مەزمۇن جەدۋىلى
يېڭى كلاسسىكزىم 1750-يىلدىن 1850-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا يۈز بەرگەن بولۇپ ، گرېتسىيە-رىم مەدەنىيىتىدىكى ئېلېمېنتلارنىڭ ئەسلىگە كېلىشى بىلەن بەلگە قىلىنغان. ھەيكەلتىراشلىق ئىتالىيەلىك ئانتونىيو كانوۋا. سەنئەت
يېڭى كلاسسىكزىم دەپمۇ ئاتىلىدۇ ، يېڭى كلاسسىك سەنئەت گرېتسىيە-رىم مەدەنىيىتىنىڭ قىممەت قارىشىنىڭ ئەسلىگە كېلىشى بىلەن بەلگە قىلىندى.
ئۇنىڭدىن كېيىنكى سەنئەت ھەرىكىتى فرانسىيە ئىنقىلابى روكوكودىن كېيىن يۈز بەردى ، باروك ئېستېتىكىسىغا قارشى غا ئايلاندى ، ھەر ئىككىسى نۇرغۇن زىننەت بۇيۇملىرى بىلەن بىھۇدە ، تەرتىپسىز ۋە ھەددىدىن زىيادە دەپ قارالدى. يېڭى كلاسسىك سەنئەت رەسمىي شەكىلنى قەدىرلىدى. بۇ بىر ئەۋلاد كىشىلەر زامانداشلىرىنىڭ روھىنى ئۇرغۇتۇشنى مەقسەت قىلىپ سەنئەت ئوقۇدى. بۇ مەزگىلدە ، بىز دىنىي ۋەكىللەرنىڭ قىممىتىنى يوقاتقانلىقىنى ۋە رەسساملارنىڭ تارىخىي ۋەقەلەرنى ياكى سۈرەتلەرنى تىزىمغا ئالدۇرۇشقا قىزىقىدىغانلىقىنى كۆرىمىز> تارىخى مەزمۇن: يېڭى دەۋر دەۋرى
گەرچە ئالىملار ئوخشىمىغان ۋاقىتنى كۆرسەتسىمۇ ،شۇنداق دېيىشكە بولىدۇكى ، Neoclassicism تەخمىنەن 1750-يىلدىن 1850-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا يۈز بەرگەن.
بۇ بىر قانچە تەرەپتە چوڭقۇر ئىجتىمائىي ئۆزگىرىش دەۋرى ئىدى. 19-ئەسىردە پەلسەپە ساھەسىدە (يورۇقلۇقنىڭ كۈچىيىشى) ، تېخنىكا نۇقتىسىدىن ( سانائەت ئىنقىلابى ) ، سىياسىي دائىرىدە (فرانسىيە ئىنقىلابى) ۋە ساھەدە كۆرۈنەرلىك ئۆزگىرىشلەر بولدى. سەنئەتنىڭ (باروك ئېستېتىكىنىڭ ھارغىنلىقى). رىم ۋە گرېتسىيەدە يارىتىلغان گۈزەللىك. چوڭ قېزىش دەۋرىنىڭ ياۋروپادا باشلانغانلىقى تاسادىپىي ئەمەس ، ئارخېئولوگىيە ئۇنىڭ شان-شەرەپ كۈنلىرىنى باشتىن كەچۈرۈۋاتىدۇ. قوتان ۋە گۈمبەز.
بۇ ئۇسلۇبنىڭ مىسالى بېرلىنغا جايلاشقان براندېنبۇرگ دەرۋازىسىدىن كۆرۈلىدۇ:
ھەيۋەتلىكلىكى بىلەن تونۇلغان ، مۇبالىغىلەشكەنلىكى ئۈچۈن ، ئىقتىسادىي ۋە ئىجتىمائىي كۈچنى نامايەن قىلغان. ، يېڭى كلاسسىكلارنىڭ سىنبەلگىسى بولغان بىنانى سېلىشقا مەسئۇل: ماگدالېنا مەريەم چېركاۋىپارى. .1 <<> قەدىمكى گرېتسىيە-ھەيكەللەردە ئالاھىدە ئىلھامنى نامايان قىلغان گرېتسىيە-رىم قىممەت قارىشى.بىز بۇ ئەسەرلەردە كۆڭۈلدىكىدەك گۈزەللىك بار پېرسوناژلارنىڭ بارلىقىنى كۆزىتىمىز. يەنە بىر قىزىقارلىق ئالاھىدىلىك شۇكى ، بۇ رەسىملەردە چوتكىلاش بەلگىسى يوق. رېئاللىقتىكى سۈرەتلەر ، ئوبيېكتىپلىق ۋە قاتتىقلىق بىلەن ياسالغان ئېنىق مەزمۇنلار. ئۇسۇل.
