নব্য-ক্লাছিকবাদ: স্থাপত্য, চিত্ৰকলা, ভাস্কৰ্য্য আৰু ঐতিহাসিক প্ৰসংগ

নব্যক্লাছিকবাদ ১৭৫০ চনৰ পৰা ১৮৫০ চনৰ ভিতৰত সংঘটিত হৈছিল আৰু ইয়াৰ ফলত গ্ৰীক-ৰোমান সংস্কৃতিৰ উপাদানসমূহ পুনৰ আৰম্ভ হৈছিল।

এই যুগৰ মহান নাম আছিল ফৰাচী চিত্ৰশিল্পী জিন অগাষ্ট ডমিনিক ইংগ্ৰেছ আৰু জেক লুই ডেভিদ আৰু... ভাস্কৰ্য শিল্পী ইটালীয় এণ্টনিঅ' কানোভা।

ব্ৰাজিলত আমি স্থপতিবিদ গ্ৰেণ্ডজিয়ান ডি মণ্টিগনিৰ কামৰ উপৰিও চিত্ৰশিল্পী জিন-বেপ্টিষ্ট ডেব্ৰেট আৰু নিকোলাছ-এণ্টোৱান টাউনেৰ কামক উজ্জ্বল কৰি তুলিব লাগিব।

নব্যক্লাছিকেল শিল্প

নতুন ধ্ৰুপদীতাবাদ বুলিও জনাজাত নব্য ধ্ৰুপদী শিল্পক গ্ৰীক-ৰোমান সংস্কৃতিৰ মূল্যবোধ ৰ পুনৰ আৰম্ভণিৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা হৈছিল।

ফৰাচী বিপ্লৱ ৰ'কোকোৰ পিছত আহিছিল, বেৰক নান্দনিকতাৰ বিৰুদ্ধে ঘূৰিছিল , দুয়োটাতে বহুত অলংকাৰ আছিল, অসাৰ, অনিয়মিত আৰু অত্যধিক বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। নব্য ধ্ৰুপদী শিল্পই আনুষ্ঠানিকক সকলোতকৈ বেছি মূল্য দিছিল। এই প্ৰজন্মই নিজৰ সমসাময়িকসকলৰ আত্মাক উন্নীত কৰাৰ লক্ষ্যৰে শিল্পকলা পঢ়িছিল।

নব্য-ক্লাছিকবাদ আছিল আলোকজ্জ্বল আদৰ্শ ৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা এটা সময়, যিয়ে যুক্তিবাদক মূল্য দিছিল আৰু ধৰ্মীয় বিশ্বাসৰ গুৰুত্ব হ্ৰাস কৰিছিল। এই সময়ছোৱাত আমি ধৰ্মীয় উপস্থাপনৰ মূল্য হেৰুৱাই পেলোৱা আৰু চিত্ৰকৰসকলে ঐতিহাসিক পৰিঘটনা বা প্ৰতিকৃতি পঞ্জীয়ন কৰিবলৈ আগ্ৰহী হোৱা দেখিবলৈ পাওঁ।

চিত্ৰকলা ভালপিনচনৰ বাথৰ , জিন অগাষ্ট ডমিনিকৰ দ্বাৰা

ঐতিহাসিক প্ৰসংগ: নব্য ধ্ৰুপদী যুগ

যদিও পণ্ডিতসকলে বিভিন্ন তাৰিখৰ কথা উল্লেখ কৰিছে,ক'ব পাৰি যে নব্য-ক্লাছিকবাদ প্ৰায় ১৭৫০ চনৰ পৰা ১৮৫০ চনৰ ভিতৰত সংঘটিত হৈছিল।

এইটো কেইবাটাও দিশত গভীৰ সামাজিক পৰিৱৰ্তন ৰ সময় আছিল।

১৮ শতিকাৰ পৰা... ১৯ শতিকাত দাৰ্শনিক ক্ষেত্ৰখনত (লুমিনিজমৰ উত্থান), প্ৰযুক্তিগত দৃষ্টিকোণৰ পৰিৱৰ্তন ঘটিছিল (<৪>ঔদ্যোগিক বিপ্লৱ ), ৰাজনৈতিক পৰিসৰতো (ফৰাচী বিপ্লৱ) আৰু ক্ষেত্ৰখনত উল্লেখযোগ্য পৰিৱৰ্তন ঘটিছিল

নব্য ধ্ৰুপদী স্থাপত্য

এই ধৰণৰ স্থাপত্যৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা হৈছিল ক্লাছিকৰ পুনৰ আৰম্ভণি, প্ৰাচীন কালত উৎপাদিত হোৱা, আদৰ্শ হিচাপে থকা ৰোম আৰু গ্ৰীচত সৃষ্টি হোৱা সৌন্দৰ্য্য। ইউৰোপত মহান খনন ৰ সময়ছোৱা আৰম্ভ হোৱাটো আকস্মিকভাৱে নহয়, প্ৰত্নতত্ত্বই নিজৰ গৌৰৱৰ দিন অনুভৱ কৰি আছিল।

