পোছাকে পথচাৰীসকলক আকৰ্ষিত কৰিছিল, কাৰণ ই সেই সময়ৰ ৰীতি-নীতিক উফৰাই পেলাইছিল আৰু স্বাধীনতা, অনাদৰ আৰু... বিদ্ৰুপ। কঁপোৱা, বিভ্ৰান্ত কৰা আৰু বিতৰ্ক সৃষ্টি কৰাৰ এই সম্ভাৱনা এনেকুৱা এটা কথা যিটো কেইবাটাও পৰিবেশনত পুনৰাবৃত্তি কৰা হয় ।
8. আই লাইক আমেৰিকা আৰু আমেৰিকা লাইকছ মি (১৯৭৪) - জোচেফ বেউইছ
জাৰ্মান জোচেফ বেউইছ ২০ শতিকাৰ কলাৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ নাম। তেওঁ পৰিবেশন ক্ৰিয়াৰ উপৰিও কেইবাটাও কলাত্মক ভাষাৰ সৈতে কাম কৰিছিল, যেনে ইনষ্টলেচন, ভিডিঅ', চিত্ৰকলা আৰু ভাস্কৰ্য্য।
তেওঁৰ এটা কলাত্মক পৰিবেশনত, শিৰোনাম Iআমেৰিকা আৰু আমেৰিকা লাইকছ মি ৰ দৰেই বেউইছেও নিজৰ দেশ এৰি আমেৰিকালৈ যায়। তাত উপস্থিত হৈ তেওঁক বিমানৰ পৰা ষ্ট্ৰেচাৰত উঠাই ফেল্ট কম্বলেৰে ঢাকি দিয়া হয়, তেওঁৰ উদ্দেশ্য উত্তৰ আমেৰিকাৰ মাটিত ভৰি দিয়া নাছিল।
আমেৰিকাত শিল্পীজনক এখন আৰ্ট গেলেৰীলৈ লৈ যোৱা হয়, য'ত... তেওঁ বনৰীয়া কয়টৰ সৈতে আবদ্ধ ঠাইত দিনে দিনে থাকে। বেউইছে দৈনিক কাকত ৱাল ষ্ট্ৰীট লাভ কৰিছিল আৰু কেৱল কম্বল, গ্লভছ এযোৰ আৰু বেত ব্যৱহাৰ কৰি ঘণ্টাৰ পিছত ঘণ্টা জন্তুটোৰ লগত থাকিছিল।
জোচেফ বেউইছে কৰ্মত I আমেৰিকা আৰু আমেৰিকাৰ দৰে মোৰ দৰে
এই কাৰ্য্যৰ ৰাজনৈতিক আৰু সমালোচনাত্মক চৰিত্ৰ আছিল, লগতে তেওঁৰ সকলো কামো আছিল আৰু উত্তৰ আমেৰিকাৰ মডেলৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতিবাদৰ এক প্ৰকাৰ আছিল জীৱন আৰু অৰ্থনীতি।আমেৰিকান।