ياسالغان نۇرغۇن سۈرەتلەردە ئىناقلىقنىڭ ئەھمىيىتى ئالاھىدە كۆرۈنەرلىك بولدى. 0> فرانسىيە ئىنقىلابى دەۋرىدە ناپالېئون بوناپارتې ۋە سوتنىڭ رەسمىي ئوبرازچىسى ، فرانسىيەنىڭ ئەڭ يېڭى يېڭى كلاسسىكچىسى بولغان جاك لويۇس داۋىدنىڭ كلاسسىك ئەسەرلىرى مارات ئۆلتۈرۈلگەن ، سوقراتنىڭ ئۆلۈمى ۋە خوراتىئۇسنىڭ قەسىمى. Auguste Dominique,ئۇ داۋىدنىڭ ئوقۇغۇچىسى بولۇپ ، غەرب رەسىملىرىنىڭ ۋالپىنچوننىڭ يىغىلىشى ۋە يۇپىتېر ۋە تېتىس قاتارلىق رەسىملەرگە ئوخشاش كلاسسىك ئەسەرلەرنى سىزغان.
پىلاستىر يۇپىتېر ۋە تېتىس ، ژان ئاۋگۇست دومىنىك
يېڭى كلاسسىك ھەيكەل
ئاساسلىقى مەرمەر ۋە مىس بىلەن ياسالغان ، يېڭى كلاسسىك ھەيكەل گرېتسىيە ۋە رىم ئەپسانىلىرىگە مۇناسىۋەتلىك تېمىلاردىن ياسالغان.
قاراڭ: Policarpo Quaresma نىڭ كىتابى Triste Fim: ئەسەرنىڭ خۇلاسىسى ۋە ئانالىزىThe ئەسەرلەر ئاساسلىقى بۈيۈك قەھرىمانلارنىڭ نامايەندىسى ، مۇھىم پېرسوناژلار ۋە داڭلىق جامائەت ئەربابلىرىنى ئاساس قىلغان.
رەسىمگە ئوخشاش ، ئىناقلىق نى ئىزدەشكە ئىزچىل كۆڭۈل بۆلۈپ كەلگەن. .
ئەگەر فىرانسۇزلار گىلەم جەھەتتىن پايدىلانغان بولسا ، ئىتالىيە ھەيكەلتىراشلىق جەھەتتە بەلگە سۈپىتىدە ئوتتۇرىغا چىققان. ئانتونىيو كانوۋا (1757-1821). ئۇنىڭ ئاساسلىق ئەسەرلىرى پىسخىكا (1793) ، پېرسې (1797) ۋە ۋېنېرا غەلىبە قىلغان (1808).
ھەيكەل پېرسې ، ئانتونىيو كانوۋا يازغان
پېرسې (1797) دا مېدۇسانىڭ بېشىنى قولىدا تۇتقان ئەپسانىلەرنىڭ مۇھىم خاراكتېرىنى كۆرىمىز. بۇ ئەسەر ۋاتىكان مۇزېيىدىن تاپقىلى بولىدىغان مىلادىدىن ئىلگىرىكى 2-ئەسىردىكى رىم ئىجادىيىتى ئاپولو بېلۋېدېرې ئەسىرىدىن ئىلھام ئالغان.
يېڭى كلاسسىك برازىلىيە بىرازىلىيەدە تەسىرى زور.
بۇ دەۋرگە بەلگە قويۇلغاندۆلىتىمىزدە فرانسىيە سەنئەت ئۆمىكىنىڭ بولۇشى. 1808-يىلى سوتنىڭ پورتۇگالىيەدىن رىئودې ژانېيروغا ئۆزگىرىشى بىلەن ئەينى ۋاقىتتىكى مۇستەملىكىدە سەنئەتنى ئىلگىرى سۈرۈش ئۈچۈن خىزمەت گۇرۇپپىسى تەشكىللەنگەن.
دەل مۇشۇ ئۇسۇل بىلەن بىر تۈركۈم فرانسىيە سەنئەتكارلىرى رىئودېغا كەلگەن. جەينىرو سەنئەت ۋە قول ھۈنەر-سەنئەت مەكتىپىنى قۇرۇش ۋە ئۇنىڭغا يېتەكچىلىك قىلىش نىيىتى بىلەن> ، ئۇ ئەينى ۋاقىتتىكى مۇھىم سۈرەتلەرنى تارتقان. ئوخشاش مەزگىلدە ، نىكولاس-ئانتويېن تاۋناي ھازىرقى زامانغا ئوخشىمايدىغان بىر سىزىقنى بويلاپ ، ئاساسلىقى رىئودې ژانېيرو مەنزىرىسىنى سىزىپ چىقتى: بىناكارلىق ئۇ دەۋردىكى پايدىلىنىش بىنالىرىمۇ كۆپ ئەمەس. بىز ئۈچ بىنانى گەۋدىلەندۈرەلەيمىز ، ئۇلارنىڭ ھەممىسى رىئودې ژانېيروغا جايلاشقان: Casa França-Brasil ، PUC-Rio ۋە ئىمپېرىيە گۈزەل سەنئەت ئاكادېمىيىسىنىڭ ئالدى تەرىپى.
بۇ دەۋردىكى ئەڭ مۇھىم بىناكار Grandjean ئىدى. de Montigny ، بىرازىلىيەنىڭ تۇنجى بىناكارلىق پروفېسسورى بولغان فرانسىيەلىك بىناكار.
قاراڭ: Euclides da Cunha نىڭ ئوس سېرت كىتابى: خۇلاسە ۋە تەھلىليەنە