আমি নব্য ধ্ৰুপদী অট্টালিকাত ৰোমান আৰু গ্ৰীক স্তম্ভ, মুখমণ্ডল, এই শৈলীৰ উদাহৰণ বাৰ্লিনত অৱস্থিত ব্ৰেণ্ডেনবাৰ্গ গেটত দেখা যায়:

ব্ৰেণ্ডেনবাৰ্গ গেট, বাৰ্লিন

নব্য ধ্ৰুপদী স্থাপত্য আছিল এই যুগৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ নাম আছিল ফৰাচী স্থপতিবিদ পিয়েৰ-আলেকজেণ্ডাৰ বাৰ্থেলিমি ভিগন (১৭৬৩-১৮২৮) , নব্য ধ্ৰুপদীসকলৰ বাবে আইকন হিচাপে কাম কৰা অট্টালিকাটো স্থাপনৰ বাবে দায়বদ্ধ: মেৰী মেগডেলিনৰ চাৰ্চ, যিটোত অৱস্থিতপেৰিছ।

মেৰী মেগডেলিন চাৰ্চ

নব্য ধ্ৰুপদী চিত্ৰকলা

অধিক সুষম, বিচক্ষণ ৰঙৰ আৰু ডাঙৰ বৈপৰীত্য নোহোৱাকৈ নব্য ধ্ৰুপদী চিত্ৰকলাৰ লগতে স্থাপত্যকো তেওঁ উচ্চ কৰি তুলিছিল গ্ৰীক-ৰোমান মূল্যবোধৰ উচ্চতা, প্ৰাচীন কালৰ ভাস্কৰ্য্যত বিশেষ প্ৰেৰণা দেখুৱাইছে।

আমি এই ৰচনাসমূহত আদৰ্শগত সৌন্দৰ্য্য থকা চৰিত্ৰৰ উপস্থিতি পৰ্যবেক্ষণ কৰোঁ। আন এটা আমোদজনক বৈশিষ্ট্য হ'ল এই চিত্ৰসমূহত ব্ৰাছষ্ট্ৰ'কৰ চিন নাই।

চিত্ৰকলা The Oath of the Horatios , by Jacques Louis David

এই সময়ৰ ৰচনাসমূহ বাস্তৱিক ছবি , বস্তুনিষ্ঠতা আৰু কঠোৰতাৰে নিৰ্মিত নিখুঁত কনট্যুৰৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল।

শিল্পীসকলে সোণালী অনুপাত ৰ প্ৰতি চিন্তিত আছিল, নিখুঁত গণনাৰ পৰা নিৰ্মিত চিত্ৰ প্ৰদৰ্শন কৰিছিল আৰু কঠিনতা দেখুৱাইছিল

এই প্ৰজন্মৰ মহান নাম আছিল চিত্ৰশিল্পী জেক লুই ডেভিদ আৰু জিন অগাষ্ট ডমিনিক ইংগ্ৰেছ।

এই প্ৰজন্মৰ মহান নাম আছিল চিত্ৰশিল্পী জেক লুই ডেভিদ আৰু জিন অগাষ্ট ডমিনিক ইংগ্ৰেছ 0>জ্যাক লয়িয়াছ ডেভিদৰ ক্লাছিক ৰচনাসমূহ - যি আছিল আটাইতকৈ বেয়া ফৰাচী নব্য-ক্লাছিকবাদী, ফৰাচী বিপ্লৱৰ সময়ত নেপোলিয়ন বোনাপাৰ্ট আৰু দৰবাৰৰ চৰকাৰী চিত্ৰকৰ - হৈছে মাৰাট হত্যা কৰা , চক্ৰেটিছৰ মৃত্যু আৰু হৰেচিঅ'ছৰ শপত।

চিত্ৰকলা মাৰাটক হত্যা কৰা

দ্বিতীয় ডাঙৰ নামটো আছিল ফৰাচী জিনৰ অগাষ্ট ডমিনিক,ডেভিদৰ ছাত্ৰ আছিল আৰু ক্লাছিক ৰচনা অংকন কৰিছিল যিবোৰ পশ্চিমীয়া চিত্ৰকলাৰ মহান ৰচনা হৈ পৰিছিল যেনে ভালপিনচনৰ বাথাৰ আৰু বৃহস্পতি আৰু টেথিছৰ চিত্ৰ।

পোষ্টাৰ বৃহস্পতি আৰু থেথিছ, জিন অগাষ্ট ডমিনিক

নব্য ধ্ৰুপদী ভাস্কৰ্য্য

প্ৰধানকৈ মাৰ্বল আৰু ব্ৰঞ্জৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত নব্য ধ্ৰুপদী ভাস্কৰ্য্য গ্ৰীক আৰু ৰোমান পৌৰাণিক কাহিনীৰ সৈতে জড়িত বিষয়বস্তুৰ পৰা সৃষ্টি কৰা হৈছিল।

The... ৰচনাসমূহে মূলতঃ মহান বীৰ , গুৰুত্বপূৰ্ণ চৰিত্ৰ আৰু বিখ্যাত ৰাজহুৱা ব্যক্তিৰ প্ৰতিনিধিত্বৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল।

চিত্ৰকলাৰ দৰেই সমন্বয় ৰ সন্ধানৰ প্ৰতিও অহৰহ চিন্তা আছিল .

যদি কেনভাছৰ ক্ষেত্ৰত ফৰাচীসকল এটা উল্লেখ আছিল, তেন্তে ভাস্কৰ্য্যৰ ক্ষেত্ৰত ইটালীয়ে আইকন হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰিছিল।

আকস্মিকভাৱে নহয়, এই যুগৰ মূল নাম আছিল ইটালীৰ ভাস্কৰ্য্যশিল্পীজনৰ <৪>এণ্টনিঅ’ কানোভা<৫> (১৭৫৭-১৮২১)। তেওঁৰ মূল ৰচনাসমূহ আছিল চাইকে ৰিএনিমেটেড (1793), পাৰ্চিয়াছ (1797) আৰু ভেনাছ বিজয়ী (1808)।

ষ্টেচু <৭>পাৰ্চিয়াছ , এণ্টনিঅ’ কানোভাৰ

পাৰ্চিয়াছ (১৭৯৭)ত আমি হাতত মেডুছাৰ মূৰ লৈ পৌৰাণিক কাহিনীৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ চৰিত্ৰটো দেখিবলৈ পাওঁ। এই টুকুৰাটো খ্ৰীষ্টপূৰ্ব দ্বিতীয় শতিকাৰ ৰোমান সৃষ্টি Apolo Belvedere ৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল যিটো ভেটিকান সংগ্ৰহালয়ত পোৱা যায়।

নব্যক্লাছিকবাদ ব্ৰাজিল

নব্যক্লাছিকবাদে পোৱা নাছিল ব্ৰাজিলত বহু প্ৰভাৱ পেলায়।

এই সময়ছোৱাৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা হৈছিলআমাৰ দেশত ফৰাচী কলাত্মক অভিযানৰ উপস্থিতি। ১৮০৮ চনত পৰ্তুগালৰ পৰা ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’লৈ আদালত সলনি হোৱাৰ লগে লগে তেতিয়াৰ উপনিবেশত কলাৰ প্ৰচাৰৰ বাবে এটা টাস্ক ফ’ৰ্চ গঠন কৰা হয়।

এইদৰেই ফৰাচী শিল্পীৰ এটা দল ৰিঅ’ ডিলৈ আহিছিল স্কুল অৱ আৰ্টছ এণ্ড ক্ৰাফ্টছ প্ৰতিষ্ঠা আৰু পৰিচালনাৰ উদ্দেশ্যেৰে জেনেইৰ'।

এই প্ৰজন্মৰ মহান নাম আছিল চিত্ৰশিল্পী জিন-বেপ্টিষ্ট ডেব্ৰেট আৰু নিকোলাছ-এণ্টোৱান টাউনে , যিয়ে সেই সময়ৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰতিকৃতি নিৰ্মাণ কৰিছিল।

চিত্ৰকলা জুতাৰ দোকান , জিন-বাপ্টিষ্ট ডেব্ৰেটৰ দ্বাৰা

একে শৈলীৰ হোৱাৰ পিছতো আৰু সেই সময়ত কাম কৰাৰ পিছতো একে সময়ছোৱাতে নিকোলাছ-এণ্টোৱান টাউনেই তেওঁৰ সমসাময়িকৰ পৰা পৃথক ৰেখা অনুসৰণ কৰিছিল আৰু মূলতঃ ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য অংকন কৰিছিল:

নিকোলাছ-এণ্টোৱান টাউনেই ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ চিত্ৰকলা

কথাগতভাৱে স্থাপত্যৰ ক্ষেত্ৰতো সেই সময়ৰ বহু ৰেফাৰেন্স বিল্ডিং নাই। আমি তিনিটা অট্টালিকাক উজ্জ্বল কৰি তুলিব পাৰো, সকলোবোৰ ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ত অৱস্থিত: কাছা ফ্ৰান্সা-ব্ৰাজিল, পিইউচি-ৰিঅ' আৰু ইম্পেৰিয়েল একাডেমী অৱ ফাইন আৰ্টছৰ মুখাৱয়ব।

এই সময়ৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ স্থপতিবিদ আছিল গ্ৰেণ্ডজেন ডি মণ্টিগনি , এজন ফৰাচী স্থপতিবিদ যি ব্ৰাজিলৰ প্ৰথম স্থাপত্যৰ অধ্যাপক হৈছিল।